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愿意陪他清除水井里汽车电池的脏污，愿意与他承担番茄收成被毁的后果，愿意在他失踪后独自踏遍整片森林寻找线索。女儿说我是被他操纵，连他的死亡都在控制我。她不懂为何我甘愿陪她来到异国乡村耕种，为何面对死亡威胁仍然不为所动。她不懂人在退化成野兽时有多鲁莽，也不懂人拥有爱后会进化得多强壮。 |
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喜欢男主，从第一句台词开始就被抓住了。消除偏见的有效办法可能不是试图沟通和理解，而是直接开枪，如果那把憎恨不被理解，不公平的猎枪能真的开火，倒也不至于把人活活闷死。后半段的女主也是好，面对凝视，威胁和劝解，丝毫也不退缩，她不是听丈夫的话，她听她自己。 |
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很长的一部电影，超过两个小时。某个程度上很“成熟”的一部片，技术上没有任何问题，甚至有十分多值得赞扬的地方。如那个吧台的长镜头，打斗的戏，最后一场女主上车的镜头，等等。但最终，整部片不能被深想，人物过于白描，动机和结果都有问题，甚至前后不一致。更重要的，将没有念过书的农民的形象写的太单一扁平化，对此十分厌恶。另外男女主的原始动机，日常生活，以及情感的变化也并没有被写的太好，甚至片中物理层面（人物背景以及人物生活周遭，弄，农场农田羊圈的呈现等等。）的呈现也有问题，个人以为逻辑和真实性上有些漏洞，稍微有些遗憾。 |
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两个多小时一口气看下来，没觉得有多闷，也没有类型片的爽感，有的只是静水深流的沉浸感和如临薄冰的危机感，外来的法国人夫妇与本土乡巴佬兄弟的冲突只是表像，文明与野蛮也不是简单的文化素养和眼界高低来区分，很多现实的问题纠缠其中，剧中的两场吵架戏最精彩，男主与凶徒的争吵是鸡同鸭讲，不论怎么理性分析也比不过现实利益来的更有说服力，而女主与女儿的争吵则将女性独立诠释的淋漓尽致，传统并不意味着保守，女主自始至终都有自己的想法，她比丈夫更坚韧，甚至更强大。 |
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惊喜的是男主“失踪”后女主的一切反应。 |
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#4th HIIFF# 金椰奖竞赛-最佳编剧。前入围2022戛纳首映单元。要是这部西班牙法国边境的农村片去今年柏林主竞赛该多热闹！那就是四大农村片大乱斗了！其实首先是个有关选择和自由意志的哲学问题（选了这样的生活方式就得承受敌意和危险），其次才是个恶邻与善邻的故事。前面部分太长了真可以剪掉一些……其实片子演职员表一番是女主，实际上也是女主更有意思（不过前面视点在男主嘛所以不太显得出来），男主“失踪”之后，视点一转，人物马上立起来，戏也才真正好看起来（女儿表演一比就太浮夸了点）。阶级与思想立场的分析很到位。 |
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年度惊悚片，寓言版穷山恶水出刁民，西班牙乡村田野的血色故事，表层看是邻里之间的矛盾，内里实则是典型的民族主义和排外主义，内核无非还是利益冲突，外顾环保议题与经济发展，人与人之间的有意疏离，异国他乡的隔阂与猜忌，谨小慎微的相处模式最终演化至被凝视的极端压抑，片子无时不传达着灰色讯息，但最终还是陷入暴力和榨取的漩涡。电影以男女主角为首两个时间点承接的视角展开，前90分钟详实举列出不可调和的根深蒂固的问题，直至让人后怕的悲剧上演，后50分钟厚积薄发并掷地有声的收尾，对理想栖息地和野蛮文明的疑问，对人性里恶的基因的反凝视，以及命运等同的悲怆置换，与开场被禁锢的脱缰野马，以及兄弟二人合力扼杀男主场景的一对一比照发现，人与野兽的界限变得越来越模糊。★★★☆ |
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可惜 可惜这样的底层故事我们拍不出来 当年钱云会的事还有更多事 永不见天日 咱这只有乡村爱情 田园牧歌 天注定到头了 贫穷和罪恶 都是可被再生产的 循环往复 |
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母女吵架那场戏，从个人选择，一路吵到攻击对方的个人生活，这段戏写得太有生活基础了。由衷感叹，现在的现实主义故事，最终还是在欧洲的电影里，能看到得更多。 |
