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男性角色的痛苦是具象化的，是秦科文父亲要争回胚胎的执念，是王冉父亲的想逃离，是罗宇的逃避和拒绝离婚以及渴求安慰。
但女性的痛苦是沉重而难以言说只能自己内化，是深陷的泥沼，是永远难以逃离的漩涡。
是秦科文母亲的世人眼中的疯癫与自残，是王冉母亲的渺茫希望，是白慧永远逃不掉的海浪耳呜，和身体上永远抹不掉的烙痕。 |
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片头抄《一次别离》抄得太过分了。每个演员都在很用力的飙演技，极端情绪大乱炖，没有重点，不知克制，就跟没有导演似的。至少有一半的戏删掉台词也能看懂，台词写得也不好啊，不说人话。比如“这有一个群体”，哪有人这样介绍自己的生活圈，这是高位俯视的假悲悯。 |
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故事是好故事，但细节不够，所以情绪很多而支撑不够，节奏还拧巴，一度觉得有点难看
但宋佳和任素汐把电影观感又拉了回来，特别极致的表演和特别动人的歌声，不然只听倪大红那絮絮叨叨的气声绝对崩溃了
……
“老百姓不能离婚了吗？”“冷静什么冷静，你们（‘规定’）非要看我们变成这样？”“我们自愿离婚为什么要等30天！”就是年度最犀利的、最勇敢的台词
☞6.8分☜ |
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焦虑制造机，惨剧合订本，各种社会议题的大拼盘，然后，还祝你幸福。 |
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每个人都在声嘶力竭用力过猛地演绎“我很惨世界上没有人比我更惨”，故事本身是个非常好的题材，矛盾冲突拉满，可挖的东西太多了，结果处理的潦草又粗暴… |
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宋佳的表演还是精准得如此迷人，尤其是掀开衣服露出伤疤那段，脚下是直漫金山般的流水，耳边是淹没一切似的浪声，而眼前却是无从指望的丈夫，是婚姻变更的彼此关系与寄望，那一刻多少泣不成声、艰于呼吸的悲恸会默默覆盖观者的眼耳口鼻。痛失孩子的故事多如牛毛，但婚姻冷静期、胚胎归属等等话题尖锐的穿插，透得出一种新鲜的胆量，这确实是大于预期的所在。我们需要更多与时俱进的婚恋、生子内容，去推演婚姻、亲子、姻亲等等寻常人际关系之于个体的深刻改变，去表现约束迭代之于整体的绵远影响，而更重要的则是，去支撑背负着生育疼痛与风险，也背负着更多所谓期许的女性，在这些属性带来的更多艰难中扛下去，走出来。240909，三星半。 |
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奠定影片基调的一句台词：“不管结婚多久，断臂求生，也好过做一个怨妇。” |
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不成为怨偶，不是敌人，祝你幸福！ |
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循心而动，放下执念，把握当下，珍惜眼前，可能才会让我们更容易触碰到内心中纯粹的“幸福”吧 |
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导演是又想《海边的曼彻斯特》，又想《辩护人》，又想《气球》，然后还是拍了个繁殖癌压迫子宫的pro life propaganda, 女方家庭：一个植物人，一个离婚的爸，一个“绝症”的妈，这跟把胚胎处置权判给男方父母有什么区别，男方母亲装疯卖傻自残的行为能掩盖法庭上法官问要胚胎怎么处置时，男方父亲的那一阵迟疑么？别装傻充愣了，植物人和“绝症”妈死后，就是代孕，导演自己强调的“身体硬朗”，男方父亲说不定能活到胚胎再度28捏，活呗，谁能获得过老鳖一啊 |
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“我们自愿离婚 为什么离不了？”多么讽刺的一句话 |
