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节奏比红灯记慢很多,灯光处理不好,李玉和出场时的眼神和灯光反而像个叛徒.刑场那一段剪接比较有意思.火车蒸汽与太阳形成符号象征 |
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《红灯记》的原版电影故事片。
铁梅出狱一场戏，手持摄影机一路怼着她的脸，镜头随着她的步履踉踉跄跄，跌跌撞撞，摇摇晃晃。欧洲的影评人是不是要说，这是电影语言新发现！这是新浪潮！但是在我们的电影中，没那么多理论，也没那么大的学问。这就是要表现铁梅天旋地转的心情嘛，不这么拍，还能怎么拍？
结尾铁梅与张师傅相认，没有正反打大特写镜头去营造紧张激动情绪，只是一个高坡上的固定机位大全景俯拍，河滩上远远的两个人影，借着张师傅的“磨剪子咧，戗菜刀”的吆喝声（也是暗号），小小两个人影相拥而泣。要是日本影评人见了，又要说，这不是沟口健二的招牌镜头吗，“情绪的高潮在远景”嘛。可当时的导演显然既不知道戈达尔，也不可能看过沟口健二，这样的巧思隐藏在十七年电影的深处，还有很多。 |
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很简单的故事，很简单的人物，拍得很凝练，足够了。 |
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赵联、印质明这次合作，赵男主，印男配。与《国庆十点钟》印男主、赵男配正好掉了个。那个年代，他俩合作很多，影响很大。本片是后来样板戏《红灯记》的母本，艺术上保留着生活气息。还有李奶奶扮演者车毅，活到102岁，高寿。 |
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三星半。人物塑造挺成功。放在那个年代的创作背景，已经很不错了。 |
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京剧沪剧红灯记的前身，根据这电影改的，印质明少见的反派。编剧字幕打的是迟雨和罗静。王延盛是长影市长、局长、书记专业户这里少见演个鬼子，孙笑非、赵宝华饰演特务。 |
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观影时间：1994 |
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就是后来的红灯记 |
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样板戏《红灯记》的电影原版，剧情更丰富流畅一些。 |
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《红灯记》前身，密电码传奇。事实上，所有样板戏都遵循“IP开发”的跨媒介叙事逻辑，都是在耳熟能详的前作基础上进行的现代戏曲实验。这是一部黑白片，所以红灯的色彩根本看不出来，视觉上无法参与表意。因此，媒介的物质性使样板戏《红灯记》的电影版本有了别样的意义。看到“龙潭宪兵分队”时，突然意识到，这是发生在吉林市的故事，历史穿透了我。 |
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听了现代京剧版回头找的最早电影原版。其实虽然那个年代技术和表现限制，但电影的故事、画面终究丰满多了。 |
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摄影和剪辑非常有苏联特色，比后来样板戏电影出色。总的来说导演和摄影很好，编剧的台词不错，但是对于铁梅这个人物形象的塑造还是不好。 |
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红灯记
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如果不是工作需要不会刻意的去看一部年代久远的黑白电影，为了在于影片主演齐桂荣老师交流的时候有更多的共同话题，翻出了这部老电影，实话说，看的过程中很没有耐性，可是对于中国早期的电影，演员的演技和情感表达方面真的有很多东西值得现在的演员学习，只要是好的东西在怎么被人遗忘都不会因为时光 |
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只可惜日本人不会说日本话。 |
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这个剧本特别好，尤其是台词，太会写了！
故事也是一波三折，非常紧张刺激。
男主李玉和一开始爱偷酒喝，是一个没那么高大全的形象，比较新颖。后面被捕前，奶奶给他倒了满满一杯酒，呼应得特别感人。
铁梅很美，眼神特别灵动。前期天真而稚嫩，后期明显增加了忧虑和疑心。演的特别好。
一家三口人都没有血缘关系，其实映射了千千万万没有血缘关系，但心紧紧贴在一起的百姓。
摄影上最大的亮点是就义前，三人的身影被打在墙上，健硕而高大，充满力量，特别感动…
其实反派也都演得很好，属实面目可憎。
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红灯记的原型，赵联也是好演员 |
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剧本完美，怪不得改成红灯记。影片的背景跨越大连、哈尔滨、吉林市。 |
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《红灯记》原版电影。 |
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2011-10-17 |
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重刷，补标。
半个多世纪前的电影，比现在的电影，不拖拉，没有瞎胡闹。 |
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红灯记1994.08.08 |
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《红灯记》原版，还不错啊 |
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3.5星 电影比“样板戏更丰满。 |
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两方的斗争鲜明，每个人都立体鲜明，情感充沛，日方鬼子对此甚至发出一个反问“为什么这些人这么冷血...”好一个自我讽刺。中国电影史教授提供了一个词——“原教旨共产主义”，影片中的那些人也确实如此，看的时候想这在17年中也属于优秀之作，不忘初级阶段的要求，同时个体的鲜活又没有抹杀。 |
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不能再看这种高度一致片儿了。苦大仇深。 |
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红灯记。多次响起《国际歌》，致敬革命先烈 |
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某些段落的光影效果太吓人了，看出了恐怖片的感觉。 |
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黑白/革命 3 父亲和奶奶枪毙，女儿送出密电 |
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“胆儿小的人走夜道儿，没有不唱曲儿的……” |
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挺不错呀 |
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红灯记 |
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京剧红灯记雏形。京剧确实改的更精彩。李少春版很多唱词由此而来，而情节更紧凑了 |
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中国共产党万岁 |
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看过留痕 |
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黑白画质下演员的演技实在令人服气，但是奇怪的是父女之间相处不太像父女……但是老演员和音乐真的棒。细微处的情节也有很多用心的地方 |
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因特纳雄奈尔还有实现的那一天吗？ |
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镜头运动丰富（正反打），舞台表演感强，尤其是人物对镜头的说话，镜头化身为人，多面部特写，尤其是人的眼睛，日军打枪的两段（延迟或突出死亡的痛苦）；铁梅作为革命后继者通过重重考验、得以成长；最后的追逐与奔跑与奔向海的逃离，拍得很美；黑白片的美感、崇高感的建构与纯真年轻女孩作为民族主体的形塑，从超越政治的视角来看，实在很打动人。 |
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《红灯记》的前身，剧本扎实台词凝练，可以说是开创了后来假夫妻假父女假母子这种谍战片常用关系的先河。 |
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⭐️⭐️⭐️⭐️ |
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著名的《红灯记》即由此剧改编而来。虽然上世纪六十年代的电影略显粗糙，但其真实质朴的气息却扑面而来，无法复刻。齐桂荣的李铁梅和印质明的王连举表演很不错，三代不同姓的革命一家视死如归令人动容。 |
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饱满扎实 |
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李家人崇高的灵魂也将在黑夜中闪耀出耀眼夺目的光芒。 |
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我觉得演技还是很好的。 |
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女主有点老但演技不错 形式感很强 |
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推荐 |
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红灯记电影～ |
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除了对该剧反映东北人民在抗日斗争中的英勇壮举表示十分赞赏，还特别讲到已把剧本交给曾经担任过中共满洲省委书记、在东北从事过地下工作的刘少奇主席，并转达他阅读之后所提出的“李铁梅钻洞到邻居家的情节值得推敲”意见，希望剧组人员一定要深入生活，把剧本改得更好，演得更好。剧院遂组织编导演来到当年“北满抗联”曾经战斗过的北安、龙镇一带深入考察，不但验证了刘少奇所提东北当地两家居民炕洞不能相连的问题，改为“李铁梅从后屋的小窗口钻到邻居家里去” |
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挺好看的 |
