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不能被乡村的宁静迷惑了，事实上大多数情况下它更加可怕。封闭不开化愚昧冷漠，不比城市强到哪儿去，甚至更残酷。对中国的丧葬行业一直觉得很神奇啊。这个哭丧女人类似我们这里的那种丧葬小乐队。相当红火赚钱的行业呢- - |
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你失父母她失犬，哭丧嫦娥舒广袖，忽闻夫死情无义，泪飞顿作倾盆雨 |
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中国的地下电影大多呈现一种残缺不全的游离感，刘冰鉴却做的很好，完整的故事和情感积蓄，始终有头有尾又明显远离常态。声画处理是一个看点，镜头稍微有点畏首畏脚不够舒展。主线以外对于以警察监狱为代表的权力阶层的塑造太僵硬，意图虽然明显，但是流于表面。三星半。 |
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到最后真哭了，这就是现实 |
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活着不孝，死了乱叫——中国独特的丧葬文化一览；故事是好故事，女主之外，其他人的表演还是不够自然。 |
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这个女人一直是个认真生活的好女人 即使她像泼妇 做低贱的事情 和丈夫以外的男人睡觉 |
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土得太好了！怎么能这么土！怎么能这么亲切！太喜欢了！！！这种真与假的混沌，就是最复杂的感情！太好看了！！！给了女主角这么大的特写，仅仅只有一次，牛逼！ |
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女主角让我想起了卡比利亚... |
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这部电影示范了如何在社会急剧变化的速度里捕捉人的生存状态，尤其是不为结构所困反而能在其中存在、游移甚至有所突破的生命力，并且获得相对全面而富有弹性的情感体验。真是被忽视和低估的导演和作品。它证明我们也许活得不够完美但我们活过。 |
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x 社会底层人的人间悲苦炼就了哭丧女人超强的生存能力与乐观的生活态度，看下来是那么真实那么压抑那么不舒服。(似乎这类片子只能在国外公映)
"粗俗的女人，内心却有自己的纯净。 她就想好好的活着，一点点幸福而已。但生活什么也没有给她。 惆怅的片子，色彩也用的很美。" |
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影像本身，有种粗砺的生活质感，但拍片理念，还是太简单粗暴了，比如顾客满身找毛片，为让丈夫减刑去找监狱长，警察捉着手按手印……首先，它会让人怀疑真实本身，其次，就算它全都来源于生活，怎么表达自然就更考验技巧，非要用得这么猴急而且套路吗？ |
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批判中国封建社会的电影 终究是不入中国百姓的眼睛 因为事情真实到 发生在自己身边 刺痛了他们的心 可偏偏 它射中了法国评委的心 这个电影里中国女人 像极了我的一个亲戚 可是 却叫不出她的名字 这才是 最令人心痛的事…… |
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孟姜女派传人 靠哭死人活下去 |
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#10283. 30th FICA-30 years of Festival, 30 years of NETPAC Awards（2003）-闭幕片。前入围2002戛纳一种关注。这种片子就是会被时代淘汰的那种中国独立电影。今天看所有缺点暴露无遗，当然我相信导演肯定不是故意黑，但剧作和表演上短板太明显了。全片其实就结尾一个包袱，实在撑不起这么个长度；哭丧这个事业线写得也不太行，表演就更不行了……包括孩子那条线纯属写废了。这部片还是有一定时代意义，作为喜剧也是一定程度上成立的，但8.0绝对过誉至极了…… |
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启蒙影片之一 |
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7.5/7.5 |
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演得“山裂地崩”，哭起来撕心裂肺 |
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哭，为了活下去。最后一次哭得最悲，是在哭亡人，也是在哭自己。 |
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很讽刺的故事。 |
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那是一个不属于我的年代，对我而言，她遥远、陌生，可是影片却是那么的真实，比起许多描述当代的片子来得真实与逼近自己的内心。最后恸人的哭泣声与热滚滚的泪水，是一个人最最真挚情感的流露。 |
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异化实证 |
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前面是新现实主义的，特乡土，几乎就是殡葬纪录片，结合了强烈的社会批判元素。后面则是情节剧，很多幽默和酸楚来自角色本身，她把自己投身到白事行业，她的哭丧就是一场秀。直至触及自己的生活，她的眼泪才成了真。女主角演得真好，很难想象这是她第一次演戏，且是唯一一部。 |
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魔幻现实主义手法，高水平！不知道国内公映了没有。这部电影起点很高，是国产片中罕见的高水平之作 |
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女主角让人惊喜，黑色幽默段子比较刻意，讽刺得不够力度 |
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有着小武那种混不吝的劲，但是各处都差了一点火候。什么都敢拍，不夸张，很好。 |
