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细细品味,满心欢喜! |
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7.5分,以“伯格曼”作为叙事的线索,再以“伯格曼岛”作为叙事的空间承载,用戏中戏的方式,嵌套了一对夫妻面临感情危机之后,用自己笔下的人物再次畅想自己感情的解决方式。想要对伯格曼进行解构,让剧作从严肃的,悲伤的调子转向轻松的,喜剧的调子,这确实也做到了。整体叙事比较松散,前半段些许冗长,使得有了一丝疲惫,而对后面的“戏中戏”创意开始觉得有趣起来。 |
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…很久没有一个电影让我如此的无语了 |
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女性导演能拍出来也只有 |
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“You go all the way back to home… I could end it here. Or Amy could hang herself with the belt of her dress.” |
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既然私人情感是真实的,那么剧本不该如此乏味。恰巧最近才看过Alle Anderen,感觉更甚。 |
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风景很美丽,故事很简单。静静地欣赏,很轻松。每个人都有着自己的秘密不能对别人讲的 |
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聪明的电影,是“元”电影可是很适合非专业的圈外人士观看,那么他们将能够迅速了解伯格曼其人与风评,法罗岛上的游览项目和美丽风光,声誉、地位落差甚大的导演夫妻间的《婚姻生活》,以及用细节和只言片语体现的一些微妙之处,比如托尼的执导风格和外在无害的某种内心的黑暗,克莉丝对年长丈夫近乎神经质的抱怨和闹别扭,和与“笨拙得有点可爱”的年轻后辈之间天然的融洽,但不管如何,女主总算是成功地游走在两者之间,较她写的那个蹩脚剧本确实强得多。 |
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非伯格曼忠粉是写不出这个剧作的。讽刺的是,我咂眼看过去短评长评区,无一人看出女导演的努力放在什么地方。这里的致敬绝不是指单单提起他的名字,而是指对他剧作里几个反复的patterns的组织。最后女导演想说的就是,她就是假面里的阿尔玛护士,没有办法捅破世俗窗户纸,因而只能爱自己的小孩,自己终究无法是伯格曼。只可惜影像上没什么魅力。 |
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汉森-洛夫擅长刻画各类人物肖像,她在《我孩子的父亲》刻画了家庭生活的面目,以及相互争吵的混乱;在《将来的事》 描绘了的勇敢女性(伊莎贝尔·于佩尔)如何优雅坚强地迈过老年危机。在刻画人物面对未解决的困境方面,汉森-洛夫显得怡然自得。然而在《伯格曼岛》,她也在寻求美妙的和谐之处,让家庭和生活得以”连贯协调”,让看似矛盾的不同追求可以融合。这种融合的可能性,在电影中最终出现出一种模棱两可之态,要么处于虚构想象中,要么是电影嵌套着电影。 |
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“尽管是一连串的失败,背叛和dramas,充满了不可能的悼念,还有折磨,却在少数强烈的快乐记忆中”。博格曼是一个避难所。法罗岛距离当年坐姆米船的斯德哥尔摩港口4小时航程。 |
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意外的喜欢,戏中戏转场自然,叙事缓缓流淌,好像是在一个夏日午后漫无边际的思绪 |
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看过玩嵌套玩得最生硬的meta movie 口头报菜名式致敬伯格曼也够肤浅无趣的。。。来预习一下讲英语的anders |
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影片的核心之一是思考伯格曼对女性电影制片人和剧作家的意义。汉森-洛夫呈现了嵌套结构来思考女性的艺术创作,两个版本都被不同的伯格曼所困扰:克里斯为自己的能力感到焦虑而烦恼;艾米不断地想知道约瑟夫在哪里;考虑到克里斯如何直接地将她在法罗的经历折射到她正在构建的剧本中,这个故事与汉森-洛夫自己与奥利维尔·阿萨亚斯的关系相呼应,也体现在克里斯通过在故事中讲述电影故事来寻找个人自信的旅程中。
瑞典民歌 Vem Kan Segla 、 Den Blomstertid Nu Kommer 展现了原声民谣与法罗岛屿的魔力匹配。对伯格曼的直接借鉴或致敬并不一定是显而易见的。像“伯格曼式”这样的标签标识了传统、关系和连续性:它们帮助电影制片人如何整合找到一种方式来制作一部融入复杂感情的电影也是很有趣的。 |
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还是很爱Mia,这部影片里伯格曼无处不在,但好像和他又没有太大关系,他的存在更像是某个讨论的话题,借此我们发现彼此的价值偏好、审美,甚至出现裂缝。“Thanks for abandoning me at this critical moment” “Never happened” |
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其实是我很喜欢的调调 尤其是最后的诗 但我没太搞懂 //Roth叔看lie to me对他太熟儿了 哈哈看这电影的时候总有点儿出戏 |
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结构设计准确精妙 |
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伯格曼岛讲述了一对美国电影制作人克里斯(维克·克里普斯饰)和托尼(蒂姆·罗斯饰)的故事,他们在夏天来到神秘的法罗岛。在伯格曼居住和拍摄他最著名作品的这片荒野、惊险的风景中,... |
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同一个地方 另一个版本的婚姻故事 |
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结尾没劲了 构思是比较初级的角度 故事讲的稍微有点无聊 人物也不是很有趣 |
