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映后场 导演大喊我现在不拍这样的电影了，我要赚钱（bushi）如果了解马来的背景会更好地理解这部电影，反过来因为这部电影，更了解马来文化了。电影叫口袋里的花是因为他们会在口袋里面放花纪念母亲，红色的花代表妈妈还活着；马来人不能direct touch动物，所以那个女孩才会带上头盔和头巾去找两兄弟跟小狗玩；有些幽默的桥段是因为导演喜欢看港片，那个舔水的医生很明显是了；胸口的水不是汗，原来是心在哭泣。这是一部缺水的电影，小朋友倒水没有水，大人倒水没有水，学游泳是在工厂和草地，也没有水。最后一家人准备去海边玩。感觉我看电影还是笨笨的不够想象力和联想力。导演和陈翠梅是同学，这部电影是陈翠梅获奖之后用奖金拍的，这部电影获奖之后也帮其他人拍电影，导演说：“我们没有钱，但有朋友。” |
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2010大声展@soho现代城 |
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静谧的亲情
这种家庭容易滋生同性恋 |
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蔡明亮的老家，少年哪吒在都市丛林边缘郊游，中年哪吒在丛林底处工作，卖灵骨塔、做路边广告纸牌人、打磨塑料时装模特。
两代哪吒男在家中互不相见又互相留饭，但饭都己经馊了。家是搭在垃圾堆里的简陋狗棚，还要小心家里地板上扎脚的玻璃碴，吞下家的破碎相片又差点被噎死。
蔡明亮的家是火宅里堵不住的下水管爆裂，漫漶成家门口就有这么多的水，一家人开始学习旱地游泳，最终会受到园林部门的制裁 |
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9.25 大声展 到了也没理解片名的含义。流浪的哥俩，吃相片的爸爸，性成瘾的同事，固执的小女穆斯林，成了生命片段的小狗，还有跟中国几乎没两样的学校和老师。父亲向过去告别，发现家人彼此的需要不仅仅是点灯的探望和一条毛巾的提示，尽管关怀的起点略显荒诞，却充满温暖。 |
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吃相片的爸爸。。（总觉得欠一点火候~） |
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唔，好像我也是这么长大的。 |
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孩子的画作与电影本身的诸多构图形成呼应，比内地大部分儿童片好看。 |
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原来 是一闷片儿 为什么还有个那么活泼的海报呢 |
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应该算是马来西亚版的《囧男孩》吧。而且马来国语好可爱，笑果类似于新加坡的《小孩不笨》。 |
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在母亲节时 我们需在口袋里别上一朵花。 |
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马来西亚新浪潮三 |
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真好，讲的是跟着父母移民海外的小孩的童年，安安静静，平缓叙事，色调明亮，像是充满了希望。没有刻意强调，却不经意间强调了些事情，什么在孩子成长过程中占据着重要的位置，爱，新奇和玩耍。黎明下上学路上的奔跑，被迫抛弃小狗后的彻夜哭泣， 新的朋友，朋友妈妈的热情招待…童年如此简单却丰富。 |
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爸爸开着破烂的斯巴鲁货车，前脸有锈甚至有洞，两个儿子抱着软软的小土狗，挤在副驾驶上，这场面我心都软了。 |
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年代局限性也有美（化）的一面，轻轻地，柔软的。 |
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過分表意的鏡頭多了些（比如Ayu媽媽烹飪時對食物的特寫長鏡頭）。糟糕的配樂基本是影片整體混亂構架的寫照 |
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不知所云 |
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很淳朴的电影，不过一些空镜头真的感觉节奏很拖沓。我很不习惯这种电影手法，太过直白了 |
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特意坐高铁赶来上海看陈翠梅，看完才发现tm不是陈翠梅导演的？！只是制片啊！观影场地太差了，除了第一排之外没有观众能看全字幕……影片拍得很粗糙原始，后半段稍微有点意思了，但整体还是不太行，或许也有很多当地的背景需要了解。总之就是个不知道怎么当父亲的男人，和一对还算可爱乖巧的兄弟俩。 |
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给小狗的爱即是其所得，给它爱与关注，像他们被爱与关注一样。
影片中隐约出现的女木偶。 |
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李添兴某些镜头很性感。单身父亲带两个儿子，不容易。 |
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第一次看马来西亚片 |
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記錄一對小兄弟在平凡不過的生活 |
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淡淡的片子，我总是喜欢的。吐纸的那段很喜欢，虽然早也就猜出那张照片肯定是关于他们妈妈的，可是由这样的方式放出来，真的挺妙的。医生那段挺搞笑的。 |
