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    纯白 Bembeyaz (2021)

    最近更新: 2025-03-19 HD中字

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      纯白[中文字幕].Pure.White.2021.1080p.Hami.WEB-DL.AAC.H264-ParkHD 详情
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      沃拉尔的人生平凡无奇。他生长于一个虔诚的家庭,通过经营一家坐落于伊斯坦布尔美国领事馆对面的照相馆,履行着作为养家糊口之人的职责,供养年轻的儿子和生病的父亲。此外,他还延续家族传统,指导儿子成为一个正直的人。但在表象之下,沃拉尔也有一个秘密:他和年轻的女顾客——为了申请美国签证而找他拍照的索奈有了外遇。索奈一心想要离开这里,在梦想破灭后,愤怒的她和沃拉尔起了争执,威胁到了他平静的生活。最终,沃拉尔必须做出选择:是诚实地面对自己犯下的过错,还是掩盖真相、走上道德沦丧的黑暗之路?

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 高清
      Promising Young Woman
      2020
      剧情片
      英国

      前程似锦的女孩

      Promising Young Woman
    • 豆瓣网友的评价
      • 我觉得没有一个男的会懂这个片带来的窒息感 最后婚礼那里我爆哭
      • 男人毁女人只需要出一根Dick,女人毁一个男人需要赴死。
      • 看前期宣传本以为是同态复仇的爽片,但点开电影十分钟就知道不是这种情况。有人能从Cassie的复仇行动中感觉到报仇雪恨的痛快吗?我没有,一丁点儿都没有,即便是她抡着铁棍砸坏别人的车窗,每一下都像是砸在我心口,因她从来都不是psycho,看到这里我心已经碎成渣了,后续更是反复碾压。那些罪人里只有一个人背负着虚无的十字架,无力的自我救济,Cassie瘦弱的手臂和那人坚实的臂膀呈鲜明对比,你妈的我真的好心碎,她付出了所有才让罪人罪有应得,彻头彻尾的一部悲剧。
      • 看到三分之一的时候,我心想I like this film; 到三分之二的时候,我心想omg I love this film. 是大型狗血现场,以一种意料之外又情理之中、浪漫又伤感、带劲又绝望的情绪铺展开来。 这个世界的很多事,我们都想改变,可我们什么也改变不了,这就是丑陋的真相。所以无论这片子入不入围颁奖季拿不拿奖,我心里都给她颁奖。
      • 三星半,什么爽片女性复仇谁开的头贴的标签放你妈屁!这根本就是悲剧一切都是那么绝望自杀式救赎!·穆里根真美!!!
      • 他拿枕头捂住她的头,大吼“别再动了”,她偏全力挣扎,直至死亡。既然“被动”被刻进女性的命运里,那主动求死,就是女孩们唯一还可以选择的,惨烈的,前程似锦。
      • 不像电影,倒是很有美剧的质感。人物剧情各方面处理的都比较仓促单薄,完全适合拍成一部长剧。
      • She‘s drunk. He’s just a kid.
      • 电影中间那段甜蜜的、女主精神慢慢变好的情节把我看到烦躁,如果不是因为送上门的手机,她大概也会完全放弃这段复仇了。所以谈恋爱可真坏事,你永远不知道在你面前温顺可爱的男人背后在brotherhood中又是什么模样。“It's not your fault”,这句话简直养成了多少社会巨婴。而男人们又是多么团结,需要女人用如此殉道般的牺牲来换取正义。虽然结局真的让我看到压抑的心情好了不少,但这样的复仇,只让人觉得更绝望。只有抱着如此大的决心付出如此大的代价才可以让男人付出代价。这厚墙已经如此密不透风,必须怀着必死的信念用自己的生命才能撞动它。Such a Promising Young Women
      • 想看女性复仇爽片的可能要失望了,这分明是同归于尽的悲剧,这份决绝与勇气让人敬畏也让人伤心,每一个前程似锦的女孩都在用血与泪艰难求生,即使是在复仇电影里,她们也无法看到应得的正义。
      • 和一般大女主反杀复仇的戏码不一样,这真是个彻头彻尾的悲剧。对于这个前程似锦的女孩来说,要付出什么才能改变“坏人总能赢”的定律呢,答案是,所有。
      • 年度失望,看作类型片能量匮乏(正反打贯穿几无场面调度),看作现实主义剧作牵强(复仇的时点与动机均为粗暴之必然)。依然是投其所好的喂食类电影,仅凭女主一人的表演烘托影像,令控诉被简化为点对点的个人私仇,失去了向外爆破飘散的可能。
      • ......
      • 2.5 典型的导演拖后腿
      • 怎么可以把一个还不错的故事拍的这么零碎分裂 配乐也好奇怪 除了toxic那一段配乐都很奇怪 除了女主几个男性角色演技都很烂 结尾也不好看 就感觉这个故事烂在导演手里了 哦对 最值得纪念的地方是 这是人生第一次不看中英文字幕看完一部电影 观感不好的一部分原因可能是我没看懂一些台词吧…
      • 好过近几年市场上出现的99%的女性复仇戏,当大部分男性导演还沉迷于将镜头中的女主角塑造成某种痛定思痛勇闯龙潭的“特工”时,同样是肉体凡身,本片却以一种近乎残酷和决绝的方式予以回应,也为所有善良且勇敢的女性立传。
      • 前半个小时让我以为这只是一部metoo时代的女权爽片,但编剧蛮聪明的,最后结尾用一个悲剧设定展现了社会上所有人是如何相互帮腔,受害者又有多么容易就此失声、被遗忘。Joe对强奸犯兼杀人犯Al说的那句“This is not your fault”太戳我了。总有些男人在出轨、强奸、杀人,也总有人在对他们说,it's not your fault.
      • “即使是在复仇电影里,她们也无法得到应得的正义”
      • 这是一部非典型的女性复仇爽片,它的爽不在于男性崇尚的暴力和鲜血,而在于女性独有的浪漫和伤感,用神经质的自我毁灭掩盖善良,用柔弱的身体与世界的不公所对抗。影片并非用女权攻击男权,而是让人以弱势群体的角度去审视强势群体所定义的“规则”和“保护圈”。那些享受这些利益的人不会忏悔,直到他们也成为这些“规则”的受害者的那一天。
      • 那个脱衣舞娘毁掉了本该热闹的单身派对,那个辍学少女毁掉了本该温馨的同学叙旧,那个失踪前任毁掉了本该美好的崭新恋情。他们不记得毁掉谁的人生,甚至不记得她的名字,因为旁观觉得有趣,因为沉默觉得无罪。她的名字本该刻进他骨血,却被他名字的阴霾笼罩。道德的手铐太易挣脱,罪恶的口水太易吞服。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 红色之子·单刀赴会正片
      Red Road
      2006
      考驾照
      英国

