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如果说春江水暖里人与空间的关系被高度强调并以一种炫耀的方式被展示，在这部里几乎就是完全断裂。一个会出现在G20或亚运宣传片里干净的杭州（辅以蹩脚的航拍镜头开场）、一组照搬佛经故事艰难维系父系神话的移民家庭，两者之间竟然什么都没有发生：全片事无巨细地展现了后者堕入传销陷阱的过程，并以一种非常保守的方式刻画被资本异化的母亲与她苦心维护家庭的儿子。高度做作的表演和运镜使得仅剩的一点社会价值都不如一集1818黄金眼。 |
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蒋勤勤雨中演成《小丑》了 |
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不如把中间传销都删了吧 摄影不错能拍成个挺好的山水电影 |
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我想破脑子也想不懂为什么要加最后20分钟。 |
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“美院素材拍太多挤一挤全放进去”的短评很到位 |
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已经震惊于国内可以上线这类电影了吗？感觉看过的人应该都会被召唤出身边的人与传销之间纠缠的回忆，毕竟这个话题承载了太多非常典型的小辈与晚辈间拉扯的亲情爱恨情结。这个题材在中国应该比在日本更容易引起共鸣和讨论。顾小刚一如既往把人物刻画得特别细致，如果说前部《春江水暖》人物入木三分是因为演员是素人，自身携带种种生活痕迹，那《草木人间》通过演员将情感上相依为命，观念上又背道而驰的母子表达得这么深刻也是很成功的尝试。另外非常震惊于吴磊的表现力，他在后面白衣穿梭在树林间的那段镜头特别具有神性的美，身形漂亮舒展，看到的时候真切体会到了顾导所要表达的草木与人间，在日本看到这么棒的中国电影真的特别特别感动！ |
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一生受苦受难的东亚人：靠邪教净化心灵，靠传销体验成功。 |
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为醋包的饺子，结果皮和馅分开端上来，最后喝点醋。仪式感和各自的口味都有了，但你知道不好吃。故事割裂，笔墨失重，全片美学飘忽不定。有好演员在场的戏份是单幕成立的，剪在一起就一团乱，有种导演被架空，只能在舒适区里发挥正常，舒适区外听天由命的感觉。 |
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最动人的是儿子加入传销给妈妈道歉那一幕，那时我不知道最终目的是收集证据，只觉得那种为了保全重要的人的快乐而牺牲，哪怕走在错误的路上也闭眼狂奔的感情原来是如此直观震撼，好像快被它撕碎。tiff看到10/31已经是我的第七部片，却在这里第一次流泪。讲传销的部分太要命了，恐怖片的级别，只是坐那看都崩溃万分。 |
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No.10028。#36th Tokyo IFF# 主竞赛-世界首映。7分，本片最大的意义可能是标志着传销题材正式解禁（按，此前FIRST入围的《时来运未转》彼时还没有龙标），对传销组织及类似的针对老年人的保健品骗局有机制上的揭示，对传销受害者的弱点及成因也有很好的从个体到集体性的刻画。本片跟《时》各自拍了南派和北派传销，再来一部可能就可以宣布“传销新浪潮”了！剧作上更关心传销组织对人的洗脑过程，对如何打破传销组织及如何消除其对人的影响部分设计的比较薄弱。此外，本片完全是……另一个顾晓刚，这里面可真没有什么山水长卷-中国画论构图，也没有侯/杨/是枝式的构图及调度了……主要部分完全是另一套视听语言体系，头尾部分还是保留有一定的顾晓刚式构图和调度方式。另，本片的题眼恐怕真的是其中临近结尾的那个“《阿凡达》镜头”。 |
