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    安静的美国人 The Quiet American (1958)

    最近更新: 2025-02-22 正片
    • 主演：奥迪·墨菲 / 迈克尔·雷德格瑞夫 / 克洛德·多芬
    • 导演：约瑟夫·L·曼凯维奇 (Joseph L. Mankiewicz)
    • 编剧：约瑟夫·L·曼凯维奇
    • 分类：剧情片
    • 地区：美国 
    • 年份：1958 
    • 更新：02.22
    • TAG：剧情 / 爱情 / 惊悚 / 战争
    • 别名：沉静的美国人,文静的美国人
    • 片长/单集：120分钟
    • 豆瓣评分 7.8 (176票)
    • IMDB评分 6.6 (2,160票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 50%
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《安静的美国人》的免费在线观看，《安静的美国人》是对白语言为英语，属于剧情,爱情,惊悚,战争类型，目前在豆瓣的评分为7.8分，有176名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　一位天真的年轻美国人，一位愤世嫉俗的老英国外交官在1952年越南和一个美丽的年轻女孩的政治上存在分歧。 　　这部改编自格雷厄姆·格林关于美国在战前印度支那的外交政策失败的预言小说，在这部小说中，奥迪·墨菲扮演了一个天真的年轻美国人，与年长的、愤世嫉俗的迈克尔·雷德格雷夫相反。他们在对一个年轻女子的竞争...... 完整简介请见下方

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    一位天真的年轻美国人，一位愤世嫉俗的老英国外交官在1952年越南和一个美丽的年轻女孩的政治上存在分歧。这部改编自格雷厄姆·格林关于美国在战前印度支那的外交政策失败的预言小说，在这部小说中，奥迪·墨菲扮演了一个天真的年轻美国人，与年长的、愤世嫉俗的迈克尔·雷德格雷夫相反。他们在对一个年轻女子的竞争中，对越南人民的心灵和思想进行了广泛的不同意见。墨菲想要改革她，让她成为典型的中产阶级美国家庭主妇;雷德格雷夫接受了她无法制定或保留一个政治理想的能力，同时也承诺她不会有真正的未来，他反对墨菲试图改变她。目前还不清楚墨菲是否只是他所表现出来的——一个笨拙的美国佬，或者是美国秘密行动的蓄意代理人。

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       Čovek nije tica
      • 豆瓣网友的评价
      • 大才子啊
      • drive fast never last never miss gimme a kiss
      • 反共神作
      • 承受与接纳的思想辩论。丈夫、领导等占据支配主导地位的人物隐喻执政者，对劳苦大众无情奴役催眠。结合时代背景，片中反复出现手掌摊开的巨幅海报，传达着强烈的民生诉求。早期杜尚偏重于色彩朴实，频繁的运用近景特写镜头，观感颇受影响。
      • 7.8；變態愛情故事
      • 手持摄影+特写。两条线交织，却用催眠术的外壳包装起来。剪辑蛮有想法。影片与基老师处女长片[生命的烙印]异曲同工。
      • 7。没后面的片子成熟，特点还是蛮鲜明
      • 有点缺乏想象力
      • 又内涵了。
      • 欢乐颂、马戏团和社会主义工厂的连轴转之间，男女情事见缝插针，导演手法散漫随意。
      • 115 杜山·马卡维耶夫
      • 解构社会主义 搞什么鸡蛋碰石头 不够聪明
      • 一个男的对付两个女的，一个女的玩转两个男的。
      • 魔术师、男人和政府都是催眠者，蛮直白。情欲段落和纪录片风的手持段落挺分裂的，大概是因为早期作品的缘故…
      • 被催眠的命运是可悲的，好在我们正慢慢地醒过来。
      • 一系列Communist暗喻和关于性的隐喻值得推敲，两个故事相互穿插，讽刺了社会主义体制的机械化，生活在其中的人们被催眠成鸟，失去自由意志，成了机器的一部分。然而电影整体上趋于平淡，略显乏味。
      • 同之后的作品相比，稍显贫瘠。
      • 挺棒的 电影名起得也牛逼 就是不知道男人飞鸟具体有什么特定的意思 是句谚语或者什么么？
      • 马卡维耶夫总是摆脱不了纪录片的癖好
      • 应该三部一起看。性+政治；弗洛伊德+马克思
    • 豆瓣 7.4 正片
      Le Palanquin des Larmes
      1987
      剧情片

