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驚掉下巴，怎麼做到在兩個小時裡帶到如此多的複雜面向從而抵達不為人知的真實？母女在室內空間的角力看到人倒吸冷氣。 |
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不太理解但大为震撼… |
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@ film forum 妈妈和女儿互相映照，从同一间学校毕业，在同样的校舍经历过十几岁时的脸红心跳。妈妈进入婚姻，生下小孩，不知不觉中变成孤独的陪读家长，女性面前的道路只有成为男性的附属和点缀。妈妈压抑的情绪和欲望被更年轻的男性看见，却又破坏了与女儿的亲密。而女性之间的嫉妒倾轧，归根到底由父权制维护者有意无意造就，也是他们希望看到的结果。喜欢开头和结尾母女照顾对方的身体（蜜蜡脱毛和精油护发）的场景，我们在世间的遭遇源于这具女性的身体，而这是我们仅有的东西，就像我和你。 |
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8.5/10
出乎意料，是让我后悔没去主创见面会程度的好看。
虽然这么说又得有人破防，但睁眼看看隔壁吧人家怎么在拍青春早恋荷尔蒙，当我对印度片的刻板印象还停留在载歌载舞时，人家直接告诉你不靠这些照样拍好电影。情感刻画得很细腻。女导演就是最棒的！直面这个时期女生的生理需求，按国内拍又得变成偷吃禁果怀孕堕胎，而电影里女主上网查如何做爱，展示避孕套，发现心心念念的第一次并不快乐，都很有意义也很真实。尤其是母亲的形象太丰满了，最该被珍惜的还是妈妈的爱。
唯二不喜欢的点：男主长得实在不敢恭维，我边看边念you swan he frog! 前面剧情有点拖沓。
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选角很妙，被规训的格式与无法抑制的欲望在同一具身体中缠斗。将情节切割至最小单位反复拉扯，随着三角关系构成，叙事速率逐渐提升，精准的节奏掌控力。偏见构成悬念的基底，视角的拨乱反正重构剧作。究竟谁是第三者？是母亲，是自己，还是那些可有可无的男人？值得期待的印度女导演。 |
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印度无歌舞的女性青春启蒙成长题材的电影。米拉是戒律森严的国际学校的优秀模范学生，但同时又按捺不住自己内心的青春骚动。不知道为什么觉得这个片子是好看的，在印度的电影中已经可以看到能够直面这个年龄的女孩早恋与生理需求的情节，对爱与性有着好奇与疑问的探索。但里面母女之间暗潮汹涌的雌竞部分另我总归有些不适，那个男孩也油的让我觉得不太舒服。不过还好母女两个最后还是和好了，母亲作为女性也只是渴望得到关注，而在女孩心里妈妈果然还是最重要的。 |
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#BFI# 近年来少见的刻画女性成长的印度故事，女主角与妈妈的选角非常非常好。映后女主演员说结尾Mira终于意识到其实爱自己的母亲才是最重要的事情，落点还是很触动，而不是俗套地围绕与男生的情感发展去拍。男生的戏份可以不用那么多，更想看Mira与母亲单独的互动，也许会更好地帮助推进到结局母女一幕。可惜的地方在于摄影比较一般，影像上的质感和韵律没有很好的与情绪配合，大量的中近景显得有些单调。同类型影片会更喜欢猎鹰湖。 |
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《女孩终究是女孩》和《想象之光》里头，都出现了对印度电影的指涉——“一部电影三小时”，“她从来不去（一块看电影）”，本片像是用台湾新电影手工作坊手法，拍摄了一部时差错乱的台湾新世纪青春片（天台、随身听、成绩考试、裙子长度），写一出性与成长教育，慢调子，不厌其烦的母女认同。陆网民周知的印度男性强制压迫，片中不断有出现。对这样一部从生理课本教育认字启蒙般开始，不断以汗毛级特写来拍的扫盲青春片，大概还是诧异而新奇的。至于怎么就爬上了床的狗血桥段，更不能忍的点是，怎么可以不脱裤子呢？！ |
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#SIFFTY# 很大概率是我心目中这次电影节的最佳了。没想到印度现在能拍出这么细腻清新的青春片。女性导演拍sexuality是不需要任何裸露镜头的。两代女性之间关系的强大张力，充斥着嫉妒与危机感，亦敌亦友。Q&A导演说到It’s a love story between Mira and the mom. |