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东京国际电影节最佳影片、导演、男主。本片有着我所看过的今年所有影片中最好的开头。开篇既是点题，也是意向，更是伏笔。一组慢镜头，呈现人与动物间猛烈的对撞与制伏。当这组镜头在人与人之间再次呈现时，我们已分不清何为人，何为野兽。竟只剩强烈的震慑、冲击与愤恨。农民间难以调合的矛盾愈演愈烈，利益相悖，外来者遭受原住居民的欺辱与排挤。有人为了星辰，为了自由而生活，而有人只眼前的蝇头小利。根源的矛盾在于思想层次相距甚远。本片几场激进的矛盾呈现颇有几分法哈蒂（正常版）的味道。 |
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执行是好的，冷暗的叙事和冷涩的配乐让让紧张感拉满。可是这对法国钉子户夫妻的处事模式跟讲这么一个故事的意图让人费解，还有就是太长了。 |
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应该是2023年1月6日观看了《上帝的笔误》查看第37届西班牙戈雅奖，发现这部获得第92届东京电影节 主竞赛单元 最佳影片、最佳导演、最佳男演员的《那些野兽》得到16个提名，比那部获得了第72届柏林电影节 金熊奖 最佳影片《阿尔卡拉斯》的10个提名还多，因此感兴趣并决定观影：相濡以沫的夫妻田园生活因为野蛮的恶意而彻底改变…… |
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又緊張又憋屈，隔壁的洋妞跟搬了整個超市一樣，吃了一包又一包的薯片 |
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这结局算啥 |
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前两场慢镜头斗兽和冗长吵架戏开场，我以为会很无聊，但没想到后面越来越有意思，看的时候总会想起《克拉克森的农场》，同样是闯入者，一个是喜剧一个是悲剧，而且有一种明知悲剧会发生甚至知道会如何发生，但依旧无法改变结局的宿命感。#HKIFF47# |
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7.6 很有欺骗性，从前期的对村民的《狗镇》式厌恶，再到对二者的不同身份去看待，最后丈夫和妻子的视角转变再一次给予新活力，在这里才看清野兽的面目——利维坦 |
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第三幕是一种我完全没有想到的写法！原来剧本还可以这样写 |
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一对退休法国夫妻在西班牙农村种地颐养天年，却和“穷山恶水的刁民”发生极端冲突。这是我最近能看到能把种族，阶级，利益等导致社会撕裂的冲突讲得最透彻的电影，而其实它只是温和得讲述了一出乡村血案。这一切的症结就在于“关我屁事，又关你屁事”。乡巴佬兄弟觉得法国人闯入他们祖传的生活，又成为了破坏他成为暴发户的机会。法国人觉得乡巴佬为了这一点点小恩小惠就向资本妥协，完全不懂人生的意义。看这鸡同鸭讲的节奏~~~~如果电影只是讲到这里还谈不上精彩，最后法国人妻子和女儿的对话简直点睛之笔，（我一度以为这片子是不是女人拍的，这一家一家的都是女人懂事啊~~~）- 作为母亲，我从来都不是这么教你做人的，从来没有对你的人生指手画脚。总结得到位，人自认为高级了，不再是野兽，却因为各种自以为是产生利益冲突，甚至做出各种被 |
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这个世界上，制造麻烦和“野兽”的总是想要改变世界的男人，而承受代价并修复裂痕的往往都是女性。 |
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@ UGC Gobelins |
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#海南#西班牙影片的节奏把控真的就是得当。全程提着一口气看完，苦难层层叠加。 |
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18.2 精彩，两度眼眶湿润了，看到男人给自己女人拍视频，那是一种多么让人羡慕的爱情，另外就是找到相机，但储存卡报废了，希望破灭。剧本我好喜欢，演员很出彩。好的电影即使再将让人窒息的故事都能让我感到美好。这样的故事在无数的地方发生，或者说在有人的地方。看完更加坚定要远离熟人社会，完全没有法律制度可言。我要怎么保护我爱的人啊 |