      花轿泪

       Le Palanquin des Larmes
      • 豆瓣网友的评价
      • 一部应该重映的有诚意的好电影。特别喜欢女主角的演出，一缕清风。很想知道屠怀青的消息。
      • 逃不了的宿命！
      • [想看2011-04-25]也算是“幻之作品”了，无论是对姜文还是对张暖忻的研究而言。之下到了一个粤语配音的VCD画质的版本。算是女性情节剧了，可讨论的点也不是特别多，也就看看水嫩的文文——文文的戏根本就是个配角的量嘛何至于拿到一番位……上海刚刚解放那段有些颇为有趣关于阶级身份和话语转换的点，同时带出一些性别议题。后一小半叙事节奏加快史诗感就出来了。
      • 男主是一個自己不承認這部片子的姜文，女主是一個像流星一樣劃過大銀幕的普通復旦女學生。默默地哭得不可開交。陳少爺真是一個難得的好男人、好丈夫。癆病鬼式的周野芒有神奇的魅力。
      • 无甚激情，空有岁月洪流
      • 说实话，我有点阴暗得认为勤丽和父亲之间的感情有点小复杂。至少两个演员之间演的让我有这种感觉。姜文站在女儿房间外面时的神态，怎么看都不像是父亲。
      • 小学的时候看过~印象很深，终于找到^^
      • 当时屠怀青作为大学生，会法语，形象大概也符合人物设定，于是出演该片。自然，令人动心，触动。梁山伯与祝英台本就是催泪曲，放在整片无刻意催泪的节调中最后一段，恰时！姜文的父亲一角色，我看到了北京人在纽约时候父亲一角的姜文。
      • 忽然想起看过这个电影，里面有关于梦想和婚姻的东西
      • 看过，剧情忘了，只记得里面有姜文，只记得有一场女人坐轿子的戏。
      • http://v.youku.com/v_playlist/f2443546o1p7.html
      • 中国的传统文化遇到西方的价值观后，显得是那么糟粕。
      • 人不怕孤独，却会害怕无人分享的落寞.
      • 哦，我居然看过！
      • 结婚那段挺好看的
      • 很小很小的时候看过，既不记得名字也不记得演员，只记得婆家把钢琴锁上，女主半夜用铁棍砸开盖子继续弹。百度了很多次，今天终于找到了。
      • 粤语配音听得我要吐血了……那种我最讨厌的老式港产片的感觉- -。我想说这个女的有毛线可怜啊！！！都是给她老爸惯坏了好不好！！！！发现最后那老太婆是秦怡演的？？
      • w
      • 周勤丽的自传，个人命运和时代变迁结合在一起。开明的思想受到封建传统的钳制，如果没有陈少爷那么好的丈夫和解放的机会，周勤丽的一生会坎坷许多。蒙着红盖头坐在汽车里的周勤丽和街道上欢庆解放的人们，是新旧交错的最佳体现。ps:姜文这部真的呆。屠怀青圆圆的脸蛋和倔强的眼神非常契合人物。
      • 比较早的玛丽苏剧情了吧～！
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.8 正片
      Prima della rivoluzione
      1964
      剧情片
      意大利