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2分给蒋勤勤。极具张力的表演。 一个母亲一辈子都在牺牲都在为被人而活，终于在某一刻成为了自己。虽然她知道那不可取，可是那又如何。失去的是金钱，获得的是从未有过的闪光的自己。2分给三石同学，复杂的心理过程演绎的很细腻真挚。 一个男孩从青涩到懂事，从寻父到救母。一个树木屹立山间，从未移动却走过了千山万水。2分给顾导。一如既往的优秀的镜头语言，色彩，光影，音乐的流动，非常自然。 和山水画卷的第一部形成鲜明的对比。我喜欢这样的转变。 对没错，我给了6分。 |
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#tiff2023，极为失望。怎么会有一个导演，处女作还想努力做杨德昌、侯孝贤，第二部就要做李沧东了？不过倒是和第一部一样适合推荐给我妈看，不过这回是作为防诈骗宣传片。 |
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看完之后我质问自己为什么要牺牲睡眠时间坐一小时电车到银座看这个片子。开头结尾与中间部分割裂得像两个完全不同的作品，似乎只有在意味不明的空镜和刻意的古寺钟声中导演才想起来这是“山河图”系列，题目似乎是与“草木”有关；能理解从春江水暖的本地民生到这一部外来人口的留存挣扎之间叙事角度的过渡，但选择传销作为主要事件实在形式大于了内容，也并未见角色的成长变化，特别是何目莲，似乎只是为了推动报案的情节，与其母亲的矛盾（明明有诸多文章可作）也在影片的高潮处显得分外单薄。唯一可能合理的解释是所谓草木正是主角象征的艰苦善良，又饱受欺骗的人本身。放映结束后朋友问我为什么何目莲想要唤醒母亲，却带母亲去找他的树；未曾出场的父亲也有树，而母亲却没有自己的树吗？想讲述太多，最终难免青黄不接。Tiff36, Ginza. |
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“可以发疯，不可认命。”
很高兴能在国际舞台看到饱含东方美学的中国影片，不同于导演上一部作品《春江水暖》，《草木人间》增加了许多矛盾与冲突，是一部融合家庭、救赎等主题的剧情片，难得一见的反传销题材，片中除了美丽的风景与动人的音乐，我看见更多的是无奈及无力。现实永远比电影更复杂更可怕。对局外人而言，苔花沉迷的精神世界是“人间地狱”，对苔花来说却是“人间天堂”。至于目莲，“母亲”是他世界中不可或缺的存在，他怎能舍弃？非常喜欢目莲这个角色，演员诠释出了目莲的勇敢、坚韧与强大，他对角色的塑造能力在观众的泪水与掌声中得到了认可。 |
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这是部雅俗共赏的好电影，值得大家去看！导演用艺术的拍摄手法呈现了传销这种很接地气的题材。故事内容呈现是有点魔幻荒诞的，挺有趣，不是很写实的表现手法，但拍山水部分又延续了顾导前作的诗意，有种平静与疯狂的强烈对比，景很静人很疯。不愧是请了梅林茂先生配乐，配乐很能烘托氛围。看了电影就会明白为什么这次用了专业演员，里面有大量的情绪激烈的桥段，吴磊和蒋勤勤饰演的这对母子在电影里完全就是对比组，两位主演贡献了很完美的演绎，完完全全被抓住眼球沉浸到电影里面。（刚看完，有被震撼到，有点语无伦次，请见谅 |
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2023.10.28 TIFF 什么东西？一种美院毕业生的电影作品but素材拍太多了放不下于是全部塞到第三幕的混乱美 |
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超出预期，导演第二部就完成了如此精妙的融合。甚至可以喊话35和38，不用栽赃阿缅阿泰的周遭小弟一样可以拍这个题材，论传销帝国完全不用自谦，舍我其谁。从洗脑养成到依赖及崩塌，日常系统之描绘不需要猎奇一样精彩到令人瞠目，而开场和收尾延续此前山水画般的东方美景及那些善良坚韧的普通人，则更加映衬其包裹着的系统之恶，但好在山川河流及草木生灵，这些才是孕育我们的基础。 |
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中央10➡️中央1➡️中央4➡️中央10 |
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先是毕赣般的主人公不说人话，接着是申奥的反诈类型片套路，再来段章明的冥王星山间采风，最后给吴磊拍段音乐录影带。 |
