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将画面聚焦在门胁麦的脸上，忽略一切其余的图景，只为了最大限度地展现她的小小世界，而无意溯源的缘由也在最后以一种jump scare的形式揭晓……原来不是不清楚，只是太清楚发生什么事，才想抓住停留在时间里那些不会背离自己愿望的美丽记忆。结果某种程度上来说确实在一些纠结过后，是有跟上那种这样就好、这样也罢的复杂心绪。在描写人物上不输前作，加藤拓也还是蛮稳。 |
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日影中难得的反家庭主题。不伦作为一个引子，带出状态和冲突之外，本身在内容上也算婚姻家庭的一种补充，并作出对比。失去这种扭曲形式的安慰之后，婚姻家庭也即将瓦解。丈夫那边虽然是想维持婚姻的主力，但本身状态其实跟妻子差不多。他离过婚，现在反而跟前妻关系很好，实质上也处于一种不伦状态。婚姻家庭之外，原生家庭更应该抛弃。丈夫的母亲是夫妻家庭生活的一大干扰，而情人的父亲更是一个让人无法忍受的人，与儿子早就断了往来。社会发展，人的期待变得更多，而传统的家庭在定义和形式上却是滞后的。个体之间产生冲突，家庭不是出口反而是障碍，不断磨损，愈发抑郁。最后只有突破牢笼才能找回自己。 |
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留着过年？ |
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3.5。如履薄冰的、言不由衷的、令人窒息的、维护与挽回都显得无用的婚姻关系。也许结婚只是一种自我束缚。从不动声色到声泪俱下，麦演得非常好。染谷不像不伦对象，更像姐妹（笑）。 |
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「磨损」是什么鬼啊。还是很喜欢的，台词结束后仍然保持对人物的注视，因为情绪并不在话语里，而在话语落地后那微妙的短暂沉默中。关于一个人“不在之后”的主题，周遭人带着裂纹去维系日常的平和，几组人物关系、状态和转折的方式也想起《暗流》，甚至都有一模一样的镜头，但也许恰恰就是这部拍出了那种气质，还没看今泉力哉但我祝你成功吧。还有就是门胁麦女士粉丝非常满足。 |
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破碎，空虚，窒息，生之洪流…… |
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しちゃ |
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1.相比前作《我们是大人》，剧本有些退步，让人有些失望；2.看到影片最后，会联想到桥口亮辅的作品，也是前面平淡，在结尾处爆发一场情感能量巨大的对话戏，但本片的情感浓度没有桥口亮辅作品那样打动人；3.“说起来，我们不也是从出轨开始的吗？反而在出轨的时候，人更有魅力。既然出轨时的感情比较好，那何乐不为呢？” |
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相比上一部长片，这部精简了许多也成熟了许多，压到最后的情绪爆发之中居然依然是压抑到窒息，如同画幅一样，始终聚焦却困顿。不伦的话题拍了很多，本片并没有太多独辟蹊径，倒是门胁麦表现得越来越好了。 |
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24_029。门胁麦演得很好，一开始觉得怎么是染谷演这个角色（喂减肥吧），看到后面觉得其实谁演都一样重点是她想从这个关系暂时逃离而已。不伦的夫妻关系，不愉快的婆媳关系，甚至死者与父亲的关系都是矛盾的，与妻子的对话，与丈夫最后的对话（可惜并没有爆发些什么），到最后自己一人开着小车是得出什么结论呢。但门胁麦确实是演得挺好的 |
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"说起来，我们不也是从出轨开始的吗？反而在出轨的时候，人更有魅力。既然出轨时的感情比较好，那何乐不为呢？”最后的对话比较有内涵，前奏漫长拖沓，比较不知所谓。门胁麦越来越会演了。 |
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描绘了婚姻生活里一种近乎无解的矛盾，稳定会丧失新鲜感带来的快乐，不稳定则一切崩塌。门胁麦演得很棒，演出了人面对自己真情实感的困难，先压制自私与恐惧，再坦然面对，多数人都是隐忍逃避的状态了。 |
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心がゆれる――。；見ないようにしてた、全部。；彼女にはなぜ、夫ではない［恋人］が必要だったのか？2人の男の間で揺れ動く心と、夫婦の真実が明かされていく衝撃の84分。 |
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好喜欢。 |
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天天出轨天天开心 |
