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    土星保龄球 Bowling Saturne (2022)

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    A la mort de son père, Guillaume, commissaire de police, hérite du bowling familial. Il décide de le donner en gérance à son demi-frère répudié, Quentin. Le comportement pulsionnel de Quentin et son improbable gestion du bowling empêchent Guillaume de se consacrer pleinement à l’enquête sur une série de meurtres de jeunes femmes qui frappe la ville.

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    • IMDB 6.6 正片
      La llorona
      2019
      恐怖片
      法国

      哭泣的女人

       La llorona
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。惊悚元素的必要性与否尚且放一边，不懂为什么片名要引用La llorona这样一个与作者意指不太吻合的拉丁美洲传说，而且结合导演对这部分的呈现来看又很容易暴露出拍摄技巧的不足。不过剔除这些还是比大多数所谓的「Third Cinema」完成度都更高。
      • 用高密度的民族符号&象征注入Efraín Ríos Montt认知能力衰退得以拒出席法庭之点，立足于坚实基础之上虚构以另一种媒介形式进行公开审判，不乏概念非传统性运用，甚至是变本加厉重组其经历过本该绝命的政变梦魇
      • /LFF P&I/ 哭泣的不是女人，而是那些无辜的亡灵。
      • 【日单元】第76届威尼斯国际电影节日单元最高奖GdA导演奖！
    • 豆瓣 5.4 IMDB 5.7 正片
      Family Dinner
      2022
      剧情片
      奥地利

      家庭晚餐

       Family Dinner
      • 豆瓣网友的评价
      • “仲夏夜惊魂2”之减肥减出一个邪教来。氛围倒是不怎么恐怖，就是悬疑设计得好，最后10分钟反转真特么震撼哈哈。
      • 减肥是一种邪教。
      • 很好感覺⋯
      • 这几年看的神经病家庭和食人族的电影，心目中最对味儿的就是《遗传厄运》和《骨及所有》，但是这么彪悍的小女主实在少见！特喵的，不知情的吃下好朋友的人肉没有发疯发癫，灰常冷静快速地手起刀落干掉他爹，唰！汽油子一泼给他妈点咯hhh真的看得我笑鼠......看多了发疯感觉她才是最合理的。人性就是面对极端状况时的理性，因为感情才是我们维持理性的枢纽和命脉。
      • 我觉还不错。剧情并没有那么沉闷。只是比较缓慢推进。并没有太多花里胡哨。演的挺好。
      • 啥？邪教母亲能吃掉儿子？这么离谱？胖子这么容易反杀了？回家该怎么和妈妈说？本来是去减肥的 结果减肥没成功表弟被亲妈吃了 自己还杀了两个人回家
      • 电影剧情还行，短短几分钟就让你感觉到一种不安的氛围蔓延了整个家庭，有点诡异，虽然是慢节奏烘托氛围，但还是可以一看。
      • 还是这种步步深入细思恐极的剧情最恐怖 所以拜托各种恐怖片导演少靠一惊一乍吓人
      • 不得不说前三个晚上的每顿晚饭看得我好饿，等我自己弄了点吃的准备边吃边看就开始解剖兔子了
      • 看了一会就能猜到结尾。但是，看完电影后，我依旧感觉有点反胃。好几天都不敢吃牛排。
      • 复活节假期进入一个陌生家庭，一切显得很奇怪，紧张气氛在逐渐升高，危险也在慢慢迫近。只是不知道是何种危险，也不知道危险从何而来。故事讲述得不慌不忙，拍得也很冷静。结局让人吃惊且恶心。只是最后的镜头，不知导演想表达什么，感觉有些画蛇添足。
      • 删
      • 一首美人送给你们。
      • 想说舅妈的手艺真好，给我看饿了。
      • 没太看懂，感恩节母亲把儿子吃掉，就因为儿子一直忍受不了，想逃走。小女主一个人对抗两个大人，一分钟内k.o.实在厉害。重点是，这都什么年代了，想减肥，五六天节食就能成功？搞笑吗？
      • 音效和气氛很好，但是铺垫过于明显
      • 太一般了。。不够诡异，不够神秘，不够邪典。。什么都不够。。
      • 2星，邪典题材， 片中的插画是 “克洛诺斯吃自己的孩子”，也是本片的核心内容。
      • 一邊一堆美食一邊被迫挨餓，“淨化”好的胃口是為了吃閨蜜小表弟，是我我也得暴走
      • 3分左右。 毫无亮点啊……拍的时候导演与编剧真的可以欣赏吗？
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.2 正片
      Master Gardener
      2022
      剧情片
      美国