      红色之路

      Red Road
    • 豆瓣网友的评价
      • 这种剧透了就没法看的故事,恰好契合阿诺德这样擅长堆人物堆气氛的导演。不过直到揭谜底之前,一直都是懵懵的,犟货强迫症伤不起啊,前半段因为搞不明白咋回事儿,看了好几遍。。。
      • 20/3/2007 7:15pm UA Times Square
      • Love tears us apart
      • 有点儿达当内兄弟《儿子》的意思吧,再有点DOGME95跟女性意识什么作祟。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.1 正片
      Alpha
      2018
      剧情片
      美国

      阿尔法,杀之权

      Alpha
    • 豆瓣网友的评价
      • 手持在贫民窟里穿梭真的舒服,全景贫民窟更是有身临其境感。前半段完全浸入,两主角的日常生活太加分了。反而不太喜欢过于点题的开头结尾。
      • 4.5 倒觉得是曼多萨的最佳发挥。警察黑化,飞鸽和尿布藏毒,高压严打禁毒,人权争议,大鱼吃小鱼,每个人都是利益链上的肮脏棋子。借一个并不复杂的类型片外壳,完成极具野心的政治表达。开场的缉毒戏,高速运动的夜晚群戏,贫民窟大航拍,诡谲的配乐轰炸,颇像娄烨的《风雨云》。中段回到熟悉的曼多萨,对民生和社会乱象的深入洞察。结尾又用极其讽刺的方式,撕扯开千疮百孔的体制腐朽,力道惊人。/ SIFF第26场
      • 用信鸽运毒,不能享受和平;在教堂碰头,无法获得救赎。生活在垃圾堆里的线人,把毒品藏进孩子尿布。被学校提名媒体干事的警官,用绳结勒死线人。女儿朗诵诗歌,相信父亲是英勇的警察。警局举行葬礼,纪念缉毒的凶手。总统无视人权,媒体敷衍了事,警察心怀鬼胎,高层暗中勾结,扫毒之路仿佛没有尽头。
      • 3.5。这样的曼多萨,终究有点套路。
      • 以为是纪录片。
      • 2019SIFF。曼多萨作为「故事讲完派」却依旧孜孜不倦寻找「讲故事」的新形式——在本片中用纪实方式反映警匪交战的紧张感(甚至不惜「犯规」使用定拍鼓点来「刺激」观众),用警察/线人两组家庭的对比(乃至死亡)渲染强烈的讽刺感。与直接反映社会冲突与暴乱的法国电影一样,菲律宾电影在揭露体制/系统腐败上的力度令人咋舌。
      • 菲律宾毒品产业链被拍得纹丝不乱,而且是从一个反派角色的视点切入,现在的警匪港片也很难做到有这样的观赏性了...
      • 怎會想到一開始拍同志情慾會變成了雄赳赳的動作導演,離不開的雄性元素,從個人情慾提升到國家層面的描述,也算是一種「色情」吧。還擔心成為建制得很,對官方意識形態的歸屬,但等等,真的是官方意識形態宣傳?還是是舉著紅旗反紅旗?Mendoza 和編劇Troy Espiritu合作而成的三部曲是對當前菲律賓形勢,鐵腕掃毒真的能解決問題的話,前兩部Ma' Rosa和Amo 一路以來針對前線事事非非,要展露腐朽問題在各層面無法解決,那 Mendoza 能不能堅持著的寫實主義精神同時,可以看到背後更嚴重的問題,電影是不是一媒講述國家問題的良方?
