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    永远爱着你 永遠に君を愛す (2009)

    最近更新: 2024-04-30 HD
    • 主演:内详
    • 导演:滨口龙介 (Ryûsuke Hamaguchi)
    • 编剧: (Yûko Watanabe)
    • 分类:剧情片
    • 地区:日本 
    • 年份:2009 
    • 更新:04.30
    • TAG:剧情 / 喜剧 / 爱情
    • 别名:I Love Thee For Good
    • 片长/单集:58分钟
    • 豆瓣评分 7.4 (931票)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《永远爱着你》的免费在线观看,《永远爱着你》是对白语言为日语,属于剧情,喜剧,爱情类型,目前在豆瓣的评分为7.4分,有931名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   婚礼当天应该是新娘永子最幸福的日子,但是她心中却有一个不能说的秘密隐瞒着新郎诚一。。。

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.7 HD中字
      天国はまだ遠い
      2016
      剧情片
      日本

      天国还很遥远

      天国はまだ遠い
    • 豆瓣网友的评价
      • 玉女与宅男的反差与互渗,化学反应还挺微妙的。17年的情绪浓极了,但三月的疏离是安静的,五月的牢骚是清雅的,雄三的不满也是柔和的,淡淡抹去,翻篇,大家都往前走了一步。三星半。@虞社,滨口龙介作品展映。映后导演也来了。
      • 无法触碰雨的落下,无法闻到雨的气味,但还可以听见雨的声音,还有相合伞下等了十五年才向幽灵表白的他。感觉像是枝裕和化的黑泽清?
      • 演戏是否能看作是亡灵还魂的一种?刀锋一样尖锐水一样柔软。一小段跳舞回想起了不気味なものの肌に触れる,后续的正片到底什么时候能有哦…
      • 三人排排坐的聊天太棒了(准确说,是四个人)。面孔的叠合,视线的突然转移。我一开始想的,只是男主某个人格。有摄影机在场,摄影机不也是鬼魂嘛。妹妹原来就是《全裸导演》里的女秘书……
    • 豆瓣 7.9 IMDB 4.8 HD中字
      親密さ
      2012
      剧情片
      日本

