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    硬核不死 Hardcore Never Dies (2023)

    最近更新: 2025-02-21 正片
    • 主演：Joes Brauers / Jim Deddes / Rosa Stil
    • 导演：Jim Taihuttu (Jim Taihuttu)
    • 编剧：Amira Duynhouwer (Amira Duynhouwer) / Victor D. Ponten (Victor D. Ponten)
    • 分类：剧情片
    • 地区：荷兰 
    • 年份：2023 
    • 更新：02.21
    • 片长/单集：115分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.8 (3,822票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上荷兰电影《硬核不死》的免费在线观看，《硬核不死》是对白语言为荷兰语，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　17 岁的迈克尔梦想着将来成为一名钢琴家，但他的父母并不支持。如果报名音乐学院，他就可以跳过第二轮考试。在他寻找灵感的过程中，他的哥哥丹尼意外出现，并向他介绍了鹿特丹的歌舞厅。因此，迈克尔被卷入了一个充满劲爆节拍、兄弟情谊和毒品的世界。但当丹尼的毒品生意发展到国际规模时，兄弟俩必须为自己的生命而战。

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      Hardcore Never Dies (2023) [720p] [WEBRip] [YTS.MX].torrent[989MB ] 详情
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    17 岁的迈克尔梦想着将来成为一名钢琴家，但他的父母并不支持。如果报名音乐学院，他就可以跳过第二轮考试。在他寻找灵感的过程中，他的哥哥丹尼意外出现，并向他介绍了鹿特丹的歌舞厅。因此，迈克尔被卷入了一个充满劲爆节拍、兄弟情谊和毒品的世界。但当丹尼的毒品生意发展到国际规模时，兄弟俩必须为自己的生命而战。

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    • 豆瓣 6.7 TMDB 5.50 正片
      L'envol
      2022
      剧情片
      意大利/法国