      革命前夕

       Prima della rivoluzione
      • 豆瓣网友的评价
      • 贝托鲁奇受新浪潮的影响真明显，剪辑方式、画外音。里面还特意打出戈达尔《女人就是女人》的海报。以爱情隐喻革命理想。
      • 贝托鲁奇年轻时候对新浪潮的痴迷简直可以用夸张来形容，各种跳接和不规律的配乐，外加超近的特写（女主角的假睫毛贴得太精致了！学习了）。虽然可以找一万个批评本片的理由，什么小资青年谈革命实则是谈恋爱啦，空虚颓废找时代当垫背啦，可是这些贝托鲁奇清楚得很，一边装逼一边自省，ok
      • 8/10。贝托鲁奇用自己拿手的桥段—小女孩从教堂丢落碎石的恶作剧、在隔天做弥撒的房间发生关系和麦克白演出中大厅走廊的高潮戏，证明了如诗般轻柔流畅的电影才华；文学式内心独白伴随着城市上空/鸟瞰风景的交叉蒙太奇成为叙事基础，革命混乱状态下找不到归宿，走出理想的空壳回归资产阶级的正常生活。
      • 8.0；贝托鲁奇的第二部长片，血气方刚。另有同样初出茅庐却已显露异禀天赋的Ennio Morricone的醉人配乐
      • 诗电影。作为空洞理想的革命，呈现得未免太过单薄，以至于无法支撑起宏大的片名，也无法形成与无望爱情的对称。
      • 贝托鲁奇的第二部长片足够贪婪，要区分哪些是新浪潮的，哪些是意大利的，哪些又是贝托鲁奇自己的，导演应该也从他的同胞奥尔米那里学了些最新的成就，这部应该也是采用非职业演员的。你最终成熟了，但革命却是失败的…不论怎么晦涩，场面调度都是一级棒的…甚至片中一个十秒左右的长镜头都和朋友解释了五分钟它妙在何处
      • 新浪潮的亚平宁的回响，明显的致敬与手法的模仿之外，贝托鲁奇对左翼有更现实的认识，革命与爱情的欲望交织，也是内在的反抗意识与投降意愿的交织，并且这种矛盾心理似乎也是贝托鲁奇电影创作的冲动，一种出于自身阶层的自省和批判，人和政治都太复杂了。
      • 你好实验啊。
      • 阿德里娅娜·阿斯蒂真是太美了，举手投足之间让人神魂颠倒，个人是很不喜欢这种无剧情，全片都充斥着喃喃自语的意识流电影
      • 贝托鲁奇50年前的作品。以革命理想与爱情为主题。相当意识流。说实话这部电影我就像在看《去年在马里昂巴德》一样，完全没看明白。一头雾水。所以就不评价了。。。
      • 贝托鲁奇的第二部长片，性加政治视角已然成型，捎带贝氏独有的电影闲谈。作为拥有享受基础的中产阶级，面对革命迷茫无措乃是必然，他们一方面需要革命理论来拓荒精神家园，另一方面无法背离安稳细腻的生活质地。【7↑】
      • 唯独贝托鲁奇的《死神》和该片能够让我想到诗意。
      • 对女主角安东尼奥尼式的塑造还不算远离中心，跳跃的剪辑也还能忍，但极度厌恶模仿高达的眼镜段落！
      • 我以为我已经认识贝托鲁奇了，我真是太天真了= =唯一我能欣赏的估计就是配乐和画面了……
      • 贝托鲁奇初出道时最富有个人风格的作品，但由于表现手法过于晦涩，造成商业惨败。由于影片要说的这种感情十分虚幻和有点牛角尖，加上影片所用的技巧十分细杂，镜头间的连接都不按一般传统技法进行，而采用大量的跳接和独白等手法，因此好些片段令人费解。这种意识流的手法有点像《广岛之恋》。
      • 3.5
      • 标本，又一次成熟女人的诱惑。镜头，还是镜头！肆无忌惮的面部特写。自行车，眼镜，电视机的背景。信口开河的女主。第二章：女人的波动，沼泽河流，画家商人，公园长椅上的自白。1962年意大利歌剧院，有什么发生？这次是女人受伤了，男人接受了安排的婚姻。虽然台词很多，仍有默片的力量
      • 三星给画面，叙事方式太奇怪了吧？也可能是我太浅薄。反正不适应。
      • 跳剪..好新浪潮
      • 所以小资产阶级还是不行啊，贝托鲁奇这部像是革命版的安东尼奥尼，浪漫化的政治片。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7 HD中字
      Kvinnodröm
      1955
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      瑞典