      亲密

      親密さ
    • 豆瓣网友的评价
      • @Metrograph. 啊对滨口无言......他的电影都太......有魅力了,会让人爱上里面角色的悲欢和谈吐和姿态。这部的台词和剧作没有欢乐时光黏和得那样好,文字有一些浮于表面,但是节奏处理掌控(尤其后半段)好像又强于欢乐时光。从这部到欢乐时光再到夜以继日能感觉到他在有意识消减"文"的比重,我认为是好的转型。
      • 已经很久没有看完一部电影后,有这种半天缓不过来的感觉了。前55分钟进入很慢,后200分钟却完全身心沉浸。登场人物没有一个算是美女美男,他们的表演也谈不上专业,但他们的反应却非常的魅力动人。(是不是因为英字幕欠精准,影响了imdb上的评分。另外,还有一个1小时左右的短版本。
      • 从一层虚构指向更深的虚构,滨口龙介镜头下的真实始终语焉不详(非贬义)。以真实性立身的不同个体都被(迫)镶嵌在不同群体内,从现实存在的剧组、虚构的战争,到被包裹的莫名其妙的爱情,人物对彼此的依赖超越了环境;但这些“他者”存在都被自我话语逐一消解,情感溃散,内容成为摆设物件,意义被随意安放,世界混乱。只有当人物完全面对或完全背对“观众”(即親密さ),真实性才有了可汲取的养料,深夜漫步和铁轨示爱在浪漫之余,也是打通虚实脉络的重要线索,有趣!舞台剧想到了Café Müller。
      • 我真的太爱中间那个戏了……而且演员真的好自然啊,这套表演体系根本不是为现场观众准备的。其实说中段ntlive也是不太准确的,滨口龙介还是重新结构了戏剧和舞台空间,尤其是两个人面对观众说话的时候,演员直视镜头对话,空间仿佛扭曲折叠起来。如果说戏剧所呈现的是一种假定性的虚构,摄影机则在最大程度上把虚构还给了现实——且不说在这之外,还有一层导演和编剧的关系。
      • 喜欢所有的电车镜头,滨口应该受到了《咖啡时光》的直接影响。开头电车空间对于亲密感的展现太精准了,公共空间中独属于情侣的私密空间,不是并座的,而是靠门的面对面,俯与仰的眼神交错。滨口的电影生成的是人的空间,戏剧里那个双人并排全景后切单人蒙太奇,直接构成并排坐着的两人面对面交谈情境的蒙太奇,简直杰作。滨口在昨天的映后说,311震灾后的日常性都是虚构的。因为日常性的核心在于不断地重复,但灾难直接打断了这种重复。《亲密》中的政治插入即是如此,暧昧的战争由此成为一个戏剧元素插入日常,成为引爆点。整体上仍然是体验式的时间策略,直接把整出戏剧放在电影里了。巧妙的是《欢乐时光》一步步把生活推向戏剧化,《亲密》里的戏剧则走向生活化,又用戏剧结构拆解亲密关系,可惜的是一些部分即便理解为重头戏前的压场,仍显冗长。
      • 公演前的两小时,不乏“在对话中从黑夜走向黎明”的高光时刻,但整体还是拖沓和抗拒观众的,虚构的战争情节和对战争的探讨也不明所以。 尽管占据后半篇幅的舞台剧本身很精彩,但还是令人质疑这样的拼接方式是否能称为电影。 至于最后五分钟,如果有影史最佳结尾评选,我会投它一票。
      • 把我看伤了,非常不耐烦,“如坐针毡,如芒刺背”。除了突如其来的浪漫结尾,但那种感觉是属于《春天情书》的。一次不太成功的实验,像是为《欢乐时光》所做的准备,但呈现出的效果相差甚远,开始怀疑四个小时片长的必要性。上部散落着工作坊里的无聊对话,念诗,从夜晚走向白天;下部放置了一场两小时的完整话剧,汹涌的正面对切镜头,终于令我摇摇欲坠、濒临崩溃。整体拍法过于寻常,叙事层面只是琐碎无聊,并没有从日常中提炼出某种特质,真正的戏剧性时刻和内心涌动的情感被抹杀了。《欢乐时光》的优点在这部里完全消失。以及,确实看出成本极低。
      • 可以是可以,但真的没必要。(最后一幕再喜欢也无法原谅)
      • #2019滨口龙介影展# 80/100,它有着如此鲜明的结构,但却在进行的过程中让人逐渐淡了戏剧与现实的界限,自然的、暧昧的、政治的,一切以话语按部就班的上演。当两辆电车分离后,我们或许才意识到究竟发生了些什么。
