|
星期天泡妞才是正经事 |
|
《周日的人们》是一部讲述几个柏林男女青年周日浪漫爱情故事的半纪录性默片。影片内容和人物都极简单，由于资金十分缺乏，四位年轻主角都是非职业演员。影片的情节严格限定在一定范围内，最后仿佛告诉人们，柏林的生活从来如此。这种热衷于观察与顺从心理的流露，正是新客观派的两大特征的展现。 |
|
魏玛苏联新中国，建国都有新气象，美丽光影新世界，可惜好物不长久，国易解体新易旧，惟留光影惠存之 |
|
片头写着“a film without actors”，非职业演员半纪实风格，德国默片晚期佳作。初露锋芒的编剧罗伯特·西奥德梅克、埃德加·乌默、比利·怀德及导演弗雷德·金尼曼等人日后辗转至好莱坞，均各自成就了一番辉煌事业。青年才俊聚首于此，真是温暖人心的影坛佳话。 |
|
不是，我这都啥时候下的片子. |
|
就为了那个周日 |
|
恰好读完《魏玛德国》“漫游城市”一章，再看半纪录片式的本片很有呼应感。不过现代人大概更像安妮，疲惫得只想睡过整个星期天。到了星期一字幕卡都变得狂躁起来，所有人都期待着下一个星期天！ |
|
德国横断面电影是所谓新客观派的一支，其实很尴尬的拍法，既不现实也不记录。四人郊外约会，打打闹闹，然后下周继续。展现魏玛政府时期的稳定局面，可惜浸淫着表现主义和古典史诗片成长起来的德国电影这时还不懂得什么叫现实主义，权且是个过度时期的尝试。 |
|
11
|
|
《星期天的人们》的纪实风格，对社会现实的展现，以及对业余演员的使用，使其不仅成为那个时期一部时代记录文献，而且是德国无声电影末期出现的现实主题电影潮流的一部重要作品，在德国现实主义电影史上占有特殊地位。入选了1995年评出的“最伟大的一百部德国电影”。比利·怀德参与编剧。 |
|
以星期天為背景，描寫了柏林的普通人在二十四小時里的生活細節，展現了城市人為逃避現實中的刻板生活而逃跑到郊外，卻並未得到真正的自由和解脫。影片鏡頭真實感極強，穿插的戲劇化情節也打破了作為默片的沉默。突然想起某樂隊一首歌中的某句歌詞："誰能帶我去空島？！“ |
|
散文 |
|
法国新浪潮的启蒙，反表现主义的“横断面电影”。这部散发着一股小资情调，相比柏林城市交响曲差太远了。 |
|
这片太考验剪辑的功力了，四人游好有爱；日常的诗意 |
|
https://www.douban.com/subject/1293199/?i=0 |
|
People.on.Sunday.1930.CC |
|
编剧竟然有Billy Wilder...有趣的一幕是，满是当时当红电影明星的墙面，男人刮胡子时把泡沫甩到盖博的照片上，照镜子的女人看到后，气愤地用剪子把嘉宝的照片剪了。 |
|
剪辑很精彩啊 从doc到fictional melodrama 影像流动的很自然 没有丢掉他们 只是在他们lost到时间里让时间流逝 |
|
Le montage parallèle est autant ludique que pédagogique. Les jeux authentiques des amateurs donnent une touche documentaire au film. |
|
3.5 |
|
群像与现实主义 |
|
总觉得这个配乐在哪个电影里听到过。。。作为电影的注脚真是完美 |
|
珍贵史料 |
|
http://www.tkshare.com/People-On-Sunday--1930--Criterion-Collection.html |
|
身处类型片时代，因而使得这部独立电影弥足珍贵。不及《柏林，城市交响曲》绚丽，且满是小资情调的狭隘。情节虽经不起推敲，却也展现了逃离柏林城，郊外的风光旖旎。镜头多变而动感，路人的行色匆匆与都市的潮去潮涌，街头搭讪那段戏尤为精彩。 |
|
形式超电影：不同于彼时古典电影，城市郊野、视角流动、楼宇流淌、写实细节、业余演员、以人物的游荡串联非中心化冲突的各事件。新浪潮的先声。只是还没那么徜徉及存在性，仍是电影眼式转场。
绝美与罪恶：大特写中眉眼倾城的业余女演员，窒息的外景摄影，星期日魏玛德国人从日复一日生活巨压中解放，压抑之欲没有宣泄在帕布斯特式酒厅，而是享受郊野空气、恋爱与肉体的半自由解放，程度恰好，生活美在苦中作乐；罪恶在以现实可信之风加大操纵幻象的筹码，选取这个绝美切片单一而脆弱、忽视魏玛暗流和个人潜层，只是暂态，可成激励生活之信仰，所谓电影，而经不起解构。