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不存在相遇太迟或太早 |
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6.6/10 |
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summer wine好评 |
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轻松愉快的电影! |
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最后的镜头是一家三口相聚,结局确实是“反伯格曼”的。“伯格曼岛”这个片名提高了期待值,我们想在影片里找到伯格曼的影子,找到他影像风格的再现,但是导演明显不想模仿他// 如果可以对伯格曼精神的探讨更深刻些就好了 |
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最终虚构和现实相交融的神秘感来自情感也来自创作本身。 |
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6/10。米娅这部半自传式的电影显露了她的局限之处:她只愿进行浅层的自我剖析,而不试图解决任何艺术和生活上的问题。影片的互文和戏中戏结构犹如一块夹心蛋糕,上层是伯格曼的创作与生活,下层是一段俗烂的爱情故事,灵感枯竭的克丽斯与丈夫托尼的关系则处在中间,当托尼在映后谈论到女性是自己创作的活力源泉时,克丽斯提前离场,伯格曼和毕比、丽芙两任女演员的关系,都促使克丽斯思考自身在男性创作中的位置。克丽斯翻看托尼的剧本,透过磨坊的窗口观察托尼工作的房间,试图用沉默的动作表现夫妇俩情感的暗流,但戏中戏的部分无法有效衔接她内心的思考,剧本的卡点悬而未决:激情过剩的艾米由于约瑟夫的不辞而别无所适从;克丽斯曾考虑让艾米用白色连衣裙上吊自杀,但很快否决了设想,她最终回到现实中迎接探访的女儿,以家庭来弥补创作激情的回落。 |
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法罗岛观光指南。想去伯格曼safari |
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半步好戏;种草了法罗岛 |
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看完也开始怀疑自己精神状态了 |
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on the next level |
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winner takes it all, loser is standing small. |
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personal to a fault |
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很特别的叙事 |
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看到蒂姆·罗斯,总有一种他下了那艘船,走向了人间的错觉。伯格曼导演的极简与素净,还是该去他自己的作品中感受一下。处处写伯格曼,但深度的确不够,还是有点浅,只是个体情绪,不是共通的精神危机,有点浪费。不过,如果真的有伯格曼周……海边那座房子在哪里呢?像normal people 一样骑着车在海风中的夏日乡村小道上飞奔,在日落时道别,在太阳已然落下或未能升起 将黑未黑时褪下一切衣物、道德、负担,跑入克莱因蓝的大海与天空之中。 |
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也想去法罗岛圣地巡礼。戏中戏和现实一样,都没有解法啊。 |
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导演向导演致敬的方式 |
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实在太meta了:一个导演(Mia Hansen-Løve)拍了一个导演(Vicky Krieps)创作一个关于导演(Mia Wasikowska)的片,但毕... 展开 |
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就这样结局了???! |
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看睡着了。。。 |
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水母迷因.mp3 |
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伯格曼,本片唯一实在的锚点,他的墓地、影片、工作(拍摄)场所、对他的评价,散嵌在多层叙事的空间里,始终开着一扇从虚构中逃逸的窗。真实与虚构的纠缠,洛夫最终还是没有带来沉重一击,一切都消解在美丽的法罗岛的阳光里。沉重的,还是伯格曼。 |
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戏中戏,过往与现在的重叠交织,片子波澜不惊。但总能有几处打动人心或让你共鸣! |
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2.5 |
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不知所云 |
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舒缓 |
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矫情! |
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想去法罗岛
真实和虚构的模糊界限让我想起《合法副本》 |
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挺不错的啊,在海岛上拍摄的剧中剧,全片透着一种轻松愉悦的感觉,就算是沉重的爱而不得,在被大海浮力的作用下,也只是人生之河中的一个小插曲和泛着泡沫的小浪花。 |
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yeah Fxxk |