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于真实私密之地内部毫无侵略性的环视，900度的环，代表无限的圆让有限的空间变得无穷大，作为客体的女性融入杂物。变速boucle变奏成节拍的aller-retour，以人物为中心的反复打量，双方都在看，被捕捉的女性反而掌握主动权，又在对方失去兴趣后转移视线。一场女性主义的摄影机运动小实验。 |
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@cccb 摄影机从环形运动到钟摆式逡巡，此外唯一有动作的物体——床上的女人带来观众与被摄物之间的交互，凝视与被凝视的通感，以及镜头移开后依然保持着的注意力。 |
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Emmm…看都灵人吃土豆比较有趣 |
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阿克曼对空间/凝视的关系的实验总是让人窒息。简单的360度旋转镜头，三次往返，观众要通过一个吃苹果的女人（导演自己）日常又神秘的肢体语言来建构被她占据的空间。
当旋转方向突转，视野缩小，仿佛魔法被解除，凝视诞生。随之而来的无法解释的恐惧感，比房间里的物品还要永恒。 |
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从“城市”继而内在到“房间”，阿克曼表面上似乎不断内缩，但实际影像却在不断敞开——其一在空间上敞开：影片中360°环拍的第一圈“景物”被不断延伸，几乎可以把多个空间（房间）容纳进来；其二在时间上敞开：存在而不可改变的十分钟，却能让观众有完全不同的时长体验，津津有味的三四分钟或是昏昏欲睡的二十分钟。而在此后第二、三圈的环拍中，想要探寻细节差异的观众，只能发现床上人物（导演阿克曼）变化——坐躺、躺下、吃苹果——因此最终摇摆于让观众与阿克曼不断对视，像是回应了梅洛-庞蒂“看的同时被看”的解答，这个角度看，自然也将梅洛-庞蒂《眼与心》对绘画的盛赞推向了电影。 |
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摄像机与被摄物可在水平面互为圆心，制造两次环视，显然被摄物为圆心一支（《即使这样》加濑亮法庭受审）已被深度开发，机器圆心（《一个勺子》里勺子游乐园骑木马》）应该在恐怖惊悚领域进行大胆作为。 |
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去到纽约的阿克曼观看了大量的实验电影，受它们影响拍摄了此片与《蒙特利旅馆》。整部短片一镜到底，白日的小房间内三个360度的环摇后加180度摇两个来回，全片无声音，寂静如死寂，阿克曼本人百无聊赖地躺在床上，每次出现在画面里都会改变一个姿势，不可预料的动作与房间内的静物在缓慢的摇镜中形成张力。后来又流传出一篇旁白版的文本。 |
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还有两个长镜头，再睡最后五分钟~~ |
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这样的片子是灵感的轻巧的，以个人化的方式。 |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1944225951/ |
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Eclipse Series 19: Chantal Akerman in the Seventies｜這個速度的搖鏡，實際上是未知的。On repeat可以看一整天。CC標記此片為比利時/美國。 |
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环摇三周后开始钟摆式横摇，视点上的主客观转换。实验电影。 |
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Introduction to contemporary art 坐电梯。。 |
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360度旋转摄像机制造空间，镜头匀速扫过真正与空间发生关系的那个躺在床上吃苹果的女人，女人、房间、“女人-房间”这一关系诞生，原本单一的摄像机主体的凝视对应上了女人作为他者同时也是主体的反凝视，主客体关系经由同时发生的看与被看而进入动态变化。看的方向突转，视线变窄成180度，这一看的变化打破以上原本恒古稳定的关系，随之而来的惊诧、惊惧，影像中要发生什么？我想在影像中看到什么？ |
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不喜。刻意。 |
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房间有点乱，镜头有点转。妹子盖被子，你看什么看。 |
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沉默的注视。不由分说的重复和意外。 |
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香特尔吃苹果。房间中心定点机位缓慢旋转横摇，完整旋转三圈后，再以少女为中心做180度左右缓慢摆动三次。无声音，一个镜头10分21秒，这样还把阿克曼列为剪辑？是决定镜头的开始和结束点吗。
阿克曼本人出境，有着先天优势，她长得确实好看而且可爱。《房间》短片有两个版本，目前能看到的1号是无声版，2号旁白版佚失。根据长评里路米内翻译的旁白，长镜头里第二圈看到香特尔在床上扭动原来是在自慰？！再结合后面手中摩挲苹果、咬下苹果的动作，莫非代表偷食禁果，都能说通了。 |
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那女的好碍眼 |
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镜头360度一圈转回来角色发生了变化，这个拍法还是蛮经典的。个么既然拍片经费是偷来的钱，你用得开心就好咯。 |
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360 然后180 这样? |