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故事太满了，每个人都是伤心人，全是现实的问题，情感浓得要溢出来，过犹不及。 |
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余华大电影，热衷于堆砌苦难的剧本。联瑞已经不满足于《小红花》《摇太阳》《我爱你》时期2-3个人的痛苦，把苦难批量生产到全片7-8个人身上，看完有种消化不良的饱腹恶心感。倒也不必让主角夫妻和案件里的夫妻一样都是丧子的境遇，过多意外巧合与戏剧冲突的一锅乱炖，只会让情绪着力点被一拳打散，社会议题更是走马观花。肖央哭，宋佳哭，吴越哭，吴玉芳哭，家家都有本难念的经，完了也不知道要共情哪家，徒留一个所有人都很惨的虚化群像，以作恐婚恐育的警示。其实对于结婚冷静期的冷峻批判是有价值的，也让我对这个电影保住了三星评价。这个电影最大的问题还是在于贪恋于催化悲情的外在，而没有真正意义上怀着悲悯的心去深沉凝视他们，还算有层次的部分都是这群优秀演员们的表演带来的。追溯根本还是膨胀的创作野心与不匹配的创作实力的矛盾。 |
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看片的时候在想，自己过去好像常祝别人平安健康，或者开心快乐，似乎很少祝人幸福，因为总觉得“幸福”这个词是如此之大，人生充满了这么多的不幸，坎坷才是日常，祝别人幸福，是否有些“贪心”呢？看完片才明白，正是因为不幸是日常，所以幸福才会如此珍贵，它更需要能从痛苦废墟中走出来的勇气和决心。沉溺在伤痛里当然没什么不对，但是带着伤痛负重前行，更需要一种把自己打碎再重组的力量。喜欢这个片子的题材和大家的表演，如此真实且让人代入，宋佳掀开肚皮的一刻我眼泪刷一下就下来了，想起来我妈妈肚子上密密麻麻的妊娠纹，小时候一边摸一边问妈妈好丑呀你不痛吗？我妈总笑着说：“痛啊，都怪你！”正是因为母亲痛过，所以才知道这一切有多不容易。“如果人生注定要失去，仍无悔与你走这一遭。祝你走出废墟，前方一路坦途。” |
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非常聪明的电影。宋佳那句「自愿离婚怎么还要冷静」真是年度金句。很久没看到一个电影集齐老中一生所有的怨言和不满但同时又那么呵护他们的电影了，老中的痛哪里会是独立的，全都是一锅粥，痛饮总是一大碗。 |
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中秋档三部新片，一部讲离家出走，一部道家破人亡，一部死的齐齐整整，特殊节日听了三节生动的课。这部又是婚姻家庭的现实题材，夹杂诸多社会议题，什么医患关系，冷冻胚胎，白发人送黑发人，意外招致的家庭变故等等，以肖央宋佳夫妇的视角展开，借律师和医生的身份来处理事件并审视自我困境，鸡飞狗跳的开场打开叙事格局，华语故事太爱拿写实热点拉共鸣，电视剧成色的噱头话题制造，好在男女主角的故事线始终是克制的，才让失独伤痛以娓娓道来的方式找到答案，没有变成狗血撕扯的伦理剧，虽然第三方群像乱作一团，但主线始终以缓缓流动的痛觉感受侵占视听，溢出的悲伤，抽离的灵魂，在漩涡中挣扎，在沉溺中爆炸，试图体面又不失偏颇的寻求平衡节点，红色气球飘向无边大海，承载希望与平和，祝你幸福是种美好的愿景，望人生废墟重建新生花园。★★☆ |
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中式恐怖。绝对不能带爸妈看系列，看完他们会说，“你赶紧结婚生娃，有了娃即使你死了，我们的生活也能有盼头。” |