      起飞

       L'envol
      • 豆瓣网友的评价
      • 【3】《马丁·伊登》的成功或者说优点再次确认了导演只是空有美丽的皮囊。只会造景，而不会造事。《马丁伊登》依靠的是传记片人物魅力可以把碎片化，不流畅的情节变成传记人物的一面。而到这里，依旧是只有美丽的造景，叙事拖拉，死板的镜头语言只对准美丽的部位拍，完全没有进展的流水账。按照这种拍法，我的建议是不要再拍电影了，Arthouse才是导演最终的归属。
      • 你的爱人并没有乘着一艘扬着红帆的大船来见你，而是开着一架飘着两缕红色丝带的飞机，坠落到你身边。
      • B+. 童话故事的性质让文本得以被处理得简单而随性，时空变化往往在一段配乐蒙太奇中便悄然发生。马切罗仍然用繁盛如油画的绝美摄影，搭建极具呼吸感的空间。森林/城镇构成旧与新的对立，但电影的态度是“怀旧”而不“守旧”的：正如女儿可以珍爱父亲雕刻的玩具飞机，也可以等待“王子”驾驶真正的飞机降临。胶片摄影、雅克·德米式的唱段，以及修复后的档案影像，亦让这种“怀旧”渗透到戏外，成为创作思路的总结。2022.5.18 Croisette
      • 在3和4分之间犹豫，还是给Pietro Marcello的影像多一分。人物情绪和叙事节奏糟糕，是当沉浸在它的影像之美中的时候会被忽略的糟糕。把这种无始无终无名无序的情绪发展称作诗的话，其实就像是把无法理解的跳脱影像当作艺术实验就说的通一样。个人认为如果观影者在观影过程中就能判定这个片子是什么风格的，或许就不会出现这种失望了，但很遗憾，这个片子并不能让人做出这种判定。导演还是一如以往的片子一样大量使用了影像素材，但是从适配程度来说这个片子相比之下就弱了很多。那片翠绿和鲜红的叠加，还有夕阳和波纹的相映，以及柔和的镜头运动，组成了这个片子的一切。
      • 幸好做了准备。这是把原著改得莫名其妙，不了解的人也是看得莫名其妙……
      • 田园叙事驾驶不了喷气式传记 #Cannes2022
      • 3.5
      • 感觉马切罗的影像风格不太适合这种太过于戏剧性的叙事，与其极为迷人的美学风格形成一种相互消解的负面作用，剧作能力的短板也容易被暴露出来，最终变成了看起来美美的空壳。
      • #Cannes75# #导演双周# 感觉像看了两个小时的法国可云故事。画面极美叙事极其空洞。
      • ？ 很难相信在戛纳能看到这种片子，而且还是导演双周开幕。剧本就是那种《爸爸和我》的高考作文（？）式故事，爸爸很惨，所以我成为了与众不同的女孩。剪辑那些真实的历史镜头进去必定隐含了一条战争史的暗线，但主线实在糟糕。刻意到永远在切换场景，人物情绪全部沦为好莱坞式强塞，where’s time-image?？ 哪有情感不靠镜头中的时间发酵生成靠台词和场景切换preach的道理。很震惊，我认为不及格，但勉强给胶片质感的摄影完成度多半颗星
      • 起了个大早，在睡眠严重不足的情况下也一定要去看，不想留遗憾，因为我太喜欢《马丁伊登》了，结果… 唉大失所望。@Cannes2022
      • 【43rd DIFF】前作《马丁·伊登》很喜欢，这部太童话了，反倒没感觉了
      • 7。#DurbanIFF#
      • Cannes75/ 节奏乱七八糟，剪辑一地细碎。感觉导演很想完成某种类型的演绎，但最后的呈现就是一锅乱炖，毫无道理。而且都已经做成复古胶片风了，为啥唱歌的段落还要重新配音？还有那只掉帧的展翅鸟是不是电脑模型啊真的有被搞笑到诶。
      • 在魔法逝去的时代重新相信童话
      • 依旧如《马丁·伊登》一样荡漾着丰盈的古典美：胶片，4:3画幅，绵厚浓重的色彩质感，散落在各个角落的（仿）资料影像，油画一样极具叙事张力的构图。马切罗的美学系统撑起了一个无比灵动的空间，时间在其中轻如风撩起的波纹和裙摆，明灭之间，一转眼又是你一生的故事。虽然依旧是底层话语，但马切罗这次收起了悲情。在这个无名而诗意的遥远村落中，战后工业与新技术冲击着凋敝手工业传统，探索精神和崇拜迷信交织共存，马切洛把冲突都稀释掉，留存下来的只有人与人之间的脉脉情深。“生活对我们不够好”，但父亲做的玩具飞机放飞了她的梦，探险家的滑翔机放飞了她的心。
      • 太爱导演上一部《马丁·伊登》了，所以这部不是一般的失望……
      • [Directors' Fortnight] 不知所云
      • 9# 浮沫盈人 幽魂穿堂 马切罗的创作法似从纪实影像中迸发 而后毫无羁绊地飞升 以一次次缺席自证在场 但作为一首成长教育之诗 所有出走的路又都必定指向圆心 奔逃的结局永远是归来 电影在诗学上恢复贡戈拉式的永恒隐喻与马拉美式的远途嬉游 在声学上贯穿德米立下的格局 但却用属于后印象派的双声调式打磨音效 在美术上则更好辨识 塘间的水光径直让老塔还魂 而原野朔风无疑承自马力克 “有燕子在云影的背面 在日光潋滟的极点盘旋吗？”这便是又一部质地不匀的 充满即兴孔洞之作 /Golem
      • 摄影甚至比以前封神的水平还更高！马切罗真是神仙啊！故事本身不如《马丁伊登》深，像个童话，但是完成度非常好，整个成品感觉比前作更成熟。一切都太美了！古典美到极致！我死了！
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.7 正片
      Paradiset brinner
      2023
      剧情片
      丹麦/意大利/瑞典/芬兰

