云 La nube (1998)

0. 在云的阴影下，人们像探戈舞群，进进退退，漂浮在悲情之雨中，甚至这不是雨，因为它是下坠和倾落，只有泪才是云子，从云间郁郁而出，也必有人升入云中，它们苦放出哀嚎，或咆哮，这些泪滴绵绵落落，以足够久的时间浸湿坚固的大地，城市，无法穿透的地带，它用挖掘机，铁锤，排污管，执法棍，枪革新自己，不，不能只有这些，还有铁锈，积尘，潮湿水汽，如果持续永远的雨不能将它浸软，那么就意味着这里的城市没有为神所拯救的可能。
1.卡捷多，像一条年轻的狗，也像一个年轻的新神，当看到满世界的狗们像野火一...

有人喜欢雨，也就有人不喜欢雨，比如我。
当然，久旱逢甘霖，谁都喜欢，若下个没完没了，我想绝大多数人还是多少有些惶恐，毕竟雨水会带来大水。从小领略过太多的绵绵雨，尤其是闷热的黄梅雨天，周遭的空气，好像都弥漫着霉味，的确令人生厌。
13年后，再看阿根廷名导法兰度·苏兰拿斯执导的《云》（1998），仍有所触动。布宜诺斯艾利斯的雨季，让上空的乌云缭绕，沉沉低垂，不肯挥发，除了倾泻的雨水，除了人们退步而行，皆无可奈何。
无奈的还有麦士主持的“镜子剧场”，濒于解散的边缘。工资开不出，从里约...

在充满魔幻主义色彩的南美大陆，从来不会缺乏丰富的创造力和想象力。阿根廷，这个拥有两代球王，以足球名扬天下的梦幻之国，拥有无可比拟的风景和风情。但与此同时，阿根廷又是一个政府腐败，百姓穷困，治安混乱，经济萎靡的日落之国，曾经的辉煌早已不复存在。索拉纳斯的电影始终充满了魔幻现实主义色彩，在天马行空的镜头表现力之外，加入了对阿根廷社会，政府顽疾的揭露，一群拼命生存又怀揣理想的男女老少在终日下雨，汽车倒行的布宜诺斯艾利斯努力寻找着信念与出路。影片刚开始便用了多个画面展示了布宜诺斯...

天上的云朵直到最后一刻终于降至人间，满目扫过的不再是阴沉的天空，而是脚下腾起的云雾，似乎所有的雾霾都随着拆迁队一起被赶出了这座烟雨之城，人们只需载歌载舞继续在理想中沉沦做梦。
这是一座另类的布宜诺斯艾利斯，常年的阴雨让人们变得愁绪满腹，怀抱梦想的人在现实中处处碰壁，文明的脚步下要埋葬数不清的文化尸体，多少辉煌的印迹都无法战胜以世纪计的噩梦，更何况是一座容纳了仅仅一代人生活理想的剧院。
影片以想象成真、回忆与现实共进的虚实结合手法为全片笼罩了神秘的浪漫主义气息，沉醉在戏剧授...

影出字幕的时候是大量的拟声词，雷声与车声。
随后是我们熟知的吉他与管弦乐。
一个人从远处倒着跑向镜头深处，全部是远景，雾气中的建筑物，打着雨伞慢跑的人。
第一幕是一副墙画，墙画一直和城市中的固定镜头交叉，你看，只要足够有意境的配乐，奇怪的固定镜头，与城市的随处拍摄，就够成了特别吸引人的起源。
这是《旅行》的延续，洪水终于褪去。
“我在此经历的都是事实，他们说，或许有一天，云会退开吧。”
从低处拍向高处，逐渐显露出天空上的云层，从白天到夜晚，城市逐渐灯红酒绿。
旁白开始出现...

《云》中一场像样恋爱都没有，却让人荡气回肠，为什么？如果说剧场内的角色是原本光鲜的中产阶级的话，那么剧场外的每一个演员的现实生活则是快速拉美化的生活现实。一千七百多个日日夜夜云层下不停地下着雨，除了一个人的内心世界想象不出哪里有任何一片天地如此怪异。如果《南方》是美好的他乡的话，那镜子剧场则是家乡最后的阵地，对阿根廷那场著名的政治事件，索拉纳斯发起了一个人最后的冲锋，在剧场屋顶面对强拆大军，视死如归身飘斗篷的人幻化为大声喊不的英雄。可惜阿根廷并没有振臂一呼的英雄，一个关心...