      园艺大师

       Master Gardener
      • 豆瓣网友的评价
      • 78/100 #Venezia2022# 种植园多么像美国某一些肮脏的历史，只不过多族裔已经在工作的场地相对维持了体面与和谐，但也得看到庄园仍是哪位白人在出资话事，华美而压抑的豪宅显然与土地相差甚远。再走到近一些的越战历史，一些美国政治鹰派又与新纳粹有多不同呢。而战后的又一代年轻人，除了被延续下来的、暴力的身体痕迹之外，他们也面对着：毒品、智能手机、迪士尼，或是那些《无因的反叛》里早就提出的一些问题。司机、牧师、算牌人、园艺师大致都属于同一类乡村牧师角色，施拉德如此迅速“重复”了自己日记人物的模式，这次的角色属于Schrader starter pack吧，更老派也更雄性，也意外的在情感救赎上更正面一些。只是再结合前面所说，那些美好迹象显然也存在怀疑、隐患和虚假，正如在本片的那段超验时刻。
      • #4th HIIFF# 影展甄选-大师新作。前入围2022威尼斯展映。施拉德是有多爱《乡村牧师日记》……其实前一个小时还真挺不错的，惊悚气氛塑造挺到位，甚至园艺这个事儿用得也是挺有想法的。后面简直是瞎JB编……尤其那个结尾简直是看瞎了！！白瞎了前面一个小时搭的架子！！！
      • 一年一度施拉德布列松模仿秀（第一个镜头出来全场都笑了），这部至少还算能看，而且还有公路鲜花盛开这种年度级别名场面，不过肯定要被那帮liberal们骂死
      • #79威尼斯#节奏慢的抓狂，故事全是套路，演员狗血撕逼， 真不太行
      • #4thHIIFF# 还是施拉德那一套，没有惊喜倒也谈不上失望，剧作上还是有太多需要自己脑补的地方了。撇去那些解读，最直接的观感大概就是在用一个神秘惊悚的气质拍一部狗血的三角恋故事……
      • 搞了这么多幺蛾子最后你给我讲个爱情故事？为了弥补我的预期 回家就看小小乔/再娇艳欲滴的花也不如女主骨肉均匀的小腿 真美
      • 一点不晦涩的施耐德 甚至有点狗血。 花园虽然被塑造成一个伊甸园 可是导演特意选了一座相对朴实无华的花园来拍摄 和整部电影的神圣气质相符
      • I wish it’s more about gardening…
      • 的确是WTF，保罗施拉德几乎快要成为好莱坞男凝大师了。很久没看到这么让人反胃的片子，庸俗过时的台词，随意松散的剧情，似是而非的种族主义探讨，看上去都只是为了导向少女跟中年男人鱼水之欢的工具。关键这似乎已经不是第一次了，第一归正会也是差不多的配方。
      • It’s really beautiful! 中间有一段fantasy一路五彩斑斓的鲜花绽开，少女和大叔把头伸出车窗外，我禁不住微笑也把双手放在胸口。如果你喜欢童话它比迪士尼更梦幻，如果你喜欢忘年交的桥段它比洛丽塔更纯情更神圣，是爱是救赎是守护！
      • +
      • 9.3/10 #NYFF 相较于前作，施拉德终于抛弃了他“超验”方法中对“东方”美学的拙劣模仿与各类浮夸技巧，也极大减少了老套美式幽默(虽存在)。“园林”作为殖民主义的产物正连接着Roth-Norma-Maya三者间的power relation，也成为某种能量(超验性)的媒介(自然的躯体/气息取代了Roth刻意隐藏的自身躯体)，且园林/自然并不俗套地与“人”对立，而是被调和为与“人”共存的有机物和历史场，随着侵犯/被侵犯，征服/被征服，被瓦解且重建的discipline，可惜在园林外的部分似乎有些泄气，缺乏统一的语境，且救赎部分稍显敷衍。施拉德固然是守旧且老派的，甚至带有“white-wash”特定历史或创伤的嫌疑，但这种伴随隐忍/黑色及躯体重构的相遇-救赎，依旧在这个当下有它特定的力量。
      • 大银幕。三星半。施拉德的方法总是屡试不爽，但这一次他似乎在原有的速度之中寻找着一些微妙的变化，他更加迟缓了，对于这位老人，我们能从一种有常的步调下看尽岁月的沉淀。前半部分拍的是真好，只是后面没顶上去。2023.5.28号@PCC
      • 6.4 僵硬的类型逆写，当master gardener离开了他的garden，隐忍的文本也就失去了其所抑制着的魅力。同时，乔尔·埃哲顿永远成为不了奥斯卡·伊萨克，就像施拉德无法仅靠复制粘贴高潮来重现前作的动量，建议还是别反思了。
      • @海影节第一部，看老师傅是辣的继续重构自己这几年影片的几大元素。
      • #4thHIIFF#小镇园丁日记，和算牌人类似的主角人物，有用历史对抗消解主流话语体系的野心，最后似乎达到一种规训与野生的折衷。
      • 这依然是一次关于“本体”的讨论，因为“花园”意象的存在完全服务于表达的需要。嵌套一个“大叔和女孩”的故事，身份的破碎、重建没有更深的力量，这种“精致”是孱弱的，难免有些故弄玄虚。情欲戏里“俘虏”与“被俘虏”的隐喻，也让人不明所以。电影缺乏一个“准确”的时刻。
      • 从算牌人到园艺大师，还是日记纹身暴力，但又是极度让人愉悦的变体。对南方庄园精致平静外表下多层次高效率的隐秘反动，用布列松式的救赎掀翻两面一体的极右翼。
      • 这个电影看得我困到，两杯咖啡都救不回来。全场连吃爆米花的都快看成家庭电视随便播入眠系列了……为什么！剧情可以这么无聊！七零八碎的。本想给两星，为了那花园和色调，没忍心。很想知道想表达什么，也许是我境界不够。Cineplex Fifth.
      • #Venezia79 依旧有关创伤与边缘，去救赎，去爱。
    • 豆瓣 5.2 IMDB 5.6 正片
      Megalomaniac
      2022
      恐怖片
      比利时