      • 早就该拍黑色电影或类型电影了
      • #BIFF# 前半段警匪片+后半段平行叙事深入两位人物的命运,曼多萨的新片清晰地讲述了菲律宾反毒行动中的权力腐败链(利益链)。影像风格不够强烈。
      • 意料之中的类型化,但开场抓捕戏可纯由人物视线缓缓铺开,监视器和航拍的插入一定程度上导致了形式的不连贯。
      • 3.5。前半段行云流水的缉毒行动颇有Sicario之风,后半段平行两线对毒品战争利益链条的侧写也算不错,但整体来看并没有什么新东西
      • 第一部曼多萨,犯罪缉毒警匪片类型中的元素一应俱全,影像却很有“娄烨”感,手持、粗粝、暗淡、污浊、紧张、松弛,在类型的外壳下努力营造出纪实感,没有同类型港片中那些夸张与刺激观众眼球的故事片猎奇倾向,非常富作者魅力(瞬间对曼多萨和菲律宾电影燃起兴趣)。男主角Allen Dizon好帅,菲律宾版渡边谦/周润发/高圣远集于一体,演线人的Elijah Filamor则很像周一围。电影聚焦了近年来杜特尔特铁腕治毒下的菲律宾乱象,表面看似肃清社会渣滓然集团内部早已腐烂至根,扫毒成为警界合法暴力敛财的幌子。偏偏曼多萨又给予了两位身处灰色地带的主人公大量的日常戏份,拉近了与观众间的距离,短短一个半小时“真实”相处所产生的浑厚复杂感情让两人的所作所为与死亡超脱出同类型电影角色框架,无法也无权作简单评判,品味起来辛涩难耐心中很不是滋味。两段运毒戏目瞪口呆
      • 分外流畅。在类型化的过程中加快了镜头速率(手持更多时候不再展示环境),于是也自然削弱了环境音(更多是心理的外化回来抓人物)。但可惜在处理类型元素的过程中没能持续产生动力(故而需要强冲突戏)。
      • 挺棒的
      • 还是狠的,前半段细节充沛,能量十足,但后半段实在用力过猛了,陷入窠臼。同样是展现公权力腐败和底层对毒品的依赖,离罗莎妈妈有点远,遑论真实。
      • 如果将Amo也视作一部电影的话,三部显然是从三个角度切入同一个体系问题,Ma' Rosa是毒贩,Amo是警察,这一部则是警察与毒贩之间的Alpha. 从观感上的确不及前两部,Rosa有更突出的导演风格,Amo作为剧集又有更大的体量,这一部更像是某种做极端对比处理的精简版,但好在三部所构建的影像世界又是极其统一的。对于它的镜头切分有些疑惑,难以看到先前那些明显的段落镜头,镜头效率似乎变高了,但又带来空间上的阻断感,尤其是行动当晚监视器与实拍衔接的一段。
      • 将“毒品战争”的灾难性后果归咎于底部的腐败,某种程度上是对菲律宾杜特尔特政府肃清行为的粉饰。从美学风格上看,相对曼多萨之前的作品也有比较明显的妥协痕迹,人物间连接并不紧密,让用力过猛的后半段反而显得有些松散,
      • 视听还是挺享受。这次再加上上次东京国际电影节放的菲律宾版三棱镜中曼多萨的那篇,不难想出作为评委主席他为什么金麒麟选了阿曼达。
      • 3.5
    • 豆瓣 7.7 IMDB 8.0 HD中字
      Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto
      1970
      剧情片
      意大利