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这些小朋友都好贱 |
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我实在是看到要昏睡却又因为不能浪费下载的资源而振作起来 |
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汽车店前面的充气稻草人超好笑。马里奥班上的学生头妹妹好可爱。
这是一部安静力量的电影，平缓沉静，而且前段两兄弟和爸爸就根本没有一个在一起镜头。 @2015-06-17 17:40:23 |
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马来西亚影像，一旦同时涉及到巫裔和华裔，就有意无意地带入了政治话语。片中也是游走于私人和民族政治之间。影片中使用大量的镜头和桥段来指涉现状，但核心的驱动力却是十分私人的。在这种设置下，失焦不可避免，视角也十分游离。 |
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刘成达长片首作，被许维贤认定为大荒电影土腔风格的两部剧情长片代表之一（另外一部为陈翠梅的《无夏之年》）。儿童视角柔化了马来的种族问题，并设计了反群体刻板印象的设计（贫富方面），只通过稳定的叙述和细节展示体现生活中的歧视和不平等，情感连接中将其归为一类，排斥分别，从而达到许维贤所说的“反离散的在地实践”，这一大荒多种族身份导演面对马来问题，跨过族裔矛盾，寻求其他共同点（底层的阶级面向）的创作理念。 |
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什么鸡儿玩意 |
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不知道怎么评价，不知道表达个啥，可能是用来考验耐心的吧。 |
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看了几天了，打标翻着短评，突然想起来人模对话中不同角色对幽默的不同反应，很明显地体现着精神的麻木紧绷状态。前半部分我对这个父亲的态度还是蛮负面的，但你从病人的角度看待，就好多了，因为病有好的一天。还有就是儿童电影还挺少给我这种即视感的，像我对我家人的旁观视角。 |
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这，就是这么一个生活的简介片段，平凡到不能再平凡 |
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二比人生 |
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看不下去。。= = |
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有个亲哥哥一直是我的梦想.虽然这个梦想实现的可能性就象要世界永远和平一样.那么遥远.那么渺茫.那么不切实际 |
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釜山新浪潮奖，少年成长类型电影 |
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#GDAFE 许多小的设计还是比较巧妙，不过需要对马来西亚有一点了解，导演映后谈及了当年做小成本电影多么不易，然而技术上的瑕疵还是没办法让人忽视，放弃了阿克曼来看这部是否值得，我不知道 |
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好萌 |
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真是心酸 所以说需要妈妈 需要女人 上帝创造男人和女人 |
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那一夜,以为(害怕)他们会死掉 |
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james好演员 |
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朴素的就像纪录片一样 贫瘠 和不快乐不划等号 |
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可以算得上我今年看过的最佳了。看似主角是两个小朋友实际上是“父亲”，整个片子里面唯一发生变化的只有父亲这个角色，他从逃避是一名“父亲”到主动学习游泳教给孩子们，并给孩子们还有自己换上新衣服，开始尝试着参与生活，成为真正负责任的父亲。Atan家同样是单亲生活，只有女性角色，但是一位母亲不仅做到了“母亲”在一些方面同样也承担了“父亲”的角色，不慌不急，不紧不慢，把家搭理的干干净净、十分有序，教育的孩子也非常的善良可爱，这部片子也让我看见了女性在家庭中作为母亲角色的魅力与力量。反观两个小男孩在缺失“父亲”和母亲之下，只靠着哥哥充当“父亲”受制于年龄、成长环境、生活环境是完全不够的，孩子就是孩子，孩子需要在父亲母亲的陪伴照顾下，在某个夏日的午后和家人一起逛公园，在公园里学游泳，在车里放心大胆的睡觉。 |
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中小成本剧情长片处女秀的典范 Cinephilia, Kuala Lumpur |
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攝影講究質感一點會更好。 |
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演员们演得真实动人， 还以为会和小鱼成一家人呢， 真可惜 |
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未经刻意雕琢的剧情，很真实 |
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1阿水的生活状态明显和他的块头不搭配2.两个小孩的样子实在有点猥琐了
3.杂乱无章 |
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没有耐心。 |