2018年120观影计划 第13部
by / 弓谷所長
我在回家的高铁上看了费尔南多·索拉纳斯的这部电影《云》，电影里阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯上空的云很厚，厚的快压垮了这座城市。
影片的最后，一直陪伴着镜子剧院一起度过被政府和企业强拆命运的观众，腾云驾雾地观看最后一部告别演出，电影落下帷幕。
等我再从《云》中缓过神时，抬起头，呼啸而过的窗外已经临近黄昏了。
没有雨，没有雾，只用重重的霾。
而你可能想象不到，电影里布宜诺斯艾利斯这座城市已经下了1743天的雨了。在雨中，倒行的人群、车辆、时钟...

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雨，下个不停。
不是夏日该有的那种暴雨，而是梅雨季节里淅沥的绵软的，笼着一层潮湿的雾气。不知从什么时候开始，也许永远都不会离开。

《云》的故事就发生在布宜诺斯艾利斯，在连续下了1400多天的雨之后，云层依然低低地压着城市，在看似无尽的胶着和凝滞中，改变正悄然酝酿。

电影的人物都聚集在一座叫“镜子剧团”的老式旧大楼里。每周演出前，主演兼经理的麦士先生都会仔细清点观众人数，虽然上座率常常只有一半，且大多是退休人士，但他依然坚持如此。
开头的旁白里念道，“戏剧，就像镜子里的幻象。”如果说戏剧是幻象，而剧团是镜子，那么生活则是不断在此被折射与重现。

这个剧团从来都发不出薪水，当演出结束后，每个人在走出剧团大门，回到现实生活中——那个所有人都在倒退的世界里时，无一例外都是失意者。

那个心心念念要住在精神病院里的歌手奥斯卡说，“他们说我没有病，但是只有在这里，我才觉得是回到了家。”音乐，歌声，欢笑，掌声，还有因为共鸣所获得的安全感。
当诗意的人面对失意的生活，不是未曾想过像外面的人…

题外话:半月前打算写这个影评，可是需要在看一半，不在状态，但是资料找了一些，这是一部关于钉子户的电影，也算的上是类型电影了，之前看过最好的是《柠檬树》甚至觉得力度超越了《秋菊打官司》而这次看了云，绝对是意境上，出发点上的一个绝对性的超越，在这里戏剧的地位很重要，甚至重要的你意识之外很多。
而电影讲的正是戏剧，关于自由意志，关于斗争，关于冲突，讲的不仅仅是历史，更是人性的崛起，败落，挣扎，屈服，隐忍和反抗。




法国戏剧理论家F.萨赛是这种观念的代表，他断言 ：不管是什么样的戏剧作品，都是为了给观众看的。“没有观众，就没有戏剧”，因而，戏剧的一切器官都必须与观众的欣赏相适应。
以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。19世纪末，布伦退尔指出：舞台乃是人的自觉意志发挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成“意志冲突”，戏剧的本质就在于此。美国戏剧理论家J.H.劳森则把戏剧的本质归之为“自觉意志在其中发挥作用的社会性冲突”。他认为：由于戏剧是处理社会关系的，而人的自觉意…

我不知道自己怎么会有《云》这张碟，5月31日的搬离朝阳路上让我发现了它。我记不住导演的名字，据说他很有名。连有些演员的脸，我都没看清。

但没关系，这部片对我来说几乎没有瑕疵。它慢慢的展开上世纪90年代的阿根廷布宜诺斯艾利斯，它永远在下雨，车和人永远在倒行，这有些让人抓狂，但不能真的抓狂，因为雨已经下了1700多天，它就是这些人的宿命。

在这座城市里，官僚腐败，警察作恶，钱势横行，小人物随时可能被剥夺，被殴打，被枪打穿，扭曲着死去。卑贱中最让人痛苦的成分，就是卑贱中的痛苦本身——你的生命，你的感受，都被判定为没有意义，谁会理你。这种时候，最麻烦的就是还有一个“你”在你的感觉里，因为它恰恰就是真正要被打击的对象。

在码头边有一座破旧的镜子剧院，它曾经辉煌，用巨幅的戏剧家头像作为装饰，如今已经如此败落，内外处处都显示出已经无可挽回地被抛弃的痕迹。它的核心人物是一个疯狂的老艺术家，围绕着他，有一个被艺术吸引的羞涩年轻人，一个闯荡京城梦想成名的外省美女——她自以为热爱戏剧，其实能够出售的只是她的大腿，一…