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#79威尼斯# 当不再为求不得自己的孩子而纠结时，才是收获更加有意义人生的开始 |
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法式贴贴“三明治”。 |
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“我们不要再为男人找借口了，好吗？”维尔日妮·埃菲拉和片中的前妻“和解”时的这一句堪称本届金句。 |
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#Venezia79#最终我们都需要这样温情，细腻，看似没有野心但表达清晰无比的电影。将中年女性的爱情与成长描绘得如此真实动人，令我希望自己30多岁的时候能有像她那样的勇敢、坦率、激情和痛苦。 |
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目前为止主竞赛最均衡的一部，日常主题日常生活，日常美女的日常困扰。音乐非常优秀，每一首都帮助留存当下画面带给人的感受，细腻，温暖，善意充盈。蛮喜欢法国电影的这一点的，温情不煽情是一种高级，给女性主角充分的空间，她作为一个小小的个体散发着对外界充的爱意，对爱人赤诚热烈爱屋及乌，我不愿称之为母性或是温柔或是奉献，而相信是纯粹做为一个热情的人，所具备的令人印象深刻的能量。//"伤害我的人不是你，让我们不要再为男人找借口了"，这样的姐姐谁会不爱? |
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“别人的孩子”，并非实指，更非全部，实际是反观女性在这个男性依然占据着两性关系主导地位的普遍社会环境里以及于此背景下大多数女性所背负的生育宿命等所导致的种种女性自身的迷茫、无助和彷徨——究竟为谁而活，为何而活，其实挺清晰明确的，全片在不断使用的圈入圈出中以轻喜剧的氛围将诸多困苦提出而后又轻快消解，这是兹罗托斯基作为一名法国知识女性的智慧、幽默、敏锐和自信，然而观影结束后大概也只能感到欣慰和羡慕，她们和电影还是距离大多数女性的现实太过遥远。 |
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略老土。 |
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会因为被孩子驱赶而心痛，也会为孩子画里多了自己而开心。尚不知道要在柔道课间给孩子带零食，却接过他人递来的善意。给学生买外套被说成一厢情愿，却有人被那件衣服温暖了很久。错过人类共有的人生体验，却收获了三明治游戏里成为面包的资格。分手前他真心希望她有孩子，此刻她借着婴儿车获得了幸福。 |
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#2022TIFF 开场前导演上台说 “她曾经爱上过一个有孩子的人 她想了解其他人类似经历的故事 但是没有 于是她拍了一部这样的电影” |
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5/10 |
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埃姐到底怎么了，难道突然想走蕾老师路线 |
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Other People |
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赛杜有赛杜的美 伊菲哈有伊菲哈的美 虽然不是很法兰西 但同时青春无辜又成熟坦然的面孔 真是老天爷给的 |
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无处安放的精神寄托。 |
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“还有多久？已经不能按年，只能按月计算了。。。”
“我讨厌你。”“我知道。”“我知道你知道。”
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说狗血好像也不狗血…圣母心泛滥起来我也愿意做后妈的…最后这个epilogue有点多余，虽然是了结下支线，但观感反而差了一节… |
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我们一起做三明治！🥺 |
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TIFF2022｜观影19｜这是今年的《世界上最糟糕的人》吗？可惜故事更加做作，巴黎的中学老师，带着幼年丧母的伤痛一直想要孩子而不得，另一个版本的圣母呀这是！拥有一切还是觉得自己的人生有所缺失，生活还是太幸福了…… |
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艾菲拉演得很好，故事太无趣 |
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@Venezia2022 |
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“成为”与“不成为”母亲与否，都关乎我自己的选择；检视女性在社会身份和个人意识之下的找寻，它时而轻巧悠然，时而沉重敏锐，是次丰富的探索。虽然有些戏剧情节的插入多少破坏了它最开始的耐心建构，又或者增加了不必要的分散；但对比最近两部——《天文馆》和《水性杨花》，都是如此可喜的进步。（更别提有多么喜欢看Virginie Efira演戏了） |
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？？？？？(看Virginia |
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法国电影如果通过喜剧的形式讽刺一下中产阶级我还觉得挺有意思，一旦变成旁观者视角的剧情片👊就完犊子了……生活中有点不愉快都能要了法国中产阶级的蓝血命，但法国人就是不解决不愉快🤣 |
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You got the face, body, and personality, but the motherfucker is still going back to the ex-wife. |
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Virginie Efira的表演和形象拉高了电影的档次 点中了电影女性主义之光 若是没有她 这个平庸的剧作只能算是餐桌电影 |
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6.0。有些老調重彈的意味，但維爾日妮靈動的表演讓一切都帶著輕盈的質感。 |
