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    战争与和平1：安德烈·博尔孔斯基 Война и мир I: Андрей Болконский (1965)

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    • 豆瓣 8.7 IMDB 8.1 超清
      А зори здесь тихие
      1972
      战争片
      俄罗斯

      这里的黎明静悄悄

       А зори здесь тихие
      • 豆瓣网友的评价
      • 想不起是小时候哪个阶段看的了，依稀只记得有个女兵掉进沼泽死了，还有个女战士饮弹自尽，最后男主潜入敌军阵营把一伙德军全逮住了，最后押着他们回家，在回家路上看到自己国家的救援人员后，男主视线模糊慢慢地晕倒在了地上。。。那些女战士外表和心灵都很美丽。
      • 电影是经典的，战争是残酷的，姑娘们是美丽的，结局是死光光的
      • 残酷的黑白现实挡不住人们对于往昔五彩生活的美好回忆
      • 想起《樱桃园》里罗巴辛的对白，“啊！主啊，你赐给了我们雄伟的森林、无边的田野、不可测量的天边，那么，活在这里面的我们，也应当配得上它，得是个巨人才对呀！……” 那些贵党贵国的对白，上百年了，俄罗斯统治者真配不起他的土地和人民。
      • 新沙俄那堆渣渣压根就不配跟苏联版比。
      • 社会主义、现实主义烙印，记录人们非战时的妙趣生活与战时的悲惨命运，详尽刻画五名有血有肉的沙场奇女子，人道主义与英雄主义结合成平民英雄主义；纪实美学潮流，黑白现实与彩色幻境穿插，结尾处的英魂们站成一排飒爽丰碑
      • 苏联电影的艺术水准比之当代俄国，高到不知道哪里去了。
      • 这一版是最好的。五朵花一样的姑娘，让死亡残酷得不忍直视。大胡子胖胖的准尉在姑娘面前不知所措的像个孩子，不耍酷不装吊。像母鸭子一样带队这些小鸭子。是我太轻敌了，是我太轻敌了。姑娘死后的深深地自责，让这个固执大叔的形象一下子就活起来可了。这里没有妈妈，只有战争，谁赢了战争谁才有妈妈。
      • 第45届奥斯卡金像奖最佳外语片提名
      • 导演用一组虚幻的彩色画面来表现女机枪手们曾经有过或可能会有的爱情和幸福，又用另一组严峻的黑白画面来表现女战士们现实的战斗生活。两组画面交替出现，使观众认识到：如果没有法西斯侵略战争，这些姑娘们的生活该是多么美好，残酷的德寇使她们的生活完全变了样子。差点以为导演是斯坦尼斯拉夫斯基。
      • 都在说好话，我扮红脸唱下反调吧。可能是因为看的158分钟版本的原因，好几处转场特别突兀，比如男主被德国士兵追，下一幕男主直接躺在地上醒来？枪战戏的水平放国内能被喷死，德国大兵被埋伏后跟逛街一样，离5米打背身竟然1个打不死，趴在地上被手榴弹炸伤口竟然在肚子上。然后你们看的时候就不出戏吗？我是一直在安慰自己虽然女兵们没起到实质性作用，杀不了敌，但她们勇气可嘉，还能为主c加buff，但她们的牺牲方式一言难尽：1号被淹死2号被偷袭刺死3号蹲草里自己跳出来找妈妈被打死？4.5号不谈。其次现实黑白，幻想与回忆彩色的处理方式也毫无新鲜感好吧。然后这种水平的电影放现在真过不了8分，印象里《教父》也72年的，看看人家的剧情的严谨节奏的掌控，所以40多年前的电影不是借口好吧。本片在我看来完全的感性不理性。
      • 苏联二战主旋律，没有陷入男性个人逞能，反而把功勋授予几位女兵，她们并非刚强之躯，面对数量上优势明显的敌军也会胆怯，却配合准尉以鲜活的勇气拖住了敌人，渲染了女人价值，色彩缤纷的梦里场景纵然美不胜收，鲜血汇成的胜利才是内心所求。
      • 黑白森林沉淀着彩虹似的梦，年轻的姑娘消逝在白桦林
      • 為祖國犧牲的烈士們化作河山。「夜幕又降臨到沉睡的山上，露營者眼裡閃耀著篝火的光芒，在最後的歌聲中風兒停了，也許它也在找尋著什麼」
      • 那场战斗，在战争中几乎可以忽略不计，但是格外揪心。叽叽喳喳的女人，也是女战士。最后那个军官原来是丽达的儿子。好电影。
      • 這部才是女狙擊手/薩瓦斯托波爾的姐妹片。引進貴國後，不出意料的因為宣揚「男女有別」提倡「資產階級人性論」遭到了批判。
      • 妹子一个个都挂了，好虐心。小时候很害怕电视上重播……
      • 1972年版，除了闪回模块不适应外，在如今看来当年这样的水准，确实令人称赞。喜欢结尾，瓦斯柯夫准尉带着丽达的儿子前往森林，祭拜当年母亲作战的地方。这版的冉妮娅相当养眼出众，也是死得最悲壮的。中毒太深，一度在思索战争经验丰富，但小学也未毕业的准尉的战术策略究竟对不对。
      • 9，在新版即将上映之际，又重温了旧版，那种诗意和浪漫在现代的俄罗斯电影里面已经荡然无存，真的很是遗憾。除了洗澡裸戏以外，记忆最深的是女兵们回忆和梦境里的彩色抒情段落，堪称华彩
      • 看的是中文配音版。每一个少女都面容姣好声音甜美。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.7 正片下
      Тихий Дон
      1957
      战争片
      俄罗斯

