|
今天，全东京的拉拉相聚在这里，是为了庆祝我们的姐妹冰冰西化的日子 |
|
两颗星给两位美丽的女演员。拍摄水平跟电视剧差不多，两位女主人公的人物形象都比较单薄。锁姐最后几场哭戏有点没有顶上来，五年没有拍戏确实是有影响。QA环节有点让人失望，“在男权社会，女性的其中一条出路就是互相扶持”“女人帮助女人”，可是女同性恋是一回事吗？ |
|
中国女演员在韩国杀韩国老公系列作品又增添新成员🤷 |
|
嗯...冰冰姐确实是直女 |
|
女主们两场不费吹灰之力的出逃代表了本片的全部态度，它对于地下犯罪的想象力几乎为零，甚至不关乎于女性在男权社会中的日常暴力（相反，它还要通过剥削男同性恋来完成自我塑造），如果真要挑点有意思的地方也就局限于对韩国基督教霸权那点隔靴挠痒的暗示；与此同时，它的情欲戏就有任何可取之处了吗？并不。探寻亲密的剪辑和距离都只有干燥可言（频繁拍你那破胸口特写太逆天了），女二油腻的一脸“小样这都拿不下你”远不如我冰含泪嚼口香糖噎住破碎自然，结尾更是逆天中的逆天。 |
|
狗给姐舔血，狗好。
本片女同＝被男人伤害后互相慰藉，导演还是忘不了男人。 |
|
fbb就坐我后面根本没办法冷静看电影啊…电影本身嘈点有点多，但是真的很“好看”，基本上观众想看的导演全给拍了。听完q&a大概知道导演想呈现的效果了，出发点真的是很好的，但…算了我谢谢她让我看fbb。f说自己五年没戏拍的时候哽咽了，看着美人落泪瞬间就共情了纣王为什么那么昏庸要弄死比干，我就是想让她别难过啊我要什么原则(;´༎ຶД༎ຶ`)导演讲身为女性的感受时有提到她和冰冰是同一个家乡来的，她想指的是山东，但在场翻译没理解，翻成了都是中国人。虽然归根结底也没什么不对，但作为一个祖籍葱孩儿还是有瞬间强共振。这四星一星给看冰冰，一星给导演出发点的女性主义，cuz我私心还是希望这种片子多拍，无论是因为哪一点。 |
|
此片很适合召集一帮拉拉朋友一起录reaction视频，必定比电影本身精彩十倍。范冰冰和李周映完全没有化学反应，简直像是继母被迫带孩子，激情戏居然能看出乱伦的味道。导演唯一让我感到有想象力的设计就是在范命悬一线之际闪回李胸口的纹身，然后成功反杀——充分说明了女同性恋对女朋友的奶子可以迷恋到什么程度。 |
|
范冰冰的表演很好。两人怎么就亲上了，怎么就上床了？情感铺垫不太够，床戏有点突兀。况且被强奸之后还做不会痛吗…接下来两人相处的细节太typical女同了，又擦嘴又系鞋带的 |
|
导演真的非常知道观众（我）想看什么，从第一分钟就开始使劲勾引冰冰。冰冰真的爱表演，天生只能做女演员。最难消受美人恩。但是剧本真的需要把铺垫写扎实。神秘美丽的中国女人在韩国杀绿卡老公获得自由和爱情，或将成为中韩艺术电影界的新genre。 |
|
#Berlinale 73 属于是合拍片两边都水土不服…要素过多，很割裂。感觉俩人儿没啥真感情，就硬来。映后导演解读比片子强。可是好电影是不需要解读的。摄影拉胯，选景拉胯，韩国电影优势一点儿没体现出来，娄味儿手持没学到精髓。🧊姐被对手全方位碾压，就像她自己说的：五年没演戏了… |
|
咱东亚女人要花半生去弑父弑夫再从血泊里站起来告诉自己别害怕 |
|
绿发女的行为表现行事逻辑即使换成男性角色也不会有任何违和感，急需去油……细想俩人的爱情都是建立在男性伴侣对她们不好的背景下，“因为厌男所以我和她双双弯了”，实在是过于侄女幻想的叙事。 |