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前半段：好久没看到这么青涩幼稚的puppy love了。
后半段：珍爱生命远离男人这个道理真是懂得越早越好 |
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海王的钥匙理论 |
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siff 2024 Egyptian 前半段覺得是cheesy的青春期"早戀"故事 後面媽媽線多了之後才明白導演表達 qna導演說 yeah Sri is not coming back 我鼓掌超大聲lol 導演說九月北美小範圍公映 沒看懂4:3畫幅 可能和本土化有關？ |
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MK2 Bibliothèque 导演说她刻画性，是因为她知道女孩从小长大要面对很多的性羞耻。导演说这是90年代的乡村印度，在西方文化的冲击下，年轻人开始变得开放，他们听西方音乐，女孩可以穿短裙，男孩去香港留过学。宁静暧昧的镜头下，青少年青涩的情愫流动，以及对爱与性的疑问和探索，以一种美丽又平静的方式发生着。校园里的性别歧视以各种各样的方式存在着，成绩至上的精英教育也同样与其相辅相成地构成了印度青少年男女面对爱与性的态度。女孩的妈妈最具有人物弧光，在无爱婚姻中的家庭主妇，与女儿之间似敌似友的情感关系，她不想屈服于她所处的社会训诫，她用自己的方式想逃脱这种牢笼。当男孩告诉女孩她妈妈真正的钥匙时，母女关系得到了旁观者的另一种诠释，而最后女孩的态度也证明了女孩对爱与亲情产生了另一种全新的理解。 |
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明白了，第一个girls是说每一个传统异性恋鼓吹叙事下的满脑子幻想的女孩，后一个girls是说从现实中终于认知到自己以前都是在幻想的女孩，然后前一种girls肯定会变成后一种girls……就是故事还是有点太cliche了，还有就是虽然男主是个工具人，但有点油腻还是很影响观感。 |
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看完路易斯布尔乔亚展后来看本片是美丽的巧合。比起初恋故事，导演更多的是沉稳展现母女之间微妙的情愫。母亲对女儿的控制与保护，女儿对母亲的鄙夷与依赖，无需也无法互相理解但自然发生的结盟关系都展现的恰到好处。工整到不像话的剧本所缺少的灵气由表演补足，但故事的阶级特殊性希望能再做少许点缀。 |
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#Sundance2024#World Cinema Dramatic Competition 应该是本届圣丹斯最为细腻的人物刻画，从身体感知觉醒、两性关系认知的描摹，到对女性之间亦敌亦友的微妙情感的关注，有失语的父亲也有家庭中闯入者式的旁音，男性角色虽脸谱化但却有效且合理的推动了主题的产生：即便会有矛盾与龃龉，共同体内部依旧需要反诘自身寻找力量，而不是寄希望于面对来自外界(男性)的「救赎」，因而Girls Will Be Girls，也是Girls Help Girls. |
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从剧作角度来讲可能是红色天空之后看过最神奇而复杂的。多义性带来的猜想讨论是这一类电影的趣味啊！内核其实还挺典型的女性叙事：两位女性navigate于显性与隐性的父权框架中，自由，自我实现常常会因为这种框架不经意间转变为一种对同盟的伤害。但真正的爱与共情与为受欺凌者伸张正义（而非狡猾的不易识别的讨好）终会将她们连接在一起。男孩或许看人很准，对女孩母亲的认知也许也是对的。但在看人准的基础上说几句漂亮话投其所好不是爱啊，真的爱是挺身而出的行动，是不去考虑自己是否得利，是不把别人当成means当一种期待回报的投资。 |
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令人惊叹的导演首秀。从自身规训与欲望的矛盾，到母女之间的矛盾，再到女性与社会的矛盾，每一次扩展都将角色所处空间压缩至最小，在营造极强内生张力的同时，又在娴熟的节奏中暗指性教育的缺失实际上是父权制压迫的其中一种，由此也唤起了亚洲社会的最大公约数。但这些终究有些表面，它的核心还是在于母女关系的探讨，既有家庭身份带来的爱恨交加，也有社会身份带来的理解和同情，因此矛盾的扩展是身份趋于同一的过程，也是唤起亚洲家庭最大公约数的过程。无论表里，都容易产生共情 |
