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三星半。描述人与人的距离时，以鱼设喻真是精妙。或许，人的存在状态是最接近游动的：无时不感受水的阻力，又无法脱离；能游向其他个体，却难以触碰，接近即是推开。真相藏于伤口，伤口有如鱼吻。 |
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3.5；迷人的诡异，拍成长片一定非常棒！以“无限接近但永远无法接触”的现代舞形式表现人与人之间不能共情共生的疏离感，兄弟前史以及男主的性格形成原因只能透过一鳞半爪猜测，然而大写的孤独是毋庸置疑的，毕竟我们人类从漫长史前的海洋中进化成人，保留了些许特征——后脑骨、脊椎骨和手背伤口的暗示。 |
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人与人之间的隔膜如此之深，以至于永远都无法互相理解。很多时候发自肺腑说出的话，对方根本无法了解其中的意义。这一切与智商无关，与意愿无关，与感情无关，只能说，人与人之不可通约性实在是太强悍了。能够部分消解这一切的只有彼此了解的深切愿望，以及共同相处历练的漫长时间。两者缺一不可。 |
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染谷将太的电影总是一知半解总是感同身受，真不愧是我的致幻剂啊 |
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一个半明半晦的短片，有很多可供解读的姿态与意象。最喜欢的镜头，是千寻睡在马路上，哥哥伸手，却始终摸不到他。万一有人拍一部电影，设置个永远无法被人触碰到的主角，应该也挺有意思。@虞社，滨口龙介作品展映。导演说短片算是Floods的大纲，可惜预算不足没有拍成。这故事要能展开下，也许更有趣。 |
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A-，我们都是会咬手背的多鳍鱼，可鱼能在水中活着而不触碰到水吗？滨口龙介对人亲密关系进行探讨的影像风格，真是迷人。多鳍鱼，舞蹈，紧贴大地，隔着手掌的吻，后脑勺上的凹凸。剧情突然走向血腥，在奇妙一舞后戛然而止。但是最后的To be continued什么情况？完全可以拍成长片。 |
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创意先行，人物立得好，被捡到的小孩长大成人，与人之间隔膜，而若即若离的舞蹈更加催化了他的个性，多鳍鱼是个很好的意象，一旦攻击就爆发本性。三星 |
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有種別緻的詭異感。 |
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早期滨口龙介对身体的迷恋比后来的电影更多，如果说对脸的凝视来自对卡萨维茨的继承，那主角的灵异体质、精神控制和仅凭正反打就能营造出一种微妙气氛的能力绝对是来自黑泽清了。这部里染谷将太的表演是精准的，不知为何后来的表演总是以一种迷之微笑替代， 像是对表演的某种放弃。 |
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续集呢续集呢 |
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【林象词语放映】滨口龙介短片作品。触碰不到的身体，手掌隔开的亲吻，手背咬下的伤口，脑后鱼脊般的突起，兄弟的隔膜，二男一女的关系，气氛十分谜诡。虽然可能从鱼类进化而来，但人类还是一种寂寞的生物吧。两星半 |
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tag:日本 2013 短片。是个长片（项目名为「FLOODS」）的概念短片（居然也拍了这么长），这个项目不知还做不做了……研究了一下居然是在现在已经关站了的「LOAD SHOW」网站（一个发行日本独立电影的网站）直接上线付费点播的。设置了复杂的一套寓言结构（多鳍鱼-几个层次的用法），后311电影+（某种意义上的）吸血鬼电影（三角恋-性少数？）。也是滨口表演论很少见的不靠语言靠肢体动作的一部，时间线也比较复杂。 |
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很难进入到导演的叙事中，频频走神，对突如其来的暴力和犯罪理解困难。但结尾处两个男孩的舞蹈非常吸引我，肌肤与肌肤之间，那种即将贴合又马上被斥开的微妙张力，隐喻着不可言说的人际关系。 |
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暧昧。被两人的共舞牢牢吸住注意力，这张力！跳这种舞不爱上对方才怪，想碰不去碰，感受对方的呼吸和内心的波动互相牵引，啧，还有什么水啊鱼啊的比方。染谷的小肚腩Awwwww |
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失语之始，语言让步于肢体、感触、情绪、眼神。让他们驾驶我的车。 |
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染谷将太的表现力极强，完全将这个短片和这个肢体语言撑起来，他的眼神告诉你，他可以做任何事，因为他不想被你碰触的秘密。 |
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场面调度大师班归来。 |
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距离/定义同类 |
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因为是前传，所以故意不清不楚嘛 |
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鱼脊，飞盘，隔掌之吻，路面躺尸，两个人不可触摸的肢体舞，三个人胶布掩盖的手背齿痕……虽是To be continued的未完成之作，整体氛围也不错 |
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依然是黑泽清式的鬼魅感+卡萨维茨式的舞台剧元素，倒是一反常态地抽离了大量的对白。但这个短片最大的问题是染谷将太的肚腩太出戏，以及他的肢体看起来根本不会跳舞。 |
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滨口热衷身体的运动与交互，却从来不拍性。 |
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形体训练有意思。 |
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情节一拐一拐挺好玩的，不管是变奏还是氛围的处理都像极了他老师，对“触觉”的调用也很漂亮，可惜没拍完。 |
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鱼的指涉好国产犯罪片啊，现代舞也是我不懂的领域。发现滨口龙介的创作基本围绕“偶然”与“想象”两个母题，这个可以看作雏形。摄影很强，故事很迷。 |
