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也许她们一辈子都等不来一句对不起了。 |
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部分男性國人反倒說不該提起「慰安婦」？！不光彩？恥感？敏感詞？喵喵喵？WTF？！二十萬婦女同胞！她們是戰爭受害者，終其一生都擺脫不了，卻仍然樂觀努力地活下去！日本必須道歉！給電影「二十二」捐了錢，希望更多人關注！勇敢正直地活下去！願世界和平！ |
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“上下雨路又滑，自己跌倒自己爬，自己忧愁自己解，自流眼泪自抹干。”“这世界真好，现在我都没想死。这世界红红火火的，会想死吗，没想的，没有吃的慢慢来。”从来没看过这么压抑又心疼的纪录片。从头到尾哭了整整四十分钟，最后忍不住嚎啕大哭，哭得觉得自己的眼泪很廉价。 |
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我捐过钱。
说实话，我很佩服郭导演，没人干的一件事，他坚持了那么久，不惜自己的人力 物力 钱，如果不是他实在撑不下去来众筹，恐怕都不会有太多人知道这件事。 |
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以“不给别人添麻烦”为守则的日本人，曾经做出了最最侵犯他人的事，长达十四年。人生遭遇了如此的苦难，方能对这个世界满怀希望，觉得世界红红火火的，吃野东西也要活下去。桂林的青山绿水，愿您健康矍铄，再多看看。 |
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真想叫每个人都去看看啊，不是因为苦难，而是因为伟大。阿婆佝偻着身躯前行，就像背负着整个时代的苦难，当她说自己这辈子多苦多苦的时候没哭。当阿婆说这个世界红红火火真好的时候，眼泪和鼻涕就一起流下来了，还没等来哪怕一句“对不起”，阿婆便和这个世界和解了，但你可知道，他们和我们都不配啊。 |
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战争留下坏的种子，多年之后长出畸形的果实，苦了人整整一辈子。最令人唏嘘的是苦了一辈子，仍恋恋不舍这人世的好。只希望历史的阵痛不会随着32这个数字的缩减而深埋土里。 |
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国家为什么每月一千元的低保都不能提供。 |
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这世界真好，吃野东西都要留出这条命来看。 |
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不明白导演为什么一直强调不要歧视慰安妇不要把她们当历史污点，反正我根本想都不会这样想…… |
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不知道说什么。总是见过更大的悲剧才能知道自己的幸运。 |
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导演郭柯自己把视频上传到B站给大家看。如果你能抽出45分钟时间，就去看看吧。拍得并不煽情，但把我哭惨了。是的，历史书上的一句话，背后却是那么多、那么多人苦难的一生。而某国的历史书上，连一句话都没有。 |
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平淡如水的纪录片。只愁命短不愁穷，精准概括 |
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放《二十二》的现场应该有捐款项目。 |
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片名的意思是：2012年拍这个纪录片的时候，曾经在日本侵略时被迫成为慰安妇的受害者只剩下32人在世；到2014年拍续集时，就只有22人了。她们在受害之后，回到国人中间往往还要忍受他人的偏见，而且至今还得不到应有的赔偿。不过尽管如此，她还是乐观地想多看看这个世界。 |
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《在这世界的角落》里说，每个人在这个世界上，都有自己的位置。那么这些中国女性，在人生最悲惨的时候，她们的位置在哪里？她们甚至没有世界上的一个角落。你难你有平屋住，我难住在苦瓜棚。 |
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世界给我痛苦 我却报之以歌 |
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这世界真好，吃野东西也要留着命来看。 |
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不煽情，很客观，不能忘却的耻辱。虽然故事人物略显单薄 |
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明明是顶顶命苦的人 却唱只愁命短不愁穷 却说这世界真好 吃野东西也要留出这条命来看 |
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除了题材内容制胜，导演处理情绪称得上是克制（尽管有一万条理由愤懑不甘、叹息痛恨），母子二人在镜头前的独白比声泪俱下的控诉更有力道，导演和作为观众的我们都被老人深深震撼到了：从地狱爬回来的人，才真正懂得阳光有多明亮，花儿有多香，这世界这么好，我们都应好好爱好好活。 |
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有观点没技巧，显得单薄。 |
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4.24@沪宁高铁 3+ “这个世界真好，吃野东西也要留出命来看。” “米海越空越好耍，只愁命短不愁穷。” 慰安妇是个没有被过度消费的引子，关注点放在母子二人其后的命运上。算得上克制，也体会得到隐藏的尊敬与开阔。山歌动人，部分配乐多余。 |
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老太一点都不像没有读过书的人！是有多么强大的一颗内心！母子俩相依为命何尝不是一种幸福！ |
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虽然《三十二》比《二十二》的评分高很多，但是我觉得，导演在拍完《三十二》之后，对这个题材有了更成熟的理解，因此才能看到《二十二》中的克制与留白，那种去标签化的叙述。这个老人的故事真的非常抓人，感觉她代表了这个群体、这个标签让常人意想不到的特质。 |