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故事调子很高，就是几个人物太公式了，甚至是有点随便了~ |
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不小心下了一个无字幕版，基本上没有看懂什么意思，可惜了，好像还是一部挺不错的片子 |
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鏡頭特別好 但是車禍後的反應無法理解 此外演員間的關係太疏離了 無論開頭的親密還是片尾的爭執都沒有到位 |
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无解的婚姻困局，每一个细节临场感都好足，在外面扫墓喝咖啡泡温泉，丈夫一个电话压迫感随之而来，婚姻里自己在外无论干什么都得找个好理由，仿佛是从婚姻的夹缝里出来透口气，和丈夫在一起相处时间都变得粘腻了，反而丈夫一说自己要去照顾孩子，立刻松了口气故作大方说没关系，婚姻的压抑感时时刻刻密密麻麻，“既然出轨时的感情比较好，那何乐不为呢？”门胁麦演技真是好，明明没什么大表情，但能感觉到她开心或不开心。 |
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喜欢门胁麦，这个片的滤镜画面也不错，但是这是在干什么啊这个故事即使在本子各种神经病剧情里也算难看的了 |
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演员不错，画面也好，细节也有~导演进步明显，如果不纠结于自我表达，下次用一些更好的本子倒很可以关注下~ |
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3.5 边看边想起我们都是大人，看完才发现还是加藤拓也。 |
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【シネクイント】3-。稍微有點情節的對話劇。戀愛婚姻和不倫給人帶來的不幸全都有了，看完的感想就是沒有結婚就沒有不倫，沒有伴侶就沒有劈腿，不如給自己自由。女主和丈夫試圖從形式上修復婚姻，但已經沒有愛了就再也回不來。編導就是「いつぞやは」的加藤拓也，很真實butA0的本人不太有共鳴。腳本那種刨根問底的感覺讓人窒息，女主見原配的對話簡直像見工，和老公吵架的麥口條非常好。結尾配樂開車夢回🚗，音樂是石橋英子。我又看ロケと内装。 |
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①加藤拓也长片第二部，剧情不疾不徐依靠女主人公内心活动的波动逐步推进，导演对于婚姻、对于男女关系复杂性的剖析，有着超出年龄的成熟、冷静和耐心，影片最后，在丈夫连续追问是否有外遇的语言攻势下，绵子冷不丁抛出一句：「你我当初就是因为外遇而在一起的」，犹如当头棒喝叩问了丈夫也叩问了每一个观众——从人性上来说，男和女，爱和不爱，聚和散，其实就是一个无限循环的过程；②门胁麦的表演对人物的诠释很有说服力，黑木华、古馆宽治等一干熟人戏份不多，而染谷将太天然孩子气，门胁麦能喜欢他并为他出轨总觉得差点意思；③整部电影门胁麦是绝对主角，两人对话时镜头常常只给到她正面，即使门胁麦和黑木华并排站立，黑木华的脸也是虚焦（过分）；④无中字，幸有自带日字，生啃难度不大。 |
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比较有趣的是回避了一切周边人物，将画面绝对聚焦在女主角身上。比较轻巧的故事，中规中矩。 |
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情绪压抑得好好，太好代了 |
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不管是磨损还是解脱都有些差口气的感觉。门胁麦演得真好啊，这才是她应该出现的地方，而不是什么天才小提琴家 |
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我觉得好的地方是导演很清楚自己在干什么（别原谅我说的这么怪）。互赠的礼物是消费、满柜的鞋、高级露营等，但和染谷将太便是一起脱去外套、帽子放下书包、他一半黄色头发的纪念册，即便是戒指也让人不得不指向那最朴素的意义（夜以继日和爱情生活的结局都是如此）。电影中，女主对高级露营的不适接上了对丈夫说的逃避。黑木华那句不知道钻研的上限，这种提法可能已经是错的。恐惧可能一直伴随，但这好像是必要的。需要克服/解决的是一种绝望情绪。这种绝望情绪提供着没完没了的诸如出轨，这是糟糕的方式。这位导演的两部长片中都在镜头上（来自男友的压迫）明示了“占有”，所以我上述这样猜测导演意思。看到了染谷将太很开心 |
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无论叙事还是表演都在8以上，但导演的立意实在是不能让人恭维，纯粹的追求自由和感性，一个片面的两次介入他人婚姻的全职主妇的女主出现了，极端的利己主义者（一个反面的形象《NANA》里面的奈奈）。当然导演本是并不如此认为，反而是为了炒作话题性，日本的政治正确，很好的证明了即使高技术水平的导演和演员都具备也不一定会产生好的电影，高级AI和伟大导演的区别。