|
范冰冰美哭了，对着她的脸什么都说不出，只想叩拜颜霸。另外，羽毛制品已经成为了一种拉拉专属的图腾了吗？类似白袜子之于gay是在表达一种情愫？ |
|
#Berlinale2023# 3.5/5 可能是我期待值太高 我个人觉得叙事很奇怪且不富有感情 后半段更是直线下降 从映后Q&A可以看出导演很有野心 想要speak out女性困境和challenge patriarchy 但这些呈现在电影里完全不够powerful 摄影是美的 冰冰也美虽然演技让我在场叹了八百个气(除了结尾 anyway我要说：范冰冰坐在我前面看电影！她真的好美！她在滚动credit的时候偷偷抹眼泪被我抓到了🥹 |
|
1、作品本身三星上下，背后的故事反而加分，也是想不到是在韩国疫情最严重的时段30天内完成的，大时代小人物，聚光灯一照，戏里戏外全是大梦一场，混乱、失控、又无力。2、导演自愧没能将女主母亲与绿发女孩之间的共性联系展现得更直白，导致女主的后续选择缺失了一个强有力的情感动因，这点确实很遗憾。3、柏林电影节打卡，没想到女主无论是在记者会还是映后问答环节，谈人物创作时都能实实在在抛出“感受”，且“感受”得非常在点儿上，这份合格演员应具备的感受力以及表达能力想必会令绝望的文盲们分外羡慕。4、在cubix影院坐了个第一排，第一次体验躺卧铺看了个电影（真是一张床啊，还是双人床），也算是加分项之一了。5、首先，以及最后，这不是个les片 |
|
Berlinale2023/Cubix/2.5全是好技巧，毫无真感情… |
|
好差啊，按理来说，导演是研究娄烨出身的，应该情感表达不至于这么蹩脚啊，人物，叙事是完全脱节的，而且人物行动动机是非常缺乏逻辑的，突然就爱了，突然就生气了，这简直不像电影，像演员试镜片段。而且空间感构建好差，不是导演用几段蒙太奇就能唬着观众的。拍les情感用一些符号当然可以，可是这样使用鞋子，羽毛，这些符号在电影里面看起来都特塑料。喔，鞋子作为某个线索还非常失败。想吐槽的还有导演的宗教表意，也是用符号来完成的，十字架，圣母像，表达赎罪和原谅的意思嘛，也是非常之浅显粗糙的。有的镜头学港片，比如《蝴蝶》《天若有情》嫁接到这片来，非常不搭哇。山东，韩国，明明可以像过春天去表达一些两地关系也没有。导演可能想将卧槽和阿西巴两种愤怒达成某种和谐的表达，而最终只能让中韩两地观众分别卧槽和阿西巴。 |
|
劇本真的有在認真寫嗎，全都是尬穿地心的套路加上fbb的演技，最後把頭髮染成綠色我差點笑出聲，阿黛爾有被蹭到，災難到無法因為你亞les片少就寬容的程度。加多一星給小狗李周映 |
|
#Berlinale73rd 大概知道导演想拍成啥样的，但感觉没拍到位。 |
|
不应当以姬片噱头炒作的女性主义电影。归根到底，还是一个“娜拉走后怎样”的问题。除了杀弑和破坏，真的没有任何办法摆脱禁锢女性的牢笼了吗？ |
|
范冰冰還是別演戲了，一副我正在表演這個人你們看好了的感覺 |
|
范冰冰绝对是有导演调教就可以大放异彩的演员之一，作为演员的生命力让她在每一个认真对待的角色上镀了一层神彩，美丽不是女人的原罪，她绝对是21世界最被世人妖魔化的顶级巨星之一，看过她的文艺作品你绝对感受得到她长枪短炮千面形象下，最宝贵的好演员的初心。 |