      • 四个多小时冗长但不乏味 一旦进入逐渐酝酿起来的情绪后。电影排演舞台剧部分和舞台剧内外的主题表达契合。独立存在的个体 无人能从生活里找到真正了解另外一人的缺口 发出家庭关系是否可以重建的质问 无法与他人建立真正关联的现代人际关系。这一表达在《夜以继日》里仍被贯穿。通过舞台剧的排练过程也不断践行通过不停对话和剖析自我 达到了解他人的目的。呈现电影时间对等现实时间的处理方式 一镜从头跟到尾 祛除电影语言的虚拟性 放大了它容纳真实情绪流动的丰富性。舞台剧部分通过想象空间转换 完全浸入人物状态和情绪 恰到好处的“间离”提醒 建起了第四堵墙。舞台剧里的男主说“凡事都会渐入佳境” 本片也同样渐入佳境 直到剧里剧外都接受真实的自己 而后主动去爱才能被爱。
      • 应该是山手线和京浜东北线,最后这一幕实在太加分。总体感觉还是现实部分感触人的地方比较多,当然舞台剧里想说的也很棒,但只能专念于台词多少有点看的人烦躁。
      • 男主在前段处于无间亲密的风暴溏心,索性就在后段把自己写成舞台上一股幽怨的离心力:角色表面是人际的中枢,实则无力扰动任何一片关系场域,结尾与变性者合居,也是弃绝性别纠葛的一次隐性示威。女主尝试与原定演员建立亲密关系,即将自己的影响施加于男主虚构的示威而无果后,就彻底在角力中败阵。观众席上,她看到男友被动却完美地为“示威者”赋形,见证了一次失效的介入,便明了自己只能疏离如局外人了。而当男主投身战争,完全抽离后,反而能凭借这场更宏大的虚构再一次开始重构关系,直至往日的负重也变得轻盈,亲密便得以在分别的当口达到饱和。 片子观感太曼妙,以至于回过神来想想,又是一次导演惯常表现的男女fort-da游戏罢了。
      • L'Amour Fou和Out 1的配方,排戏+戏+政治大戏。内景卡萨维茨,外景黑泽清。卡萨维茨经常迫冲胶片,撕裂连续性,维持注视的强度。滨口则任其欠曝,有点丢了强度,在《夜以继日》里光的流动更好。
      • 至少半部以上高浓度的Cassavetes. 开场第一幕就借男主之口建立了“语言”的皇位(“重音”论和男主的铿锵语速),之后语言在整部片子中不断充当道具充当调制解调器,语言松散成谈话的碎屑,或者凝练成诗;诗从未以如此自在的形态幻化于文本之中。(而且这些诗写得都实在太好了!)男主角像机关枪一样把关于“暴力”的诗词喷吐出来,铿锵铿锵,咄咄逼人。镜头向他的脸和他的嘴无限逼近,环境声渐趋稀薄,语言—语速—语调—影像四位一体,构成了瞬间加速膨胀直至峰值的节奏压强。感觉这片在形式、文本和制作规模上都直接影响了《冰淇淋与雨声》和《夜空蓝》两部,像上半部收尾的那个“黑夜走向黎明”的超级长镜头,绝对是只有低成本拍摄才能产生的神迹。
      • 超级流畅,每场戏都为上一场戏提供解释,为下一场戏抛出悬念,前后两段的收尾都漂亮得堪称神迹(虽然上段的破晓长镜头实在太暗了),舞台剧部分的剪辑也出神入化(尤其兄妹隔空对话时全景特写交替的“正反打”),更何况我对这种带Docufiction性质的片子一贯缺乏抵抗力,纠结了一下还是觉得五星给得不虚。
      • 3.5。Jacques Rivette。目前看到僅次Happy Hour,又煩又驚,藝高人膽大!上半場收尾的「愛在黎明過橋時」(感覺是《暗湧情事》告白鏡頭的另種嘗試,剪影、汽車的增加,更大程度的移動),下半場收尾的電車重逢(電車又帶來「倒數計時」的有限時間,吊足胃口),都是難以忘懷的美妙段落(大心)。演員都好素人啊…
      • 语言是承载想象力的电车,而人与人之间的种种际遇,相逢与离散都是幽微而沉默的诗。我是你无暇处理的一则资讯,共赏过后的一支残樱,无处投递的一封情信,闲谈漫步抵达的黎明,或者,在反向的电车上,所有战争和暴力都退后,欺骗与厌倦都消失,期待下一段旅程的同行。
      • 服。处处击中我,处处打动我,处处是我想要的东西
      • 导演对手相、男女关系有很深刻的执着。还有女朋友给男生脱袜子这个细节有执着
      • 在你身边的时间和你不在的时间加起来并不等于所有时间,[暴力=剥夺选择的权力]所以认为自己“别无选择”不过是在施暴自虐,转瞬即逝的情感遗留下无处可去的语言,渐行渐远的两架列车上久别重逢之人欢愉道别……架空历史的第二次朝鲜战争下,日本文艺青年剧团二三事以及一场两小时无删减舞台剧实录;全素人班底艺高人胆大,挺好
    • 豆瓣 7.2 TMDB 5.60 HD中字
      不気味なものの肌に触れる
      2013
      剧情片
      日本