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#TIFF2023 想法很有意思，用最纯净的地方和人去承载一个传销的故事，但是这二者真的有机结合了吗？传销的部分有一种想飞没飞起来的感觉，摄影机给的距离既不够近，也不够远。关于蒋勤勤的表演，神似涛涛；吵架时歇斯底里，感动也歇斯底里，愤怒还是歇斯底里；加上破音多，仿佛美丽刑具🔪。这个剧本还能拍得更好！ |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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致顾晓刚——可以认命，不可发疯。 |
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半小时时去上了趟厕所，回来以后画风突变…前后是春江水暖，第二幕是成了孤注一掷……割裂感有，但整体性也在。结尾陈粒的歌以及光膀子的吴磊，都是画蛇添足。 |
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以为会和导演的前作《春江水暖》很像，但看完之后想说完全不一样，不仅是风格上内核上更是，镜头上保留了东方美学的质感之外，核心更多了人性的冲突和矛盾，如果说《春江水暖》是古典乐，《草木人间》更多了些朋克感 |
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除了一如既往扁平的人物，低效的叙事，做作的运镜，还另外多出来了创作风格的撕裂和不合时宜的拼接，浪费了大制作大卡司。山水画卷如果还有第三部，求求市山别再弄来TIFF/Tokyo Filmex了！ |
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视听还是挺厉害的，甚至传销部分的视听也挺厉害，就是有点不搭，怪模怪样的。 |
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相当土 后半段全程面露难色 恶魔妈妈买面膜 每拍一段减五分 每段我都在内心os“救命可别这么发展吧”（然后就成真）/本以为绿夜今年电影节最面露难色的一部了 没想到 |
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草木三星
人间扣一星 |
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没有看过春江水暖但和想象得挺不一样的。有惊喜的地方也有感觉到不足之处。
-----------以下带剧透-------------
作为宣传山水意境的电影，乍一看下来脑袋里留下的光影更多的却是传销的地狱绘图。
后来听了导演的陈述才知道想描绘的是人间/天堂/地狱的意图，才理解了用意。
作为写传销的故事的脚本，在稍有夸张的同时也拿捏得很准。（以前差点落入传销组织的我瑟瑟发抖）但在描写上却又不止停留于传销，而且透过传销时被骗的人所说的话来体现了很多社会上的问题。这点是非常惊喜的。在国内电影能够以这种方式来委婉呈现的真的挺少。
而同时冲着吴磊的肉体来的人也是看得一本满足）
挺厉害的。
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6.0-/10 勉为其难地给个及格吧，喜欢梅林茂先生的配乐，喜欢吴磊的表演（不是全部），而蒋勤勤老师就是典型的用力过猛。如果全片都沿用首尾部分的视听风格，估计又是一部《电影手册》年度十佳（临近结尾甚至致敬阿彼察邦），但是顾晓刚导演有自己的想法（包括为啥要把这个传销故事套进山水图），既要文艺又要商业注定两边不讨好。寻父、找自我、女性的觉醒，每一个议题都没有深度挖掘，中段的疯狂无论在戏里戏外都是一场show、一场表演，角色先于观众动情且情绪高昂到可笑的地步，只感受到演员的真挚是很可怕、很可惜的。比较好奇第三部还能怎样拍，希望创作者认清自己的路，毕竟起点那么高。 |
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这摄影用在这部电影里简直暴殄天物，配乐更是震撼。开篇的喊山太牛了，这种开篇配个这么铜臭的故事，不能说完全牛头不对马嘴吧，联系太弱了。虽然不割裂，但山水草木与故事本身没有互相承托。蒋勤勤的表演用力过猛，而吴磊在片中的表演反到可圈可点。电影结构完整，完成度还是在的，表达欲也很强。 |
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这部电影几乎没啥大的瑕疵。故事线也很完整 |