      自大狂

       Megalomaniac
      • 豆瓣网友的评价
      • 1:41:06
      • 好久没看到法语恐怖片了，虽然不像《殉道者》和《身在其中》等十多年前的老片那样惊骇世俗，但依然能感觉出一些法语恐怖片所特有的神经质。导演还可以搞得更纯粹、更彻底一些，用不着尝试那些形式上的东西。
      • 节奏太慢也没啥血腥，男主和女主是杀人魔的后代，以为是虐杀片结果是恐怖片，中间整点魔幻的一拖再拖到结尾男主给女主复仇砍死两个人然后结束了
      • 比利时的导演现在真的够激进的
      • 我还是很喜欢电影压抑的氛围的，但电影和名字有什么关系吗
      • 各方面像鬼一样的电影；表层是反社会之间的狗咬狗，内里其实涌动着以剥削电影反剥削电影的意图冲动，总是把人物置于构图一侧、引导视线至画外空间也意在此，像钓鱼般地时刻玩弄着“观看的”那面。这就是那位被掳进来虐待的受害者会见鬼且这段情色场面因此停住的原因——全身黑唯有双眼被照亮能辨清的不正是沉浸在cinema中的银幕外的观众么？最后的交叉剪辑更是直白了当：一方面是成品展示（风格化的视觉奇观），一方面是制作过程（女性生理痛苦的分娩），结尾破土而出回到了“罪孽之源”- 观看本身。
      • 后半段身上带着蛇啪啪啪
      • 【2.0】
      • 不喜欢
      • 有种不小心踩到屎的忿忿不平
      • 摄影的推进与画面的留白做法很有韵味，直白的感官和生理不适之外给了些情绪的宣泄出口，文本还可以以更好的方式呈现，规避拖沓，精炼步履，或许能更好的与这类性别角力下的诸多意象式符号化后的意识流派相得益彰。
      • 男权主义剥削片，但后半部分演变成了女性的崛起、反抗，血腥度还是不如边域之城
      • 这就是自带的基因挡不住？呵呵
      • 這拍的是個啥……
      • 腐朽阴暗的老屋里只有血液是新鲜刺激的来源；被连环杀手父亲和黑化的哥哥抚养且还要陷入日积月累的自我否定和工作凌虐失去了对正常人际关系的感知于是只能滑向精神失常；影片把女人变成男人再把男人变成禽兽/物件，最后破土而出的是女主的释放也是她自然而然屈服于命运完成最终转化的象征。PS：影片很闷，非常非常闷，你只想看血浆片请跳过这部。
      • 喜欢。
      • 我已经受够了男人在镜头前围猎虐待杀害女性。我本以为结局会有些反思，没想到它只是单纯想讲一个让人不适的黑暗的故事。自大狂无非是创作者本人。
      • 不知所云，一脸懵逼。唯一的亮点应该是后面的慢镜头和配乐有点牛逼
      • 兄妹在被囚禁人面前h和妹妹在地下生孩子哥哥在门厅砂仁那两段比较有意思，整体有点沉闷，不是很明白作者到底想讲个啥……勉强作为写连环沙手的素材积累一下
      • 带着蛇do那块多涩啊……斯哈斯哈
    • IMDB 5.9 剧情片
      Terminal Sud
      2019
      恐怖片
      法国