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渐入佳境，故事讲得很有张力。 |
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貌似讲了个西班牙乡村田野的邻里之间的血色故事，看起来一点都没意思 |
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真尼玛气啊，穷山恶水啊 |
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每个人都有自己的立场，咋说得通呢？ |
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探讨的问题其实很多，人与人终究是不可能真正和解，每个人的生活环境成长环境都不一样，就算生活在一起但个体认识世界和生活的方式又不一样，男主与兄弟俩不可能和解，女主和女儿其实也没有真正互相理解。整部作品后半小时正如女主一样隐忍克制，但其情绪张力完全盖过前面节奏明快的部分，最后女主在车上贡献了太精彩的表演，奥尔加是个人近两年看过最伟大的荧幕角色，看似平凡但如此坚韧。 |
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本地人排斥外来人，农村人瞧不上城里人，土包子仇视念过书的，都不是冲突的本质，说到底还是酒馆里那个长镜头揭晓的：你挡我财路，我要你性命。固然愚昧和残忍，但被剥夺了希望的人做出什么来都不稀奇。田屋农活放牛买羊的写实景观，注定几乎不可能有约翰·威克那样受了欺负暴起反杀的戏码，男主夫妻饱受逐渐升级的欺凌欺辱乃至生命威胁，就连家里那狗都助纣为虐，不断让人憋着一口越来越闷的气，到结局稍微松一松，不至于活活憋死，然后生活还得继续。拿起武器团灭恶棍，是浪漫主义的强者，拒不搬家把仇家耗进牢房，是现实主义的强者。看完惊觉海报早已剧透重头戏。 |
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野兽指的是矇昧未开化以暴力行事的原住农名，但叙述的视角选择的是追去怡然自得心平气静的法国移民，在面对没什么文化的原住民对更好生存的极度渴望面前，诗酒田园体现的十分苍白，只能看到非常无力的挣扎。节奏确实慢影响观感 |
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3.5 跌到底的无力和恐惧 |
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感觉有点点看清这些竞赛片的套路了……不过不得不吐槽这和RMN实在是太像了吧。本来还说后50分钟急转直上，但貌似也就是那样。好不容易抓住的气氛又被几次莫名奇妙的争吵与和解冲淡了。（下次电影节不如看些老片，看竞赛片更像是没有爆米花的爆米花电影……） |
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不要去当外来的教师爷 |
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当你面对比封闭村野更封闭的野性，却妄图以文明的躲避、记录与言说去应对，大概早早注定了一败涂地，甚至被野兽夹击啃噬。这故事惊惶、愤懑，但因为极度憋屈，克制出了一种山高风大的悲凉。极度保守，极度野蛮，极度护短，极度势利，曾被浪漫化的漂泊定居，卡顿在阶级、文化的巨大差异上，而沟通在所有角色之间，非但无效，反倒有害。兽与兽之间，不外如是。三星半。 |
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Tokyo电影节三项大奖（BP、导演、男主），雅戈奖十六项提名，众望所归！！影片聚焦西班牙边境农业社会之现状，将狭隘的「民族主义」与「环保议题」拆分解构，摄影冷寂沉静，叙事温婉压抑，几组长镜头令人印象非常深刻。前半段情感酝酿与爆发着于大量笔墨却不显臃肿，以卑微换取和平终究毫无效果，利益冲突的猛烈对撞感人至深亦发人深省。后半段女性视角更是将屈辱、愤怒及「无力感」推向顶峰，无论母女对视还是仇人相见均张弛有度演绎精湛。开放性结局有些意外，却也是最合理亦最切合的收官方式。「人与野兽」，如出一辙。 |
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悲剧源于，夫妇俩没有带领村民走上共同致富的道路。 |
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冗长憋屈但震撼 |
