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革命浪漫主义、阳刚美学、阶级对抗、对于敖德萨阶梯蒙太奇手法的借鉴、用二次曝光来表现工人精神的不朽和不灭 |
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中影史补完/新兴电影运动/ |
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结尾的叠化 浪漫主义色彩 民族的大路 女人拯救男人的设计 此处的女人不是呆傻的花瓶 也不是等待被解救的对象 |
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露肉好啊，还有根本没有什么性别戒限的贴贴。 |
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动荡的年代中，赤忱的、朴素的、真挚的、迟钝的、具有巨大能量的工人们将一条大路筑成。 |
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民国的史诗级大片 苦难的环境下却生活一群乐观向前朝气蓬勃的年轻人 这部影片给足当时观影人希望与活下去的勇气 虽然默片但配音却是如此绝妙也算是经典之作了 |
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以抗日为主题 配音片
最后结尾用了一组叠化镜头 让他们从自己的尸体上重新站起来，继续向前，表现了一种前仆后继的精神。
孙瑜把诗意与现实斗争融合起来，具有鲜明的革命情感和爱国情操
金焰在其中所代表的建筑工人所象充满阳光气息，观众和进步舆论对其有很高的评价。 |
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喜欢结尾！ |
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金焰帅的 |
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太前卫了！！喜欢上世纪一些美好的肉体😍 |
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唉，三十年代默片的演员水平（含群演）秒杀现在九成以上演员 |
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不知道怎么打分 谈不上喜欢 意识还行 同时代还是喜欢神女 |
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欣赏不来…… |
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裸露健美的躯体，女性情谊的模糊界限（绷不住狂笑啊啊啊），诗意化的月下幽会，最后叠印的幽魂实在是好震撼啊啊啊，废墟上坚韧的英灵啊。 |
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开场镜头跳跃大远景切脚步特写，大远景突出荒凉与人物迷茫。音效和音乐的配合插入。男性的身体美和女性的勇敢美，金焰帅死。歌曲插入蒙太奇片段。餐桌环绕镜头。营救的交叉剪辑。反抗压迫势力，精神永在，朝前走吧！ |
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“我全都爱！！” |
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为了考试重看一遍，我们是如何在大路上一步步走到今天的。话说中国女性一直都对亲密肢体接触容忍度很高么？感觉姐妹俩下一秒就要脱衣服了。。 |
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本来以为结局观感会很离谱，但是实际上很让人感动 |
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前半部分很好哇！人物立体的性格特点都被刻画出来了，特别是胖工人恶性的性格都被优良化了，孙瑜还是蛮大胆的，后半部分就有些落入窠臼了，不过最后结尾的精神升华还不赖 |
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3.5 部分发声的有声片，左翼电影中的浪漫主义，男性的肉体让人看得津津有味，女性的健美也充满灵动，当然，影片的内容我认为是远远大于形式的，不管是主题还是摄影，都让人感受到阶级冲突以及国难当头下劳动人民的渺小和坚毅，最后靠叠印完成的“复活”心硬如我也忍不住潸然泪下。现在的主旋律电影应该好好学学这部。 |
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可爱又震撼的“主旋律”影片 |
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爱国主义 人物群像 主题歌曲 诗意风格
孙瑜导演 抗日反帝主题 筑路工人反抗保护公路
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左翼电影的代表作，孙瑜偏向好莱坞的电影语言讲述了一群青年人不畏权贵以及各种艰难险阻，修筑公路来抵御外敌侵略的故事。影片中使用了较多的音效制作和音乐，对于有声电影的探索具有积极意义，影片中还有较为前卫的性别意识，大胆展示男性的健美身材，影片最后的灵魂复活具有超现实主义的倾向，是一种革命浪漫主义的美学。 |
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非常好的，可以从电影看到那个时代的矛盾和生活情境，新视频谈论“民国娼业兴盛的内在原因”可以借用电影情节辅以历史资料。 |
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1932—1937中国电影变革时期的国防电影，揭露了阶级矛盾，赞扬了工人的爱国精神，比起群像戏更像是团体戏，对工人团队的描写大于对个人的描写，洗澡那场戏展现了形体美，也是一个不错的过渡戏份。 |
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歌曲大路 最后灵魂出窍真的太厉害了 |
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挺不可思议三四年的电影能把人物拍的这么丰满，金焰也太帅了吧，男性与女性的身体曲线拍的也很美。 |