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1.敢于在一部电影中探讨如此众多的家庭、社会议题，在无边无际的悲苦溢出银幕后也并不强行给出团圆或救赎式结局，确实难得。2.在直白质询离婚冷静期并以争夺冷冻胚胎归属权的官司串起全片外，核心是展露失独丧孩这一至为痛切酷烈的离丧与剥夺带来的深巨创伤。PTSD、内疚悔恨、逃避、转移矛盾伤害他人……每位当事者的应对方式也各不相同。一如[海边的曼彻斯特]，有的人注定走不出无常命运带来的打击，因此结局实质上是无解的。3.宋佳与吴越的表演无与伦比，或坚韧隐忍或尽情释放，尽皆令人共情。男方父母传宗接代执念所带来的灾殃、或明或暗施加于女性的生育压力、生养之艰辛、育孩和丧亡所留下的长久苦痛，都值得更深入呈现（因此未用女性视角比较遗憾）。4.高音耳鸣+夜晚海浪+雨水+房间淹水 & 走出废墟的祝福。5.无悔收尾契同于[降临]。（8.0/10） |
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内容太满也不是什么好事。一部电影里，要探讨离婚冷静期的弊端，要讲老年人失独的苦楚，要讲年轻人失去孩子的痛苦，要讲冷冻胚胎的处置权，要讲夫妻做试管婴儿的艰辛，还要讲植物人无法苏醒家人的绝望，太多了。以至于每个角色都有太多的辛酸，每个角色都有不少的崩溃哭泣的桥段。所以，本片不仅内容满，而且情绪也很满，观众看得很累。众多的煽情戏里，唯有宋佳崩溃大哭扇肖央耳光那段能触动我，其它的似乎都有些刻意。但讲冷冻胚胎处置权这部分应该是国产电影第一次，有这样的尝试是需要鼓励的。 |
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萬幸，並不是以復婚為結尾，然而也掩蓋不了電影的用力過猛。一群充滿執念的人，試圖走出子女不幸的痛苦，只是游曉穎作為編劇在堆砌痛苦，甚至販賣痛苦，同時也是議題雜亂，保姆虐待老人、惡意網絡謠言等事件都沒有了後文，再加上康博作為導演並沒能抹平故事的歇斯底里，反而更添抓馬，於是過猶不及。不能說各位演員演得不好，肖央、宋佳、倪大紅都交出了自身優秀線以上的表演，只是都是順邏輯演的，痛苦是顯性，唯有吳越和吳玉芳加入了一些反邏輯，猶抱琵琶半遮面，才更入骨入髓。 |
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真的很敢拍，中式恐怖片！电影的名字是《祝你幸福！》，其实应该是祝你经历了这么多现实依然还有找到幸福的能力。三个失独家庭因冷冻胚胎案件关联到一起，离婚冷静期，婚后催生，代际矛盾，失独家庭，婚姻尽头...太触目惊心了！宋佳演得几乎完美，全程被她的表演揪着，看完真的希望所有女性能拥有爱与自由的选择权！ |
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夫妻不孕不育，又出车祸了，男方死亡，女方植物人，男方母亲患神经病，女方母亲患癌症。
男女主的孩子溺水死了，男主母亲患脑梗，女主父母没交代。
这种狗血剧情拍成肥皂剧就行了，能不能别搬上大银幕？ |
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贡献了银幕年度震撼画面——宋佳做剖腹产的肚子留下的可怖伤疤和妊娠纹。最无法从失去孩子的痛中走出的永远是母亲，是用血和奶养大孩子的母亲。海浪般的耳鸣像孩子的哭喊 「我没法安慰你 一句都说不出来」。 |
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大哭片太考验导演和编剧的技法，稍不留神就会把真情流露降格成刻意煽情。这一次游晓颖作为第一作者有点发挥失常，最大的问题应该出在核心的视点人物身上，片中的女性演员都以各自的方式在某个瞬间托举了这部电影，但我们很难跟随肖央深入其他角色或者他自身的“漩涡”之中。丧子之痛可以蔓延出一部《海边的曼彻斯特》，死因悬念可以拓展出几季的《我们这一天》，但《祝你幸福》迷失在了法理人情交织出的众多现实议题当中，催泪的诉求明显已经高于对生活细节的描摹。 |
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结局没有强行圆满，大家一起包饺砸。而是选择放弃一部分，换来重启人生的机会。放弃婚姻，放弃羁绊。伤口已经感染坏死，只能断臂求生。不要因为有可能会失去，就不去拥抱和拥有。人生难免经历伤痛，但无论你是否选择走出来，都祝你幸福！ |