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迷人吊诡，被染谷将太迷晕第n+1次。千寻说自己很擅长察觉别人细微不想展露的东西，全片围绕的都是这种游离的负担感，与兄长之间“鹰追逐”的游戏，察觉别人的脊骨，站在桥下看着亲吻后迅速地跑入黑夜，这种粘稠、难以抽离的负担感所正是由于触不到的肌肤，人与人之间摩拳擦掌的关系线条所延伸开来的探讨，回归到最后的话题，滨口龙介仍旧在探讨“人与人的关系”，只是这个尺度的把握从定位在男女到不断地泛性化，染谷将太始终是迷人的，他是所有粘稠离弃感的集合。 |
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戏剧元素，肢体互动体验。 |
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真的是很棒！ |
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小肚子好萌的 |
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氣氛 |
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230117 @ Broadway Cinematheque滨口龙介早期展 |
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有些元素延展開來，就成了歡樂時光 |
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2023.01.28：染谷将太饰演的角色名叫做千寻，我一开始还以为他躺地上不上车所以斗吾模仿《千与千寻》开头台词故意戏称他为“千寻”呢？…… |
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两片连放，第一部太好了，导致这部一直出神，待重看。©虞社/滨口龙介到场。 |
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看不懂，很迷 |
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3.5 |
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起初几场还需要动用匹配剪辑将不同场景凝合在一起，之后则肆意地可以仅用一张观看的脸便跨越景框视线到另一个场景，甚至隔上好多场才将目光收回，毫无限制无比自由。 |
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滨口好像很喜欢水这个意象。水是流动变化的，可以冲刷一切，又能翻起沉淀。千寻与直也的关系是嫉妒、友情还是朦胧的爱情，暧昧感让人物关系也在流动。也许开始千寻是鱼，而直也是牵引他让他无法离开的水；而当直也伸手触到了那块肌肤，不再感到害怕时才发现自己是鱼，而千寻无言地指引他做出最后的决定；也有可能他们都是水，彼此交融牵引。很喜欢一点是滨口的意象给的都直接清晰，而在关系上又有足够留白，让人只想屏住呼吸沉浸其中。最后近十分钟无声的舞，肌肤间的平行与情感上的交织，从未看过这么暧昧又情感充沛的舞蹈。影像此刻仿佛也变为包容流动的洪流，把一切掀开推至高潮。染谷将太好适配这类角色。他如同一条恩氏多鳍鱼潜伏于泥沙中，而当他发现猎物时又无比激烈灵动。他是荒地上倔强的野草随风摇摆，而你看一眼，他就已经在你的心里扎根了。 |
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有現代舞表演的張力支撐後，內核似乎顯而易見地關於人的「親密」，但這親密感及其構建的維度是極豐富的：親密本身，抑或親密的企圖，在一重（無法）親密作用下的另一重（無法）親密。災後斷裂的親密、重建的親密——這樣的架空是千尋所擁有的基礎，是「哥哥」無法觸及渴望的根源。而情感與現實的災難永遠是出界的飛盤，輕易無形地消解了親密的紐帶。大概每個人都是多鰭魚：梓在直也靠近時躲避反抗；千尋夾雜著妒忌在梓的靠近時反咬；直也在梓的死亡創傷、親密的斷裂後，「自首」留下同樣絕望孤獨的千尋。然而這一切「闡釋」，都道不明電影呼吸間種種模糊的空隙。濱口早期作品都太魔法了，在我心中幾乎都勝於《駕駛我的車》。這部尤為特別地帶著迷人的鬼魅感（黑澤清？）與殘酷的美。 |
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滨口不适合拍意象堆砌的乡镇文艺，还是拍城市比较自然。符号多了就做作了，假 |
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暂不说导演想要表达什么，单是故弄玄虚的氛围和两个裸男互相缠绕又互不触碰的暧昧就让人发烦。 |
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开篇以为双男主是同志，慢慢以为双男主是一个人，最后尼玛是确是人间大爱【手动滑稽】。少见的触感电影，绝对的独特，调子和气质直逼《去年在马里昂巴德》【手动狗头】～～～ |
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像是由一个概念发展来的。拍电影的时候应该把读过的梅洛-庞蒂忘掉。 |
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滨口！滨口！滨口！如此原始的，自由生发的神秘性伴随着铺面而来的蒸腾水汽，潮水尚未上涨却已几乎吞噬了我。滨口会比黑泽清成就大。 |
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最近一直有读滨口龙介的书还有采访，但是总感觉他的思想如同他的电影一般，总是隔着一层纱，无法看透的同时又具有致命的诱惑。如同这部50多分钟的影片一样，碰到就结束，用肌肤去感觉对方，去聆听去爱。然而，也许终究滨口是想保持人与人之间的这种不可破的距离的。延续到后来夜以继日，这种不可接触无法打破的距离，已然突破了与他人，而上升到与自我的角度了。 |
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导演蛮无聊的，总是想办法意淫男演员 |
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这是滨口版X圣治啊！ |
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对男主角的讨厌太影响观感了(他长得让我很烦躁) 感觉拍成长片会好看，短片不太够。符号有点多 |
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魚 現代舞 手背傷口 |
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滨口龙介大概执迷于正反打的人物对话。此类交锋完全在精心设计下发生进行，但却无一例外令人放松对刻意感的警惕，借此释放作者的个人文本风格。
而每一次对坐之后，人物往往迎来震荡。<欢乐时光>里这种震荡续存为生活的失序与反常，而此片里，染谷将太和石田法嗣经由老师的邮件开启采访后，剧作急转直到见血的咬痕… 共通之处在于，这种意外全然放弃了对于观众自发揣测的预判，把目光聚焦于电影本身。
此外，滨口对黑泽清最彻底的延续，并非静水深流下的悚然，而是人与人之间那种究极的疏离感。看似互相依托的大体量对话下，透露的反而是令人唏嘘的隔膜与屏障。
最为当代的审视，最无懈可击的构架。 |
