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估计又会是一部充满争议的片子，但我个人真的不太喜欢这种故弄玄虚无病呻吟的风格。英文片名基本揭露了一切，但对于身份政治和边缘话题的刻画仍处于猎奇展现的阶段，对类型的拓展上也稍显消化不良。运沙填海，却难以填满现代底层人内心的空洞，也无法夯实无根漂泊的现实状态。郭月的角色完全没有立起来，人物内心进不去，也浪费了影片好的立意；而警探和打工者的双重镜像写照也有些站不住脚。总觉得近几年大华语创作圈陷入了一个奇怪的状态，拼命呈现出西方视角渴望看到的所谓的“底层”、“边缘”的一面，却忽视了更加值得挖掘的人的共情部分，意象的选择也是停留在肤浅的消费层面，也不难解释为啥这些影片反而在国际上更容易获奖了。 |
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片名很有意思。“土”，是土地与根。新加坡是个填海的国家，外国的材质与工人帮助扩充本国的疆域，世界性既在护卫也在侵蚀本地性。海岸线的随意捏造，使得土地不再稳固，眼前所见也变得虚无。于是“幻”，是一种现实而又超现实的体验，王必成与罗警官不停探寻不可知的真相，失眠与预知，寂寞与自由，死亡与吞没，定义与更新，搅得幻梦内外连成一片。现世呈现、视角切换、情绪表达都颇有味道，但除了宏荣等主角，其他表演与台词过于薄弱。三星半。@平遥，跟远看笑起来居然很吴彦祖的宏荣先生聊了好一会儿，轻松又奇妙。 |
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从填海造陆到互联网，撕扯下全球化的梦幻乐土。然而霓虹灯下尽是浮光掠影，可惜了黑色电影的躯壳。倒是觉得主角王的表演生涩得恰到好处，让我想起在网吧、绿皮车和苍蝇馆子里见过的那些浮萍般的，无法掌控自己行为、身份乃至语言的底层工人。（逃离家乡外出打工本是主体性的体现，奈何在外部世界只会受制于更残酷的大他者。） |
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好吧这片子拿金豹确实太扯了……（我不管，我喜欢）宏荣先生气质真好，像凯尔·麦克拉克伦。 |
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相当之成熟的Neo Noir，执行力很棒，在明明有条件扩大视角的情况下始终把目光收束在角色的生活范围内尤其难得。演员的念白偶尔会夹在生涩和自然之间让人出戏然而特定语言环境下似乎也没什么问题。结尾稍拖沓了一点。 |
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九苍形容得很准确：像科长培训班出来的。。乍看有些科长电影的调调，但是剧本台词表演都太差了，新加坡一群外籍劳工填海造陆、男主业余空虚泡网吧的故事，好无聊啊。贾樟柯极力捧这部电影，洛迦诺做主席时给了金豹，又带回平遥给了罗西里尼荣誉，不知道哪点戳中他了hhhh |
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辱没毕迦诺了。 |
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也不是一无是处，也不是没有亮点，本质上应该是一个基情故事，有些地方基情涌动，只差蓬勃而出，男主角裸身在跑步机上奔跑，下体晃来晃去；孟加拉人对失踪者的情愫，就快要点燃。只是，地理上看不出是新加坡，就像中国南方滨海小城市，郭月那一口浓浓的北方口音，杀马特出没的网吧，太出戏。虚与实、梦与幻之间的接驳，有些生硬，人物状态和地理环境，有些脱离。 |
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2019HKIFF 中产阶级看填海工人。 郭月很美，中性风是她性格的一部分。本来说那个角色设定是个男的，但是对手起来又很娘，所以只能演成女性角色。 |
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看完就理解科长为啥这么爱这部片了……新加坡填海用的沙石，来自马来西亚，印尼，越南或者柬埔寨，这个确实是很好的概念，不过也只有台词和概念而已……第一次罗警官和王必成视点转换那一下很有意思，CS游戏视频的用法也有些意思（新加坡的网吧也玩这个哇……）。这种靠做梦来探案的故事……导演不打算说明白所以其实也并不重要吧……基本是电影节路线上（法国CNC基金加鹿特丹Bals基金）比较代表当下审美趋向的案例了…… |
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【台北金马影展展映】剧作结构设定感觉和《撞死了一只羊》撞车了。都是追寻者代入当事人视角，最终甚至趋向于合而为一，真真假假虚实交错，就像一场梦。这两年的华语片真的太多这样的题材了。有一些亮点很棒：从东南亚各国填海造陆的“幻土”，CS游戏的上天入地幽魂视角，都是与剧情、角色密切相关的好点子。郭月演得很不错。收尾比较仓促，有些段落可以再精简。三星半 |