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看完心情很复杂，没想到我竟然代入了罗宇。他总是用微笑去面对妻子的指责和争吵，开始还以为他是想用这种方式激怒对方。看到结局才发现原来他是和我一样的微笑抑郁症患者，在别人的婚礼上微笑着说出艰难的祝福、在不愿放弃签字离婚时微笑着推开妻子的手。对我们来说，笑从不是心情愉悦的证明，那是重重的自我封闭的外壳。喜欢电影的结局，罗宇终于面对了自己的痛苦，相信他以后的微笑都会是因为幸福！
2024.10.29 旁门左道 |
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真的理解不了有繁殖癖的人，所有人脑子里都只有孩子。孩子死了争胚胎不就是为了代孕吗，留个念想的理由就纯骗傻子 |
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“我们还有生活吗？我都快忘记了。”
这句台词真的太扎心了，有时候，一次意外导致的人生变故，让我们被迫终生在这个漩涡里打转！
游晓颖这次编剧的故事其实颇有野心，她几乎把跟生育子女相关的所有议题全部灌注了这部作品中。不孕不育、试管婴儿、节育环、母乳喂养、伤心乳头综合症、产后抑郁、堵奶、妊娠纹、剖腹产疤痕、代孕、夭折、丧子、冷静期等等，堪称这个命题下的百科辞典了。而所有的一切都靠一枚胚胎统领，因为正是这枚胚胎最终生发了上述的一切。
而电影的主题在我看来并非只是单纯地展示这一系列的困境，而是可以肖央的一句台词概括：不要被遗憾吞噬！当然，也如吴越所言，不幸的事情发生时，能轻易放下的人是幸福的。然而很多人则一辈子都不能走出废墟！而这些谅解式且不强行积极的内容也正式创作者对所有同命人的一种关怀吧。 |
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算21世纪以来国产片尺度最大的，因为基本没在影院里看到过有电影讨论胚胎抚养权，以及婚姻关系。 |
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在当下这个环境中这部电影充满了恶意，它把生活中见得到的和见不到的痛苦全部一个接一个抛出来，过于密集。把躁郁、压抑和痛苦像生气的孩子在丢坚硬的玩具一样向观众砸来，像耳鸣、像烟瘴、像海潮一样弥漫袭来，膨胀、填满空间、让人窒息。糟糕的台词，糟糕的叙事，糟糕的表现手法，这部电影在愤怒地制造对立，呈现焦虑。
他说，他们这一代人就是在为孩子活，其实这一代人也一样，可现在的年轻人不想看到长远，因为长远是疲惫的开端，他们看得通透了，他们不想生育也是在为了未出世的孩子，如果我们不够积极和强大的话，痛苦只会一代代传递下去。
倪大红陷在自己表演茧房里抖动的样子真的挺影响观感的，发现肖央和宋佳还很有夫妻相啊，片尾曲还以为是宋佳唱的呢。 |
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能看出编剧已经很努力地在传统观念的框架下去展现失去孩子的家庭的痛苦，去呈现女性在生育及养育过程中遭受的痛苦，但终究还是在传统的框架下，也就是那件挺匪夷所思的事件原型，人就是冲着拿胚胎代孕去的，那么女性在试管婴儿阶段的痛苦呢，好的用男方日记来做个好人，抹平催婚催育的恐怖，变成对老人失独的同情，一时真不知如何评价，感觉像是花钱看电影被繁殖癌霸凌。 |
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剧作和视听思维上无疑接近好莱坞的准则，是能引发情绪的电影。闪回不断与主线交织，使观众得以洞悉过去发生了什么，及其对角色当前行为的影响。真实的人类悲剧像分层蛋糕一样层层展开，第一层是离婚冷静期，第二层是胚胎归属案，第三层是最难和最戏剧化的，孩子的信息被一点点揭示出来。编导选择了恰当时机及怎样将这件事揭开，并用苟活着的家长去做精神互文，使一切变得清晰。包括用高音和干净的声音去做白慧的幻听，观众跟角色同步意识到那是海浪声。海浪—车窗雨水—房间积水构成另一种视听元素的连接。在经历了丧亲之痛后，人们往往无法回归正常生活，只能在悲伤和空虚中寻求某种妥协。生命的秩序不是围绕着躲避死亡建立，而是围绕着接受死亡。宋佳的表演尤其精准，特别是尾声那场戏完美地演绎了由内部吞噬自己的内心深处的崩溃。 |