      花都绮梦

       Kvinnodröm
      • 豆瓣网友的评价
      • Le rêve se transforme en cauchemar et la désillusion amène un retour cruel à la réalité. Film mineur d’une linéarité simple sous forme de deux fils narrateurs dans un noir et blanc soigné. L’inoubliable séquence du train constitue 1 des plus belles scènes chez Bergm
      • 豆瓣標了一個別名《女人的夢》，挺有味的，不知是否源於和片中台詞的對應？「妳不用奢想我的丈夫會離開我，他已經老的無法再作一次戀愛的夢！」
      • 伯格曼这部电影的镜头有种恋物的特质，很多时候在一场戏的开始，都是由对准道具的特写镜头来引入角色，不仅如此，角色在镜头中也经常被置于道具之后，这种恋物特质是将道具本身所具有的象征性意义以及它们能激发出的情愫投射到角色身上，剧作结构上是两个女人各自经历的一段毁灭两性关系，是巧妙的互文
      • 伯格曼真是精准……两个女人的故事是互文关系，虽然其间关系有点生搬硬套，但是细节和逻辑都做得很不错。舞台感很强，两场撕逼大战不知比XXX高到哪里去了，尤其是第二场，撕得那叫一个精彩……
      • 青年间带着的小cute的爱情， 生活在狼的世界中的用金钱换来的闪过的偶然的爱情之光， 爱的越深，累得越重，又想过平静生活，又希望得到感情， 得到金钱的男人；无理的深爱着他，明白这一切只是虚幻， 知道他迟早离开，却祈求满足小小的可能，冷眼看世界的， 理性与情感中挣扎的女人；之间的爱
      • 3+++ 这两段幻灭的爱恋 以及回到繁忙但愉快的工作 细节拿捏得很好 我在六十年后身受同样苦难以及看低之后的欢乐 笑。
      • 碟就一直卡一直卡，都看得没心情了。好不容易买到了伯格曼的碟，怎么这样啊摔！
      • 当女性介入他人的婚姻关系中成为「小三」，究竟是牺牲品还是诱惑者，故事中两个性格迥然的女性浑然不觉自己不过是两性关系中的一种度量衡，而最后不约而同始乱终弃的男性们隐藏在镜头之后。游乐场过山车鬼屋的场景呈现出一个不多见顽皮又隐藏心机的伯格曼。