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【印度】巧妙地将“成长的烦恼”这样屡见不鲜的讲述与颇具地域特色的探索结合在了一起，好像让人看到了属于印度青春电影的一种可能性和它对话题的丰富攫取。它不避讳讲萌动的情欲和关于“性”的话题，却也不低俗地仅是贴近放纵、好奇这样很浅显的视角。故事的落点最终在细腻且温柔的地方，仿佛像一堂并不厚重的性教育课。女孩只想要些快乐，女孩只是女孩。 |
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現在的印度電影已經進化到角色全部都講英文了嗎🤣 |
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母女情深又雌竟挺有想法，现实主义调调把握也不错，但是拍法和巨作终究还是太青春疼痛文学了。 |
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或许可以看作是印度版《伯德小姐》。故事虽然是优等生少女Mira在严苛的寄宿学校里与转校生Shri青涩的早恋，但真正的主体是母女代际关系，亚裔观众能够很容易共情到这部电影，因为电影里展现的正是我们身边的图景，学校对年轻女性的规训，少女如何获得对自己生活的掌控权，如何与母亲重新修复关系。
电影里穿插的两场舞蹈戏用肢体语言勾勒出人物关系，用呼吸声来增添第一视角的即视感，最后结尾还穿插了惊悚片的类型元素，Mira被学校的男性公开霸凌荡妇羞辱，联想到最近印度重重案件，简直不寒而栗。可以说，作为第一部作品，导演真的非常成熟。 |
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的确是层次异常丰富的惊奇作品，让人很难不怀疑这是亲身经历改编。电影讨论了很多角度，甚至包含了一些假如方向失控的话都有可能成为狗血败笔的情形。但好在作者却把事件展开的程度及人物之间的走向模糊处理得很好，从而没有失去对主线母女代际关系复杂性讨论的把控。于是我们最终看到了一个米拉在青春期里对爱情对禁忌不断试探，对母亲的情感从顺从到角力再到理解的生动长成故事。 |
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长大后我就成了你，女孩长成妈妈的样子，男孩成为爸爸的样子，一代代延续，会有人打破吗？处理得很轻盈，没有苦大仇深，反而更具杀伤力。 |
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第一次看印度青春片，起点是性探索，终点是母女和解，非常温柔细腻的女性视角，希望这样的印度电影多一点，《因果报应》那样的老登电影少一点。 |
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#MSPIFF43 在森严的校规下偷偷早恋，在老师和家长看不到的角落亲吻，瞬间使我回想起自己的中学时代与压抑的青春期。甜美而疼痛的puppy love，暗自滋长的情愫与嫉妒心，以女性导演特有的细腻徐徐展现。很喜欢。 |
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精致独特。在纪律严格的校风与事无巨细的母亲的关注下，成长的16岁少女与母亲之间既互生怨气又互相守护的微妙默契，以及少女对同龄男生的情感初探。叙事节奏引人入胜，视听：置景精致，构图和取景角度都很细腻，声音的设计有想法，可以说，女孩所听所感即为电影的环境音。 |
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和预期完全不同（我被HK电影节的简介误导了），但仍是好作品。镜头捕捉的情绪很细腻，有两处最让我印象深：①中景-特写-中景的切换调动出神奇的张力，妈妈和男主轻松聊天的中景突然切到女主阴阳怪气说妈妈拿父亲的钱买垃圾书的特写，转头立刻接上妈妈反应镜头的这组分镜简单又残忍，妈妈尴尬又强装镇定的表演也是一流；②临近片尾，固定机位，前景是女主坐在摇椅往右看，后景是母亲在门框内单独地干家务和读书。空间上构造出来孤独和注视，胜过千言万语，让最后天台的和解更加动人。80 |
