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比他以前的作品更直接的政治表態，最後演員直接F了菲律賓。攝影和黑白的反差構圖方面精緻。港譯「湧浪之後」^o^ |
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数字化的胶片及巴洛克式的人物构型，Primo在毫无配乐的空无里扭舞，Hermes借用消弭的故乡的海浪冲刷灵魂里的皮肤病。最后半小时实在太过离谱的棒，镜头下的菲律宾小镇如同二战后日本电影能剧式的舞台，高曝光黑白，处于森山大道及东松照明之间。一幕冗长，怪诞又戏谑的能剧正在菲律宾各处上演。 |
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2022 HKAFF 港譯：湧浪之後 熱門買不到剩下極不熟悉的菲律賓電影和毫無認知的Lav Diaz
黑白片英文字幕電影節標配Noir / Comedy / 文藝組合第一反應聯想到Béla Tarr第二反應則是萬瑪才旦(別問我為什麼明顯我也不知道)
定位長鏡extra-judicial淒涼核心卻努力平等的實踐——當然指兩位警察內心追隨的平等，不能再陷入政治漩渦的人想擁護自由意志與基本人權及正義可實現的環境，可惜政權的失能令不幸均勻地降臨到每個人身上
最喜歡Primo在簡陋酒店幻想自己與其他人在跳舞的那一幕，老實說看完都不知道過了三個鐘 |
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#4th HIIFF# 影展精粹-大师新作。前入围2022威尼斯展映单元。这部拉夫·迪亚兹我居然还看进去了也是蛮意外的……从警察角度对菲律宾社会的直接批判，“杀戮就是我们社会的系统”，直接点了杜特尔特的名，也用了大段骂街式的直接控诉。寓言部分很浅显易懂（皮肤病人与洗礼狂人），不需要什么过多背景知识；虽然略舞台剧化但是两个主演控得还都不错，不至于特别尬，看一阵就能看进去。 |
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#威尼斯@这个狗血的国家，我控诉。黑白摄影，最后的反转沉重的一击，太有力了。 |
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新浪潮和黑色电影的菲律宾回魂，摄影记者的文本对照现实形成了耐人寻味的元叙事，前后段落从自然主义到类型叙事的转向仿佛暗示人物和作者皆被愤怒冲昏头脑。即便没人能逃离这个不公的矩阵，对复仇和发泄的叙述正当性也非铁板一块。在结局毁灭性的绝望情景被建构的同时，真正代表民众的姐姐被男性叙事裹胁消费的悲剧却被作者背过身去。 |
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补标，#4th HIIFF#
去年年底在海南岛国际电影节看的，居然忘记标注了。
这是迪亚兹序列里唯一一部我看进去并且表示自己基本能看懂的电影。相较他的其他作品，这部真的完全不晦涩，甚至很多表达非常直白（但因为这直白而被某些短评批评，这件事是令我意想不到的）。借用复仇和杀戮，从一个警察的角度出发去批判整个菲律宾社会。黑白影调弥漫着赤裸裸的残忍。
看了两遍，两遍都睡着了。真是冗长的三小时。 |
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身上遍布着被暴力侵蚀的疹子，充满杀戮的体制溃烂不堪。逢人就拿水盆洗礼不可消弭的罪恶，仇恨却蓄积在体内卷土重来。警督或是家暴者，取决于妻子的出轨。警官还是杀人犯，取决于学员的背叛。生命跟家畜一样一文不值，神明最擅长躲避。这把短匕今天为我们了断，菲律宾仍像被海水侵蚀的房屋般摇摇欲坠。 |
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#2022台北金馬影展 |
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看完后才发觉一股巨大的后劲 |
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#Venezia2022# 有些直截了当，在迪亚兹序列里比较容易进入，人物有种荒诞的滑稽感，同时人物的“假嗨”与虚空的归宿又联系起身体和国家的老去与衰败。数字化的胶片画面比较柔和渐变，同时又有些非常规的视觉效果，比如过曝和重叠，共同营造一种末日的环境，印象深刻的还有临近结尾的手持主观镜头。 |
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感觉到了一种愤怒且急迫的情绪，但不太喜欢过于直白的一些处理。 |
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4.25 |
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如此简单直白的剧本真的需要拍3个小时吗？当政治表达如此的强烈，慢电影反而失去了应有的滋味。 |
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当浪潮已逝，留下的徒有反复冲刷却再也追不上波涛的渐渐消失的伤痕，从皮肤病到精神症候，都是意识形态的牺牲品，在无边黑夜的角落里相互毁灭却无人问津，实际除了自己又有多少人记得，当血的颜色变作夜晚的黑，救赎真的降临了吗，唯有罪行和仇恨变作了鬼魂继续飘荡吧，一部在历史和死亡中间悲泣的黑色电影，其实是类型的和国际的，回想起来拉夫·达兹的确具备着将浓郁的地域性以同样浓郁的艺术片风格却转译成为极通俗和“好看”的影像通用语言的能力，他正渐渐脱离或者说从未“小众”，漫长的片长与其说是在制造观看的门槛，不如说是对观众与自身叙述策略的信任，越发迫不及待的想看和期待他的下一部作品。 |