|
girls help girls≠女同 |
|
女性主义和女同不是同一码事啊。全片代入一种受害者视角。从访谈里能了解到导演的创作初衷，但这部的文本太生硬了没拍出来。 |
|
我愿意对这个片子的一切缺陷视而不见。为了范冰冰的美，为了范冰冰与李周映之间十足的张力，为了她们经受过的所有苦难，为了金夏来韩国找母亲，为了她们骑着机车在夜间穿越城市。 |
|
🧊🧊是怎么把戏演的那么油腻的…床戏那里简直猪油糊眼，那么多年过去，她床戏水平还停留在马震上 |
|
导演是觉得大家都懂手语吗？ |
|
大银幕上看到冰冰，还是觉得动人。勇气比谅解更重要，Don't be afraid. 不是复仇而是觉醒，音乐强劲的鼓点，是暗夜里的绿光。 |
|
姐姐，你我语言不通各有人生，但我知道你想要什么害怕什么，我救下你时鞋尖沾上鲜血，你寻回我时也浸染一头幽绿。女人的一生如同暗夜孤岛，唯有燃烧自己才能看见彼此。
韩国能拍女同片直接表达性别政治思想，我们别说95后了，05后能不能自由自在地书写剧本都是个大问号。
绿色在今年的《漫长的季节》中仍是荡妇辜负男人的标志，但在本片中却成为一道熊熊燃烧的绿色火焰。
这就对了。
就该这么重新书写符号，重新书写电影。
“女性电影导演的出现和女性电影导演的全面崛起是晚近几年的事情。因为电影工业衰落了，电影这条大船要沉了，所以男性就纷纷弃船而逃。女性就像在任何灾难时刻挺身而出，去接替它。我不相信电影这个大船将最后沉没，我不相信这是泰坦尼克号，所以，让这个唯利是图的男性们弃船吧。让女性们接管这个作品吧。” |
|
酷兒，女性，摩托車，夜晚，復仇，所有元素堆砌在一起則顯得過於做作不真誠。導演的映後解釋了很多，可惜作品如此。 |
|
太空了，感觉只有一个概念就去拍了。去掉拉拉情节也成立，完全是为吸睛而强行消费，尾声甚至会想起李玉的《二次曝光》。分段式展示色彩叙事法，铺埋的细节散落各处，没有穿针引线连缀成篇，潜台词都过于直白，譬如“密码就是门牌”这样的自我暗示，以及“我想做一条狗，做个碧池。” “别管我，我在胡言乱语”这样的自说自话。 |
|
教堂前放圣歌的喇叭掉下来了，我突然想去找你。 |
|
多一星给中国女性电影人的鼓励 |
|
华语大花们可能解锁了一种新的电影角色类型探索：“杀夫”系列。从《分手的决心》到《绿夜》到《酱园弄》，汤唯杀，汤唯杀，汤唯杀完，范冰冰蹲；范冰冰杀，范冰冰杀，范冰冰杀完，章子怡蹲。 |
|
只能说（从观念到手法都）没有恶意而已，执行上欠缺必要的流动，似乎是文本和表演等等技法层面的不足所致，十分干涩以至于所有暧昧桥段都拍得滑稽，你很难跳脱出「冰山美人&奶狗」这种晋江百合文既视感的狗血文本设定去看待这俩人的关系。虽然很赞同韩帅在访谈中对于女性情谊边界模糊的看法，但既然都选择拍lesbian床戏了，就不能逃避描绘情感的生成和涌动，这里对女同做爱的粗暴理解像不像《菊石》？看起来就像是『既然共处一室了那就做个爱吧』，结尾是必要的开放，但范冰冰的表演完全经不起大量特写的考验。能看出导演推崇娄式「新感觉」美学，但娄烨的手持影像珍贵之处恰恰在于从每一次运动-跳切之间野蛮生长的粘腻情感，和发展的可能性，但在这里除了氛围以外没有任何东西。我们仍然欠缺真正属于女性的影像 |
|
