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在孩子們還在為如何照料父親的晚年爭執時，父親已經提前為自己拍好了遺照，並且西裝革履地躺下，獨自排練了一遍告別式，他已經見證了太多同齡人的離開，他很清楚，死亡有時候是解脫，偏執著，也通透著。在兒子已經決定將父親送去養老院時，女兒還在想方設法要盡孝道，卻被重男輕女的父親一再推開，再心甘情願，也難免會有一刻付之以蜜糖、回之以毒藥的刺痛。在兒子將父親留在養老院開車離開時，兒子哭了，他很清楚，即便每月付出幾萬新台幣，在諸多的中年煩惱中，父親終究是被選擇拋棄放下的一個問題。三個人各自的問題最終都沒能說開，那也就不了了之吧，而父親發現即便自己不在了，家還是會繼續溫柔延續時，嘴角那一絲不易察覺的笑意最美好，而電影最後，兄妹倆一步步爬台階去祭拜父母時的背影，則是最好哭的一個鏡頭。 |
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老矿工小戽斗的外形，绷紧的脸部神经，歪斜的半张脸，气鼓鼓的样子，就像这个世界欠了他几百万，看上去是又老又硬的台湾桥爪功。其实没有什么问题，但举重若重的方式，只有不可避免的冲突，来得客客气气。如果长者坚持长者的行事逻辑，那小辈就一定只有改变或退让之路？创作者是否有在强行思考的意思，以至于主人公不那么可爱（我反倒更同情那对子女）。事实上，许多人应该是越活越明白吧。数到了，气也消了。 |
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除了让人关注到独居老人这个群体，作为一个电影，这个电影的问题很大啊，后期音效不处理，导致每个场景现场的很多杂音都还在，让人很难融入到情绪中。 |
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聚焦一位如同老小孩的老大人，越老越固执己见，越老倔强倨傲，略显沉闷的节奏与虎头蛇尾的剧作都使得《老大人》对观众不太友好。 |
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3.5 一套西服在“正装/喜服/丧服/寿衣”的对立中转换，所承接的是一个本可大肆情节剧的发展。导演选择规避这条路，用朴素的生活流拍法，整体质感不错。但剧本在转折点上有问题，同时也欠缺真正的特别之处，显露出同质化倾向。去年的金马欠了小戽斗一个男主角提名，他复杂、深刻的表演不比《老兽》中的涂们演得差。 |
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片中祖孙三代各自的人生交集在这个纷繁嘈杂的世界 这一切都是因为生活不易 才有了今天的这种无奈 每个故事每天都在我们身边发生着 也正经历着 虽然像我们喝的白开水 平淡无味 但是我们每个人该如何去面对这段历程 去承担这些压力 去更好的去经营自己的生活 从而去接受和改变 确实是需要好好思考一下的 |
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想要你喊著我的名字
而老邁的我 總是會在回頭時看著無人的遠方想了起你 |
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实在不敢太投入去看，因为太真实了，让人觉得很无力，看着会想起《楢山节考》，其实内核是差不多的。明明身边有那么多人，可是其实空无一人。可是生命依然延续着，孙子的孩子已经快要出生，我却看到了孙子的结局，也是和爷爷一样。谁知道，也许这个社会更加进步了，有更美好的结局也说不定。 |
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拍得也太真实了，堪称台湾版《樽山节考》，黄嘉千演得很好，曹晏豪这里看上去很幼齿嘛。只是看得让人忧伤，养老问题真是让人无可奈何。 |
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真是功利心十足，但是资源配置到位，不好也不坏，最后强行cos步履不停 |
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#台北#临终关怀，亲情纽带，在生命终将逝去之时，身边的人没有一个懂你。 |
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越老越固执，越老越像小孩，夜空中漫天的天灯有点好看 |
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20190328 看到很生氣／照顧長輩讓人身心俱疲，沒有人可以理解他，大多長輩也倔強地不讓人理解，沒有人知道他討厭天燈造成的環境汙染，所以孫子前前後後放了三次天燈的時候我真的大翻白眼／喜翔在養老院大吼離去的段落也看得我一把火／情緒勒索退散好嗎 |
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顽固倔强的父亲，有心无力的儿子与不被领情的女儿。随着父亲逐渐老去，一家人面对现实问题的矛盾逐渐显现。这是一个非常东方式的困境，亦用了内敛的表达进行了诠释 |
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以子女视角下的「养老问题」是全球华语文化环境中共通的母题，本片一半部分以老人自己的感受与视角作某些「潜台词」显得苦涩而漫长（不知道是导演的有意为之还是因为某些经验不足却造成的「意外」），对于老人来说，子孙后代的繁衍与「旧时光回溯」究竟是一种安心的喜悦，还是更多的无意义添加？ |
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只有经历过的人才会懂吧 |
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一部除了表现方式稍微有些陈旧，没有太多缺点的电影。没有白眼狼的子女，没有顽固不化的家长，所要面对的问题仅仅是：我们要如何面对变老，也就是如何对待必然的生活。电影拍的蛮人文温馨的，但西装／丧服，喜事／丧事，衰老／新生，在导演艺术的表现上，稍微浅尝则止点。 |
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这部电影可以很多解读方式，我看到的是老人性格缺陷导致的人生悲剧，不是人间不值得，而是像他这样性格的不值得人间，不应该养儿育女。有这样的父母，人生好惨，就像电影中的儿女一样，包括孙子，每天看他老人家脸色过日子。早死早好，最好是结婚生子之前死。 |
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对着平溪天灯，许下的都是最朴素的愿望。闻着含笑花香，听到的都是矿洞里的呼唤。不服老去摘树枝，自己像挂在上面的天灯摇摇欲坠。走路检查袜子是否穿好，睡觉检查有没有尿床，给自己拍了不会笑的遗照，给孙子准备娶媳妇的红包。把父亲丢在养老院，犹如当年自己在幼儿园被狠心丢下，老了也要学着长大。 |
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电影本身比较平淡，但故事里的情节每天都在发生，我们每个人将来该如何去面对这段历程，是需要好好思考一下的。 |
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低配版步履不停？创作诚心诚意，情感丰沛。但总是觉得差一口气，是技术不达标？表演始终隔层纱？说不清楚。 |