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好故事好画面永远不嫌长 |
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个体矛盾折射政体黑暗，疾病和怪癖隐喻国家的溃烂，比较直白，情节又偏弱，属于表里都不够丰满。 |
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【B】不论是阿彼察邦的男性关系和体制批判，还是洪常秀的黑白过曝与大海咏叹，迪亚兹扩宽至更广阔的维度，身份与意识记载的痛苦，追与赶的反复至似是而非的决斗，行动的仪式完成癫狂的受洗，而浪潮能否席卷一切又带走一切，留下两局虚幻的尸体直至风干。 |
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实在难顶，醒来看到杀人-睡着-醒来看到杀人-睡着-醒来看到杀人-睡着-咳着滚出放映厅 |
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第四届海南岛电影节第17部。个人风格强烈，艺术性极佳。 |
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得牛皮癬的Hermes和熱衷洗禮和無伴奏跳舞的primo。站街女不怕要求怪異的primo反而怕遮住頭和幫忙的Hermes ，清晨當浪潮退去，人們見到兩具屍體只是輕盈轉彎離去，彷彿稀鬆平常，印證了primo自殺前的話。姐姐說，how can you find god? You’re the system！Hermes原諒primo殺了姐姐這一點我不能原諒。 |
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提供了一种内部视角，浪潮后个体的疮痍 |
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粗糙的黑白质电影，三个多小时的片长，在长片王拉夫·迪亚兹所导演影片中，只能算是个短片了。况且还有贯穿始尾的故事，两个曾为师徒男人的终极对决，让这部影片在缓慢中有了张力。颇有成就的警察在一次突袭中意外杀死自己师傅全家，并把也是上级的师傅送进监狱十年，于是与师傅结下深仇大恨。两人其实在生活中都是失败者，他们心怀愤怒，并将愤怒指向了这个操蛋国家。当浪潮退去时，两人一起死在黎明的海边。 |
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安静的疯子电影，水流一样的黑白摄影，却是含蓄着激烈浪潮的，拉夫·迪亚兹的镜头时而自由随性，时而懒惰沉闷，自由地走入每个人的生活，懒惰地遮蔽更加可怕的真相，他还是一个制造假象的大师，所有积攒蓄力不是为了像港片中那样双雄对决，而是为了让国家和社会看到庶民的愤怒，谁输谁赢被模糊了定义，被杀死的人收获了离开丑恶世界的"船票"，活着的人就要为自己来上一击，随浪潮的余波飘向那艘"摆渡船"，最后一个固定机位，镜头下是他们留在人类世界的躯体，人们看见都要避开走 |
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10/3/2023 @ MMPP。知道想表達d咩，但真係唔洗咁多長鏡頭 |
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【4+】改变中的迪亚兹？很少见到他几乎全片给予演员如此大的表演空间，很随性的表演形式，整个呈现的逻辑也配合着演员，到后面就活脱脱成舞台剧了。 |
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【20221112】是好看的3个小时！两名亦师亦友的警察分别来自天堂和地狱。地狱那位四处给人洗礼，想要借此洗刷他们的灵魂。天堂的那位则在马尼拉忍不了杜特尔特的毒品清零政策，无法用枪来清洁毒贩的头脑。两个人物塑造也都有自己矛盾的点，没有绝对的好坏。但是他们最后落入人间才发现地狱在眼前。 |
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比《菲律宾暴力故事》要好看很多，菲林拍摄的罪恶国度很有力量（尤其是菲律宾的海） |
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勾选所有蛰伏的潮水，背对，沉默，存储能量献予对决的续航。仿古的胶片颗粒在摩擦间晕出水彩的触感，亮出高对比度与布道光的时候也绝不手软。诸多场面对武士电影的致敬呼之欲出，强烈地召唤着复仇叙事的降临，然而它终究无法成型，两个警察，两个罪犯，他们是时代记忆下的无名气泡，碰撞的结果，也无非是双向溃烂 |
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#Venezia79 |
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#HIIFF 这导演都这么拍长片吗？真的有点长啊喂.. |
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@Venezia2022 第一部迪亚兹，挺喜欢，会联想到贝拉·塔尔。（黑白胶片影像的粗粝感如自上世纪，当智能手机出镜的时候还挺奇妙的。） |