      南方码头

       Terminal Sud
      • 豆瓣网友的评价
      • 景别范本，补充文本动力
      • 政治惊悚。救人的手最终在复杂政治局势下沦为杀人的手，所讨论的是一个相对来说没啥可讨论的话题，说来说去不会有结论的。兹梅什太像哈内克了吧，还是说两人共用了摄影团队？怎么这么复制粘贴。值得标记的是本片文本在地理和时间坐标上的“模糊”，尽管多数镜头能看得出拍摄于南法，但作者拒绝告诉观众此处是哪，此时是何时。从而看起来也像法国，也像阿尔及利亚，也像当下，也像从前。政治的暴力性和极权的残酷，在这种模糊中最大范围地渗透，走向普泛化。但是不得不说，拍得也是真的很无聊，几度昏昏欲睡。
      • 真实情况吗？那也太可怕了吧，现在还有多少个名存实亡的国家，还是说是一帮恐怖分子
      • 微叙事都留到画框外，于是这种微妙的退化与混沌，捕捉到了暴力的一些原始形态。
      • +
      • 以平民医生的视角讲述阿尔及利亚政局的混乱残酷（像是反抗军和政府军的内战），真是每一天生活皆如战场，画面写实粗砺，反而最终那片平静美好的大海显得过于理想化
      • 原来是一部十分阴暗的电影，故事讲述的是2018年发生的，居然是极权发挥得淋漓尽致，是对现代社会的极大讽刺！我们不敢拍...
      • 非常微妙且精确的推镜头
      • 4.5.在如此残酷的现实社会，生活宛如战争，逃出是迟早的。影片太顺畅，太多含义浸透在画面之外和电影之外。我们该如何关注那里，那里该如何关注普通人。医生的逃走既是必然也是运气，也可能还有另外一个版本，就是他跟其他人一样葬身于那片动荡土地之中。
      • 挺无聊的故事，有人介绍下阿尔及利亚吗
      • 不是很懂
      • 无尽的大海，该去向何处
      • 以小见大，叙事完整，空镜有力。
      • imdb 5.8
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.6 HD中字
      Петровы в гриппе
      2021
      剧情片
      俄罗斯