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导演说，作为中产阶级跑去跟那群填海的工人做朋友，然后花了很长时间做这个故事的剧本，并不是写了剧本去找这个场景来拍。他不想拍那群人有多苦，而是对这群人的状态感兴趣，比如看见一群人在那里跳舞，那就是那群人的状态。王必成的那个梦，源于主角玩的那个游戏，游戏里的角色被打死之后，会变成幽灵一样看队友继续玩，王在片中的那个梦就是类似的状态。虽然也是电影节系文艺片的命题作文，贾樟柯式的美学，毕赣式奇幻的故事讲法，不过隐喻和梦境做的比《好友》那股故弄玄虚变相闪回的好一些。 |
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洛迦诺金豹奖的动态片头真好看真酷，地球与路边的差距还包括少了郭月，那种神秘与诱惑的符号，但在这部多国部队制作的片子里戏份和表演稍有尴尬，当然全球的多元化也是优点，各色人种语言汇聚于各个国家运来的沙子的填海之地，从寻找到迷茫的底层人士，幽魂和梦境，时空虚幻结合的情节，包裹着犯罪探案的类型，都是非常时髦的电影节元素。cs游戏里的死亡视角和台词用得很好，评论从来不用懂不懂而是喜不喜欢何况有的打创作开始就没想给你讲清楚，多激发更私人的感受不好么。朗园见面场，2019第一部。 |
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#BJIFF09#一半灵魂，一半梦境，一半叙事，一半推理。短发的郭月很美。新加坡普通话还是有点出戏，感觉台词太不好。 |
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人工填埋的《幻土》是一个相当象征性的空间符号：封闭，滞留与阶级。
但是我们亲眼看到的却是一桩惨案，那就是一部相当有野心的想法最终却呈现为一部平庸以下的影片。
导演似乎想要仿照Lino Brocka的《马尼拉》，通过悬疑事件(同样都为“失踪”)串起整个空间内的整个阶级，以及将大众媒介嵌入进入叙事之中，在这方面上，甚至不乏很多亮点，例如游戏画面参与叙事，甚至以超现实的方式抽象为人物的心里状态，另外，一些风格化的，对“惊悚”或“情欲”的描绘同样可圈可点。
但它是混乱的，也是仓促的，导演没能以影像的方式叙述那些本来不应该通过近似旁白的方式叙述的东西，而结构本身的模糊（失去强度或遗漏关键情节）与人物惨白的棒读也使影片从根本上失去了说服力，化作一场无意义的马戏狂欢。 |
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镜头很美，尤其雨夜透过车窗的光晕，看得人想哭。据说导演学哲学的？打乱时间线的剪辑和含蓄跳跃的叙事影响了故事线，一些小细节无从猜测一个能说服自己的答案，难免影响观感。能get到导演想要表达的内容，对新加坡这个填海国家充满兴趣，脚下的土地来自世界各地，由世界各地的工人倾磊而成，踩在上面又怎会有脚踏实地的安全感？男主Peter很可爱。【平遥电影节2018.10.18 |
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表面上是个悬疑犯罪电影，但更多是在揭示全球化背景下，移民大潮中那些身份焦虑的外劳务工人员的内心世界。人物像游魂一样在飘移，看得云里雾里。总感觉还差一口气。【UCCA尤伦斯】 |
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导演讲，现在很难想象新加坡的版图，不断地填海造陆早已改变了原貌。电影中更直接地表述成，新造了一条笔直的海岸线。整部电影更像是展现导演对于土地的疑惑，即新造了1/4的国土，造地的沙石却全来自周围的他国，如此国土还算是“我土”吗？又以此对位到来自他国的造土者，创造土地却无法在此拥有土地的身份疑虑（真是贾樟柯喜欢的这种初级东西...）。花了太多时间讲WBC如何迫切地想跟他人创造联系，可以算是导演一厢情愿了。在不必要的地方生造了太多形式感，造土的场面呈现却很散漫，像是随手拍的。 |
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#locarno71 方法派侦探浸入式探案，寻觅两个外籍劳工的历程亦是坡上人寻找自我身份的旅程，填海工地这个空间放大了国土焦虑，却又模糊了外籍劳工跨越边境的可能性。很喜欢的一段对白是当郭月被男主告知填海的沙土来自于马来，印尼，越南时，她回应道那站在不同国家的沙土上岂不是去到那个国家旅行？探案线与劳工消失线最后交织在一场犹如萨满驱魔的火边狂舞中，案件的结局未被告知却书写了领土之上世外仙境的可能性。导演大有可为，会持续保持期待 |
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D＋/ 整体的美学（包括语调、节奏各异的念白方式）是自洽的，尤其是材质的杂糅在个别段落堪称惊艳。但是现实落点又确实比较空泛（这种底层抒情已经比《大佛普拉斯》要好了）。概念的完成度、情绪传递的力量都比一些相同设定的片子好很多。 |