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三个小时的诡异和怪诞的观影体验，黑白影像中安静的疯狂如同平静的大海暗潮汹涌。侵蚀全身的皮肤病、变态式的信徒洗礼，怪异的尽情独舞，都是带着死亡气息的腐烂般的残喘。是警察也是罪人，是救赎者也是施害人，最后那句F*Philippines点睛之笔直述本意，整个国家就像得了无法根治的牛皮癣，就像陷入怪圈的信徒般神经质，互相残杀没有孰对孰错。最后两个男人倒在堤岸慢慢死去，游人麻木的离开，浪声依旧，潮起潮落。 |
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疯疯癫癫的，还蛮喜欢，有点早期日本黑白电影的感觉，师徒之间的传承和反叛的母题很面熟。东南亚的湿热感觉又有一点毕赣，摄影很漂亮。 |
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#2022金馬影展# 直接了當地「操他的🇵🇭。」（想想這已經算是拉夫迪茲片長很短的電影了，我竟然就撐下去了⋯） |
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大概这是我第一次看菲律宾电影的吧，感觉东南亚各地的电影节电影风格都差不多，看这部的时候感觉又跟看阿彼察邦差不多！典型三段式电影，第一段警界先锋的男主因为家暴皮肤病的原因回老家。第二段是两条线，一条是男主回姐姐家养病，又与姐姐和解；另一条男主恩师出狱，要找男主报仇，师父节外生枝意外杀了一个站街女，但是师父处理起来很专业。男主得知师父来找他，又在师父楼下跳舞（你还挺自在）。最后，男主在岸边与师父互杀，双双毙命，这个走向真是让人既意外又觉得情理之中。整部片子还有一条线就是男主的记者好友，是他逐渐让男主意识到自己为zf做事是在助纣为虐。不太清楚菲律宾有没有审查机构，所以谋杀已成为常态，菲律宾人的生活像鸡一样，愚蠢的郭嘉，去他妈的菲律宾，这样的台词真的没有问题，还是说这样的台词人家审查机构可以接受！ |
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带罪的肉身，摇摆着。在腐烂中死去，被大海吞噬。 |
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摄影机也像得了偏执症 一定要在这黑暗潮水中抓到怒骂和失败者的舞 |
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三星半。经典的结构，两个个体作为苦难历史的代表 |
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有点过剩了
必然一些光影还是妙 |
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有菲律宾现实的政治隐喻，电影里面摄影很棒。 |
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3/10 AFA《涌浪之后》，开头沉闷但渐入佳境。故事与台词之间仍有许多缝隙。镜头过长（持续三小时，据说已经是导演的短篇了），映后见到拉夫迪亚兹本人，说剧本边写边拍，角色是自由生成长起来的。摄影记者的原型是Raffy Lerma，导演本人也曾经是个crime beat reporter。结束的时候抓住他问问题，他说拍电影是seek for greater truth |
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187.58 |
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#威尼斯#这个狗血的国家。我控诉。最后沉重一击的反转，太有力了。 |
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8.0 它真正恐惧的应该是浪潮逝去，所有人好像当这件事没发生过一样，仇恨愤怒蒙蔽了双眼驱使了一切行为，对真正需要改变的事物视而不见，当结尾两个人的情绪都被平息后才直视黑暗选择死亡，而这“殉道”般的行为在两个人的漠视年前，屁都不是 |
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用了过度且拖沓的戾气来呈现菲律宾社会现实的暗黑和民众的绝望。开头部分剧情的悬疑感和暴力倾向、冷眼旁观的视角都挺有个性，后面节奏拖沓，可以压缩一些情节。蔓延的皮肤病是社会肌体被ZZ压迫、暴力病毒侵蚀的象征；口中大善推崇宽容的力量、骨子里却是以牙还牙的怨毒和分尸的恐怖。民众卷入时代苦难的漩涡，控诉着“杀戮就是我们社会的系统。” |
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［3+］ |
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6.8分左右。（188分钟）
有点锡兰那个路数，用最多的时间讲最少的故事。猎人像是《低俗小说》里局长的角色，神神叨叨，又爱念着圣经。可是这个角色实在淡薄，用了那么多戏份还是没能立住。警察的角色也是很莫名其妙，就如这整个故事一样，总想着说些什么，可还是困于流水线一般的节奏。 |
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政治意味，浅显直白，多少有点愤青，但不失为一部比较不错的民族性影像。 |
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3.5。 |