      彼得罗夫的流感

       Петровы в гриппе
      • 豆瓣网友的评价
      • 等老娘来做一个playlist
      • 这部优于《盛夏》。电影致幻，让人高烧般和主角一起体验似真似梦的俄国现实，在只有77年的阿司匹林（历史）和UFO能解救（未来）的病患中死而复生。阉割的喉舌，无望的作家，以及杀人的知识分子，都表达了导演因被政府长时间禁足而生的复杂的情绪。可以想象他在深夜意识迷离，变成了卡夫卡笔下的一只甲虫，也或许他会变成壁虎，从死体复生。除了最后snow maiden视角一段我不太喜欢觉得多余其余都很好。
      • #27th SFF# Kinoscope。前入围2021戛纳主竞赛。极多主义的过载文本，确实很飞，把《盛夏》里面的各种脑内小剧场无限放大了，随时随地甚至一个镜头之内就进入幻觉和梦境，有几个超高难度的长镜头，Day1部分那个服用1977年阿司匹林后的18分钟梦境长镜头尤其厉害，虽然构思是舞台剧换景片式的，但是空间嵌合与转换十分复杂，人物众多。彼得罗夫一家都有各种脑内小剧场，男主尤甚：记忆，梦境，幻觉，漫画等等随意转换，而且有情感上很动人的地方。不过最大问题可能是Day3部分“雪女”30分钟左右《盛夏》式的黑白段落（1977年），虽然给出了很好的多视角叙事，但真的有点不兼容啊。
      • 上一部我嫌泛滥无节制，这一部不仅给泛滥无节制找到了正当理由，更是变本加厉彻底放飞，不受限制的创作，现实、虚构、想象和回忆交织重叠，完全抛弃观众，想起日耳曼《上帝难为》式的噩梦体验。
      • 快半个月没发豆瓣影评了，是一部很特别的电影《彼得罗夫的流感》难住了我，十多天中分三次才把这部二个多小时的片子看完，看得好累哦！这位导演过去的电影《盛夏》我挺喜欢，技艺独特，就是故事性薄弱了些，没想到这回他更是肆无忌惮地只是在玩技巧，炫时空、影像的错位，情节人物时时让观众摸不着头脑。导演确实是个营造气氛的电影天才，但是这次还是玩过火了，只顾自己嗨。可惜像我这样的老年观众早已是见怪不惊，对这种形式大于内容的创作毫无兴趣了。
      • 我没慧根。
      • 导演在视觉调度、观众注意力控制，声音和时空的再造上想象力和技巧都很惊人！在主客观情景和虚实间的转换几乎达到了今敏动画里的自由。夫妇俩回家之前的段落有点太飞，给我一种“列宁是蘑菇”的荒诞感，有点抓不住导演到底要玩什么。等到后面旧日时光以童话般的pov滤镜呈现，你才感受到那股熟悉的今昔对比的乡愁，70年代的阿斯匹林治不了今天的流感，《秋天的马拉松》里那美好得不真实的莫斯科也不知是否真实存在过。父子通过新年舞会达成了和解，但存在男主童年记忆里美丽的雪仙子的痛苦遭遇无人记得。结尾那段实拍的长镜头再次否定了所有的记忆和叙事。也许只是普通的新年夜里的普通流感而已，却串起了生活在莫斯科的苏联人的前世今生和对于当下不如意的种种复杂情感。北京的筒子楼和莫斯科的太像了，像到我可以理解这画面里的一切。ost一绝！
      • 乍看费脑，回想走心。流感是社会之症，它让你高烧不退目眩神迷，在摄影机被逼到最角落的一刻，你还能靠声音感到幻觉中的窒息。魂穿塔可夫斯基《镜子》，私语般的个体历史化作癫狂的梦境，病入膏肓又生机勃勃，越想越妙。
      • 导演拍飞了 我看睡着了
      • 谢列布连尼科夫，这届戛纳真正的卡拉克斯
      • 三星半到四星水准，戛纳技术大奖还是实至名归，不过和前作[盛夏]的毛病类似，都是形式过于飞扬炫目而内核却较为空乏苍白。梦境、幻想、回忆与现实互切，沉睡如长逝，惊醒似重生。传染疾病的隐喻与苏俄30年间的物非人是，过去的美好与怀想成为一种想象性满足，现实的冰冷和苦涩只可借着死亡与复活的演绎来冲淡调和。1977年的阿司匹林依然具有退烧特效，一百万之一的生育能力竟而改变少女一生命运。落魄作家在自杀与他杀的交融中归于毁灭，压抑妻子于图书馆、雪地与内室中释放杀戮暴力。雪姑娘的裸男透视力与彼得罗夫的UFO召唤力恍如穿透岁月雾霭交联相通，及至在灵车里兀自复生，唯有孤独地在荒寂的公交车中面对僵尸般的检票员。（8.0/10）