      天堂在燃烧

       Paradiset brinner
      • 豆瓣网友的评价
      • 现实主义题材与神秘主义色彩结合的独特视角 母父在儿童成长的空缺并未以创痛的形式呈现 而是提供了一个自由的空间 让这些被留下的女性尽情拓展和重塑她们的“家”概念 Hannah和Laura是最完美的partner 母亲和女儿的社会角色在她们之间建立起一种特殊而暧昧含混的联结 她们对别人公寓的闯入不带任何窥视的意味 陌生私人空间仅作为躲避旧生活建立非常规关系的场域 这种舒适感同样弥漫在妹妹们的玩乐时间中 她们的游戏也是一场恶作剧 二姐月经初潮和小妹失去乳牙等重要节点分别以喝红酒和吞乳牙的奇妙仪式来庆祝 这些场景创造了“生活在别处”的惊奇感 为儿童世界立法——但正如理想的儿童空间不时被尖锐的救助所电话刺穿 这些孩子无法永远生活在乌托邦 她们被过早曝光在污秽的成人话语中 在成长永远跟不上加速的世界里
      • 看起来并不是麦克尤恩的《水泥花园》，相似，处理方式却更接近是枝裕和，没有母亲的棺椁、没有彻底的不可救药与腐败，有的是三个紧紧依偎的孩子。家庭是《我是布莱克》《对不起，我们错过了你》《无人知晓》中的那一类家庭、社会的最底层，可以因为社区服务组织的一个家访电话而吓到鸡飞狗跳；姐姐是《备用钥匙》里那一类女孩，总会倔强、希望把妹妹们留在身边、不懈地外出寻找食物，却《无爱可诉》。小大人们轮番在现实社会承受家庭这一社会单元分崩离析的恶果，而情感教育课程亦因缺乏父母的言传身教而只能反复承受现实的鞭打，他们便是那一类“人生会走很多弯路的人”。他们总是这样，父母过早地死去，单亲、重组家庭或干脆是个孤儿，从小不得不武装好自己以便随时向成人世界宣战。更不幸的状况是，他们是她们，而男性社会早已张开了血盆大口。
      • 3.5 导演水平确实还是可以的，色彩布光都挺好，编剧后半程有点敷衍了，三条线既没有很好展开也没有很好闭合，外围几个角色语焉不详，矛盾化解基本依靠打闹，但整部电影又没有很好地展现身体性。结尾铃声留白还可以
      • Paradise is burning, BFI第九部，ICE放映的最佳首作。這部作品可以稱作歐洲版《無人知曉》。與另外幾部影片一樣，影片講述了三個女孩的故事，在她們母親消失後的生活。女性、兒童這些處於社會相對弱勢的一方，在這屆電影節受到頗多關注。相比於其他同類型電影，這部影片雖然在講述悲劇劇情，但事實上導演為故事增加了許多不那麼悲傷的情節，如老大與Crush共度的時光、老二月經來臨時的慶祝派對、老三掉牙後的歡樂氣氛等場景實則都在一定程度上打破了悲慘氛圍。影片的片名或許可以翻譯為《天堂正在燃燒》，失去母親意味著食物的短缺但也意味著沒有母親的束縛，她們自由自在的生活，這在某種程度上如天堂一般。然而，社會服務組織的即將到來或許會打破她們這種自由自在的生活，將她們送入孤兒院。
      • 导演似乎是习得了一些青春片拍摄的门路，只是故事被过盛的表达欲淹没，毫无章法。
      • #67th LFF#28 Venezia2023地平线单元最佳导演。对于一种无序状态的描摹还算精准，但每个角色的展开都多少存在问题，小大人的设定似乎使某些表演或情节变得合理，造成如此境遇的背景要素及生活内部的无序却一直处于延宕的状态，对既有的问题显然无法给出最终的解答，因此最后的结尾确然是套路化、想像性的，我们只能看到剧本层面的「理想状态」，而缺乏现实层面的共情与关照。
      • 3.5.
      • 在残忍的天堂里不住燃烧完成社会化，蜕去最苦痛的皮，化最脆弱的茧，成一只无处可飞的蝶。威尼斯遗憾错过的佳作终于在LFF补上。很喜欢近年来欧洲电影中涌现出的各种想象丰富拓展多元家庭概念的影像，就好像世界形态的边界也在灵动地飞。三位演员都极为有灵气，最爱的是妹妹Steffi独自面对世界的勇气和眼睛，她的眸里透着我曾不小心失去的乳牙和烂泥；而Hannah与Laura光影交错的吻堪称油画，那场调度有如梦境，困兽般的她们在异世界里短暂休憩——我们都在如画的天堂中燃烧着，却从未真正拥抱在一起