      静静的顿河

       Тихий Дон
      • 豆瓣网友的评价
      • 不是犁儿开垦出这沃野千里，开出千里沃野的是战马铁蹄，千里沃野种的是哥萨克头颅，装扮静静顿河的是年轻寡妇，静静的顿河靠千万孤儿点缀，顿河的波浪本是滴滴父母泪。
      • 红的来了，白的遭殃。白的来了，红的遭殃。不是东风压倒了西风，就是西风压倒了东风。格里高利被动荡的时代裹挟进历史的洪流里，想退出却找不到exit键，只能任由命运的风，粗暴地吹来吹去，眼看着一幕幕悲剧上演，一个个生命谢幕。只有静静的顿河，波澜壮阔，南流入海。
      • 近6小时。cossack。Grisha。Aksinya。
      • 『我们光荣的土地不是用犁来翻耕…我们的土地用马蹄来翻耕，光荣的土地上种的是哥萨克的头颅，静静的顿河到处装点着年轻的寡妇』讲述了许多那些被大時代玩弄侮辱傷害的人，怎麼樣做都是對又都是錯的人，如何也逃不出身份與土地牽絆的人，那些摇摆的人，那些追求平静幸福又走在末路上的人…斯大林时代允许拍这种摇摆的人物虽然说是树立一种负面典型，某种意味上也是一个奇迹；也证明了独特的史诗气质和民俗价值足可以征服各方的人士。只有一点，影片一开始就讲起了正传，女主角糟糕的早年背景和不幸的婚姻完全没有提及，显得她的出轨特别轻浮，使人观感不高，是个瑕疵。
      • 本片具有很高的民俗学价值和语言学价值……
      • 和妈妈一起分三个晚上看完。第一部专心谈恋爱最好看，后面随着战乱发生，故事越来越散，结局苍凉悲伤。战乱，爱情，时代，不安于室、不负责任的男主，他是“多余的人”，哥萨克是“多余的民族”。
      • 哥萨克的史诗片，虽然情节比较拖沓，具有俄罗斯电影的一贯传统。淫妇终于恶有恶报啊。。。。我可爱的娜塔莉娅。。。。。
      • 目前看过的最长的电影 虽然不如小说好看 不过演员选的不错
      • 8/10,漫长的叙述非常值得观看，这是我国许多文学作品的魔板。
      • 这电影逼着人非把原著看一遍不可，不然那些东平西凑的剧情可真看不懂。
      • 虽然有一些政治体系的倾向，但这是一部关于爱情的史诗电影，个人感觉成就应该在《乱世佳人》《日瓦戈大夫》之上，虽然他没有他们那么著名。
      • #FIFF14# 个人在历史洪流中的角色，有点《乱世佳人》的感觉了，学院派的镜头处理相当成熟，史诗名著改编因为镜头的流畅看的极为舒适。
      • 本来是看完原著去看据称忠于原著的同名剧集，看着看着忽然意识到最吸引我的战争情节电视剧的预算可能支撑不了那么大的场面，于是果断转战电影版～结果发现50年代苏联电影版对一些原著的对话细节和支线剧情还原比较好，让人能流畅地回忆起原书的情节走向，特别是施托克曼的剧情线、格里高利疗伤期间接受皇室慰问，本丘克剧情线等，对原著中的大时代背景相关的情节基本都没有落下，而电视剧版更聚焦于核心角色的爱恨情仇上。电视剧版胜在一是更符合当代人审美的选角、人物心理描写；二是相比电影版，还原了格里高利第一次负伤的经过（电影版直接省略了），杀匈牙利骑兵俘虏，潘苔莱收到儿子获得军功的信反复让乡亲念的情节。而电视剧版的配乐也增色不少
      • 看了第一部，战争只是初见端倪。主要是爱情的故事。格里高利明明还爱着喀秋莎，却娶了娜塔莎，又抛弃娜塔莎和喀秋莎私奔，因喀秋莎背叛再次回归娜塔莎。。。这就是男人不坏女人不爱的版本？
      • 像格里高利阿克西妮亚这样生命力旺盛的强人也不能自然地相爱结合，历史还真是残酷啊。
      • 大时代背景下的小人物的生活，那个时代的沙俄政权更迭。
      • Cossack, 戰鬥民族中的戰鬥民族。一片混戰，看到最後才分清楚誰是紅軍誰是白軍。。。
      • 你看这兜兜转转，是非成败，自相残杀，到头来所有的信仰、理想都敌不过种地与与亲人相拥。你看年轻的男人成片成片在战场上抛头颅洒热血，你看在破屋子里女人们在辗转反侧饮泣而眠。顿河你应该静静地流，只要人民扔下了枪杆子，拿起锄头。
      • 近6个小时的电影用2倍速看完，对于不了解历史背景也没看过原著的人来说这电影太不友好了，情节的转折全部都是跳跃式的，像是话剧两幕场景之间少了旁白的解释，让人一头雾水。除此之外的感受是格里高利这个墙头草式的小人物在波澜壮阔的大时代里可能是很多人的写照，他们对爱情和事业都没有坚定地信仰，只是凭一时的冲动和意气用事。最终一事无成的悲剧命运也就在所难免了。
      • 介个男人很纠结...
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.3 正片
      Waterloo
      1970
      战争片
      意大利