      • 国家一个喷嚏， 人民全民感冒， 国家一个喷嚏， 人民全民免疫， 一边感冒一边看， 一边麻木一边活， 可能全民已死亡， 只有病毒还活着…
      • 从头到尾飞了两个半钟，奇技淫巧眼花缭乱。对深层次的情感输出还是存在隔膜，但表面的那些情绪张力太足了，完全靠精巧的视听迸发出来，无论长镜头调度还是POV视角（有一个照镜子的镜头令人咋舌），都炉火纯青、信手拈来，至少是一场尽兴的旅程，始终没有让人感到腻烦或疲惫。导演展现出超强的自信心和执行力，相比之下《盛夏》都略显乖巧了。#SarajevoFF#
      • #MarchéduFilm# “花车巡游”还是“灵车巡游”？一场借尸还魂的多层苏俄旧梦，梦的逻辑产生了一些自由感，想到《俄罗斯方舟》，还是那些melancholic nostalgia，时代症候群只是随着幽灵公车被扩散开来。有时整部电影都像是一个圣诞装饰雪球，被摇动的时候雪花、装置和人物一同起飞，里面的旋转小人在循环不断地开着新年派对，圣诞树的顶端也是一个1971年苏联火箭的形状，天花板上还画着UFO。（在某个角度看，甚至还能发现里面的小人儿是不穿衣服的。
      • 虚实相接的跳跃叙事，过于滑畅的转场，多线的拧紧——视听技巧的花哨和场面调度的繁复程度肯定是《盛夏》的加强版，但也显得满溢而臃肿；所谓“流感”乃整个社会的症结，甚至从往事深处绵延而来，1977年的阿司匹林是否已然失效，人类是否得到痊愈，望向大变革之前的怀旧成为一场集体性的癔症。
      • 原以为是将流感置身于大时代背景下的宏观叙事影片，没想到在多重炫目技巧下包裹着的故事本体并不直接与社会挂钩。一部精湛的技术大赏，有人嗑药嗑到嗨，这里是萎靡里盛放。就绚丽的技术方面而言与朴赞郁的《机器人之恋》有相似之处，后者借由精神病患者的超现实思维构造天马行空的世界，而本片则是依托流感对人大脑所产生的奇妙影响进行臆想与抽离。影片虽说并非多么宏观，但整体格局却打得很开，十分晦涩，多次倒回也还是不甚理解。｜7.5
      • 导演是氛围营造的高手，到了这部里，直接让镜头跟着男主角的脑内小剧场游走，随时都会飞起来，让炫技般的镜头设计跟剧情结合的很好，形式就是风格特点。其实这种拍法以前也见过，只是这次被这个导演玩的恰到好处。
      • 正如导演上一部作品《盛夏》的公交车中的长镜头，在《彼得罗夫的流感》中，基里尔通过长镜头之下的幻想与暴力漫游将90年代后苏联时期的俄罗斯转化为某种充满男性气质的狂欢，穿插着77年的阿司匹林与随着苏联一并失落的太空主义想象，令人想起上个世纪的东欧影片以及佩列文长篇后现代主义作品，正如同后者在波普式的反讽与拼贴背后是一种沉重的悲剧意识，彼得罗夫的狂欢与幻想同样建立在流感这一病态的具身体验之上，这种体验指向并增补了导演被俄罗斯当局囚禁的状态以及当下令人不安的生存经验。 非线性的多（跨）主体叙事如同在high fever下五彩斑斓的意识分泌物，混杂着早年的回忆，随着影片的漫游，最终将通过沉重的黑白回归童年，通过雪女的扮演者不幸的爱情重新祛魅自身的神话。
      • 俄罗斯查理·考夫曼，真人版今敏，“我看不懂，但我大受震撼”
      • 经不起推敲的猎奇影像，自娱自乐的转场镜头，装腔作势的童年乡愁，不要怀疑，这背后没有任何根基，只是导演在找一个莫须有的理由，发泄自己莫须有的恶趣味。

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