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我们终将老去。 |
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2021/09/11誠品深夜電影院。長者與子女的衝突，要如何照顧年邁的獨居老人是這個社會共同的課題。 |
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感觉大家一起努力演了一部纪录片 |
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大人是相对于家里的小辈而言，大人的孩子其实也有了儿子，儿子还快要有孩子。大人老了，常常出入医院，看到邻居孤独而死心有戚戚，给自己找遗像，把最好的衣服整烫好，等死。但是又不想死，没事捣鼓个菜园，走路还飒飒有风，嫌弃城市，不想给女儿添麻烦。关心孙子只会掏出个存折。然而，儿子女儿们都已经不年轻了。忙着生计还要顾老人，焦头烂额。大人老了，活的久反而是种折磨。 |
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有些伤感、压抑。衰老是每个人无法逃脱的问题，希望彼此能过得轻松、幸福一些。 |
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老大人，老小孩。需要人照顾，需要人哄，需要临终关怀。在我看来，故事并没有太多先天的悲剧色彩，大多还是性格使然。儿女双全已是福分，还难得子女孝顺，分隔不算太远，家境尚可，老汉生活还能自理，老人院有空位且承担得起。看似无所适从，都算留有了余地。台湾毕竟只是一个巴掌大的岛，看看大陆这边，两边都是独生子女，子女北/南漂异地上千公里，小城市的亲戚各自为生，大城市的老人院人满为患，晚婚晚育导致子女未成年，父母已垂垂老矣，自己也人到中年，那种压力如山压顶，有时候还是无解。 |
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#金馬55# 长照议题 临终关怀 |
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父前七日。男主角太可爱了。 |
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还是台湾议题电影，聚焦养老问题，老人去该如何克服孤独自处，子女应该如何赡养才是最合适的？这可能最终也是个无解又无奈的问题，总会有人有牺牲，各自的立场都能理解。男主很好的诠释了一个倔强、自尊强，不愿麻烦儿女的老矿工父亲形象。 |
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人老了就是包袱 |
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养老问题是一个普遍存在的社会共性问题。就老人个人而言，到了丧失自理能力的阶段，生命只是累赘，早走晚走没有区别。如果在走的时候能得到人道的优雅的对待，那就是万福了。 |
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父亲从老人院走失后，儿子又把父亲带回家，将父亲留在门口，自己去了房间，这个走位已经很失真了，为什么，接下来镜头在父亲这，儿媳抱着小孩打了个招呼，也走进了房间，房间自然是灯光最强的地方，因为那里要发生“戏”，什么戏，儿媳对儿子抱怨说，怎么把他领回家了，不知道我带孩子多忙多累吗。他俩就站在门口，那话装作不是给父亲听的，但是是给观众厅的，而儿媳也就那么一场戏。这个调度和对白的安排，我觉得就是国内六六的风格，我不喜欢。黄嘉千演一个好人，整个角色略微平板，但到了后段有几个特写镜头，反而显得很耐拍，她骨骼比较立体，没有妆容，远远的望着你，很有内容。 |
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- 我老了, 我活着, 我走了 |
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2019台北電影節 |
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人……都会到那一步吧！ |
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当你老了………… |
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探討老人扶養問題，拍的不錯。老中年主要演員都很會演，就是青年演員演孫子凱凱和他女友一出場很讓人出戲，台詞生硬都唸不好，還有有些劇情太過突兀牽強...故事沒講好就是台灣編導的通病 |
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最后躺棺，稍微愣一下，还不错的小品，虽然关于老有所养的问题，看了再想想我爸家，还是没啥东东，虽然都有人轮流照顾就是 ＝ ＝ |
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纯台湾片儿，演员很不错，太闷了就是 |
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能够感受这里面的所有情感，却始终不能被打动，在很多方面都还差了点意思。三星。 |
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一份动人的田野调查案例实录，具备典型性，但过于典型也是问题。社会议题电影不是仅仅作展示，而应进一步完成归因或预言，遗憾该片止步于前者。情节的推动如任务通关，未能化入情境，也未能传递出影像之力。 |
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议题不错，但剧本剧情应该更戏剧化一点，有点像电视剧的感觉，太家常了 |
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融入不了的环境里，也是时代抛弃了一些人，住进养老院的心酸，和喜悦不起来的晚年，这个情感抒发上，多少少了点灵魂，可能还是因为演技问题，导致了情感上的不足 |
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在大象看的第一场电影，一般吧，故事支线不明确，剧情有点套路。 |
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这样的片子始终都觉得力度不够 |
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养老题材在未来将会越来越多，不同于《大象席地而坐》里涉及的，这部里的家人尚存温情。 |
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爷孙去矿里和拜祖先段落动人。 |
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还可以 |
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我们终将去往的远方 |