刻意命题之下的强行硬凹，俗套又无聊，只能说野心配不上功力吧……女性主义不一定非要以女同来呈现的，如果角色之间并无性吸引力，那么强行按头是为了消费话题吗，大可不必。范冰冰还是在李玉的电影中最自如。 |
|
和阿黛尔形成了强烈的对照。阿黛尔中的蓝是代表自由的蓝，而亚女的代表色是死水的绿，幽暗恐怖，脏得要吐出来，要展示的不是自由和美，要展示的是屈辱受虐和反抗。要出走，第一件事就是不要嚼那只甜一时的口香糖，以及，我们不需要任何人的原谅。 |
|
有生之年居然能看到范冰冰用她那张伟大的脸来搞姬 |
|
冰冰的个人秀，看家暴新闻时眼中泛着泪花，吃口香糖呕吐时用力捶打，都是演技高光时刻，她真的适合演这种隐忍的、卑微的、破碎的女人。 |
|
将筹码通通押注在演员身上，无疑是导演身份的懈怠。人物被数条任务线拉扯到手忙脚乱，只能用似0.5倍速的表情卡顿草率衔接。情欲戏实在驴唇不对马嘴，韩方诠释“快让我迷死你”，中方诠释“这素在做什么”。 |
|
嚼口香糖和最后骑车的时候是不是又觉得自己要封神了？范冰冰一如既往地在这部乱得不需要任何演技的电影里贡献出了零演技。 |
|
女性对抗的父权结构被具象成一张张人脸，似乎杀不死、逃不掉。女性唯有杀戮才能获得自由，而为此付出的代价是被罪恶感笼罩。吊诡的是，有权利说出「原谅」的正是这一切痛苦的来源。映后有位女观众用哽咽的声音提到了伍尔夫和刘小样，说女性永远在出走，离开父母、离开婚姻、离开家，我们的外部世界究竟在哪里？导演回答，也许我们无法改变面对的压力，但我们所有的动力都是伴随着炸开的绿色烟花的一句：改变我们自己，不要害怕。我的眼泪涌出来，而我旁边的男生不解地瞥了我一眼。那一刻我知道，即使我们都是父权社会的受害者，但只要既得利益者存在，我们就永远无法真正共情。看到这部电影有多可贵，现实的无法撼动就有多可悲。 |
|
剧情单薄的还不如金锁脸上的粉厚 |
|
绝了！范冰冰在看完《阿黛尔的生活》后一直想和女演员合作，演双女主的女性故事，而且觉得自己在女导演的镜头下更自我，于是就有了这次的出演。。冰冰果然很会啊！！她是懂的。 |
|
总会有办法，总会有出路的。 |
|
是诈骗吧？到底是谁在吹fbb的演技和美貌啊？不存在的东西 只看了肿胀的脸肥胖的身躯 十年如一日尴尬的演技和毫无美感的镜头 |
|
什麼啊 看得我都快直了(? |
|
在verdi music hall的大屏上看见范冰冰说实话第一次让我觉得她有那种含蓄的气质。但是后来她一直皱着眉头以至于我开始觉得自己的额头很累老怀疑是不是自己也跟着她皱眉头。而且我其实挺不喜欢绿头发女孩这个角色的，感觉她对姐姐的那种玩味的姿态、冒犯边界的举动、嘴部的表情都让我觉得好像在看一个男性的小流氓，以至于后面激情戏开始的时候我都感到别扭，当然也可能只有我一个人这么觉得。总之在柏林读书的第一个学期、参加的第一个电影节，还是挺有纪念意义的。 |
|
2023年东亚轻量版末路狂花。冰冰奉献了令我精神一振的银幕美貌，好像已经很久没有见到如此“正统”的美了。但也能清楚地发现演技上的瑕疵，就好像发现她是直女一样轻松。导演似乎想要讲一个女性互助抱团取暖的故事，但正如许多评论所说，女同不等于女性互助，互助也不一定要发展到床上。也许亲密关系是这种互助情谊的放大或戏剧性表现，但在本作里显得更像是广告宣传标签。 |
