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只有摄影还勉强在线 |
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夏布洛尔补全计划/8。虽然改编自莎士比亚的哈姆雷特，但实际内容又不那么哈姆雷特。摄影还不错。 |
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很有意思的哈姆雷特改编，夏布洛尔的调度很精准，在豆瓣上找不到头像的男主升级了《二重奏》里的神经质表演。 |
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和考里斯马基的新王子复仇记南辕北辙，对哈姆雷特的解读更胜一筹。夏布洛尔早期的杰作，比后期的奇情剧好看多了。 |
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突然意識到哈姆萊特大概是為數不多的讓人很難代入的主人公，影片把這一點拍出來了。 |
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忧郁小镇青年的哈姆雷特。生涯初期的夏布罗尔还是很厉害的，后来怎么就越来越往奇情方向走了呢？ |
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和《哈姆雷特》文本特别奇怪的互文，所以叫《奥菲尼亚》。他装疯装成哈姆雷特，他以为他真的是哈姆雷特，所以他真的疯了，事实并不完全像《哈姆雷特》那样，所以这又很《哈姆雷特》了。作为夏布洛尔的死忠粉，片子前半部分完全没嗅出夏的味道，怀疑不是那个夏布洛尔拍的吧，后面雏形才慢慢出来了，没错，就是他，个人气质对片子的主导太过强烈。悬念在最后也没解开，但是呢，爱人们终成眷属，所以它叫《奥菲莉亚》。 |
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6.6/10 补看夏布洛尔作品+1，Bro认为自己是哈姆雷特。看前半段还以为是对《哈姆雷特》的现代化改编，到后面才显露出夏布洛尔的意图：把《哈姆雷特》进行解构，把其塞入一个相反调性的故事里，以此让故事形成了一定的悬念（像本片最后才揭晓这一切都是男主咎由自取，主题上又回归了夏布洛尔热爱的对资产阶级的讽刺）。不得不说夏布洛尔早期这几部作品中总会有一些自以为是的角色，另外影片摄影上颇有风格。但是影片基调把握的不好，那些塞入的喜剧元素显得可有可无，并且这些也一点不好笑… |
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越来越喜欢夏布洛尔了
导演从一开始就在戏弄观众
进入教堂，戏剧开始上演了
当我们都以为他真的是哈姆雷特的时候，
他真的不是 |
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哈姆雷特的故事成為伊凡的鬼魂，帶領他創造自己的憂鬱的糾結的復仇生活，分不清真相和想像，最後是靠露西拒絕成為歐菲莉亞結束這場受文本宰制生發出的精神官能症的陰謀故事。好喜歡露西的爸爸掛在樹上那一段，簡直像是整個文本世界裡受難的上帝。 |
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或许我不对此感到迷茫 |
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改编哈姆雷特， 大反转，剧中剧。旧瓶翻新酒，元素还挺全。 |
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不甚懂诶。摄影还不错 |
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和《表兄弟》一樣的編劇、攝影、女主角。觀看莎士比亞戲劇的心理投射作用，催化富家憤青敏感又旺盛的創作欲(及想像力)，亦替自己寫了一齣人生悲劇。拍得詭異又優雅、懸疑而摩登，還不失詩意! For Juliette Mayniel ! 「我不是奧菲莉亞。」黑髮露西比金髮奧菲莉亞迷人。在餐館拿著一隻死老鼠向人述說自己的創作概念與意圖。“母親”這個角色全身而退。 |
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夏布洛尔这种具有强烈间离效果的解构形式的表现非常先锋前卫且蕴含着个体独立理性思考价值。对“传统戏剧改编作品”的反叛性体现在于将其皇室复仇内涵嫁接在一个现代社会的上层阶级故事中进行“重构”产生了一个更为现代化的悲剧，而这个悲剧的缘由（男主对家庭情感关系的主观臆断）又深刻映射着现代社会结构的弊害与紧张的氛围，那就是阶级问题、人际关系间的疏离与“断裂”还有“真实”的模糊性以及“个人英雄主义风潮”。 |
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以此名言彼身，文学上的哈姆雷特成为已知的模板和提要，又在不断地戏仿和扮演中这个名字越来越成为一具空壳和口号，而它不间断的影像调度的天赋与并不成熟的剪切喜剧尝试形成的奇怪体验在最后的高潮中轰然倒塌为存在主义和奥菲丽亚的注脚。<3.5> |
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60年代法国新浪潮。克洛德 夏布罗尔。一直是来自《电影手册》的最具商业灵活性和务实性的导演。情绪多变的心理剧情片，通常带有怪诞幽默的笔触。 |