      • 伯格曼的通俗剧仍旧值得一看。1.现实中的大多数婚姻看似和谐，实则都是依赖其他东西勉强维系，而非男女初识时纯粹真切的甜蜜意志。故事里两位性格对立的女性（苏珊娜事业有成，却在爱情面前自论卑贱，巴望亨里克的青睐。而工作不顺的多丽丝在与男友帕勒争吵后，因贪婪结识富有的老绅士奥托，试图将感情和年青作为交换物质的砝码）都以婚姻的介入者身份成为他人两性关系的度量衡，最后幻灭于男性怯懦的始乱终弃。以两位女性各自经历的短暂春梦呈现自我心灵的觉醒，构成巧妙互文。2.投映心理作用的镜子和橱窗。3.《恋爱课程》（三口之家）的演员重组。（8.3/10）
      • 女人啊，你为什么而沉迷，是名贵的衣服，华丽的珠宝，还是虚无缥缈的爱情。只有真正面对现实，才能成长
      • 3.5. 两个职业女性哈~ 可笑的闹剧就是停不了
      • Ingmar Bergman’s Cinema | Bergman strolling into his prime. 可對讀《如沐愛河》。
      • 我擦我觉得这部片太好看了，服装很到位看的很养眼，灯光是伯格曼的黑白片一如既往的阴暗风格。台词听起来很舒服，有种法国新浪潮的爱情片味道。艳遇时那种发展迅速突如其来的快感和冷静下来之后的忧郁悲伤有着鲜明的对比。演员表现非常好，哈里特安德森那时候真年轻！
      • 跟Fellini似乎有種玄妙的溝通
      • 3.5 梦与爱的一夜幻灭将女人的弱点一览无遗，现实的残酷仍在世世轮回；女人心海底针，我们这种愚蠢的男人真不知道该怎么办。
      • 第二场对峙戏后半段有些崩 整体来说也是 Doris 比起 Susanne 更立体一些 除此之外双线进展俱佳 更不用提夜间火车和白天游乐场的影像心理描摹 p.s. 伯格曼自己这遛狗的男房客错肩而过还行
      • 龙套女助手的哈欠从开场打到结尾，绝到不能绝啊(╯O╰)
      • 大量橱窗,镜子等物件反射女性心理和期望.一个是初涉情场的少女一个是为爱盲目的情妇.一天的贵族梦一年的私奔情形成呼应.肢体特写似「布列松」风格.摄像机脸部推进和次要心理角色的出镜渐渐形成风格.Bach的Saraband半个世纪后的回声.游乐场有趣极少见的室外戏还是在早期这部喜剧里
      • 还不错,只是看一遍后没看明白.
      • 开场无声的六分钟+1。夜晚火车戏，蒙太奇组接外化人物动荡不安的心境。游乐园中，蒙太奇组接“鬼车”中的恐怖道具与人物人脸特写。继续生活，就像什么都没发生。
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.8 HD中字
      Une chambre en ville
      1982
      剧情片
      法国

