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好看到哭，补回了去年9月没能去上海莱昂内影展的遗憾。出主题音乐时，一阵感慨：武侠片就应该这样开场啊，狂沙十万里。出大特写时候，有个妹子的身影从银幕底下晃过，对比好强烈。在凝视的目光中，无论正派一方还是反派铁路先生，人们对这个（西部）世界充满信念和希望，等待着火车进站（到来） |
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我所踏上的西部土地有两段：一段黄沙滚滚扑面来，一段铁轨哐当驶远方。我所爱的西部男人有两个：一个扎根黄土已逝去，一个浮萍漂泊已远去。我所听到的西部声音有两种：一种手抚口琴奏忧愁，一种快枪出鞘斩情仇。我所经历的西部时光有两段：一段如汗液黏着死亡，一段如清水流淌希望。 |
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有两种片子能让我无话可说，一种是平淡得要命的片子，另一种，就像是这部片子…… |
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【Great】本以为《黄金三镖客》那种史诗级别的西部电影已经很难再去超越了，没想到莱翁内这次整了个更“史诗”的作品出来。无论是戏剧内核还是视听层面都高于《三镖客》，配乐也算是莫里康纳的巅峰了吧。当然在影像节奏上要比《三镖客》更加缓慢而不知所踪，在很多人看来算是缺点，但莱翁内的“慢”是在镜头语言下所精心构造出来的极端氛围营造，每一个镜头，每一个音符都在不断撕扯着观众的神经，并在某一刻完全喷发，形成极致的观影体验。打个比方，《西部往事》于西部片就像是《无间道》于港片，代表了各自最高也是最后的巅峰吧.... |
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当年影片在美国上映时，曾因为片长过长而被片商修剪，导致故事架构含混不清，语焉不详 |
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作为一个脸盲症患者，看这种片子压力实在太大了 |
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在这里，电影是时光倒流的魔法 |
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“-这里将成为一个美丽的小镇，甜水镇；-我希望你将来能回来；-someday…” 太慢太冗长，也没有引起共鸣的故事，近3个小时，很难入戏、很难坚持看完…音乐悠扬大气跌宕，剧情实际没如此澎湃，所以这片好的只有配乐了… |
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有一种男人，明明穿着背带裤，却还要系腰带。这种男人我从不相信，他连自己的裤子都不相信；有一种女人，和她共处过的男人，都会觉得幸福。这种女人我只敢远离，她的幸福从不专属于我。有一个地方，火车尚未抵达，只有黄沙与口琴。你不知道，从我刚才走进来，不过须臾，却恍如一生。却是最幸福的一生。 |
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贱贱的口琴声。还有那慢的不行的调子，昏昏欲睡 |
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我靠啊太牛叉了…… |
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古龙式开头 |
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音乐是第5星 |
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每一个镜头仿佛都有历史的厚重感 |
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在五六十年代美国西部片渐渐式微之际，创造了“意大利式西部片”的奇迹，一定程度上重新振兴了“西部片”这个被安德烈·巴赞称为“和电影同时诞生的类型片”。 |
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@影城；前一小时的节奏真够慢，其后渐入佳境；大漠孤烟直，长河落日圆，泣血黄沙中的金钱与欲望，悲凉口琴一曲复仇；倒置的悬疑，超多的大特写，从银幕上感受到的心理时间几乎等同于真实时间；配乐和声效超一流的棒！ |
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编剧三人帮（头衔引用）：未代西部片大師Sergio Leone + 意大利恐怖片王Dario Argento + 情慾片大師Bernardo Bertolucci。 |
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莫里康内的音乐好是好，但有时候太抢戏。黑泽明的决斗场面经常只有风声和喊声，却更为动人 |