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这是一部让人看了有点悲伤的电影
这是一部让人看了有点感怀的电影
这是一部让人看了既无奈又黑色的电影
王桂香本质是一个追求生活的女人，只是事事糟心，老公出事，租的娃父母又跑了，不得已回到老家还被追债，万般无奈之下，做起了哭丧行业，虽然，经过她的一番折腾，也算是做的有模有样，只是生活的黑色又一次一次的袭来，影片最后一幕，既充满了讽刺，可又何尝不是那种努力以后的无力感……
影片在不加修饰中的真实感令人动容，王桂香的扮演者廖琴又让人觉得把角色演绎的如此有血有肉👍👍 |
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以后不想再看这样的电影。。 |
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做爱一段很生猛 |
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哭的意义 |
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粗粝的小成本电影，却堪称华语佳作。真可与《喜丧》连看，那是“喜”的喜丧，这是“喜”的哭丧。生活中突然的戏剧性，因为突然，所以自然。如怀中孩，突然地来，突然地消失，突然地又来，省略进一步消解了戏剧性。
另外本片对公权力的讽刺，令人咋舌，二十年，恍若隔世。 |
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女主角很出色，故事中的哭丧，以及其中令人匪夷的穿插的搓麻将场景 |
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二十一世纪初期，还是有许多比较猛的地下电影的，后来，没有后来了。 |
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伪装的情感与真实的情感 |
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不是一般的差 |
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在电影里，看中国荒唐的文化。 |
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独立电影 演的还是很真实的 |
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乡土与城市的矛盾 为生活哭泣 |
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令人严肃的题材拍得很轻松就是拍摄功底差了点 |
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王桂香之所以真的哭泣，是因为她终于看破，在这个系统里，她只有三种存在形态——可租赁的子宫、可计价的泪腺、可转让的性资源。她的痛哭是对整个性别秩序的葬礼致辞，也是为所有在系统裂缝中挣扎的女性提前哭丧。这种泣血的荒诞性，恰是最深刻的女权主义批判——当女性连悲伤都成为生产资料时，真正的解放还有多遥远？ |
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1.他们将部分现实生活的模样聚焦入影像，经过漫长岁月有缘地呈现在我的眼前，勾起了我隐藏在脑海中的一些回忆。2.关于丧葬题材的国产影视，本片于我的观感胜过《人生大事》《三悦有了新工作》…… 3.虽然至今还没去过的贵州与我们福建中间隔了江西和湖南，但通过观看《四个春天》《哭泣的女人》等片，我见识到了相隔挺远的两地有一些相近的建筑风景、相似的习俗生活；4.为了赚钱，世界各地的人们从事着各式各样的工作；…… |
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女人不哭 |
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乡土 写实 |
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8年前去过一次贵州 那时候觉得真的是个山城 不知道现在什么样子了 |
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像野草一般的女人 |
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其实很聒噪，但我也是真的喜欢这种聒噪故事。一切都很鲜明，花圈的颜色、广播的音乐、女人身上的土洋气、粗劣的方言、典型的小镇、传统的哭丧文化、模糊的农村人道德、女人的贞洁、男人的道貌岸然。这个女人像一棵柳树，我看着她走路就想到小时候在池塘边看过的发育不良的植物。野里野气，比兑了水的乡土故事有劲很多。
见过好多姘头，她们好像都没心没肺，但其实最有情有义。 |
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看着好像挺离谱的 但又不得不承认 有人过着这样的生活
这样的日子可太值得一哭了
可是哭完了 然后再怎么办呢？？？ |
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《哭泣的女人》最值得品鉴的就是刘冰鉴导演将农村女性精神上的压抑与游离外向化展示，在男人进监狱后，以哭丧为生的王桂香（廖琴饰）徘徊于葬礼与情人之间，她的情感与身体全被自己出卖以维持生活。你看不出她的纠结，也无从分辨她是坚强还是怯懦，她就是混混沌沌地生活，攒钱，等自己的男人从监狱中出来。不同于其他文艺作品中对女性道德的标榜，处于夹缝中的人所做的选择往往身不由己，电影里对王桂香的描绘就显得更加写实。
沦落风尘的女性往往是陪笑营生，而王桂香一反常态，她在葬礼上以哭牟利。虽然是假哭，可也哭得风生水起。最为讽刺的就是结尾处她苦苦等待的男人死去，她在陌生人的葬礼上第一次失声痛哭，一个麻木的女性情感终于回归，所有的记忆叠加在这一刻，充满了力量。 |
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剧本踏实，拍的也好。镜头控制和调度都好，演员感觉也对。会拍电影就是刘冰鉴在《哭泣的女人》中呈现出来的。 |
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当然不可能将其中的生硬淡化为瑕疵，但在显而易见的不足之外却不乏闪光的段落让人眼前一亮。片子色彩很棒；廖琴演技不凡。 |
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小诙谐 |
