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    伊凡娜的生活 Жизнь Иванны Яптунэ (2021)

    最近更新: 2023-06-12 HD中字

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      From the harsh, nomadic life on the tundra to an uncertain future with five children. Four years in the life of a strong and charismatic woman.  Life is raw and harsh out in the Arctic tundra, where young Ivanna lives a nomadic life with her five children. A tough and charismatic woman who is put to the test when she has to give up the traditional life of the Nenets people and move to the city. The climate is changing, her reindeers are dying, and her husband, Gena, has turned into an alcoholic because of his job at a gas plant. And even though Ivanna can put both him - and everyone else - in their place with her killer gaze and no-nonsense attitude, she harbours a desire to liberate herself from the violent relationship. Four years in Ivanna’s life have become a formidable film created with an artist’s eye for the material texture of the world where an image of a sleeping child, three fish and a hungry cat almost become a cosmic motif. This is vital, physical film art with an unforgettable woman at its centre. Meanwhile, Ivanna’s letters, which are read aloud by herself, lift her story above the raging of the elements. Director Renato Borrayo Serrano, who was born in Guatemala and lives in Russia, has created a drama about liberation and a melancholy requiem about a bygone way of life.

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    • 豆瓣 7.3 HD国语
      自画像:47公里童话
      2020
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      中国大陆

      自画像:47公里童话

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 我跟你们讲!丁奇奇要在我们的破岭上 给我们盖个大房子 里面其实还有楼梯!还有椅子!还有电视!还有画笔!还有跳舞台 还有洗手间橱房 然后还有香茹篮子 她到底在孩子心里种下了怎样美好的童年
      • 我的完美答案 村庄的女性气质 互拍,不同质感影像的交替
      • TT真的好灵动。方红丁琪轩还有小朋友们都太可爱了(我好爱看青少年的烦恼
      • 看了第一部和最新一部,看得出来,剧场和舞蹈的元素影响和塑造了她的表达,包括她去触摸世界的方式。坦白讲看过这两部还是喜欢不起来,一个是感觉对影像没有理解,编排太过发散和随意,同时觉得不好看,有点乏味。但是说回来,章梦奇的作品也不需要获得这样的认可,影像并非最重要的介质,她本人才是,她的影像书写也不是观察和捕捉、现象的揭示,而是参与、游戏、直接性的创造与行动,尽管我个人对这种某种程度上如此“强势”的路径仍旧保有犹豫,会感觉略微有些自以为是和一厢情愿的嫌疑(在观感上)。是很特别的作品,羡慕她的自由。无比钦佩她的行动力与勇气。
      • B+/ 要如何描绘一个“童话”的开端?它可能只是镜头开始运动的那一瞬间,镜头的注视开始如雨雾星云般朦胧地引向新世界。缓慢的环视并非图卷式的复制,而是赋予空间某种可变的潜能。与此同时,观看镜头的目光则揭示出:影像的产生不仅是机器对现实的观看,还有促成运动的身体。舞蹈与目光是复数的,每个人物的身份同样是复数的(编剧?摄影师?灯光师?混音师?)——“童话”的特质恰恰在于这种编织、混杂与改写:有在尚不成形的小屋中让回忆覆盖包裹身体的游魂,有森林中大声召唤黎明的精灵,也有夜晚沉默在枝头的野兽。前半段的粘合度还是差了点,但之后都太好了!
      • 梦奇的新作,小孩儿的画作和村民的影像作为双重的现实想象,在蓝房子的水泥墙上重合,蓝房子的公共性和摄像机的公共性(大量的篇幅在拍别人如何拍)产生联结,蓝房子完成了,影像是未完成的,也在章梦奇的创作中保证了未完成的状态。
      • 和章梦奇以前的片子相比还是有很多不同,比如更多的剪辑;比如她更多的出现在画面中,和孩子们互动,成为“被拍摄者”。如何编织一个童话?激发她们的想象力,赋予她们做梦的权力,任由她们自己去创造。梦幻雾气中出现的蓝房子,像是一个童话的实体,大家都在说“落地”,我却觉得这是最大的轻盈之笔:和孩子们共同完成了一个童话。
      • 感觉更多还是一种理念的践行与尝试,摄影机交给孩子,而剧场表演和投影的形式并不是永远惊艳和行之有效,回过头来看,《自画像:三个女人》投影和剧场表演可能也不是自发(而是受吴文光教导与启发),但具有更强烈的身体的自觉,才有一种必须如此创作的必要。 一点零碎的观察:年纪更大一点的孩子会对镜头的存在更有意识,但同时也会有一种表演性在里面。方红离家去上学前环绕着屋子拍摄的那段让我情感复杂,一方面她好像是写命题作文或者实践从姑姑梦奇那里学来的拍摄技巧,表达被什么包裹着,一方面在某个瞬间,又会觉得拍摄好像对她确实有意义,同样扛着摄影机的章梦奇是她梦的一部分投影,一点微光。
      • 下午一边看一边做梦,梦到了我童年和表弟表妹在外婆家画画玩游戏的假期
      • 影像小资化,影像日常化,自由人的自由创作。忽略了人的困境的童话,多少还是会停留在某种娱乐的层面,通感《脸庞,村庄》。
      • 稳定摄影机的慢步子在47公里成了传染病!神奇!
      • 不加滤镜的农村影像。在不知道地理位置的地方,有一群人建了个蓝房子,这是童话吗?迷雾重重的春天早上,那座房子渐渐显现,仿若秘密森林的世界。然而接下来童话的创造者们,站在对面的山坡上,寻找着那个房子,有人看到了,有人看不到。
      • 在这里,“摄影机是一种武器”的感觉被削弱,变成了一种表达想象力的工具。
      • 镜头下的双重真实,故乡与回到故乡的人。稚拙,灵性,摇摇晃晃的村庄,正在失去名字的故乡。好在那个房子,确实是从村子内部生长出来的愿望结成的实体,不是凭空的,天外来客的。章梦奇用了十年才做到如此,并不是那么容易的一件事。
      • 年初错过,年末终于看上了(虽然迟到半小时)!在遥远出生之所的自画像探寻,逐渐汇成十载的村庄编年,有迟暮老人的荒年口述史,有天真孩童的未来想象录。梦奇导演在20年为自画像画上标点,是为逗号。方红长大了,村子里又有一批可爱烂漫的小孩子,童话永远存在。12.10于草场地B站
      • 看了第一部《自画像和三个女人》和这一部,还是更喜欢《三个女人》。用影片里的话说,就是:“我跟你们讲!这是一种自画像!也是一种日常!我们要在这里建个房!这就是我们的乌托邦!屋子里的十个东西个个不一样!孩子们也能用摄影机录像!这一系列片子就是时间的力量!”
      • 喜欢章梦奇和孩子们的童话!
      • 禁言期观影。
      • -0.5
      • 创造童话,举手🙌

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