      滑铁卢战役

       Waterloo
      • 豆瓣网友的评价
      • 还以为会看睡着，太壮观了怕等会儿睡不着，CG还是比不上人堆出来的，镜头也有关系。两边的对比，特别是对威灵顿的美化，皇帝的疲惫就更显得好了。
      • 滑铁卢战役也算是历史上非常有名的一场战役了，没想到以这个事件为背景的影视作品却如此之少，能找到的电影貌似也就这么一部了，甚至还是苏联的导演拍的。当然谢尔盖·邦达尔丘克拍出过《战争与和平》这样的巨制，让他拍这部影片自然很合适。奥逊·威尔斯还在片中路易十八，戏份很少。
      • 滑铁卢之战是战争史上罕有的以此一战来决定整个战役最终胜负的战例。导演在有限的时间里全景式的展现了这样一场起到决定性作用、至关重要的战役。 可叹英雄迟暮，天纵英才也无回天之力。 无比浩大的实拍场景与群演，可称人类电影史上的奇观，想来以后也不会再有了。
      • 8/10。继承了苏联拍摄军事题材的大国胸襟，金碧辉煌的宫廷舞会、人头涌动的炮兵阵地、步兵拼杀方阵的空中俯视，拿破仑受伤后躺在硝烟未烬的战壕，头顶风雨雷鸣的黑夜惨败离开，全都壮阔非常、情意苍凉。生动塑造双方统帅的运筹帷幄，又以普通兵的牺牲与冲出去呼吁和平，侧面描写战争的残酷，讴歌人性。
    • 豆瓣 9.1 IMDB 7.6 正片
      Giù la testa
      1971
      战争片
      意大利

