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心如刀割。 |
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+ 从贞德到苏珊娜·西蒙尼到兰杰斯公爵夫人，里维特只拍摄那些最执拗的人，她们制造了生命的决斗，镜头和演员则制造最直接的形象，以及属于每个世纪的幽灵。 |
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9-12-2007 7:45pm space |
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没有特别多的出彩之处。这是怎么一种病态的爱情啊！ |
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8.7 在许多室内场景中，里维特以曲折的方式编排着爱与死的双人舞蹈。多次打开幕布，镜头跟随着观察者来到室内，会见我们的人物。两次来访修道院，仿佛两个梦与现实的平行世界一般。 |
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last film by Guillaume Depardieu. A great one, must-see love story. |
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不太像里维特啊，像拉乌鲁兹那类拍的情节剧 |
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把巴尔扎克拍成啥了啊，不如拿给奥利维拉拍。 |
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巴尔扎克的辣笔生寒 |
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名著里的爱情啊，完全看不明白。。。 |
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爱情是甘露，没有它生命便失去光泽；然而身份地位繁文缛节是原罪，离开它就不能生存。 |
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非常精致，尽量贴近了原著~~ |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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里维特的跟拍真漂亮。 |
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男人与女人之间追逐关系的体现，女人始终希望被动和神秘，受虐倾向。男人直接，粗暴，他们相互伤害，就像现实中一样，全片采用戏剧表演风格，演员很有爱，当一个贵族千金遇见没文化但有权利的粗人时，受虐心便油然而生。 |
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没想象中好看！看了两次才看完！第一次睡着了！ |
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相互折磨注定悲剧 |
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摄影机几乎始终处于凝视态，以人物为中心关注点 |
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反抗精神 |
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重看之后觉得——五星都少 |
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四星半. 与《呼啸山庄》情形类似,令人称奇的是里维特将《朗热公爵夫人》几乎改编为一部沟口健二作品.这不止于前景障碍物(常有桌几或行人)以及从门廊开始的横移与摇镜,而在于火山雷暴般的激情被锁在何其有限的场所与姿势中.门外或门内,准点或迟到,桌边还是床上,站起身还是坐回去,最小的矛盾承载着关涉生死的苦恋,全部调度就此系于宅院的连接关系以及人与座位或床铺间的亲缘性:Armand报复Antoinette无非要将她从一间屋子绑到另一间,最终他没能征服的也正是危楼内室,几道铁栅;空间渐发难堪重负,"出去""别走""坐下""起来",情爱燃至极限不外这般祈使,但火口何曾是初恋孩童坐卧之处! 地板吱嘎作响,如同熔岩迸裂. |
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c'est l'art. |
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大概不够感性，欣赏不来这类片子～ |
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怀疑节奏上去严肃化，音乐的运动多于实质运动，和奥利维拉那些完全不一样啊 |
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即使绑架了夫人也只是做了建筑空间位置的巧妙转换，里维特之前铺垫埋下的细线几乎就在这种现场显灵，将军勇武且有至高权力，但却束手束脚胆怯不安，纵然被挑起怒火也只是像困兽一样向牢笼妥协。 |
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里维特用近似文本的影像方式重述巴尔扎克的故事，文学性上的情感关系与描写重建影像让非里维特/巴尔扎克观众（读者）的群体感受到强烈的冗长感，喜欢苦情戏的观众本质上如同卢梭谈论悲剧本质，都是内心有残缺的人。 |
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7.0/10。法国拿破仑时期一对贵族男女（男主是拿破仑的将军，女主是有夫之妇）相爱，但因为他们之间恋情的不道德性质和他们的贵族规矩束缚而导致他们的感情充满了波折与虐爱（最终BE）。影片运用舒适的音响、精美的高水平摄影美术、丝滑优美的高水准运镜/场面调度、克制而灵动的表演模式营造了优美的诗意气质，但：影片叙事/影调很庄重严肃且叙事节奏很缓慢平淡，与轻飘的表演气质很错位，扣1.5；影像表达较冗余，扣0.5；摄影美术/运镜调度表意不够有力，男女主的情绪张力不够剧烈。 |