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充满想象力的叙事。土地在导演的镜头下得到各种阐释性的解释，人物的错乱加深了土地引发的混乱和不安，情绪在舞蹈和游戏中得意抒发。表演略弱。 |
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4.5/10。演技和台词都太差了！也许和《路边野餐》一样用方言可以规避许多问题。凄厉的音乐配上空镜头，好像在看鬼片，这是优点。游戏画面被扭曲，有想法却不美。完成度太低了。 |
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毕赣的结构，阿彼察邦的时空，对一切的参照效果都是次级的，犹如他国运来填海的沙土，触手可得，却也遥远缥缈。黑色电影的消极欲求是建立在对萧条凋敝现实的信仰丧失与无力追赶之上，也是另一种“幻土”。流行视听元素的执行并未有生疏之感，想必也是目前的贾所力不从心却心向往之所在，本片对他的意义同理。从网吧到工地再到国界，是不同程度的身份窒息，打通一切的只有微弱的愿望和短暂的梦境，片尾没有转身的失踪者，只存在于警探的凝视。 |
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将梦与幻觉融入一个写实的背景算是亮点。不过细节的问题还挺多的。 |
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脚下的砂石来自马来西亚，我们算不算出国？如果土地可以被捏造，哪里才能够栖居。我梦到有两个警官来调查我，他们也不是多关心我，只是完成工作。摔坏了胳膊就可以开卡车，被扣押了护照就要当蝼蚁。网络视频可以隔着时空让你我对话，在这样填海出来的土地，我们悄然失踪，踏上的是真实的土地还是幻土。 |
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真的难看 导演真的不会调教演员 白费了好摄影美术剪辑 |
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形式大于内容 |
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关于填海和异国之关系的那几句台词不错 |
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缺点很明显。但如果知Chris的创作想法就知道，他的重点不在表演，更不在视听语言，也许更多的在哲学、精神的探讨。人物总是功能性的。而我理解的核心，当一个人在寻找/关心另一个人，以至于在他睡觉的地方睡觉，失眠，做梦，最后竟然走进他的梦境，达到共享的精神状态。最终他们在世界终点梦幻之地相遇。这本身非常诗意也非常美丽。在警察追踪的过程中我们逐渐剥离出detector也是像王一样失败，孤独，虚无。而这种共同精神状态的认知表现为梦境的重叠，以全知的方式认识另一个人，理解他。所以幻土是从现实出发，但终结于心灵。同时imagine land 也表现出丰富的多义性。
当然，这部电影仍然太趋于概念而非影像。它需要一定的时间让观众消化。在电影之外，Chris和Danniel（幻土的剪辑）真的是非常pure的电影人，很纯真很可爱很坚持。 |
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能理解为何贾导力捧，非常欧洲调性，现实题材，现实魔幻表达。身份，土地，这样政治正确，当然获奖 |
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‘You have rightly chosen,’ said God, ‘for in my garden of Paradise this little bird shall sing for evermore, and in my city of gold the Happy Prince shall praise me.’ |
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知识分子的，太知识分子的了。劳工、警察、网管等都被知识分子附体了，以这样的形式表现外劳的世界，只能是隔靴搔痒了。音乐几乎贯穿全片，制造了最大的幻觉。 |
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【4】两个人互相梦见对方，以及电子游戏还有各种似梦非梦的情节长镜头组成“幻土”是完全成立的且懂得。所以其实就是一种情绪以及固定镜头组接的电影，搞得如此跳大神的意义是干嘛哈？虽然看得出很不一样的东亚，但依旧还是跟汗水与潮湿摆脱不了关系，跟这个电影其核心是想讲“幻”但电影呈现的是“土”。以及我不知道全裸在跑步机跑步的意义是啥？又不大。 |