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头尾和中间部分的风格太过割裂，感觉就像把一部艺术片硬生生的劈开，中间强塞入一部商业反诈电影。但我很能理解导演这样安排的苦衷，毕竟艺术也需要票房来养活。晓刚导演对影像的把控还是一如既往的稳定出色，再加上梅林茂老师的音乐加持，让这部影片稳稳得站上三星。剩下一颗星给全片所有的素人演员和配角，个个都精彩，虽然用力稍显过猛的蒋勤勤老师和奉献了迄今为止最好表演的吴磊在表演上也是可圈可点。 |
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一部电影的价格能看到三种类型片切片，值麻了 |
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很搞笑的电影，见证了我国文艺片导演如何从电影手册前十进化到抖音热榜前十，用手册那帮人的审美来搞镜头、配乐、调度，去拍抖音用户爆吹的热点题材，艺术不艺术类型不类型，太尴尬了，除了几处所谓的"山水图"，其他的吵的要命，输出全靠吼，真就是近几年亚洲冲奖统一演法呗，蒋勤勤老师妥妥中国版菊地凛子 |
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多一人观影，多一人受骗。。。 |
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也不说不好看吧…就是很像研究生毕业作品（是吗？）有一种被剪辑掉俩小时的感觉。末尾放裸男骑车想表达的是…？😥喜欢金兰跳楼那段的音乐和画面的处理。 |
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没想到这么差。前面一小段尚有前作余味，一进入传销部分就不会拍了，再到最后回归自然，给人感觉就是刚逃出传销，又皈依了身心灵。
这部基本放弃了形式上的探索，想触及社会议题，但能明显感到，导演根本没做好准备，只是部分保留了之前那套书卷气的影像风格，然后生硬地桥接了一连串暴力奇观。他实际是想借“洗脑”这件事，讲人的内心欲望的不可实现，讲一切到最后都是虚无，而传销不过是这套逻辑的极端化表现，实际上，每个人只要身处于城市文明之中，就都在被各种主义洗脑以及甘情愿地为之献上身体和灵魂。
但影片落实地并不好，把自然、文明二元对立的处理，也太小儿科了。它就像一部反拍的宫崎骏，是一个人由田园牧歌的情景中，突然跌入到现实里，然后被搞垮，再经由回归，得到洗礼。但问题是，事情真有那么简单吗？ |
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被五星骗了，吵得头疼。第一三幕和第二幕不是一个电影。这风格真的难评。演员过于卖力了。不过不怪演员，怪导演。估计拍的时候很酣畅淋漓，剪出来不是那么回事儿。 |
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儿子寻找父亲，母亲寻找理想，最后他们都在反传销的过程中完成了自我的觉醒，最终找到自己想要的生活。 |
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这部影片最大的首要的看点是蒋勤勤，其次看点才是对传销题材的真实刻画。蒋勤勤将一个被无性无爱的婚姻和底层困苦的生活困住的重庆女性演得很活，尤其是前后对比，很多人已经通过宣传片段看到她被传销洗脑走火入魔的表演，但是影片中在雨中的独角戏更让人印象深刻。一个忍辱负重的中国女性，被传销开悟，找到自信的自我，让人不知道说什么好。这部影片前后风格比较分裂，传销故事明明可以拍成科教宣传片，但是开篇和结尾又像文艺片，寄托了导演对大自然疗愈人心的理想情结。 |
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为了保护母亲，儿子把出走的母亲重新带回大山，因为城里有传销，会骗人。但是他忘了，母亲之所以会上当，就是因为山里有压倒她的一切。他以为自己尽情维护和歌颂的传统是宽容，就连他深柜的父亲都能找到一席之地，但他忘了，在这里她原本就活不下去。 |
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电影里讲诈骗传销，电影外在诈骗营销。这个片子借目连救母的框架，讲了出传销如何将人异化疏离的戏，可是戏里的异化远不如戏外，很明显首尾各半小时才是顾晓刚的作品，中间莫名奇妙的传销戏是资本将导演异化的产物。其实这片子是个同妻自我救赎的故事，但资本硬是改成风格割裂的传销戏以迎合市场，最后的成品既不如同题材的《再见 南屏晚钟》纯粹，也没有同类型的《孤注一掷》好看，只能说贪心不足完全毁了一部电影。一星给首尾各半小时，一星给在狗屎般传销戏里还卖力演出的蒋勤勤。 |
