|
镜头是流动的,但每个人都用一种眺望远方的目光看向彼此,构成静态的、“悬浮”的人物视线,“观看”与其他动作作为整体对环境进行(消极的)审判和反抗。由此,エリカ冲向摄像机的时刻显得尤为感人,她的“观看”被提炼成“凝视”,她的身体具有了自由的权力,她就像丢入池塘的那枚小石子,能激起涟漪逐层泛起。 |
|
在原谅了我原谅你给你带来的伤害后,同意结婚的你洋溢幸福的泪光坚定对我道:我以后一定会继续伤害你的!……又好惨又好笑,(在日本)谈个恋爱和结婚太不容易了,滨口龙介绝对算是全球单身少子化领衔代言人之一 |
|
我最喜欢滨口龙介对传统男二号的处理方式,就是无限量的去褫夺男一号的内心戏,与越来越商业化的贩卖一种功能性的男二号不同,他的男二号有着绵延的生命力,是一个剧作中隐藏秘密的所在,也是一个开关的所在。 |
|
新娘在前景站定,情人绕着圆桌入画又出画,随后摄影机也进行了1/2个圆弧的移动,在禁忌之吻的前一秒,从圆桌底下冲出一条藏好的绿鱼,二人关系被三人对峙打断,然后镜头才切换。这个长镜头未免太凌厉;秘密被揭穿那场群像喜剧比李安还会拍。 |
|
“永远爱着你”,是真心、是谎言,也是诅咒。 |
|
情感微妙之处,在于每个动作表情都暗示着另一种可能。爱突发而随机,具有音乐性。也很喜欢乐队排练的不时插入,扩大了婚礼仪式的范围,暗示整个故事,是誓言的延展:新娘愿意吗?新郎愿意吗?有人不同意吗?永子,永远的永。又见三人调度,滨口的影像真的蛮狂暴。 |
|
新娘太残暴了 |
|
神了!!可能是我觉得短片里调度最积极的了。低经费的画面风格和片中故事融为一体。不可思议的影像,不可思议的风格,不可思议的台词,还有更不可思议的转折。每一次反转都把故事上升一个高度。年度第一惊喜,这才是 滨口龙介。 |
|
英字 |
|
角色、剧情、场景都拥有无限扩展的属性,是导演最为我称道的特质。 |
|
尽管未婚夫知道未婚妻出轨了,他还是选择义无反顾地原谅她,依然想要和她结婚在一起……数量庞大的人类存在的各种感情状况真是错综复杂…… |
|
爱如水从来无法稳定,但所有人却总是想方设法让它变成永恒;对载具的痴迷已开始显现,但此时还未脱离卡萨维蒂的影子 |
|
开头只盖了一个章的结婚申请书。写“不会被寄出”的信让秘密实体化,我也开始跟着担心会不会被发现。秘密在画面里走来走去,变大变小,在即将接触到的时候被打断,新郎走进门,对秘密视而不见。秘密在宾客之间大声说话,也没有人注意到他们。
对真实的喜欢,对现实中这些人的爱和伴随而来的愧疚与顺从,在父亲和女婿的结盟中绝望而空洞。她在心里就是这样拼命地扯住脸不让自己哭出来吧。不想结婚的理由,在开头那个除了欲望一无所有的吻里就已经被传递清楚了。这当然不是结束。
乐队的歌好听,乐队也过着两种生活。 |
|
滨口早期的剧作已经这么成熟了,每日感叹一遍口好厉害 |
|
《欢乐时光》和《夜以继日》的雏形,原来年轻滨口早已思考背叛与爱的问题 |
|
【林象词语放映】滨口龙介短片作品。婚礼的那天,新娘对于要不要向新郎倾吐外遇事实的纠结,以及随后引发的一系列告白、倾诉、争吵。滨口龙介就是有化腐朽为神奇,化狗血为日常的魔力。室内长镜头调度自然成熟,密集的对白传递复杂的内心情感,丝毫不显得冗长。出轨、坦白、原谅,三者之间原来是迥然不同、错综复杂的关系。男友与《小丑》异曲同工的苦笑也是神结局。某种角度上可与《喜宴》互补。四星半 |
|
挺强的。。。好冰冷 |
|
基本确认滨口龙介的狗血情节剧不是我的菜……虽说也是相当精确地完成了这个特别日本逻辑的狗血情节剧。当然有几处视听构思是相当不错的,平行插入的婚礼乐队大概是导演构思上最有趣的地方。 |
|
人之常情吧 |
|
主角、乐队、导演从三个不同层次展示“身不由己”。(弟弟出场、桌下女孩、后台撕逼三组长镜头太厉害了!) |
|
3.5;再次感叹滨口龙介在有限篇幅之内对事件和场景最大有效度地开发,以及对充满戏剧性转承启合之去戏剧化处理(貌似矛盾且多余的判定),藉由一个婚礼前后数小时的时间段,细密编织进多人群像的参与(简直是日后大作们的绝佳练手)——开副本并无斧凿痕迹,倒是促成叙事支线的丰富(比如弟弟的愤懑、画室女孩的不解与主题反讽的对照),吵架名场面已成型。