      触不到的肌肤

      不気味なものの肌に触れる
    • 豆瓣网友的评价
      • 反抗黑澤清,這應該是濱口竜介的作品裡最為圓熟,最自由的一部吧..
      • 3.5;迷人的诡异,拍成长片一定非常棒!以“无限接近但永远无法接触”的现代舞形式表现人与人之间不能共情共生的疏离感,兄弟前史以及男主的性格形成原因只能透过一鳞半爪猜测,然而大写的孤独是毋庸置疑的,毕竟我们人类从漫长史前的海洋中进化成人,保留了些许特征——后脑骨、脊椎骨和手背伤口的暗示。
      • 创意先行,人物立得好,被捡到的小孩长大成人,与人之间隔膜,而若即若离的舞蹈更加催化了他的个性,多鳍鱼是个很好的意象,一旦攻击就爆发本性。三星
      • 很难进入到导演的叙事中,频频走神,对突如其来的暴力和犯罪理解困难。但结尾处两个男孩的舞蹈非常吸引我,肌肤与肌肤之间,那种即将贴合又马上被斥开的微妙张力,隐喻着不可言说的人际关系。
      • 人与人之间的隔膜如此之深,以至于永远都无法互相理解。很多时候发自肺腑说出的话,对方根本无法了解其中的意义。这一切与智商无关,与意愿无关,与感情无关,只能说,人与人之不可通约性实在是太强悍了。能够部分消解这一切的只有彼此了解的深切愿望,以及共同相处历练的漫长时间。两者缺一不可。
      • 染谷将太的电影总是一知半解总是感同身受,真不愧是我的致幻剂啊
      • A-,我们都是会咬手背的多鳍鱼,可鱼能在水中活着而不触碰到水吗?滨口龙介对人亲密关系进行探讨的影像风格,真是迷人。多鳍鱼,舞蹈,紧贴大地,隔着手掌的吻,后脑勺上的凹凸。剧情突然走向血腥,在奇妙一舞后戛然而止。但是最后的To be continued什么情况?完全可以拍成长片。
      • 有種別緻的詭異感。
      • 暧昧。被两人的共舞牢牢吸住注意力,这张力!跳这种舞不爱上对方才怪,想碰不去碰,感受对方的呼吸和内心的波动互相牵引,啧,还有什么水啊鱼啊的比方。染谷的小肚腩Awwwww
      • 因为是前传,所以故意不清不楚嘛
      • 早期滨口龙介对身体的迷恋比后来的电影更多,如果说对脸的凝视来自对卡萨维茨的继承,那主角的灵异体质、精神控制和仅凭正反打就能营造出一种微妙气氛的能力绝对是来自黑泽清了。这部里染谷将太的表演是精准的,不知为何后来的表演总是以一种迷之微笑替代, 像是对表演的某种放弃。
      • 三星半。描述人与人的距离时,以鱼设喻真是精妙。或许,人的存在状态是最接近游动的:无时不感受水的阻力,又无法脱离;能游向其他个体,却难以触碰,接近即是推开。真相藏于伤口,伤口有如鱼吻。
      • 染谷将太的表现力极强,完全将这个短片和这个肢体语言撑起来,他的眼神告诉你,他可以做任何事,因为他不想被你碰触的秘密。
      • 滨口热衷身体的运动与交互,却从来不拍性。
      • 形体训练有意思。
      • 情节一拐一拐挺好玩的,不管是变奏还是氛围的处理都像极了他老师,对“触觉”的调用也很漂亮,可惜没拍完。
      • 孤独到将身体交付大地,用怪谈激活鬼魅感,气氛一直控制的恰好。
      • 戏剧元素,肢体互动体验。
      • 小肚子好萌的
      • 氣氛

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