一个不好的联想导演简直就是当代日本的胡适。 |
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亲密关系被以修复的名义予以撕扯开来，男人选择极尽理性地来交流，女人选择冷淡地接受修复，但爱意和恐惧却从各处突然涌来，从环境和戒指中涌来，最后，一切都无法挽回和逃避了。门胁麦的演技好厉害，好似影片中温泉中的浮尸，即使自我压抑，却无法克制地在木然的面孔上流露出一丝不安，泛起一层层涟漪，所以最终浮出水面。只可惜结尾情绪都被说出来后，就有点涣散了 |
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门胁麦和黑木华的气场太合了，最喜欢的镜头是两个人在山梨聊天的场景。“结婚以后，不就只能跟一个人做爱了吗？要是有机会能问他为什么要决定如此过活就好了”。以出轨开始的恋情，或许以出轨结束才是最好的闭环。 |
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门胁麦！ |
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4/5，和染谷在一起的几场戏明显都很放松，戴在另一只手的戒指还是蛮浪漫的，嗯，另一边则是丈夫，丈夫和情人的原生家庭带来的窒息感，偷情的欢愉就像是毒药跳出牢笼也是必然，门胁麦这个状态还是拿捏的蛮好～ |
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只能听见回音一样的声音 |
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轻松与紧绷之间，最后我们竟然没有选择轻松而是不停深陷无限的紧绷。 |
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门胁麦很适合演这种端庄沉静波澜不惊但是内心却充满矛盾类型的角色，《东京贵族女子》的华子是她能直接给出的A面，本片的绵子是阴影里的B面，演员像立体生动。导演稳，走廊里丈夫找绵子商量看房买房的戏场景调度好，被强势挤压到门口的绵子却抵着门不愿意让丈夫进入，昏暗不明的灯光搞的气氛压抑，全片中丈夫多是背影和侧脸，两人之间缺席的正反打和无接触的视线。 |
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出轨大概跟抽烟一样，只要沾上就戒不掉，即使某一刻因故下了决心，但早晚还是会复吸，最多只是品牌和口味不同罢了，呵呵 |
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剧本有现代性，拍的一般 |
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看的不是故事，是情绪 |
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触得到的是你的皮，摸不到的是我的心。 |
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Mk2 bibliothèque |
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平淡的故事，浪费了这个卡司。 |
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依旧是犯了青年创作者触碰“死亡”议题的轻浮，片长也不足以探讨有关“婚姻”的议题，轻拿轻放，还是有些空空荡荡 |
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4比3的沉默中爆发，门胁麦的大嗓门都软乎乎的 |
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中间有个在鞋店的镜头 镜子对着镜子 好有爱丽丝掉进兔子洞的味道 什么时候理智线开始断了的呢 |
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门胁麦很适合演这种电影 虽然我不喜欢 |
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简短的故事和深刻的情感 开放式的结尾最贴近生活 谁也不知道what gonna happen |
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6个乘客的航班上 |
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疏离空荡，一切悬浮 |
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以相同空间不同时间的反差做戏，客厅、列车、隧道、露天餐厅、墓地、小宅……主角与丈夫多次在同一画幅里被分割，极有距离感与约束感。戏剧性的逃跑和伪装，寻找和揭露让惦念和压抑蔓延，进退之中，后悔对曾经自我的将就。 |