      • 肆意的青春故事，有些灵气在但无甚惊喜
      • #Venezia80
      • 成长的龃龉。
      • 剪辑比较碎，很多细节和呼应。三姐妹和她们的一群女性好友，她们像女巫一样在丛林里举办聚会，用红酒模拟血液来庆祝月经和乳牙，女邻居女艺术家姑姑和姐姐，她们的帮助都是无由无求的，在这样一种类似鬣狗的母系群体环境里让母亲角色的缺失并不致命，不断出现的野犬视角也象征着这是一种自然的相遇，喜欢片里运用的各种光影来赋予女女关系之间的神意。从某种程度上劳拉的状态让我想起罗塞塔，忙碌焦虑抽离，但罗塞塔被关进了旁观的盒子里，而劳拉在盒子外面，拉着姊妹的手围着盒子跳舞。唯一的男角色男歌手无法登上舞台，是一只沉默的牛。
      • 很欧洲人的社会思考，强烈的阶级固化带来的撕裂渗透带了细微的社区家庭。音乐太重了，太抢，好像全世界青年导演都在犯同样的错误 演员选得好 是个很烂俗的儿童片青年片，但最后居然还是用很欧洲人文的方式沉淀了结局，一个一直在期待最后有重大悲剧发生的故事最后用团结一致结束了，片子结束有一半的人和我一样坐在里面傻坐了很久，这是一个好片留给人的余温，言有尽而意无穷，希望它今年能摘地平线桂冠，作为全豆瓣第一个评分的影迷，only for 打卡
      • 白人青年的生活以及精神状态究竟是有多无聊和空虚
      • 瑞典版《无人知晓》，三个被母亲抛弃在家女孩的生活。这样的家庭是会世代遗传的，她母亲的生活也预示着她们的未来。这样的题材不讨好，也不易拍。总体来说，故事还算讲得圆乎，不算难看。不过，也没更多惊喜的地方。是枝裕和前作也就拍成那样，是我不喜的一部影片，何况这个新手一样导演所拍相似度如此之高的影片？另外，片名天堂在燃烧不知指的是什么？
      • 蹭吃，蹭喝，蹭住；吸毒，打架，野蛮生长；如果你敲不开天堂之门，那就放一把地狱之火；既然你永远不知道明天和意外哪一个会先来临，别忘记今朝有酒今朝醉的时候，把假牙吞下，和月经一起狂欢。
      • 这类型看多了实在是无聊，最多算是不良少女酗酒， 就不能多拍点三女性、西尔薇回故乡这类致幻的么~
      • 《天堂在燃烧》三姐妹，母亲失踪了，她们独自生活。当社会服务机构要求召开家庭会议时，大姐劳拉打算找个人来代替。父母在儿童成长的缺失，她们在拓展和重塑“家”概念，她们对别人公寓的闯入，陌生私人空间仅作为躲避旧生活建立非常规关系的场域，她们的游戏也是一场恶作剧，二姐月经初潮和小妹失去乳牙等重要节点分别以喝红酒和吞乳牙的奇妙仪式来庆祝，在成长永远跟不上加速的世界里自我和解。 《无人知晓》《佛罗里达乐园》
      • 伊恩·麦克尤恩《水泥花园》的北欧版。在瑞典的一个工人阶级社区，三姐妹将去世的母亲葬进花园，开始了一段了虽《无人知晓》，但却自给自足的生活。16、12和6岁的三姐妹，正经历着初恋、初潮和初次换牙，不合群的她们互相保护，只想过自己的日子——随意闯进别人家的泳池，像读八卦专栏一样偷看房主日记；用熨斗拉直头发；将牛肉的血涂在脸上，分散店员的注意，掩护姐姐们在超市内行窃……本片获威尼斯地平线单元最佳导演。女导演以女性的直觉不加评判地观察少女们的本能世界，记录她们陶醉于最后一刻无政府状态的轻薄透气，和对即将冲进家门将她们彼此分开的社会寄养系统负隅顽抗的最后姿态，摄录她们在夏夜里熊熊燃烧、不可一势的青春（069）。
      • 看似无人知晓的表层下其实是女人在成长过程中的境况，几乎是很刻意的在弱化和回避男性的影响，在故事层面做做减法会更好，虽然角色的生活确实立体了，但也并没能把握住后半程的走向。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.6 正片
      Magyarázat mindenre
      2023
      剧情片
      斯洛伐克/匈牙利