1、新娘与情人之间隔着婚照,绕桌的运动轨迹;2、以新娘眼睛为前景,后景中人物的消失意味着事件退场;3、结尾虚焦中两人仿佛是余韵散进另一个故事,真是不浪费每一个镜头;4、乐队作为幕间间隔的出现,结构上的对应;5、“今后可能会继续对不起你”——好恐怖的婚姻故事。 |
|
夜以继日的雏形 永远爱着你 片名既不可信又让人感动 其实滨口是在说 永远探讨爱 追寻爱 爱的对象之外的事情都不重要 |
|
怎么找的演员,表达这么深的主题。。。各种跑偏。。。 |
|
好迷惑…… |
|
狗血但不抓马,父亲形象令人不适。 |
|
滨口的视听调度;电车一段让我梦回《若无其事》,我还是很喜欢《若无其事》啊; |
|
滨口龙介对于解构爱情的执着是自始至终的。 |
|
濱口竜介監督特集上映。十分精巧的小品,但是和后来的作品比较,更像是一个引子。过于规整的镜头语言和青涩的故事十分和谐。没想到在滨口的作品里还可以遇见让人笑出声的修罗场。导演将目光定格在了女主身上,又为其他人留下足够的细节。女主在故事中经常被他者强制移动身体或目光,然后又再次回归原点,如同她被环境裹挟的人生一样。而她又同时作为故事中的每一个大人的代表,这样使得故事一下子拥有了超越文本的纵深。最后的「慷慨赴死」让我想起了增村「烂」里的新娘。4 |
|
三人行,起伏的视线,无法完全对应的心。 |
|
就,完全的言情了,怀疑滨口喜欢看港台剧。裸男像王大锤,女学生像唐宁。感觉滨口电影里面的男主都傻乎乎的。 |
|
原來濱口老師十年前就拍過這樣的劇情了,一條骯髒的河流。 |
|
永远的永。永远的托词。 |
|
痛且快乐着,有爱就足够了。幽魂般游荡着的小绿爱丽娜,是故事的惊喜,也是延伸,让新娘坚定坦白爱意,也让情人笑着拜拜。 |
|
小品式的短片,细节有种奇特的幽默 |
|
很轻松的练手作品的感觉 现在想偶然与想象的时候是我误解滨口老师了 他以前就这样 |
|
故事讲得煞有介事仔细一品超级无聊…就是这样了吧 (明明写的小品嘛 |
|
4.1 早期滨口还挺喜欢安排类似激情的修罗场 |
|
这场婚礼有三个人。 |
|
女配角很可愛,有點像陳湘琪。透過反轉達到的立體人物,交織的情感連結,交通工具段落,對完整時間的著迷;濱口諸多偏好已見雛型。 |
|
要足够失心疯,我们才称之为爱。背叛、谎言、欺骗,都没关系。就算知道了也不可以先说出来,要主动道歉,谈不上原谅。 |
|
78/100 |
|
太牛了,用如此狗血的故事揭示出情感的微妙和生活中持之以恒的残酷性。 |
|
继承发扬了杨德昌的风格 |
|
滨口很常规的发挥,少了些日常化的灵性闪光,多了些规整的纵深结构,倒是河井青叶与冈部尚又被写成偷情的一对了。 |
|
再加十几分钟能当长片了,但感觉没讲什么内容。 |
|
日本狗血剧。
平行插入的婚礼乐队 |
|
★★★☆ Not the END。稚嫩的濱口龍介,大多數時候就是我所喜歡的那個他,能讓敘事節奏躍動起來,將一個戲劇化的故事去戲劇化地講述,一切調度都簡約明了的高效率,餘韻會一點點散發。主線之外不時插入的婚禮樂隊支線,是整個故事的神來之筆,是跳脫出情情愛愛紛紛擾擾的無憂無慮,多了輕盈,多了弦外之音。昨天《鸚鵡殺》中,周冬雨說“永遠”不是長度是程度,“我永遠愛你”代表的是說話的當下很愛,今天濱口龍介表示,說的當下也不一定很愛。 |
|
还是(夜以继日结尾的)那条浑浊(但正因如此充满活力)的河 |
|
什麼是永遠的愛呢?在神壇上將一齣「出軌」演繹的如此動人,似乎一切的愛並非那樂隊最後在典禮上唱詩般的溫暖閃耀,而是在之前排練時那哼唱,糾結,不和諧,淒美,動人⋯⋯一切終止於幸福,一切也緣起於對幸福的恐懼。 |
|
*
未盖章的婚姻届,由此我们预知了这个故事将会有怎样的波澜-公共交通的独处和共情时光,与婚礼现场形成的比对(后者是被建构的社会“仪式”,而影片如剥洋葱般逐渐还原其真正的状态。)本片的声音与画面太灵了,令人惊叹(另外关于视线-力量传递在本片也已经可以看到) |