自指的终结：抱着影星名片睡懒觉的角色提醒我们不要陷入电影，哪怕是“刻画美好现实生活的本片”，而是要真的享受生活，因此在影院开灯的一刻，以罪恶操纵美好的本片怀着歉意自杀了。 |
|
很生活，平和下的暗潮涌动。我们都在盼望下一个星期天~
p.s：开头撕照片那段戳中我笑点(*^◎^*) |
|
像是某种城市纪录片了都，星期天结束了接下来又是周一又开始工作了。。。百万人等待下一个星期天，哈哈哈，这一百年了人们还是这心理状态呀 |
|
（6.0）1839米胶片长度版，不知道谁配乐的。这几乎就是纪录片了，如果把声音关了还稍微会增添一点故事性。 |
|
日常中藏诗意，纪实中有设计，这种把真实与虚拟模糊起来的影片，虽然不如表现主义、先锋主义那么特立独行，但在一百年后的今天看来仍给人一种陌生的新奇。比如一些蒙太奇的运用，或许生涩，却绝不套路。比如那些面庞的特写，像是记录又像是折射出某种情绪。西方确实是现代文明的首发地，看着当时柏林的社会百态，恍惚间有种错觉，好像那不是一百年前，而只有十几二十年的距离。遗憾的是，魏玛共和国平和的阳光并没有照耀多久，一场大战彻底暴露出现代文明的缺陷，并将西方拖入了堕落的深渊。 |
|
9.0；平淡是生活的不可抗力，如同电影的各种纷繁的形式语言都能够汇入纪录 |
|
我爱的电影 |
|
好莱坞“德奥系”之罗伯特·西奥德马克、埃德加·G·乌默 、比利·怀德以及弗雷德·齐纳曼等在德国默片时期的青年习作。1930年前的柏林市井风情画，非职业演员，半纪录片风格，一张张笑脸上闪现着动人的光彩 |
|
1930年的柏林，郊游的周末，看不到战争将来的阴霾。末尾的字幕太玩味了，看来“星期一综合征”真是世界早有的通病（好在明天就是周末^ ^）。本片同属95年德国票选德电影史百大电影之一。 |
|
幕后的故事太传奇了，强力推荐随碟小册子 |
|
在这里，就像在后来的菲利普的《寻宝》一样，声音的缺场作为一种无法补足的缺陷损害到影片的质量。纪录的美德确实存在，我们也不应否认那种又一次发现当时还略显笨重的摄影机放弃精妙构图的摄影主义的欲望，于是现实，柏林的现实，柏林街道的现实于透镜之前再生时的震撼，可是也不该因此选择厚此薄彼，忽略片中多数时候的赘余之物。我只举一例：当男主角之一的埃尔文在其家中享用晚餐时，罗伯特插入了两次水龙头滴水的画面来反应埃尔文对于家中设施破旧的无奈，但假设屋内设有最简易的收声装置，个中情绪便只需一笔景深镜头即可表达。类似的赘余物及其衍生而出的不自然的风格化的陈迹，都与“新客观派”尝试实验的绝对的自然主义互相抵触。
2024.6.17 |
|
修复版 |
|
2009/12/28 |
|
Ein Film ohne Shauspieler. And it is just … life :) |
|
剪入日常生活情景。相当不错。及具观赏性。 |
|
8.0/10。周末一起游玩的两男两女的轻松多角恋故事。影片运用非职演（主角们都是）、表意有力的高水平摄影美术、弱戏剧化的叙事等营造了生活化的浪漫氛围。但作为主情绪电影本片却用群像叙事（问题同质于《河流》），扣1分。 |
|
EE-3083 |
|
生活乐趣 |
|
1930年柏林的某个悠闲周日。“四百万人在等待着下一个星期天。” |
|
很不错的黑白胶片动态摄影指导 |
|
谈不上深刻，介于剧情片与纪录片之间的尴尬位置，人物表演和剪辑偏表现主义，与其说是实验性，不如说处在一个尝试摸索的过渡期。但还是挺有趣，明丽轻盈，充满活力。星期天男女老少倾巢出动戏水的场景、路人的面部特写接连出现在屏幕上的场景，印象深刻。影片不以年轻男女爱情发展走向做结，反而将周一的开始作为片子的结局，也不知是创作者的无奈、幽默、轻嘲抑或悲观主义。 |
|
|
一次探索 |
|
休憩状态 生活空间 风貌体验 捕捉舞台 纠葛关系 |
|
一百年前的欧洲人就可以如此闲适地亲近自然，享受周末了。 |
|
一部半纪实的默片，还是残片，也看到了比利怀尔德精妙的叙事功力。横断面镜头下柏林街景恍惚以为在看法国新浪潮，flapper dress的女人们身材曼妙，男男女女偶遇搭讪郊游戏水打情骂俏小情小爱小烦恼，虽然第二天要上班，但是当下的和平自由是多么美好和珍贵啊！ |