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#Sundance2024##TIFFNextWave#她轻轻抚摸女儿的头发，她也终于感受到母亲的爱与痛苦，女孩永远都是女孩，是一切的失望与希望，一切的困境与梦想。Shuchi Talati作为auteur沉稳又细腻，从一个boarding school女孩的coming of age直触到“女性是一种体验”的内核，在残酷的父权现实面前，诚恳对待自己的错误与欲望,拥抱忐忑与未知。饰演母亲的Kani Kusruti奉献了影后级别的表现，映后有观众指出她作为来自南印度的演员，而故事设定本身在北印度，区域间的偏见与caste difference原来也是导演的underlying theme。 |
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20240918 Michigan theater Ann Arbor |
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好锋利好温柔，女性之间不仅有尽收眼底的心机、如潮水汹涌的妒忌、父权下的惯性雌竞，还有轻易代入对方的困境、无形的牵绊共情以及挺身而出的保护欲。是《小晓》想拍但没拍出来的表达，更进一步地探讨母女关系，男人在这过程只是道具和背景。不断游走在禁忌边界，让我意欲张嘴惊呼又按压回去。利用别人弱点的中央空调，看透一切的女孩只会鄙夷离去。结尾女儿帮妈妈揉搓发油时她哭了，我也哭了，好喜欢，今天看了这一部就不算虚度❤️ |
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几乎成为路易马勒《爱情重伤》的喜马拉雅性转版 |
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这个电影节全是女性电影真是太开心了！不一样的印度文艺片，一秒把我拉回我的高中住校生活。结局略无聊，但是很惊喜印度都有直面青春期性荷尔蒙的电影，女孩子真是美好。 |
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这老爸也是典型的“双标”，明争暗斗有点日韩的情境，导演抓取这种青春期的情愫有一手。结局有点突然…key论太好笑了，不过也是让人看清真相吧。head perfect原来有级长的意思，词根的压迫性好强。 |
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#HIIFF2024
A-. 如此微妙又细腻。
女孩的青春期除了对于人类自身情绪与身体的困惑外，还必须面对由性别结构而带来的孤立与压抑 —— 校园中的男女两性被如此不平等地对待、家庭中同性成员间在父权装置下的微妙紧张甚至竞争、恋爱中即使对方是个超越基本盘男性的温柔体贴的人但还是无法彻底共情女性才会受到的创伤。
也正是这种共同的创伤羁绊使得母女俩进一步互相理解和接纳，她们都将会真正「看见」对方。 |
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一开始以为是青春电影，看到后来才发现真正的议题母女关系浮出水面。细腻而有力的女性感触。女演员都演得太好了。 |
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在暧昧低饱和色的影像肌理下呈现出细腻敏感的母女共生关系，但隐约的三角拉扯轮廓、优等生与行为越矩的反差、性的成长启蒙的故事模版实在是太可预料了。 |
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非常细腻的情感，男友？-女孩-女孩母亲三人之间的关系拉锯微妙动人 |
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母亲和男主的底层逻辑一泡污啊，所以他们俩暧昧关系给女主带来的压力没有合理性只有惊悚 |
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在2024年的倒数第四天看到了年度最佳，和女朋友一起窝在昏暗的房间激动，欣喜，自在看完。喜欢电影里一切的光影，镜头，机位，角度，构图和置景美到我和女朋友一直在说“好漂亮！好漂亮！”，也喜欢电影不仅拍出来女作者笔下注定会“惹人爱”的男生形象，也拍出了大众多数普信男的真实面貌。最最最喜欢的是贯彻全片的母女关系，母亲也需要关注和爱，女儿在所有人面前都乖巧懂事但唯独在妈妈面前无礼叛逆，但是在最危险的时刻她唯一求助的人还是妈妈，也是妈妈，在所有人都质疑她的时候坚定地站在她身旁。 |