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不给它一星已经算是很客气了！ |
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你知不知道，真正的爱情只有两个结局，一个是厮守，一个是毁灭。你必须明白爱情的一些形式，也许仅仅是一些粗砺的脚步声，并没有恢宏的配乐，仅仅是两个人的交谈，甚至仅仅是交换一些严肃的价值，一些经历。命运在相见的一刹那就注定了，你的身份，傲慢，常用的套路，只会是爱情坦途的一个又一个障碍。 |
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就体现出来奥利维拉拍的好 |
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在封闭空间悄然形成的主客换位；更像是奥利维拉&鲁伊斯两位的风格 |
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16/12/2007 - 第36屆法國電影節中, 叫我最失望的電影. |
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8.7 似乎不再是那个纯粹的道德主义者里维特了，在虚伪的社会道德和玩乐主义的双重影响下，假戏真做的爱成为了无尽的折磨，让阅读的体验也成为一种等待。 |
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Il y a du drame (sans blague) |
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一两老白干，两颗花生米，一喝就是两个小时。最后偷袭修道院。 |
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巴尔扎克十七世纪的世界当然不是里维特的世界，那些困扰着演员的家具、墙壁、马车没有一刻不再被演员的姿态所挑战：Jeanne Balibar的犹豫，她言行相悖；Guillaume Depardieu的率直，他不带一丝迟疑。但在某一刻，两人的姿态却颠倒过来，Balibar冲到门前，而Depardieu却犹豫不决。在这心跳的瞬间，两个人的世界就此错开。 |
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有点古典舞台剧的意思 |
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# Solaris 2007
【C】和此前仅看过的唯一一部里维特呈现出巨大的差异，没有任何实验性的想法，几乎是最普通的戏剧改编的情节剧，字幕卡的信息推动如同指示着舞台的幕与幕。稳但冗长。 |
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女主：主动>被动>出家
男主：被动>主动>强迫还俗
这两个齿轮没对上 |
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爱，是场全输的战争。 |
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前面女的折磨男的，后面男的折磨女的。西班牙修道院真的接收来自全世界的伤心女子吗？ |
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看着这个晦涩的名字就知道不是我的菜了，居然还要下下来验证一下。😓 |
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古典主义+简洁风格。这种所谓的虐恋，无关爱情，实则是一种精神层面的SM。归根究底是上流贵族的精神空虚、纸醉金迷，为满足虚荣心和征服欲，玩起什么虐恋游戏。可是身为贵族过于自尊和骄傲，心理承受能力不够，情绪上也不够洒脱，到最后自己都信了，把自己给套进去了。故事层次很立体，前后男女主在施-受虐身份的换位，心理变化等细节非常详尽，2个多小时很饱满，一点不拖沓无聊。剧中男主不就是现在网文小言里霸总的雏形吗 |
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里维特太好玩了，柏林电影节发布会不论人问啥，答案总是绕回“我就是先选了Jeanne和Guillaume，再为他俩挑本子拍” |
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有关“遮掩与赤裸”（遮住的双脚，戴上手套的双臂），太喜欢倒叙之前的部分了，那段用只有你我听得懂的语言隔着铁网进行的对话，身后的十字架，裹满的衣袍，尽管一切是封闭的，但话语是赤裸的。这简直是由禁忌的极致催生出的隐秘色情。 |
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2016-12-25 "Mother, I have lied to you.This man is my lover". |
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她曾经是个女人 现在已经什么都不是了 我们在她每只脚上绑个铁球 然后把她扔到海里吧 别再想她了 就像我们不再去想我们童年时看过的书一样 |
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名著改编 Jacques_Rivette |
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要补书。 |
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我的判断倾向于只有插叙的wrap-around部分是真正值得看的。但中间那将近2h也不算白白消磨。“忘了她，就像我们忘记我们童年看的书那样” |
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总有一种在看高级版情深深雨蒙蒙的感觉 两个人都太作了 … 台词么是值得抄的 |