      一切的解释

       Magyarázat mindenre
      • 豆瓣网友的评价
      • 6.0。差生個人對教師的偏見，通過底層國族民粹共同體的巷議以及右翼媒體罔顧新聞倫理的無限放大，最終轉變為民族國家保守勢力假以「政治中立」之名的「獵巫行動」。該議題顯然具備產出一部標準蒙久電影的潛質，但導演先以自然日劃分剪輯段落，再在單一自然日中並置不同人物的封閉視角，以致於最後一個小時突然被迫轉為開放視角以完成高效敘事，且整體始終臃腫不堪。
      • 学生拿国籍胸章转嫁了考试失利的矛盾，记者拿国籍胸章炮制出全民讨论的热点。浴室里的头发扔下去，通过管道就能偷听到新闻素材。没有人在历史的现场，每个人却都成为历史的幽灵。背不下工业革命的任何一个字母，人类就是记不住历史的笨蛋。你可以一直跑到历史的湖心而不下坠，也可以利用历史分裂湖面。
      • 有无数的佳句但最终没能连成佳章，不知道是真的铺了太多条线还是编剧功力本身的薄弱，于是每个可被挖掘的主题都被彰显却又划过：成人们在为政治立场争执得不可开交而少年们在意的只是情窦初开与寻欢作乐、喉舌媒体出于propaganda的臆断与舆论聚光灯的曝光如何毁掉所有人的生活、政治与右翼势力的崛起对一个后冷战国家旷日持久的影响、望子成龙式的家庭压力如何塑造厌学情绪、抑或《怪物》第一段般的来自孩童谎言自下而上的毁灭性...没人知道哪一点更重要，于是我们既没能进一步捕捉到政治加诸人力量后的惊悚感，亦未能进一步看到少年真实的生活。
      • 叙事节奏还挺能绷住，前松后紧，也可以说是学院派或有点老气。用年轻人的谎言牵连出匈牙利内部问题，从政治选举到族群歧视，有达内的影子但走向了讽刺与隐喻，年轻人的那种乐观不是批评而是试图写实。主题很直白，年轻一代根本是全新世代，或许前社会主义国家都在经历，我们也是
    • 豆瓣 6.9 TMDB 6.60 HD中字
      Tengo sueños eléctricos
      2022
      剧情片
      哥斯达黎加/法国/比利时

      从蓝色房间开始的一天

       Tengo sueños eléctricos
      • 豆瓣网友的评价
      • 十六岁的少女被「魔鬼」附身的概率还是蛮大滴，因为魔鬼就藏在影片《从蓝色房间开始的一天》的细节里：乱撒尿的猫咪，有可能正处于发情期；在不允许抽烟的地方抽烟的奎西，有可能是引火烧身「自取灭亡」的小仙女。这部聚焦「权力交接」和尝试处理「遗产继承」议题的长片处女作不成熟的地方在于，男权对女权抱有浪漫的幻想，女权对父权抱持错误的认知。面对这笔「福祸相倚」或升值或贬值的遗产，相对适合的人选或是有智慧赏味孤独寂寞，有决心克服自身向下攀爬的动物劣根性和向上蠕动的资产阶级性，以及有方法一劳永逸解决死亡焦虑的老司机，而非一名有强烈好奇心和探索欲且又缺乏自制力的未成年少女。面对这段有毒的亲密关系，相对妥善的处理方式或是让患癌且有明显「暴力」倾向和「狂躁」情绪的父亲在平静而诗意的亲情氛围中「作为人」有尊严地老下去。
      • 受够了母亲的无端管教却还是会从门缝里里频频张望，承受了父亲的情绪失控却依然选择亲密依靠。明亮的色彩背后是叛逆青春带来的阵痛，错位的家庭教育导致了走上成长歧途，导演对少女情绪的处理细腻而令人心碎。