      城里的房间

       Une chambre en ville
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果德米听了Michel Legrand的话，不拍成一个全片皆唱的电影，可能感染力会更强，那说不好就是一部杰作；如果德米听了德纳芙的话，让她和德帕迪约亲自演唱，这样他们就同意参演，那可能就是一部神作。但可惜没有如果，德米的固执最终把他的艺术生涯一点点逼上绝路。
      • 白猫兜巡于街巷，窗纱笼晕出芬芳，霓虹掩映住晨曦，歌声挑染出悲喜。PS：在《瑟堡的雨伞》之后十数年，德米再望重返梦境，却终于有心无力了，雨花般斑斓的彩色终于淹没入夜。
      • 楼下街上工人在罢工，暴力冲突，楼上的房间里贵妇一家在四角恋撕逼... 剧情真是天雷滚滚，琼瑶本人看了都要惊呆，上升到guilty pleasure级别。相比之下劳工运动连个前因后果都不介绍一下什么的都不是事儿了... 照例从头唱到尾，倒是从瑟堡的雨伞那儿已经习惯了😂
      • 3。街头两方对峙，气势逼人，一开口，竟然是唱歌，当时蛋已经碎了一地
      • 多看了雅克·德米，越发能感受到他电影美学里那种炽热的依恋情结与特吕弗可谓是殊途同归。这一部依旧发生在南特，依然在博姆莱走廊有取景，只不过作为激荡的70年代的余波，《瑟堡的雨伞》里那份惆怅已不再隐忍，即使原本德米心中的浪漫胜地也染上了暴烈的鲜血，成了一个荡妇的爱情颂歌！三个疯狂的爱，四个情中人的伦理悲剧，却依然为了心中那炽烈的一刻而义无反顾的抛弃伦理乃至生命的约束，这真好比革命的热血一起来，就不顾一切。这一部的配乐在依旧荡气回肠的旋律基础上有新流行乐风格的引入，对爱情的轰轰烈烈的释放效果依旧是贡献最大的，整体可以给满分。只是结尾实在有些仓促过头了，悲剧高潮还没有来得及释放足够就戛然而止，而母亲和前女友之前同样做了重点刻画的很有吸引力的角色，本会是最后悲剧高潮不可或缺的组成部分，居然直接没下文了
      • 雅克德米的爱情故事中注定会有一个必须要以生死作结，最终，只有如同一体两面的死亡与新生才能雕刻爱情在你我的每一分存在之上留下的永恒印记。结尾一场戏里，德米仅靠几个角色身上的衣裙就道尽了这世间非爱情所无力去承载和蔑视的宿命。
      • CC出品没有中字 估计碟商应该有 目前这个片名让人联想不起来是歌舞片 换个歌舞片式名更好 桑达小姐几乎每部都有福利 i了i了 配乐Michel Colombier
      • 1、法语发音真好听，每一句台词都能够优雅地唱出来。2、虚幻与写实，浪漫与暴力，纯爱与情欲，奇怪而流畅的混合。3、色彩，色彩，色彩！
      • #BIFF# My french cinema单元Leos Carax推荐的Jacques Demy（一部常被低估的）Musical，一个发生在1950年代南特的浓烈爱情故事。有些甜腻的词一旦唱出倒也稀释了，粗口（merde）唱出来却有点好笑。用颜色的处理表现阶级的分别还是很成功的。
      • 0417 Film restauré par Ciné-Tamaris avec le soutien de l'Institut Lumière et des Archives françaises du film.
      • Darrieux的表演是亮点，其他元素可以称之为特色。
      • 有南特的罢工背景并借房东太太的角度表示了支持，但本质上还是色彩鲜艳从头唱到尾的情感纠葛音乐剧。
      • 男主真尼玛像朝伟哥！搞得个半小时都像在看嘉玲她老公一路引吭高歌外带上了个露阴癖
      • 3.5 “只有我的角色为爱殉情”
      • 浪漫优雅之下掩盖着残酷绝望的爱情。
      • 7.8；愛比死亡更偉大
      • demy的艺术水准such as小清新颜色，优美旋律，青春女子，神刀大妈都在。但是剧情真的是what the fuck...最后二人殉情的时候观众集体大笑。。从此无法直视穿貂皮大衣的女子。。。
      • 这部对Jacques Demy本人很重要的电影，当然，有Michel Legrand的音乐、Danielle的演绎，加上导演的才华，肯定不会难看。无解的爱情到最后也只能通过一个死去一个自杀来获得一个新的开始。
      • 《瑟堡的雨伞》色彩比较好看以及有些令人惊艳的剪辑，但这部里的音乐实在太好听了，有时候甚至不在意他们唱的内容，完全被音乐的抑扬和唱腔的顿挫所感染。不要觉得剧本可笑，因为德米拍的都是“童话”。传统歌舞片以歌舞片段来区分电影内部的真实与幻想，而德米的天才在于让所有人物始终处于吟唱状态，从而让电影本身成为某种真实的幻象。
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，打卡。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.5 HD
      Wild River
      1960
      剧情片
      美国