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游曉穎的劇作很令人失望：堆砌議題，靠一堆巧合推進，大灑狗血。有時候搞不懂，這種用現實主義包裝卻歇斯底里賣慘的電影，和《默殺》那類假正義之名大賣噱頭的電影，究竟哪種更偽善和可憎。 |
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多少人被“离婚就是不幸福”的观念绑了一辈子，这个故事斗胆说，快点离了才是圆满。 |
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鲜艳的彩色气球飘过茫茫大海，化作承载希望的朝阳照耀在被苦痛侵占过的废墟上，每个得以重生的人都将重建出新的花园，获得幸福。 |
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罗宇这个角色好典型的微笑抑郁代表，看似微笑实则病发。肖央演得不是具体的一个角色，而是当代人共同面临的处境，不得不说肖央演技还是太全面了。 |
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简中海曼，影版亲爱的小孩。人人陷入痛苦的漩涡不能自拔，想要自救被却被“规定”打回，就像电影之于现实亦是蚍蜉撼大树。肖央的下眼皮都会演戏，很绝。 |
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看预告，这是离婚冷静期宣传片；看正片，这根本就是给甲方上司休息时间互不打扰的告知书。
电影主题模糊，镜头语言磕巴。剧情又狗血，情绪又癫狂，法庭又儿戏，动机又抽象。前半段歇斯底里的争，后半段轻而易举的放，“没有对的答案”主题生硬的出现，一切都很割裂。 |
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房间里的水，和沙滩边的海浪，都仿佛在外化他们生活里一阵一阵的痛。
其实，拍成短剧或者长长的家庭伦理剧都可以，为什么非得是电影呢，叹一口气。但，白慧捂住病床上王冉的耳朵那一幕还挺动人的。 |
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这个新导演挺不错的，他的这种拍法是电影，在声音上有一些不错的想法，节奏也很好。这个剧本的大方向没有问题，为了商业性，加大情感的力度，一组夫妻就能撑起一部电影的苦难和焦虑，编剧直接给了三组，最后还必须是商业类型片要有的和解作为情感出口，难免会变成现在的样子。其实不如省出时间去深挖更少的人物，就算是现在这样，宋佳的角色依旧很惊艳，写得好，演得也好。看完电影，去搜了一下新闻，看到有人说那个老头最后去海外代孕了一个孙子，这才是真实的生活，哪有那么容易跟自己和解。 |
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制作层面很电视剧，特写正反打啰嗦，没有调动视听语言。看似写母职却不敢讲一句从根本上免去母职，否则也不必有争夺胚胎的案子，老中对自己血缘简直有病态的迷恋，透着鸡贼。不起诉医院而起诉更弱者本来可以是个戏剧点，结果顺强凌弱还祈祷死去的女儿保佑繁殖派胜诉，前妻还说已经被伤了还“你最好能赢”，wtf。肖央对宋佳的表演总是觊觎大于关心，只感到趁弱之危自鸣得意的油腻。没有揭露离婚冷静期的残酷，不过是余情未了的play。这个片子微博热搜关键词是“白慧伤心乳头综合症”“肖央看宋佳的妊娠纹”，挂着科普卖gaze |
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8分/放弃的勇气与生活的意义，这才是真正的现实主义题材，导演已经极为克制的把社会问题摆出来给观众看，人工胚胎，离婚冷静期，代孕等禁忌的话题，用只可意会的方式表达，拍出了甜蜜与绝望并存的婚姻。也终于是遇到了可靠的编剧，不再是无脑的大团圆，缺席家庭的父亲就该受到指责，离婚不管冷静多久终究结果是一样的。每个人都有权利去放弃自己所要面对的痛苦，丧子之痛，女儿近在眼前却无法说话，可不可以放下是道德，能不能放下才是自己选择的。也不能够轻易定义这部电影的性质，并不劝婚也不劝生，也没有制造焦虑，只是用了另一种方式呈现不同的痛苦，把问题摆出来供大家自己衡量罢了。《祝你幸福》名字本身只是一种祝愿而已，幸福与否，都是用自己走出来的路来证明的吧。 |