      • 从蓝色房间开始的一天。病态。清晰的表达了此地球一部分异性恋女从女孩时期被一个有DV的爹PUA后选择成为一个受虐狂（好歹报警了 而且来了女警），对母亲的恨意，对家暴爹又爱又恨，对老男人的好感。街景。如果认识到这些然后跳脱不出这个死循环那么确实是"野兽"（虽然这样说很侮辱野兽）。叫来的街边弹唱。结尾的诗，我有一个电光梦 当我爸爸修不好东西的时候 就把它摔在地上 他无能狂怒大喊大叫 我们尖叫吼出对彼此的爱有时伴随着打斗 这就是我们 一群怀揣人类梦想的野兽 有时候一个人需要好几辈子才能明白这一点 我们内心的愤怒并不属于我们自己
      • #HKIFF47#从父亲那里遗传了暴力倾向，对大胡子的男生会感兴趣……原生家庭持续影响着青春期。
      • 没想到最后收尾的时候，是借了父亲狂躁的性格，给了父女之间一个奇奇怪怪的和解，警车里父女俩的表情很高级，无声胜有声的电影时刻。父女性格的成因把少女爱上老男人的故事拉回了女孩自身，让主题的走向变得不落俗套。这类题材真的是常拍常新，怎么拍都还会有趣。女导演在影像的情绪和节奏的控制上也是刚刚好的状态，没在任何一方面用力，这在新导演里是最难能可贵的吧。
      • 一个细小切口划开地阵痛~
      • 借口“诗意”把家暴浪漫化。。。什么精神sm。。。
      • 会背我上楼梯，也会不顾车上的女儿们路怒。担心我保护不了自己，也会用手差点勒死我。修不好东西就砸坏它，不会飞就从悬崖跳下。或许需要好几辈子才会明白，我们心中的怒火不是怒火。亲情的手指被猫粮割伤，爱情的化妆品被嫉妒踩碎。耶琳娜原来是位女警，这全城涂鸦的通缉令，也是我和我爸的专属秘密。
      • 有些脱颖而出的构想，但整体不太能够自洽，一个爱写诗又被暴戾折磨，跟女儿关系还这么复杂的父亲就挺女导演。
      • 当一大票青年导演绞尽脑汁靠凭空想象搞花样时，已有一些长片首作凭创作者的切身感受真情实感在国际上大放异彩。
      • 青春的美好与迷茫刻画得挺好
      • 好可怜的小黑猫 好多男人 看完感觉被喂了屎😅
      • 片尾坐在警车上的父女相视一笑，他们和解了吗？是的，但未来他们将不断重复争吵和暴力的循环。一个无法控制自己情绪的男人，当不好一个称职的父亲。
      • 没get到..
      • 3.5
      • 不是Aftersun 倒有Euphoria的影子
      • #75th_Locarno
      • #2022金馬影展# 3.5 青春期少女與相愛相殺的父女關係，起初以為會像After Sun的走向⋯⋯
      • 4.5 好厉害，完全不像长片首作。细腻、灵巧，像猫一样沿着关系的缝隙行进。也许我们真的都是黑猫做的一个梦，梦里它伸出利爪，划伤了别人，惊醒了自己。
      • 7.2 像Valentina Maurel自己说的那样，这是一部模棱两可的电影。从Eva出发导演刻画了青春期的迷茫、不会表达，Eva和父亲的对照似乎想要告诉我们青春期不是一个确切的时间的节点，不管是6岁、16岁还是46岁，青春期这个词汇后面代表的那种状态是没有最终结束日期的。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.2 HD中字
      إن شاء الله ولد
      2023
      剧情片
      卡塔尔/沙特阿拉伯/法国/约旦