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不能说是取得了审慎缜密的建构的作品，太多段落轻如碎片不知归处，不能说是因为凸现朦胧漂浮、迷离于睡眼幻梦与晦暗工地的人物心理状态，就有理由不加拣择拍什么都行吧。急于表白直陈的想法太多，而散漫的编织统摄所产生的结构未免有生疏瞀乱之嫌。 |
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典型的华语艺术+类型(试图)杂交电影，但是把能踩的雷点几乎踩了个遍。人物空心化，行为艺术化，场景抽象化，案情弱智化，设定概念化，没人说人话。整个就是一个披着华语片外衣的西方化照猫画虎电影。虽然都是假的，但看这个还真不如去看寄生虫。 |
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关于泛亚想象流于表面了，比较起来还是赵德胤的田野调查更扎实。夜晚的失眠和幻土的概念都很漂亮，却不断被缺乏掌控力的表达束缚、拖拽入水。有框架而无材质，流动的意念溢不出，既够不着诗意的细腻，退而求其次也回不去生活的糙砾，塑料般缺乏摩擦和触感，毕竟是新手；谁不曾是新手，同为洛迦诺选手的毕赣起点太高了，真是横空出世。 |
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5.0。更像稚嫩的畢業作品。 |
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2019046 一星平庸 看到后面一直在翻白眼 |
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6分。洛迦诺金豹奖。有些矫揉造作，不太喜欢。2018/09/18? |
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这个导演似乎也有很强烈的迎合成分，太多戏尬味十足，台词也太差，能看的就是单人表演的时候，虽然警官到处游走不知道在干嘛。王这个人物身上确实有外劳的痛，但表演上居然分分钟逼人看到这份痛，始终一张我很痛哭的脸，一下让我回想起那些不知所云的学生作品里演员也是怎么痛怎么来演，太脱离现实了。郭月也很尬，估计还是导演的问题。整体上来说是个奇怪的侦探片，能看出后期改动了很多东西，砂石工地的空镜我回想起我那些做宣传片的项目。似乎一直在生死边缘游走，现实的问题向指向更高的哲学方面，却不知所云。 |
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如果你能撑过特别好睡的～然后你会在观看本片时得到充足的休息 |
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一个很好的创意，南国的天然土壤与人工填海碰撞出了诡异的火花。于是人也开始失眠、发梦，甚至这个悬疑探案故事也有了梦境的迷幻感。卡顿的游戏画面配上朦胧的台词那段是全片最亮点。可惜，影片最大的悬念，即男主到底经历了什么，到最后也并没产生什么有效的作用。为什么现在各种电影节都充满了这种自说自话又表意不明的作品，这绝不能成为艺术片的发展方向…… |
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现实与梦境，不本来就是交织在一起的吗？填海工地，外籍劳工不也都是亦真亦幻的吗？一部关注变化，社会的片子，挺丰富的。
最喜欢那一段沙子来自哪里就去了哪里旅行的对白。
越来越喜欢看多元的电影，依靠阅历理解世界。 |
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功能性大过观赏性，似乎表现出了每个人都漂浮着的状态，却又被糟糕的台词打败了。 |
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影像营造很不错，“填海”这个概念也不错，表演基本是灾难级的，想要表达的东西基本都没有成功 |
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土地不是自然形成的，梦不是无缘无故的 |
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无聊是一种病 |
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拍的挺好的啊 |
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三星+。其實還蠻喜歡電影裡很多的不確定性，還有一些哲學思辨的觀點；不要被低分嚇走哦 |
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第71届洛迦诺国际电影节金豹奖。这才是解密的正确打开方式，失眠症+路边野餐，类黑色影片，从幻土到青春，春、苦、归，有趣的双线叙事，切换视角，光线交错，你可以是我，我也可以是你，当代新加坡最真实的焦虑。 |