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整个电影都洋溢着革命时代青年男女的爱国热情，男女之间的纯真友谊。 |
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孙瑜的诗性表达与浪漫主义 |
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精神永存 |
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原来手撕鬼子是有渊源的 |
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“那些男人我都爱”；现实主义和浪漫主义（结尾）；隐晦左翼 |
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左 St.3。p44 54 |
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故事很简单，但是两个女主角萌萌的。 |
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“孙瑜改变了过去田园化诗情影像，把诗情与现实斗争融合起来，使他的诗情具有了鲜明的革命情感和爱国情趣” 雷诺阿两年后都拍出《大幻影》 了 你搁这像是小孩子玩泥巴 |
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些许散文感 |
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最后一幕画龙点睛。 |
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无声与有声交杂，肉身与精神叠印。肉身已死，精神不亡。 |
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放在当时应当也算质量较差的作品。角色的贫穷与时代性的灾难被正能量的乐观一笔勾销，导致作品不伦不类地深沉又肤浅，主线不明朗（主角们跟玩儿似的），字幕也太多，对话的量跟有声片有得一拼，甚至六位男角色的性格特点都要通过女角色对话的字幕体现，但其中相当部分内容其实是可以通过默片独有的动作来体现的，而不是字幕说明。声音方面，或许有少掉一些东西，不过总体能看出来处于默片与有声片的交界处，一面有卓别林式的滑稽配音（但并不好笑），有配乐，一面又有有声片才会有的、与电影内容贴合的人声喧嚷，可见其实验性，但算不得好。角色设定亦可见时代性，很正义凛然地性骚扰。人物互动倒是挺微妙的，比如两位女角色搂抱在一起的戏……就是不知道是当时时代特征、当时电影常见的夸张手法、还是男编剧的性幻想了。 |
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点进短评，最热门的评论赫然写着“汉奸府上的侍女丑得触目惊心”，这条评论写于2012年，不知道这位观众在12年后的今天有没有意识到自己当年厌女情绪有多么浓烈？何况我看到这些侍女并不丑，就是普通人的长相。金焰不愧是男主，在那个年代露出肌肉的电影可称为视觉奇观了。不少台词都表达出鲜明的革命立场，孙瑜是联华公司进步的一派。敲人脑壳的配乐颇具喜剧效果，半有声片看起来有点难受。还有丁香与茉莉之间朦胧的同性之爱，这种亲昵不一定指向爱情，女性天生就可以这么亲密（想到花香了🥺） |
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6
劳动人民唱着号子劈石开路，不畏强权 |
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结尾真的挺感动的，反正是煽到我了（）作为三十年代的电影已经算是拍得很不错了，就是一些地方放现在来看属实是有些emmm新奇，比如说两个女孩抱一起卿卿我我（？）这是我能在近百年前的电影里看到的吗？不过拍出来的青春感是现在一些电影都比不上的，不愧是第一个在国外受过专业电影教育的导演。其他的毛病也有，确实这个剧情有点理想主义，这个和其他同时期的电影还是差了一点。 |
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“‘轻一点儿！’……干吗要轻一点儿呀？……我偏要大声说！他们我都爱！”
“我们现在逃命，也太早了！这一条公路是要运兵用的！我们要帮助军队去抵抗敌人！我们不逃！” |
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30年代中国青年的青春，救亡图存成了每个渺小个人的使命。青春的血与泪、反抗一切强权的精神力量是时代的主题也是宿命的必然。//孙瑜发挥了极致残忍的浪漫，正切中时代的症结，呼吁民族自强 起来反抗//谁说中国电影没有力量 |
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这大结局咋这样啊，我的笑容一下就僵住了，两个主要女角色的人设都还可以，剧情也还行，里面居然还拍了他们下河洗澡的裸体，我震惊 |
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拍摄方法在那时挺先锋……最后好悲情 |
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补 |
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7/10，金焰先生俊朗的形象確實迷人，還有一眾諸如羅朋、劉瓊、鄭君裡等的帥氣面龐（此片中發現自己實在喜歡劉瓊先生的臉），黎莉莉和陳燕燕親密依偎相互吻頰的曖昧嬉戲，不得不說除去劇情之外，表現出的熒幕形象頗有「偶像劇」之感。我對左翼電影並不感冒，觀看過程中也覺得這些鮮嫩的形象實在養眼。兩個女孩帶上剪刀去救哥幾位的時候實在忍不住感歎女性角色在熒幕上的地位提升，姐妹兩個親自出手救人的樣子太帥氣了。一直都覺得民國電影劇情較簡單，偶爾也有後期將近結尾時節奏略顯急促的通病，此片個人感覺也同樣如此。其實意想不到的是最終幾位都被安排了死亡的結局，陳燕燕「他們沒有死」之後的畫面疊影設置實在精妙，尤其喜歡小羅開壓路機的那幾秒。題外話，章志直先生我之前應該只在《神女》裡見過，在這部中演了正面形象我還挺不適應的哈哈。 |
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补 |
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感觉三十年代影戏的叙事目的性太强 每每到结尾都有些许短促 |