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一个哈姆雷特的故事，却拥有反哈姆雷特的内核。大量镜头外化男主的内心和处境。浓雾和远景展现男主父亲死后他的孤单和迷茫，死去的鸟儿和飞翔的乌鸦暗示着内心的绝望。露西离开后男主看向陵墓，暗示着心随着她离开死去，而栅栏暗示了内心的封闭。被门卫拒绝代表了被重组的家庭拒之门外。快乐的掘墓人暗示着死亡不仅能带来绝望，也可能带来欢乐。男主劝阻小男孩其实是劝自己放下仇恨。男主是一个诗人，他很轻易的把和自己处境相似的戏剧套用在自己身上，并开始展开了复仇。而在他复仇让叔叔和母亲感受到恐惧和痛苦的同时，自己也承受这些相应的痛苦。最终叔叔自杀，痛苦却不会随着死亡终结，他会伴随着仇恨在男主心中蔓延，让他继续痛苦。而结尾男主的奥菲丽亚却选择继续陪伴他，说明仇恨之外还有美好的事物，比如爱情。 |
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如果说这年的另一出保守戏是对早期的延续作品另类演绎，完成保守的回归本源需求的话，那这部更为大胆戏弄古典剧本身来搞混乱效果的“离经叛道”之作无疑是早期创作赋予影像表现无限可能的最佳代表。所谓巴赞为电影搭建的那座理论大厦如何被五个年轻人用自己的手法批判与创造，自然是在保持对景观时空的摄影部署来呈现对世界具体的拍摄本质的同时，假定成片的过程是发现与反思的循环，通过对现代人生活的挖掘以及微不足道普通事件的自我诠释来建构独属于新一代电影人的方法论。不知是否是受同僚联合创作影响，总感觉60s的夏始终还是隐隐约约对神秘主义感兴趣的，不确定性的探索也在后续超现实作品中被发扬光大变为夺人眼目的关键，奈何这些仅仅只是那些陈词滥调惊悚片里的配菜，没有成为他努力主要的方向属实可惜。以及，明明这剧本才更适合让萨冈编 |
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非常精彩的《哈姆雷特》同人文电影！！居然这么冷门，豆瓣只有20人看过！夏布洛尔导演又一次展现了他对剧情节奏的掌控力和表现力。他的电影主角都有文艺臆想症，有一种随时要爆发的疯癫感，从第一个镜头的设计就可以告诉这片多精彩，本片不仅对《哈姆雷特》重新做了演绎，还用了一个剧中剧的模式再次展现，男主的偏执与臆想把他自己架在哈姆雷特的位置，一天到晚想象着怎么筹拍电影展现自己母亲和叔叔媾和干掉自己企业主老爸的故事，在整部电影里，导演一刻也没让情绪掉下来，会在一些看似平淡的段落中安插一些drama的人物，比如搔首弄姿的咖啡店店员，控制欲爆棚的女主老爸，都贡献了不少清奇脑回路，看到男主轻柔的抚摸着被老鼠夹夹死的老鼠尸体，若有所思的和他最好的朋友谈论如筹拍复仇电影我就觉得他是真的疯了。 |
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出于一种正统性的幻觉驱动，人完成了一次自杀 |
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你以为你是哈姆雷特 可别人认为你是唐吉坷德 |
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对哈姆雷特的改编和解读，挺有意思的。除此之外，好像也没啥了。 |
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台词很美，故事太碎。 |
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夏布洛尔戏弄观众经典案例，前一百分钟都与《哈姆雷特》各种暗合，父亲早逝和叔嫂恋、暗示谋杀的电影、心虚的叔叔、管家之死、和掘墓人对话，甚至直接出现奥利弗版电影片段，任是再警惕的观众都会以为这是莎剧在风暴般时局下“化家为国”的重新演绎。直到最后十分钟才揭示真相，原来父亲被害只是伊凡一厢情愿的臆想。这时我们才突然意识到，其实电影早就不厌其烦给出了暗示：并不存在亡魂诉冤这样的正确性前提、管家死于爬树诱发的心脏病、掘墓人是欢乐的犬儒主义者、露西反复否认自己是奥菲利亚、叔叔完全缺乏杀人的决意，但过于重合的主干情节使我们自动忽略了这些异样。但最后两分钟伊凡的独白又切实把握住了原剧的存在主义内核，于是全片成了一部以“反哈姆雷特”方式呈现的《哈姆雷特》。两人对着镜子cos各种历史剧人物这段有意思，默契又俏皮。 |
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2021.11.02 |
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#法國文學閲影展 哈姆雷特。突然想到隨機波動最新一期王炎老師聊的內容，過去的戲劇時代，莎士比亞反覆被上演，同一個劇本不同的詮釋，這種可以比較也是一種連續的觀眾的交流溝通，但現在電影的獨立性打破了這一點，變成了一個個不連續的節點。 哈姆雷特的話劇改編看過好幾部，電影的差別在於，環境成為輔助，並不需要密集的台詞去補充。 |
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趣味改编哈姆雷特，你终究不是我的奥菲莉亚啊！ |
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2021/10/30
男主跟神經病一樣 |
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8.5/10 |
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1. 好美，雾气笼罩下的矮树林，被吊死的乌鸦，阳光射入林间，男主孤独的背影 2. 小情侣对镜子发癫演戏，镜像、黑纱、台灯的光，美丽的 3. 有点疑邻盗斧，报复后追悔莫及的感觉，结尾灯光变暗，紧缩二人空间，“伊凡，我的伊凡，我的儿子” 如同舞台剧 |
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其实很多镜头是不错的，节奏也好，但就这个剧情吧。。。。 |