      真主保佑，是个男孩

       إن شاء الله ولد
      • 豆瓣网友的评价
      • 在一个还需要被做梦一般无中生有的胎儿拯救的结构中，设置临近结尾女主那种触底反弹式的self-empowerment也是一种不道德。
      • 典型伊斯兰社会情节剧，遗产继承家庭关系宗教堕胎女性互助阶层对立一个没少，故事和人物还都没给人抓马牵强符号脸谱的感觉，也是不容易，感觉可以接法哈蒂的班了。
      • 太难了，太难了。当女性开始意识觉醒，迎接她的不仅仅是家人的不理解，别的女性也会露出怪异的眼神。最“恐怖”的一幕是邻居让女主的女儿做头巾游戏，为了培养孩子对戴头巾的兴趣。 女主的角色设定也很有意思，在一个上层社会做护理工作，上层社会按理说应该开明一些，然而并没有。 最后结尾，还是给了一些希望。女主角自己开着车（虽然有点理想化，毕竟之前是刹车离合都不会操作的，让她从几辆车之间，倒车出来真有点难）。
      • 伊斯兰国家拍这种题材真是信手拈来 以前拍的是教条主义对人性的摧残 现在拍女性被教义的迫害 即便是禁忌多多 依然能拍出女性被各种各样男性 甚至是不存在还未存在的男性影响着生活的方方面面 女主演得很好 去年戛纳的惊喜作
      • No.10044。#2023金鸡国际影展#最佳女演员。前获2023戛纳影评人周发行奖。伊朗社会情节剧（social drama）约旦分舵，在阶级差距和伊斯兰教法上结构愈发升级的戏剧冲突，颇用了些苦情戏的写法。随情节展开，通过对家庭成员关系的展开逐步铺陈出女性在伊斯兰国家的从属地位和艰难处境，剧作非常出色。另外也处理到了全球性的和在地性的堕胎议题。关于头巾等细节用得也相当到位。
      • 情人节看这个也是很反叛。好压抑，也不断被各种sexist的体制和非体制的东西感到惊讶。各种冲突设置也都合理，老鼠的设定是最喜欢的一点。还没结尾的时候我其实就觉得，这b社会，结尾有没有奇迹也不重要了，没有也蛮合理，有了虽然真的是真主降临但仔细想想只不过是多了9个月的第二场赌注，要是生下来是女孩还是一样被判死刑，左右都要这样惊心动魄，折磨都折磨死了，最后真主他保不保佑也遍体鳞伤了。一个女人需要真主每天都下凡保佑才能过个平安一点的生活，但哪有这么多真主天天都眷顾啊？
      • 【7】真他妈能扯啊。去年一部《金币灰黄》伊朗家庭撕逼，今年再一出约旦叔媳大战。承伊斯兰社会现状，通法哈蒂的道德困境。由丈夫去世举家悲痛，发展到由一个谎言展开的道德雄辩，叔媳继承之战，对簿公堂，堕胎，女性意识崛起。投射放映出伊斯兰社会下的重男轻女，法律对女性不公。靠赌和憋气到结尾，女主角无可奈何，但硬是不服，如同片名最重要的“保佑”二字，本以为赌输了一切，最后上帝帮了她，但能赌赢的，还得是个男孩，又赌了一遍。#约旦人有自己的《继承之战》
      • HKIFF48 宗教与父权制的大网中挣扎的伊朗女性，即使一切如她所想的那样顺利，最后的命运仍在一个刚刚出世的男孩手里。北影节唯一引入的HKIFF伊朗电影，自然是议题最温和的。
      • 【约旦】虽然话题选取会给人一种“老调重弹”的感觉，然而出彩在于聚焦了无数次的现实之外再额外注解一层更为切身感受的恐惧。置于她面前的种种障碍——社会的、家庭的、个人意识的，还有在数次情绪崩塌之下，（或）不得不（或）必须前行的挣扎；都被拼在了一起，让这个故事产生了更大的能量。出色的表演以及布满悬念的故事，让角色历程无比生动。真主庇佑，不如自我保佑。
      • 去年是伊朗家庭撕逼，老头子发疯了事。这次是约旦叔媳大战，结果吹牛成真了事。都是神奇的社会。
      • 哎生完病又姨妈痛且睡眠不足的我，就和女主一样一直一脸倦容。很工整，没啥惊喜但还是挺不错的。很巧和开幕的＜从今以后＞都是社会制度导致的争遗产问题，当然这部的控诉性冲突性强得多，除了最后的神迹之外，实在想不到还有什么办法能让女主脱困。片中有许多对暴力动作的描写都是间接的，比如突然碎掉的镜子、躺在沙发上的女雇主、女主隔着玻璃门拍打的模糊手印。
      • 学校鼓励女孩玩头巾游戏爱上头巾，社会要求女性会见陌生男人戴上头巾，社交软件上的男人却要女人发的照片摘下头巾。法律明令禁止女性堕胎，私人诊所的医生拒绝杀死有脉搏的生命因为罪过更大。头巾是器官，肉桂水是解药，厨房闯进的老鼠竟是她遇到最容易解决的事，而她不过是想努力从门厅移走一辆皮卡。
      • 在一个伊斯兰国家能拍出这种电影，必须支持电影创作团队。但纯按质量来看，本片也就中规中矩，甚至有些过火直白，类似题材的电影可看《乐土》，在几乎每个领域都是本片的升级版
      • 金鸡23 戏剧冲突环环相扣引人入胜，主要社会矛盾和问题一个没少，一颗心跟着女主起起落落，最后还是个开放结局，好看。有些片段有些刻意，比如老鼠和追求女主的同事。法庭戏段落过于一般。
      • 76届戛纳影评人周发行奖。从继承遗产角度切入性别议题，在最困难的时候家里来了“老鼠”，唯一办法是根据传统有个男孩降临，看似问题得到解决，实际上不过是女性生存悲剧中一剂扭曲的安慰剂。
      • 强劲有力，以不见血的方式揭示了女性困境，给的不够饱满。
      • 68/100 法哈蒂收徒了？但是对女性心理和精神世界的刻画还是有可取之处的，人物面对的矛盾冲突也没有硬拗之感，倒是宗教指涉有点多余的感觉。
      • BJIFF 6 被24号20：40五棵松耀莱场次的8排9&10两位观众贯穿全场的聊天声吵晕
      • 【2.5】
      • 金鸡展映11.3# 心碎，晕眩，委屈，窒息感拍得不错。这个可怜的女人不是失去了她的丈夫，而是失去了她的主人。结尾熄火的时候全场鼓掌令我太感动了。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.4 HD
      Het Smelt
      2023
      剧情片
      比利时