      革命往事

       Giù la testa
      • 豆瓣网友的评价
      • @电影博物馆；毛主席语录奠定基调，一场阴差阳错造就一段革命传奇，彼此改变对方观念立场，闪回交代人物性格铺陈，长镜渲染现时情绪，群戏场面精彩，幽默讥讽中见悲伤；对所谓“革命”下了最好的定义，胡安一番陈词真痛快，结尾悲壮；完美结束Leone影展，感谢有机会能大银幕一睹！
      • 我终于明白为什么以前那些点点大的地方都会有个豪华建筑物叫做电影院,因为那是做梦的地方,只有它才配得上豪华,就像这电影,真是太浪漫了,呼告友谊的方式就是爆炸药水和子弹,即便是坐在四十年后的电视机前看完也能被那种梦幻般的热血溅得满身都是..
      • 这已不仅仅是一支西部片，更是一出极具风格的幽默剧，一则意味深远的寓言，一部气势磅礴的史诗。依我个人之见，其水准之高，远超大名鼎鼎的镖客三部曲，甚至不在《美国往事》之下。
      • 往事三部曲真是没话说，这部竟然是“莽夫潇洒劫车没想到被爱尔兰帅叔横摆一道卷入革命的腥风血雨更重要的是一段痛彻心扉的革命（？）（爱）情”！多么深刻的领悟！如果说昨天的西部往事是古龙即视感，今天这个就是吴宇森他亲姥爷。。。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 8.1 HD国语
      All Quiet on the Western Front
      1930
      剧情片
      美国

      西线无战事

       All Quiet on the Western Front
      • 豆瓣网友的评价
      • 战场上的死亡没有英雄的赞歌与光芒，只有阴冷，沉重与散发着阵阵恶臭的血浆与尸体。而谁又能取得教训，和平就如同片尾的蝴蝶一样，只可远观而不可亵玩焉。本人看过最棒的战争片没有之一。
      • 我们又不是因为自己的意愿才被生在这个国家，为何要为了政府而死？何况政客谈不拢的事情，为何要牺牲平民的生命？
      • 读雷马克和看好莱坞是两种感觉。
      • 战争的残酷在于即使你认清了其真相，却依然无法阻挡以及随后带来的心理上巨大的无可奈何的失落。所有正义与非正义在这部电影中被刻意抹去，电影只是展现战争的残酷和对人性的扼杀。而结尾，追逐蝴蝶的美好在狙击枪响起的那一刻戛然而止，诗意之外却也有着四两拨千斤的重量。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 8 HD720P中字
      Иваново детство
      1962
      剧情片
      俄罗斯