      狂澜春醒

       Wild River
      • 豆瓣网友的评价
      • 影片主线似乎避免着各种矛盾的发生，却又在对西部类型片的边缘跃跃欲试，背后应该是Kazan试图完整纪录事件或时代的意图；但就影片内容而言，本应有的个人与时代对抗的矛盾、同工同酬种族的矛盾，或是30年代的时代画像完全被片中爱情故事主线中和；
      • 新文明侵蚀原住民往往伴随着不相符的野蛮手段。即使本片采用了文质彬彬的叙事，从本质上看，仍然是：毁了人家的屋、占了人家的地、杀了人家顽固的老人、顺带诱抢了人家年轻漂亮的女人。
      • 保守与进步的对立，卡赞拍得精确又诗意，落脚点总还是在爱情上，但枯树与老屋不仍有其美丽；另一边，《活死人之夜》里的那个美国图景也悄然抬头，故事线的分离把那种邪恶与单纯的保守主义划开界限，显然卡赞自然无法给出一个解决方案，但最起码他能做的事是铺张地暴露它。
      • 有几场情感高度凝聚的戏（最后20分钟的室内戏不亚于《廊桥遗梦》）。真希望有高人讲好此类情节剧
      • 进步需要代价，由于建设水坝的社会经济原因，现代文明就像洪水一般，吞噬了原始的大自然（原住居民）。用年轻的查克代表联邦政府，用年迈的妇人象征土地，查克认为社会应当进步，妇人认为自然不应受干扰，两者都有各自的立场，其关系和冲突推动了戏剧张力，构成了情节剧与社会经济学的结合。
      • 卡赞功力太赞，把一部情节剧拍得充满活力。电影中的情爱也被刻画得细腻浪漫又不失些思想上的野性。本以为会完全是双方立场的周旋故事，但看完后发现本质上更像是一首献给灾民的温情曲，镜头抒情而美丽动人。【1960十佳No.3】
      • 2020.4.5 第二遍。多情的现实主义。政治正确。燃烧的老宅与挺立的新坝。杰作 卡赞真乃大师 男女主太棒。
      • 原来关于水坝建设的争执，卡赞早就思考过。处理很克制，虽然最后小岛被淹没，但片中两方"势力”并没有分出胜负，老太以寡敌众不落下风。
      • 进步主义对世界的改造 拿走灵魂充入电流。。。做一个拆迁动员者很难啊 卡赞很克制
      • 抛开一些政治进步内容，和央视新农村频道这种村官帮拆迁有什么区别，里面的感情戏太莫名其妙了吧，女主角说你必须知道我是一个好老婆的我和我的孩子都爱你的时候把我吓傻了
      • 这爱情看得我相当别扭，我只钟情于这老太太，她所说的一切我都无比赞同。
      • 这个片究竟是怎么回事，蒙蒂一副大烟上来的样子，而莱米克则是一脸的性高潮……
      • 伊利亚·卡赞美国三部曲的首部曲[狂澜春醒](其余2部是[天涯何处无芳草]和[美国，美国])展示了新与旧的相互碰撞和诀别。蒙哥马利·克利夫特饰演的年轻公务员作为“新”的代表与“旧”势力乔·范·弗利特饰演的原住长者因为建造大坝之事相遇、相识到最后的相互理解牵扯出一段温情却带点心酸的美国往事。
      • 大萧条末期、罗斯福新政的背景下，“新美国”却也显现出它的雏形，但顽固的“旧美国”却没有做好退出的准备，卡赞在电影中并没有将钉子户老太作为反面刻画，而是给了她足够的尊严，那个“旧美国”仍然是值得铭记的，它用自己的双手改造了土地，创造出一种基于个人自由的伟大文明，但新时代下种族主义、小农场经济已经难以为继了，它终究会落寞，终究会被真正的文明与法治所取代，卡赞在60年代初期拍摄的这部电影带有极强的“左倾”意识，罗斯福的画像与顽固地主的对位，他也借由寓言了平权运动、无政府主义，克利夫特这条爱情线反而让影片像是一部西部电影般的惆怅，美国历史总是在不同的阶段见证着原始的拓荒精神的落幕，但一次次新的文明的登场背后却也是这种无畏的奋不顾身的勇敢所推动的呀，所以那留下的一小片岛屿与大坝一样都是美国历史的精神图腾
      • 3.5
      • 宽银幕彩色，风格有苏联电影影响痕迹。对大萧条、罗斯福新政时期兴趣影响到后来《邦妮和克莱德》。
      • 3 4星之间
      • 对伊利亚.卡赞的导演能力，一直蛮欣赏的，又或者是因为喜欢蒙蒂，不管怎么说喜欢这部充满张力的影片。片中老太太的表演令人印象深刻。
      • 发洪水喽
      • 这片太不接地气的矛盾设置，让我十分不喜

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