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虽然一段关系最后不一定能有个大团圆结局，但不代表这段关系里没有过快乐的时候，这是两码事。不后悔相识一场，同行一程也很高兴，最后分道扬镳时无愧于心就好。
你很好，我很好，我们也很好，但真的只能走到这里了。 |
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男女性别差异不是这个电影的主要讨论议题，它是普世的，甚至它超越了性别本身，忠实并且毫无偏倚地“记录”着“孩子”对于所有家庭成员甚至社会的影响是什么。让我觉得震撼的是，这部电影对于女性一些残酷的“揭露”也是触目惊心的，肚子上的妊娠纹让人同情，但心理上的妊娠纹呢。女主角宋佳尽管是一个现代、专业技能精湛的医生，但是她同样不能从自己的知识结构和工作履历中完全获得摆脱刻板印象的力量与智慧，正如她自己在法庭所说，自己没办法保持理性与冷静。她在人前努力维持高冷，在家里独处时的脆弱、幻听还有一些用处甚微的文学修养，都没有让她感觉多安全，电影中有一个细节，洗澡没有关花洒，导致整个房间被水泡了，隐喻吞噬女儿的海浪也一直重复在冲刷她的理性和体面。所以，我觉得女性主义的核心并非仅仅是独立坚强，而应该也包容她们的脆弱 |
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最令人动容的是，这部作品并没有强加给观众一个必须“走出来”的结局。它以一种极其包容和理解的姿态告诉我们：每个人的心灵旅程都是独一无二的，走出来或者不走出来，都是生命赋予我们的权利。不必强迫自己迅速振作，也不必为留在过去而感到愧疚或不安。因为，真正的治愈，从来不是逃避或遗忘，而是学会如何与内心的伤痛共存，如何在痛苦中找到自己的位置和价值。 |
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每一处都是残忍的片子，肖央这个角色看着生厌，很难理解宋佳为什么会和他相爱并孕育孩子，四星全给吴越老师贡献的表演，我痛哭流涕，总体7.5分 |
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刚看完出来，年纪大了越来越看不得这样的电影，还是祝福大家一定要幸福 |
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男的能不能少聚焦这些失职父亲的痛苦，你们再痛苦能有这些母亲痛苦吗？？！失去孩子之后才痛，那为什么活着的时候不多承担一些责任？男主会把孩子去世的痛发泄给妻子，却很少反思自己、也不会发泄给事故责任人自己的亲妈。我这是受够了这个爱男的世界。老头拿到胚胎想做什么是个人都知道，代孕，代孕之后呢？代孕女性的苦有人看到吗？无父无母的可怜孩子的苦有人看到吗？男性那点苦在这些面前显得像无痛呻吟，非常可笑。 |
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最恶心的是对两位年轻丈夫的洗白 如果秦科文真的爱王冉不介意没孩子 他怎么会放任父母对王冉阴阳怪气 逼的人家去做试管 不就是一个白脸一个红脸么 骂名父母担痛苦老婆受 他可到成温柔疼人的好丈夫了 罗宇自己亲口说当初不想留孩子 不知是故意还是无意让他妈淹死女儿 甚至还故意用女儿的死攻击白慧 他又酗酒又颓废是故意演给观众看吗？ /
男导演不仅折磨片中的女角色 病的病疯的疯 还要折磨女观众的乳腺 |
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肖央是中国式家庭电影里最好的男性演员之一。他将细腻的侵略性拿捏地恰到好处。婚姻危机事业瓶颈，一直在服用抗抑郁药品、努力活得像一个吊儿郎当的市侩与混子来逃避现实。当妻子哭诉自己的幻听，把肚子上的妊娠纹展露出来时。他共情不了妻子的痛苦，用逃避的方式转移问题。 |