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三圈之后钟摆三组，可预测的节奏与壳式生活 |
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虽然镜头摇的很慢，但我还是头晕。 |
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10300//3.5//虽然看起来几乎用不了什么经费 只是一次一镜到底的roomtour 但让我平静 |
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2022.9.22
导演真大胆，学过美术吧！ |
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talented |
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《房间》里一个女人。一个似乎在睡觉的、闭着双眼但在蛹动的、舔苹果的、吃苹果的、大口吃苹果的、重新躺下的，女人。1+1+0.5+0.5+0.5。 |
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好像是安哲说的吧，课堂上他就画了一个圈，360度的长镜头。Chantal Akerman的这部节奏和变奏好抓人啊，虽然明知道什么都不会有，但又期待点什么，眼睛都累了。 |
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-1w |
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阿克曼吃苹果。*想起真利子極東のマンション里也有这么一段360度的实验镜头，也是私影像创作者间的一种奇妙互文。 |
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#BFI 电影明显收到了斯诺的作品的影响，《波长》的影子仍然在，环绕长镜头不同于时间流逝，还似乎体现了一种宿命的轮回，短短的十分钟展现了一种无法走到终点的质感。影片中的变化仿佛刻意为了让观众感知到时间流逝的痕迹，而这其中阿克曼的反凝视会让我怀疑到底谁是被观察者，谁又是观众。 |
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？？ |
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emmmmmm |
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360°旋转拍摄，打个哈欠继续睡~ |
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360°環形鏡頭調度，在同樣之處尋找差異。與蒙特利旅館的思路很相似，攝像機第三次環形運動到一個節點，又改變軌跡反方向運動，實驗性源於對攝像機運動的探索 |
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早餐，黄铜壶，家具 |
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11分钟
一个长镜头
三个360度
极端的实验 |
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一次实验，逆时针匀速的旋转镜头，房间在旋转一周之后被建构，物体静止，人物运动，旋转角度变小，逆时针与顺时针来回，人物成为了主要关注点，每次扫过，对人物可能发生的变化产生期待，在静止中寻找运动，在不变中追求变化 |
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seeing nothing or seeing everything |
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一个房间，静物赏，以及动物的变化。 |
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运动的静物 |
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无聊 |
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镜头回归到镜头 |
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阿克曼早期实验电影。摄影机作圆周运动360度环视卧室（真实私密的空间），经过一系列精密的变奏后，频率，焦点纷纷改变，最后作钟摆式横摇运动，镜头下的阿克曼时而啃食苹果，时而侧躺于床，始终于摄影机内在性运动保持着恰当的距离，却也逐渐沦为泯然于屋内物像的客体，被好奇的目光打量着。短片全然剥夺了哪怕是极其轻微的叙事性，展现的是阿克曼作为女性对6、70年代男性主导地位的反叛视点。 |
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OK…她成功从我这里夺走了十分钟 |
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视野范围和 运镜方向。这屋子的家居单品任何一件放到现在都是所谓时髦中古范。 |
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无声的360度环绕长镜头，正向与逆向，凝视与被凝视。 |
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凑数 |
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一种影像实验，随便理解理解。窥视者，注视者。 |
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阿克曼再次强调了啃苹果。镜子下缘有穿帮，像让娜·迪尔曼中厨房中的暖壶，映入了凝视的另一端。傅东评价阿克曼时说在她的电影里死亡长时间地在场，始终在另一边陪伴着她。那么穿帮就如死亡显形吧。 |