      伊万的童年

       Иваново детство
      • 豆瓣网友的评价
      • 战争本就是不属于儿童的事情，可是在我们国家缺少了悲悯与思考，变成了《鸡毛信》《小兵张嘎》般的荷尔蒙增多的慷慨激昂的斗鬼大戏，从反战片成为了宣传片。
      • 电影里最美的镜头，都出自那个时代的苏联导演之手。
      • 炉子和烟囱永远不会被烧毁。摇曳的白桦树林很美。不是侦察员时候的伊万童年很美，伊万的妈妈很美（2006）。银幕上的人们在爱着他们的爱人、战友，恨着他们的敌人，做着他们神圣的事业，一切就那样发生了。如此质朴的电影。（2013）
      • 我不喜欢伊万这个充满仇恨的少年形象，但他的梦境却让他还原为一个单纯的孩子，立体的人。客观与主观镜头间的跳跃转换极有回味。场景间的切换手法近乎舞台剧，意念抒发为主，情节行进为辅。视觉效果极突出，诗的语言，诗的影像。
      • 【上影节胶片版】老塔处女作,威尼斯金狮奖。1.以美好的梦境或臆想反衬战争的扭曲与残酷。2.风格尚未成熟,但已初具雏形:长镜,白桦,猝然之雨,滴水声,苹果,马,丢勒[四骑士]版画同[飞向太空]。3.以甩镜与高反差布光呈现地下室梦魇,结尾奔向水上致敬[四百击]。4.行刑主观运动空镜头同[夺魂索]。（9.0/10）
      • 1962，导演：塔尔柯夫斯基，30岁。 1962年，塔科夫斯基拍摄了他的第一部长片处女作《伊万的童年》，这是一部从写实到抒情完美过渡的作品，标志着当代电影一位伟大形式主义者的到来，题材属于当时正统的苏联电影。这类故事在当时的苏联文艺作品中毫无新意，但导演给禁区、森林等意象赋予了华丽而写意的
      • 虽然没有导演之后电影的风格化强，后面的电影也有点欣赏不了，但这部却是却亦是易懂和真挚的。诗意风格和意境已有雏形，构图的精巧和景物的运用已经颇有风采。在战争的暗流下，伊万是涌出的时代悲剧。在战争破壁残垣和残酷冷漠的映衬下，童梦的美好显得格外珍贵，梦醒之后便是深深的绝望。全片穿插着伊万的数个梦境，开头和结尾的两个梦境算是前后呼应，以美好开始，也以美好结束，些也是我最为之动容的地方，得到母亲的爱抚，与姐姐玩耍，那是作为孩子的本该做的事，却被一场战争的卷入所打破，少年早已悲愤，敏感和无奈。最深刻的两场梦，散落一地的果子和沙滩上的马，和姐姐一起在沙滩追逐打闹。他对母亲的眷念和依赖，哭了！哎！
      • 这是人28岁拍的 而我连个论文都不会写 哭天抢地 5555555
      • 影片最碍眼的缺陷在我看来是伊万的性格刻划，太过于成熟冷静甚至可怕了，不符合他这个年龄的气质，或者，至少应该露出一些破绽才更真实，总觉得形象有些单薄。
      • 仇恨使人盲目的勇敢、盲目的强大。
      • 根据鲍哥莫洛夫的小说改编。小说采用了哈尔采夫的第一人称，是平铺直叙的。而塔尔可夫斯基决定在片中加上伊凡的梦。他要让伊凡在银幕上生活在两组镜头中：一组是现实世界，在这里他是一名侦察员，执行着战斗任务；而另一组那便是他的梦幻与回忆的世界。00:02:41，梦中的妈妈。00:13:28，树叶与果实组成的细节。00:17:03，现实与梦境的连接处，水元素的使用。00:18:31，老塔对梦的呈现犀利而完整。00:26:13，风吹木门。00:32:01，空镜打隔断。00:45:22，镜子、灯位、装置。00:57:01，手电筒、鱼眼镜头、音效。01:00:36，整个调度围绕着镜子展开。01:03:21，沿着桌子的斜线由单人中景拉出三人小全。01:07:32，负片，满地的苹果。01:31:45，空镜加拟声。
      • “亲爱的玛莎，不要渡过那条河。”摇镜直上的第一个镜头，恰好与《牺牲》的最后一镜形成闭环。过于甜美的梦境存在，逾越了强烈反战意图的小英雄存在。如果不是受益于赫鲁晓夫短暂的解冻时期，塔可夫斯基或许会走别的路，或者，没有路可走。
      • 影片给人的整体感觉是湿润的，像饱蘸雨水的湿衣服，穿在身上不怎么舒服，暗示了战争带给人民的苦难和艰辛。
      • 天朝哪天能拍出如此人性化的儿童战争电影，就是一个进步，而不是像现在这样整天整那些个弱智的儿戏。——伯格曼高赞安德烈说：“他创造了崭新的、忠实于电影本性的语言，捕捉生命如同镜像、如同梦境。”在我看来这是过高的赞誉，《伊万的童年》里好些镜头语言现代电影很少会用，两白桦林主观并不真实。
      • 幻想梦境和现实场景以不同的手法展示了同等的力量，对空间和声音的利用令人赞叹，塔可夫斯基对片段的雕琢在处女作里就几近登峰造极，但整体还是有断层感。
      • 8/10。心理的复杂性和自然场景的丰富性相吻合，结构的跳跃拓宽了表现手法：中校在纳粹的牢房发现绞刑架，镜头仰俯倾斜从绞刑架上滚下的伊万推至眼睛特写，紧接伊万在阳光普照的河滩狂奔镜头平稳流畅，梦的自由与战争的恐怖还体现在伊万拿着手电筒在地下室展开虚拟的战斗，戏里模糊混杂的哭喊、写满复仇的墙壁字体和乱摇钟绳，战争的心理压抑只能靠回忆欢乐时光得到释放；水的要素（滴水声转场，母亲撒手的水桶洒出，沼泽水面反射白桦林的描写），破坏美好的景物（风车挺立犹如十字架，结尾占满镜头的枯木），许多研究者认为水象征生命，但老塔无意把自然元素当作符号而是构成梦境的基本材料，像伊万和女孩坐着满载苹果的卡车上负片效果的灰色树林暗示幸福毁灭；上尉询问伊万的长镜头通过人物位置的画面平衡、泡澡露背的伤疤，视觉化伊万超越年龄的刚毅。
      • “我以前从来不说梦话，现在不知道了，我变得神经过敏。” 闷得难受，完全看不下去…
      • 本片荣获1962年旧金山国际电影节最佳导演奖和1962年威尼斯电影节金狮奖
      • 不太喜欢战争片，但是真的是拍的很好的老电影
      • 8.0 差点看哭，伊万在深井一般的黑暗中睡着，梦中的伊万和母亲在井口的光亮处看自己。通篇老塔都在强调战争与自然（以梦为载体）的对立，但在这些超现实场景中，梦境则是现实空间的拓宽，两者在同一维中只隔着一个水面的距离。

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