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老了唱歌真的难 米海越空学好耍 只愁命短不愁穷 人进大门呵呵笑 我进大门眼泪流 你讲你难我没信 我讲我难才是真 你难你有平屋住 我难住在苦瓜棚 天上落雨路又滑 自己跌倒自己爬 自己忧愁自己解 自流眼泪自抹干 这世界真好 吃野东西都要留出这条命来看 |
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希望数字变0之前，我们可以等到对不起。 |
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拍得很平，没有太多引导，也没有刻意多加一层拍摄者的情绪滤镜。那么，又回到了那个常常被提起的问题：在一个好的选题面前，纪录技巧是否依然重要。 |
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她们在等日本人道歉，日本人在等待她们死亡 |
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很多人被那些带有色情意味所谓的慰安妇题材的影片和书籍误导，下意识的忽略的残酷的历史真相，她们从来的不是什么妓女，只是战争的牺牲品，受伤害最深的一群人，希望以后能有更多怀着客观悲悯的电影人关注这一题材，别让她独自一人在角落里哭泣 |
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影片结尾导演有心了。 |
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何处惹尘埃，作者也许给出了正确的数字，但并没给出正确的书写方法，制片成分里大陆有几成。 |
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最可怜的是罗善举 他是儿童们欺辱的小日本 是父亲眼中的杂种 母亲心中的痛楚 看他的身材相貌 其亲生父亲大多也是日本的底层小民 或者他父亲也已成为战争的殉葬品 那个日本士兵大概绝想不到他在中国有一个相了六次亲都没成功 背负侮辱孤苦一生的儿子 能把不受掌控的苦难伴着饭咽下 这就是他们的人生 |
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的确这片在纪录片的领域里看实在排不上佳片，没有什么精心的设计，唯有用讲述陈述历史，用镜头交代现在，但看到结尾32的意义浮出，才发觉有人愿意去做这件事本身已经很不容易了，片尾字幕还感谢了每一位观看者，主创们想通过记录来铭记历史的目的已达到。 |
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跟勇敢、乐观、坚强的妈妈比起来，儿子萎靡多了。 |
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今天是世界慰安妇纪念日。—— 可惜附近的影院没有排映《二十二》，于是就看了《三十二》。—— 慰安妇，是日本军队在第二次世界大战期间强征的随军性奴隶，中韩历史学者认为主要是通过诱骗和强迫。大部分慰安妇来自中国、朝鲜半岛、日本本土、日据台湾，也有许多琉球、东南亚、荷兰等地的女性，…… |
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战争留下畸形的果实，使无辜者的一生陷于泥潭，和着眼泪与艰辛一并深埋大地。这世间只有一种英雄主义，就是认清生活的真相后依然爱它。就像老人所说，“这世界红红火火的，没想过死，没有吃的慢慢来。” |
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中国需要一个克劳德·朗兹曼把这些即将消失的声音和影像记录下来，不然真的来不及了，真的是...唯有一句操你妈的日本鬼子可说了 |
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我比较欣赏的部分是，不仅将笔墨著于回顾事件本身，还关注于事件过去后，对于本人及本人的家庭的影响。这种类型的纪录片，更重要的或许是这个。先看了这部再来看22。 |
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“天上落雨路又滑，自己跌倒自己爬。自己忧愁自己解，自流眼泪自抹干。” |
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煽情温情向。红红火火的世界。 / 和今年之前看的同题材纪录片《道歉》比，水平差距还是以千里计.... |
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“这世界真好，吃野东西也要留出命来看。” |
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为看《二十二》做准备。两部片名放在一起，可见这份影像的珍贵之处。虽然拍得非常简单，但这份难能可贵足以弥补导演的水平不足。。 |
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“这世界真好，吃野东西都要留出这条命来看 |
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能选择这个题材点赞一个 感觉像是散文小品 笔调比较轻柔 但也无法苛责 记录下来 流传下去 战争不光是在战场上 也曾在人心里发生过 战争的影响不光是在那时 也在当下和未来 战争的损害不止是肉体 铭记 也反思。 |
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那追着讨钓竿的四个娃仔，和那去山上听演山歌的妹妹仔娃娃仔，都是一样的吃野东西留出来看世界的命。 |
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这是一个民族的苦痛，却又在一个家庭得到充分提现。老人在讲这段历史时，手足无措老泪纵横，儿子在讲被「日本人」了一辈子时，仿佛已看开，但内心的疼痛也力透纸背。老人最后说，这个世界真好，吃野东西都要留着一条命来看。我始终觉得好人会得好报，即使人在时代面前无足轻重，上天也会给你别的补偿。 |
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这盛世无法抹去你的伤痛，惟愿你的余生能继续延展笑颜。 |
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除了慰安妇自身的生存现状，导演还展示了慰安妇与日本人所生的后代面临的更加尴尬的境遇，他们一出生就注定了悲剧。2012年还有32人，直到今天，只剩下18人了。希望这些人的故事不会永远尘封在历史里，希望更多人关注女性在战争中受到的暴力。“这世界真好，就算是吃野东西也要剩条命来看。” |
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“这世界真好，吃野东西都要留出这条命来看。”当时影院看《二十二》的时候就一下被这句话击中，一下觉得自己每天的自怨自艾是那么可笑和无力。奶奶步履蹒跚走了一辈子却心存美好，我却没有勇气迈开哪怕一步。 |