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莱翁内才是当之无愧拥有“西部之魂”的导演！日落黄沙，风卷残云，侠肝义胆，快意恩仇。是不是最好的西部片有待商榷，但不论哪方面都我想要的西部片，那粗砺又浑厚的独特气质，久别重逢的感觉，风格道骨兼具，节奏稍缓，但丝毫不影响情绪的释放与氛围的营造，荡气回肠的配乐至少加半星，可够劲儿～ |
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[伪]大银幕重看，超五星。四位主角塑造得有血有肉，莫里康内神级配乐与莱昂内的特色运镜不消多说。本片绝不逊色于[黄金三镖客]：格局上，铁路开发史vs南北战争；技术上，影史最佳片头候选(苍蝇,水滴,风车)vs墓地三人决斗的歌剧式声画蒙太奇。此外，本片的颠覆性还体现在女性角色的重要性上。（9.5/10）
【2021.6.13.SIFF新衡山再重温】片头虽漫长却不乏张力，长时间的等待与猝然的一击必杀才是西部片的神髓。几位主角均有主题性配乐，各个配乐出现时间都恰到好处，重看依旧被打动到泪流。镜头跟随吉尔与赶车人，向上摇升，越过屋顶，显露出西部小镇开拓建设生机勃勃之大远景，配乐亦达到高潮，这个镜头简直完美！吉尔的形象很立体，集坚韧忠贞与妥协放荡于一身，以妓女为第一主角（名亦排首位），的确是反西部片大革新。又见对戴绞索立于空中的痴迷。 |
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彻头彻尾的男人戏，厚重的历史感，绝对地潇洒。大漠黄沙，悠扬琴弦，轻轻的来了，轻轻地走，不带走一个女人。8.4 |
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“未来与我们无关，现在也无关” |
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西部片真的不是我的菜， 如此经典的电影我却也只是半有兴趣而已. |
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老实说，这部电影不错。挺史诗的。美国往事也这操行。但怎么说呢，我还是觉得这俩往事有点做作，与狼共舞也做作。西部片还是龙虎小霸王镖客三部曲好看。 |
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意式牛仔以此为尊。所谓西部片，就是一群陌生人，因为某种恩怨来到一个陌生的小镇，经过对决，有的死去，有的离开。最终留在小镇里的，并非传奇，而是生活。就像那位马克贝恩夫人，她不可能和他们其中一人一起生活，因为他们的命运注定是离开，而她的命运却是留守在这片土地上，等待它的繁荣与兴旺。 |
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真真的看不下去啊~ |
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很强的类型片，然而太温吞看不下去 |
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【北京电影节展映】修复版。西部片神作，大银幕效果极为震撼！片头两场武侠风格的戏就让人叹为观止。摄影构图精致，“好坏怪”的西部片标配三牛仔，再加上女主CC的“美”，构成四足鼎立，撑起铁路开拓背景下的史诗级西部片！莫里康内的配乐更是宛如天籁！大气磅礴！虽剧情设定套路还是五体投地的服！ |
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看完才知道原来莱昂内并不是技止于镖客三部曲，像他的其他电影一样，没有谁是完全的正义，也没有人是完全的邪恶，也许这就是真正的西部吧。镖客三部曲的口哨、西部往事的口琴，简单的东西在莱昂内手里变成了表现的最好的工具，经典无误。 |
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看到这部其实就已经可以看到后来《美国往事》的影子了，传统西部片里个人英雄主义的浪漫完全消解，核心驱动力其实是一种拓荒者的现实野心，但又与牛仔们那个时代的情怀多少掺杂在一起，最后离开与死去（更彻底的离开）也意味着为新时代来临让位。所以归根到底这是一种充满希望的叙事，但到了《美国往事》时，就是白茫茫一片大地真干净了。莱昂内能够不断突破套路，不断探究更深，尤其还是通过这种往往容易偏娱乐的类型片，实在太有勇气了。（然而女性角色显然是受时代影响，明显又是一个男性想象出来的女人，不是没有魅力，但是世界上有这样的女人吗？没有，醒醒吧。所以还是得减一星。） |
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说是往事三部曲之一，其实很镖客。亨利·方达和查尔斯·布朗森的无对白枪决太牛逼了，一个特写一个广角就把恩怨过往一笔勾勒，一发枪迸出一生仇，三小时里唯一高潮。莱昂内镜头下的故事，太较真也欣赏不来什么，悠哉洒脱，只看味道；明知莫里康内创新度不高，还是如痴如醉。 |