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血缘纽带 家庭关系 生育问题 别人的还有自己的孩子. 爱作为一种寄托 作为抵抗人生孤独的手段 是有意义的 并非徒劳和虚妄 爱是有执念的 而爱本身 也是复杂和多面的. 心是怎样的容器呢 盛放的下多少的爱 建立得了多少的与它者的关联. 「我们现在是三明治了 你们是面包 我是芝士」童言有其可爱处 即使也常常转瞬即逝. 本片最好的地方是在于 描摹出了生活的真实面 没有浮夸做作 情节刻画与心理传达 都颇为细腻. |
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#79thVeniceCompetition#另一种女性困境的展现，男女主分手在即相对失语的时刻非常动容，结尾甚至找到了点《卡比利亚之夜》的味道。 |
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小清新，doris day的Again |
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非常会讲故事的编剧和导演，没有跌宕起伏的情节但依然让人觉得充满相似感和共鸣。当后妈这件事，看来在发达国家也并不是一帆风顺和顺理成章的，人类生活的复杂性是相通的。关于生育，Rachel的集体经验之说非常新颖，也印证了欧美人更强调体验和过程而非结果。关于男人，那句“不要再为男人感到抱歉了”实在是大气透彻。有一种即便花了很多时间却得到不想要的结果，但仍然不会have a pity party。Virginie在这部里真美，both外形和气质。 |
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毕竟是《圣母》的女主，表演没得说，全片节奏被她带着走，但基于此又是一部个人表现盖过整体的影片，其他角色应着墨更多，局部情节处理也一般。 |
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很喜欢这部，但不确定是不是middle class privileges在作祟 |
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风格很法式，触笔是温暖风趣的，故事本身比较老套平庸 |
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挺闷的，不算喜剧片。 |
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“Je crois même que quelque part, je suis fière d'appartenir,à la communauté des femmes qui n'en ont pas,mais quand même. C'est comme...une immense expérience collective que le monde entier traverse et à laquelle je n'ai pas accès.” |
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导演这部作品比之前所有作品都要成熟许多，剧本完善，拍摄随性但很吸引人。她一定很喜欢奥诺雷的《212号房间》，不仅请来女主作配，连片尾都是一模一样照搬。 |
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个人还蛮喜欢的，瑞秋非常迷人，刨去电影中的生育焦虑，一切都很细腻。 |
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【D】 |
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还剩多少时间？我每天早上也问自己同样的问题——困扰大龄单身文艺女青年的生育议题与人的死亡焦虑实质上一样。所以，这《危险关系》不仅仅构成了女性「导师」的困局，同样也是所有现代人都要面临和尝试解答的命题。看，天亮了——和《晨光正好》定格的画面近乎一样，在《别人的孩子》脸蛋上最为突出的元素是具有抱团「取暖」性和「道德」绑架性的手。事实上，影片里也有诸多手的特写：弹琴的手，享乐的手，抚摸敏感脆弱部位的手，采取安全措施的手，成功而欢舞的手，失败而尴尬的手；抱着孩子的手，抓着食物的手，情不自禁牵连的手，莫名其妙分开的手；安然自若的手，欲求不满的手，力挽狂澜的手，不知所措的手；对未来不确定而盲从的手，对伴侣不信任而陌生的手，伸着够着短长的手，藏着掖着多余的手——还剩多少时间？我每天早上也问自己同样的问题。 |
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Rachel脸上岁月的痕迹如此明显，但是她的美，温柔，优雅，善良，聪慧，坦率，勇敢也如此明显。她对男女的前妻说，是男主对不起她，前妻没有什么错。她对男主和前妻的孩子说，我希望你不要忘记我，我也希望你不要经常想起我。我们不会经常见面……不，我们还会在一个城市，但我们不会再经常见面……我会好好生活。我好难拒绝这种人与人之间温暖，美好，但是又幽微复杂的羁绊和感情。
最后的结局我很喜欢，大概也应证自己一开始的猜想，Rachel的刺头学生喜欢她。最后的结局拍得暧昧，隐晦，留白，他说他从来没有忘记过她，他很感谢她，她改变了他的人生，他有事要离开让Rachel等他回来。但Rachel离开了，我喜欢这个结局啊啊啊。留白，就有无限可能。
Rachel一幕眼角皱纹特写，老了，但岁月留香，很美很优雅 |
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别人家的孩子们 |
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女人想要做母亲有孩子真的很容易。电影里这些阳春白雪的困境真是太造作了，让一个女人无法成为母亲的阻碍应该比这强大很多才对。 |
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三星半，被片中女主的坚毅和温暖深深触动，人生很长，要笑着大步的向前奔跑啊 |
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+.5 |
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女主的《等待伯强格斯》很好看 |
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很好哭... |
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当一个女人能善待别人的孩子，她一定是最好的妈妈 |
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看第二遍倒不如第一遍感受到那么美好了。Rachel为Ali单向付出了太多。深有体会到了某一个年纪，会觉得如果我足够爱一个人，真的是希望和他要一个孩子的，哪怕以后分开了也是过往爱情的美好结晶。只是生育，总得是女性考虑更多、付出更多、牺牲和无奈更多，这是人类自起源就有的不平等，而无论在哪个国度、社会进化到几时，似乎都很难改变（苦笑）。等我自己有了孩子，再回看也许又会不一样吧（题外话：V女神就是在这部电影宣传期怀上了niels的娃，幸福幸福💓） |
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可以的 |