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2024 nyc film forum 非常难得的一部放大女性成长以及母亲和女儿青春期之间情感纠葛的故事 尤其是在印度寄宿学校这种封闭压抑的环境下 男同学偷拍女生裙底 老师知道后只会让女生注意点 女主人公如何探索性和情感与周遭的过程 很喜欢导演通过各种道具比如镜子 门 楼梯转角等表现母亲与女儿之间的角力 男性初恋对象在这里完全被弱化 只是在表达girls的各种第一次 还有在拍摄隐晦的性场面时没有任何的讨好色情只有放大女主真实的感受 为此真的5星推荐 另外演女主和妈妈的演技都非常细腻 尤其是妈妈如何在自我感受和母亲角色之间平衡等那段真的非常感人 总的来说 虽然剧情就是成长片 但导演还是用非常creative的点打造了一个不一样的故事 而且里面很多细节都可以抓！！ |
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准确，细腻，美好，是一段徐徐推进的生命历程。 |
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很大胆的青春电影，这对于印度女导演来说，突破传统伦理禁忌不是那么容易。青春疼痛、男权至上、隐形霸凌、母女角力，在导演的镜头下细腻的展现出来。节奏把控、细节构图都让人印象深刻~ |
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虽然但是有点微妙的不能接受“别人家的小孩不换衣服上主人房的床上午睡”，看到他穿着袜子就这样随意上床的时候心里飘过若干什么“去朋友家一般也是不会进主人房更别说什么和朋友妈妈午睡之类”的生活经验……因此从这边切开就都有一种WTF的观感。而你要说生活里常用语言也是英文就会生活西化点吗？好像那些追着霸凌喜欢的人和高年级偷窥裙底同好会（不限男女）的配角状况也还是很幼稚，倒反而在一切环境看似建立在这种开放西化实际上却又束手束脚的空中楼阁里，女主角的心绪和面临的困境又似乎不只是因为演员表演而真实可信，因此反而那些“母女丼”桥段在心理架构上像是某种奇怪的青春期暧昧幻想，但实际上要○很多次才能○起来的装○失败阳○男才是现实……就某种程度上的印度版《日光之下》，玩到尽会好些（也不太可能）。 |
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极为强劲的剧本：表面上是写少女心理与母女关系，一个男孩的加入搅动了女性间本就微妙的联结，无数细节的描绘饱满而极富深度；但深度里写的还是印度女性被男权压迫的残酷真相：女生拥有权利的时候没人愿意追随，举报男性恶行换来的竟是毫不留情的追赶，最为心爱的男子竟然也只是想将女性玩弄于股掌之间，当所有铺天盖地的压力席卷而来之时，唯一能紧紧抱住的确实有那看起来若即若离的母亲。她们涂抹的头油是润滑这个世界的渠道，却也只是能做到微微撬动的唯一武器，女孩终究是女孩，她们的力量总是就这样被无情吞没，她们的声音总是没人听到，她们的故事就只能被这样默默写下。 |
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釜山07. 女孩终究是女孩，女人也终归是女人。幸好最后没演变成母女抢一男的戏谑情节，但这种畸形的“雌竞”行为真得教人心里阵痛。 |
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3.5 用一种很戏谑的方式去揭开真相，挺高级的女性主义文本 |
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每个人都有自己的钥匙。很难理解母亲跟女儿之间奇怪的竞争关系，太不适了。 |
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在印度，女导演们正在影像颠覆世界对“宝莱坞”传统电影的刻板认知。从女孩对身体与欲望的探索，到母女间的“雌竞”，一切都在年代化影像下处理得云淡风轻，只剩观众与主角一样时刻忧心暗涌的波澜何时冲破女孩与社会、母亲与女儿的平衡，直至最终男性“诱惑”可有可无地消散，女孩终究成为女孩。 |
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我滴妈，别骗人啊这竟然是导演第一部作品，也太厉害了吧！从这个视角审视母女关系真的很妙，像是奶昔泡茶勾勾手的小动作设计真的很戳我，人物的情绪涌动不靠语言全在动作反应里真的很棒，男孩说出“每个人都有一把钥匙”也很点睛，一下子就把这段青春期的懵懂恋情的纱衣撕掉了，女儿看向厨房里忙碌而孤单的母亲，母亲审视美丽而骄傲的女儿，真是虐爱。 |