      冰的融化

       Het Smelt
      • 豆瓣网友的评价
      • #Sundance2023# 小女孩儿的表演让人印象深刻，相比之下成年女主的瞪眼演技略微有点尴尬。双线叙事让悬念保留到了最后，结局也略反套路。当被全世界忽略、遗弃甚至玩弄时，心也会如冰般慢慢融化吧。
      • 电影太压抑沉闷了。有表达冲突的部分，家庭缺失，成长期过错，但没有辣么以戏剧方式呈现出来。也许是北欧风格吧，看这种电影很受罪啊。
      • 一個接近死亡的死寂冬日，和一個看似尋常的童年夏日，當謎底在最終揭曉時，那些讓人恍然的殘酷，是何其疼痛與真實。甚至不可置信導演在影像處理上的克制，沒有在任何時候試圖讓情緒洶湧，只是像融冰一樣，一點點化開。在將死之前，有依稀陽光灑在她的身上，女孩甚至沒有、也不需要與任何人和解，她唯一的希冀，只是再見那個童年最純淨自由的自己一面。沒有非常多很靈氣的鏡頭，但卻有非常多可以讓人relate to的細節。女人在製冰，一開始讓人無法理解地製冰，甚至讓人一度懷疑那裡頭該不會是埋了屍體，後來才發現，原來她是埋葬了她自己。對暴力的呈現，沒有任何一點多餘的鏡位，沒有呻吟，只有她和她臉上的眼淚，一個真正擁抱女孩的視角。曾經接住自己的男孩母親，事發那刻只是漠然告訴你你不是innocent，那是比惡更寒的冷。
      • #2023圣丹斯# 那个夏天到底发生了什么，这个悬念一直到影片快结束才告诉观众，至此也终于了解为什么女主会在痛苦的海洋中挣扎这么多年，也让这部电影会被每个看过的人都记忆深刻
      • 直到最后都希望那块冰是给某个男人准备的
      • 这个插叙结构也太为了形式而形式了，成年部分纯粹沦为回忆童年往事的引子，二十年的痛苦和扭曲全凭观众脑补。
      • 为了讲故事而讲故事而不顾逻辑，生硬的夹生饭难咀嚼，尤其是女主双脚踏上自制冰块的那一刻，自食其果而已。
      • ＃擦亮提醒💡　ｊｓｕｔ　ｒｉｇｈｔ　ｆ　ｎｏｗ　我差点被自己的ｐｏｐｓｉｃｌｅ　ｓｔｉｃｋ给戳似🥺
      • 三星半。好看的，全片都压抑且克制，对情绪和人物的细节抓得很精准，有点平，看完空落落的，但整体效果还不错。（其实是因为看了贴片预告很喜欢音乐才来的。
      • 从猜谜脱衣开始，能猜到女主的过往遭遇。这样的少年残酷物语题材并不新鲜，但编剧善于构思人物关系和环境框架。几个孩子，都来自情感缺失的原生家庭，被渴望爱与认同的焦虑一步步推向深渊。结局虽然反套路，但却把观众也拉进了无尽悲凉的境地。
      • #Sundance2022
      • 11.11 #金馬60# 8.8/10
      • 今天芝加哥气温陡然升到20度，影院十分闷热，影片进行到尾声，一层层绝望叠加，我浑身紧绷，喘不过气，汗浸湿了卫衣。青少年果然是最愚蠢最残忍的生物，而企图掩盖真相的大人和冷漠的家人，是加速融化的电热炉。
      • 太难受了，她最后选择以这样的方式结束这场痛苦的回忆，而男孩们依然安然地活着……
      • 影片名即是贯穿整部影片的关键意象，电影围绕此来展开，显得有些做作。其实就是对少年时期一起伤害案件的回溯，此起事件缠绕了女主一生。导演在表现时，似乎更注重情绪的流动，让叙事变得有些零碎。女孩的家庭问题很大，尤其是酗酒的母亲，让她少了爱的温暖，也少了些必要的教导。导致已13岁的女孩还与男孩疯在一起，没有性别界限。在性萌动的年龄里，悲剧也就有可能发生了。
      • 居然不是比喻，而是真的与融化的冰有关。认真的游戏让悲剧发生
      • 年轻女孩演得好。节奏很缓和但是一直有种暗流涌动的感觉，不稳定性让人悬着心。结局才揭示那个痛苦的真相，也是希望观众理解女主最后的选择，只不过太悲伤了。
      • 挺好的题材 拍的居然让人不太懂 都是蜻蜓点水式的
      • 3.5🌟
      • #金馬60# 曾經聽過這個謎語，也大概有猜到這個「秘密」的方向。青春時期錯誤的情感與判斷背負一生的重量，比冰塊還要冰寒的是被以為信任的人指著「妳不是盡然是無辜」的。

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