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3.5//接近对电影表达的想象 不完全依靠台词文本输出信息 而是更多依靠画面声音和演员肢体传递情绪 剧本的作用更像是一次铅笔草稿 搭好框架之后再另外上颜料//还得是背德故事有趣 |
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每个人渴望的都是爱情中自己永远无法得到的那一部分。波涛汹涌的怒海真正扮演了船长另一个情人的角色。剧情有意无意地映射着二战阴云笼罩之下的生活。 |
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法国人说起情话来无人匹敌，但本质上却是一部悲伤的电影 |
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3.5星，拖船工人的爱欲纠葛，岸上的妻子与大海的诱惑不断撕扯争夺，“海中女妖”从暴风雨中来又在暴风雨中消失，只有永恒的大海陪伴着孤独的船长。摄影机刻意制造的船在狂风暴雨中颠簸的效果还不错但是特效制作方面有缺陷模型比例严重失调。 |
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女妖勾起了欲望之门，难得伽本人性化一次。 |
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21/10/20：没有中字分别以CC自带英字和默片的方式看了两遍；最大的感受是让·迦本的魅力，３０岁以前迷德龙，现在我彻底崇迷迦本；在默片形式的这一遍中发现在摄影上的心思着力不少，但并不是简介所指的海上特效而是场景机位与景深的走位。 |
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外遇就是风暴，来得快去得快。无论遭受多少苦难生活仍然要继续，血肉之躯承受太多却不得不继续下去，这就是人生。 |
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当船舶在波涛汹涌的大海当中摇摆的时候，世界开始失去了中心。急转直下的剧情，容不得喘息的间隙。“你让我给你的婚姻建议。我发现我错了，这是你们两个事情”。“听说闪电会剥掉你的外衣，但不会伤害你”。理性与情感的撕扯，通俗又永恒的命题，在让·格莱米永这里却是爱比死更冷的戛然而止。 |
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7.8/10。拖船船长男主、男主发妻、男主情妇（一次航行时意外拯救）间的三角恋（含背德行为）。（诗意而）表意有力的摄影美术是高水平；结尾的悼词段落处理（剪辑配乐台词调度等）地好很有氛围。但作为传统故事片叙事较拖（if not很拖）+男主与情人的相爱较突兀，扣1分。 |
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假期20部cc计划的第一部,边查字幕边看，发现并不需要太理解他们台词的意思，场景和表演给的非常清晰。喜欢剧本，不管是温柔多话的妻子还是美丽的情人，取舍来取舍去我真正拥有的只有孤独 |
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牵强 |
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任何一个追逐星辰大海的人都不应被激情的风暴迷惑，平静的大海虽然枯燥苦涩，却是那个男人一生所寻之物。 |
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几乎是减法制作；海浪，涌现情爱、摄魂。 |
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暴风雨里的海上婚外恋 |
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诗意现实主义集大成承上启下之作，堪称法国电影top 10 |
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For Michèle Morgan. " 送你海星，勿忘我。" |
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An SOS. 拖船救的不僅僅是人，而是情感的關係。妻子與愛人的對位。在暴風雨中拯救了她，自然就沒法聽到另外一個人的求救信號。對愛人可以輕而易舉地說出那句「I Love you」，但面對即將死去的妻子，他卻依然無法說出這句話。是什麼時候開始，我們無法回到結婚開始那一天的愛？開場婚禮的甜蜜，十年之後是不是又是另外一個相似的故事？如同慕容嫣，人很多時候只不過想要一個答案，即使自己已經知道。「如果有一天我忍不住問你, 你一定要騙我，就算你心裡多不情願, 也不要告訴我你最愛的人不是我」。另一邊，深夜乘車離開的愛人，留給他信物與真名，希望他開心不開心的時候都能想起她。「當你見到水中海星，可否想起我？」 |
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F070 |
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4444 |
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Grémillon réunit le couple mythique Gabin/Morgan dans un mélodrame scénarisé et dialogué par Prévert, où Gabin, au sommet de son art, exprime à la fois sa virilité et sa vulnérabilité avec une subtilité magistrale. Il incarne parfaitement ce capitaine ferme mais tiraillé entre le devoir professionnel et la sérénité conjugale, entouré par un amour fou mais frappé par un amour impossible. "Quand on se tait, c'est qu'on a beaucoup de chose à se dire" |
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那个年代的法语口音真受不了...只听懂了40%吧... |
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抵御外在风暴，拖运情爱残骸；有点陈词滥调。 |
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船长的男性视角是多么的自私与自我陶醉…自己出轨把工作耽误了，回家跟妻子发脾气，绝了 |
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外遇的发生给我的感觉竟然不是突兀的，就像André不知道为什么用“miracle”来形容缆绳断裂，在格莱米永的这个水晶球里它就是发生了，要说有什么信号可能就是两次被André错过的SOS和多次出现的像被大风泼到台阶上的豪雨。 |
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3.5 除开用模型拍出的海上营救傻得一逼，其余部分则是很好的。厌倦是无可救药的。尽管残酷，但总要为“新生”寻找出口。如挽歌一样的结尾。 |
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3.7 |
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+ |
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恰恰是模型拍的那里有意思。39年的电影在41年战后上映，突然就和那时候的现实产生了异样的联系。（开头跳舞镜头向后退然后扫过后勤再是人跑进来一段印象深刻。） |
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三个人的苦 |
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翻看大学下载的资源 让格莱米永 |
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点播一首Message in a bottle |
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特摄片 |
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A / 第一次喜欢格莱米永❤️ |
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無法回應的SOS |
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3.5+ 作为战时的格莱米永对维希政府的影射，用模型制作海上风暴与船挺有趣的。 |
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除了女主的个别高光时刻 具体的有声情节表演显然全是对摄影的拖累浪费
其中优秀的方法依我看一直到克莱尔德尼都在照样沿用 |
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用模型来拍海难那一段戏紧张氛围拉满，最后的一段戏男主角回归船上时响起的祷告声更是将氛围烘托到高潮。拍的很好，但是这故事本身我是实在无感… |
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3.5。“每个水手都有两个妻子，她和大海”。有个从室内退到室外的长镜头，神乎其技。沙滩散步，身后走马，Write name in the sand。André和Catherine亲吻后，镜头摇向二人背影，摇向二人的定情物，窗边的海星。 |
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不伦，船长一遍指责嘲笑着他人妻子调情的本性一遍亲吻其他女性。ahh man, only your death will reminds him of morals and duties✨ |
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Perhaps the most powerful and pathetic ending in that period. |
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#Travelling# 男人最终是属于大海。第一次在影院看这么有年代的电影，今天看起来依旧不无聊。最后嘉宾讲解后，整个高度都不一样了。 |
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4.5，2014.12.07 |
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最后滂沱夜雨，背景声里如同诅咒般阴影笼罩的诵诗，船长在暴雨中吩咐开锚起航，整个放下眷恋、狠下心肠的心境营造的非常磅礴——看在如此富有感染力的结尾的份上，就原谅前面问题很明显的特效了吧，再说考虑制作年代本来就该理解的麽 |
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就是Gabin一个人在飚啊 |
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外网在线生肉 |
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4.3 |
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75 |
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主线清晰，支线也不敷衍。 |