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别怕，别怕 |
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无论在哪，乡邻友情都会随时致命。 |
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多数时间都在讲男性之间的冲突，展现的却是女性的智慧和力量，奥尔加在矛盾尚未变得不可收拾时尽力劝阻，在事件发生后又毫不畏惧和退宿，她对两兄弟追究到底，对他们的母亲又满怀同情。 |
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很有趣的辩论 但也实在让人啼笑皆非 确实只有白人会做这样的事情 跑到别人的地盘去指教别人该怎么对待自己的土地。 所谓beasts指的是所有人 不只是村里的刁民 这种奇怪的角力最后已与真理无关 而只在于报复和争强好胜 甚至不惜失去生命 |
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人自认为高级了，不再是野兽，却因为自以为是产生各种形式的利益冲突，甚至做出各种被认定为禽兽不如的行为。是啊，野兽不会自以为是指责天敌为啥要吃我，直接上呗。 |
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摆脱了欧洲中东移民的话题，反倒关注起高阶人群融入低阶社会的故事，挺有意思。浪漫有向往的知识分子遇上没文化而短视的村民，显然也是秀才遇上兵，一般法国电影中可以用来当枪使的镜头在真正的枪面前不值一提。把法国人比作野马，用语言代表阶级，惊悚感配音，还有女儿和母亲的争吵都很棒。 |
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鄉村山野中的血色故事，窮山惡水出愚民。片頭脫繮的野馬，正如獸化的人性。歸根結底，他們只是和你們意見不同而已。年度驚悚劇。 |
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被周遭包围的敌意与仇视，向往生活不再“向往”的一败涂地，只身对抗看不见的“大”的脆弱；把那些更为明显的恐惧藏于之后，而通过没有结果的失踪、忽明忽暗的光线以及各种煎熬先来展示角色的经历。它是个如此日常的故事，却又一步步将故事引向不寻常的方式；感觉前半部分的处理更好一些，后面在切换视角之后就渐渐弱了下来。 |
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#71st IFFMH#Cannes2022 4/5意料之外获得了观看《狩猎》时的冷峻感，开头驯马的场景作为一种象喻呼应对于复杂人性的讨论。看似前三分之二都在处理巴别塔式的困境——交流之不可为、沟通之不可为，但自男主被杀之后，剧情陡转为对于「正义」的执着与追寻，这并非单纯呈现在地经验与离散经验之间的冲突，而是经由入侵者/介入者的视角从道德的高点攫取认同。在这个意义上，复杂的多重议题便隐退至幕后，仅剩看似卑下的姿态不断强调「受害者」的身份。如此看来，这何尝不是Bacurau中呼吼的回声。 |
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补 |
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各种程度看都太心酸了…全程被吊着一口气，既intense又nervous…my blood is still boiling after the show…男女主都很棒！ |
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3.5，相当精彩的叙事。 |
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欧洲农村人性片 |
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如果只是看前半部分，只觉得影片乏善可陈，讲的无非是在现代化、资本主义浪潮下捍卫自己的理想家园，顶多加入了排外思想、文化融合的反思。导演厉害之处在于后半段发生了那件事（防剧透）后，将叙事视点彻底转向女性，细致剖析三个女人对这个荒谬男性世界的看法。尽管三个女人的背景与经历不尽相同，等待着她们的也许都是无奈的困局。那些“野兽”当然指的是社会里极端排外、自私自利之人；然而，从更宏观角度看，暴力的“野兽”只能是男性。表面看故事里的受害者是丈夫，但真正的受害者却很可能是“野兽”激烈对峙后，遗留给身边至亲女性的烂摊子，也就是女性在这个社会中难免摆脱的困局。 |