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还行吧，不过不是我喜欢的类型 |
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她是Alameida最出名的妓女 也是世界最好的女人。无论我父亲是谁，一个小时还是一个月，他都是世界上最幸福的男人。 |
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嗯，不喜欢 |
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“谁会信一个穿着吊带裤却系着皮带的家伙，他连自己的裤子都不相信。” 莱翁心中的西部“武侠”世界，凝重肃杀苍凉寡言，手起刀落一念间，万里狂沙万里仇。很难简单定调本片的价值，贝托鲁奇笔下强悍的女性角色，蒸汽火车将要带来的外部文明，已突破了惯有的西部元素。 |
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莱昂内真是磨叽，不过真是好看。“作为一种揭示结构的闪回”，莱昂内式的特写和对时间的处理……然而这部片儿若是在今天拍出来便果断要删到100分钟啊…… |
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节奏在快一点可能就是另一部片子了 |
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酷毙！男主自带环绕立体声，蓝眼睛的老好人亨利方达演冷面杀手*_* 学会一招，以后以眼杀人的时候也要先绕场三周。果然是听人话吃饱饭，真要怒谢@圆首的秘书 和@怪盗巴金斯 吐血力荐啊。。。 |
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又平淡又有内容 |
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表演夸张，节奏慢得让人没耐心。 |
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一个西部时代的结束 |
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在生命之前，会先有死亡。有漫长黑夜的恐惧，食不果腹的疲惫，日复一日的劳作，要赤足走过荒野荆棘，徒手与猛兽厮杀，还会有掠夺和拯救，逃亡与决斗，深埋在心底的复仇，姗姗来迟的爱情。莱昂内踏上这片未经开垦的土地，在上面纵情冒险和创造新世界，每一个画面都充满张力，在缓慢推进中聚集激情，莫里康内的音乐是萧瑟丘陵的甘泉，跟随它能找到灵魂的栖息地。心的深处或许有死亡，而荒漠的尽头或许是希望。 |
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莱翁内不惜工本的西部礼赞，开场惊艳，但太拖沓了。过分醉心于场景内的调度和铺排人物反应，打个盹回来发现还在原地踏步，只有铁粉才会享受这种气场吧，我是不行。 |
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很有历史厚重感 |
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【嗯，还是好家伙，坏家伙，怪家伙，西部往事版。】长电影不一定烦闷，粗中有细，小中见大，节奏一会紧张的要死，一会又缓慢的要疯，但瑕不掩瑜，仍是一部佳作。对的，看见了古龙小说里面描写的诗意江湖了，而且每到决战时刻都有小李飞刀的影子。吹口琴的的死鱼眼和亨利方达的反串演出有点靓 |
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《西部往事》是一个谜，一个无比简单却又异常繁复的谜。极度沉稳的叙事节奏积蓄起的排山倒海的情感力量，在人物的身世和动机一同揭晓的那一刻倾泻而出。配乐是莱昂内西部片的灵魂，他借此在作品中展现出一种极致迷人的电影感。旷日持久的等待和对峙（经典站位），特写使人那些坚毅的脸庞凝为塑像。 |
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我们可以看到这部电影是对过去西部片的一次告别。枪手大仇得报，却也落寞的走了，属于牛仔时代已经交付给了来自东海岸的资本家，铁路和火车代替了骏马和手枪，是对一个浪漫时代的告别。并非巧合的是《让子弹飞》或者《老无所依》等最近几年最为优秀的西部片无一例外的采用了这种落寞的结局。 |
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我甚至觉得这个片子的导演实际上是Ennio Morricone |
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不愧是传世经典之作 |
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其实没看完，节奏太慢 |