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表面上是反传销宣传片，其实真正的主题是底层民众的自我存在价值找寻。这也是我在《读心石头剪刀布》里讨论的核心话题。影片结尾处苔花对着幻境中的猛虎咆哮带来的情感升华很妙。 |
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看得人浑身上下脑袋疼，整个电影的成片效果，就像他们前后两版海报，一半拍成了黄海，一半拍成了椰树。
这片子仿佛顾晓刚写剧本写到一半，突然有人告诉他你不能再拍一部《春江水暖》，那玩意儿不卖座，于是他突发恶疾，硬加了一个传销的元素，西湖龙井配网红臭豆腐，愣是拼了一部电影。
达成的效果就是，大量山水图景之间有一大块牛皮癣广告，反诈宣传前后是高山流水画卷。如果你图看这个“山水图”系列，就会被迫看人发疯，全都是新造的人，恨不能现call陈桂林进来杀人，如果你图看反传销犯罪电影，就会被迫看各种空镜和文艺独白，各种情感跟传销那条线就没什么关系。 |
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不知道这俩小时到底看了啥东西…也就自然景拍得蛮好看的吧，说是一个女人陷入直销陷阱的沉沦与救赎吧？蒋勤勤疯得也太过火了，前后性格变化毫无逻辑可言，别妆花了就是小丑了真的会谢。说是一个儿子拯救妈妈吧？又找爸又躺树又爬山这些多余的戏份是要干嘛？你说要表现直销传销的危害吧？那除了一天到晚吼口号还能不能有点别的方面展现呢？传销也不是每个人都是一样的沉沦方式吧？主线都没写明白就别老想着副线要搞什么隐喻什么表达了，踏踏实实先把类型片做好了再来表达吧真的。 |
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半部好戏吧，故事从“目连救母”中提炼出来，将孝道伦理置入当代传销现象中。导演的技巧在开篇部分很突出，用写意的画面把握住了气候、环境对角色的描摹，阴雨连绵和潮湿氤氲，与目莲出淤泥不染的气质联系起来。但接下来的部分可就太戏剧了——刻意追求极致形式感，将传销组织比作地狱，甚至触发了一种舞台式情境和剧场式幻觉。语言像是轰炸机，非常燥，做了过多的解释与重复。给苔花/演员的空间太多，挤压了戏剧空间；目莲的内心独白也多，观感直线下降，最后的神性色彩更加画蛇添足。表演方面，还是王佳佳松弛的生活流表演最为抢眼，相比较而言蒋勤勤简直是在演舞台剧，而且角色立不住。 |
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2.5 史诗级的割裂产物：前35分钟+后20分钟保持了水平线，有杭州真实的生活场景，也有浙江山水的诗境，梅林茂的配乐亦极度适配；中间70分钟则快被尬飞、创死过去了。请不要碰瓷说这是《孤注一掷2.0》，人家至少是完整类型片，把传销从A到Z的26个细节全流程有理有据呈现。这个就只拍了A，只有发疯嘶喊、鬼哭狼嚎的奇观，突如其来、生硬至极，看不见人物一步步转变的过程，无法令人代入相信。作为观众看着都无法自洽，更难想象主创团队在这个过程中忍受了多大的拉锯战和审美折磨，令人心疼。吴磊的表演太好了，稍微挽回了一点。 |
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很难评…掐头去尾，两部电影，但不管哪部都在强行“山水”。多一星给蒋勤勤！ |
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今年少有的全程没看过一次手机的电影，远离尘嚣的山水宁静与人世间的悲欢离合居然能完美契合在一起，感觉像在看两部电影，又不觉得割裂。在描绘传销方面，导演从一开始就潜移默化铺垫董金兰对吴苔花的渗透了，直至看完才后知后觉，感觉背脊发凉。蒋勤勤一改往日温婉秀美的形象，出演一个为了孩子想赚钱误入传销的疯癫母亲，作为社会底层他们除了缺钱更多的是缺尊重和关爱，让人看了也倍感唏嘘，这些社会边缘群体应该得到社会更多的关注。 |
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老虎出来那一刻我懵了 |