      对一个不容怀疑的公民的调查

      Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto
    • 豆瓣网友的评价
      • 那个年代左派极端直白的讽刺,技法上又搞的如此实验,观感好费神。大量起于高位俯视人物的中近景乃至特写再进行下移,又大量采用长焦短景深镜头对运动人物进行特写的摇移,近点虚焦也毫不在乎,让人晕眩不已。时序剪辑复杂而实幻交错,剪辑点的头尾也常选在运动桢上,造成方向与位置感的迷惑不安。
      • 一份绝妙的精神分析报告,意大利式的疯癫和意大利式的想象。 用如此“搞”的方式来对体制进行一场批判只能竖起拇指赞叹。
      • 影片最后的话震憾人心:他是一名法律的仆人,因此他与法律融为一体,并逃脱了人类的审判。当法律的执行者与法律一体时他便不再被制度所控制。权力光芒如此耀眼,盖过了事实的真相、红色的革命册子。莫里康奈的音乐恰到好处,叙事手法也非常精湛。
      • “我承认我的清白” 少数几部入围过两届奥斯卡奖的影片之一 1971年最佳外语片奖得奖 1972年最佳原创剧本奖提名
      • 他一定是影史上最胆大妄为,滔滔不绝的罪犯了。最后一段拍得尤其妙绝。
      • 9+5 对一个不容怀疑的公民的调查.Investigation.of.a.Citizen.Above.Suspicion.1970.BD.MiniSD-TLF
      • 再次感受意大利语的脑炸。
      • 完全的政治讽刺电影,通过一起谋杀案展现了当时意大利社会的腐败、虚伪、虚假的一面,高官们可以为所欲为遮掩自己的罪行,而生活在社会底层的公民却只剩下恐惧,至于正义和法律,电影让它们变得滑稽起来,最终留给观众一个可笑同时又可悲的结局。
      • 终于,他被逼成了清白,一切都是被逼的。。制服下是一群饿疯了的狼,他们为了索食,不择手段。
      • 男主的表演不错 总体手法沉稳 缺乏显著亮点
      • 后半部分佳 风格佳 配乐佳 长久被束缚又很想打破的 即便是深入骨髓 也可不惜一切 誓死而抗
      • 脑洞忒大了,看呆了。“刑侦大队头子故意杀了个人想被抓结果领导不让”这情节我多长一个脑袋估计都想不出来,大概只有意大利政治电影能把惊悚和黑色幽默结合得这么好吧(每个人说话都跟唱男高音一样也有帮助。。)。广告狂人乔哈姆是不是看过此片,Don Draper的头型和腔调都和这里一样一样啊!帅
      • 除了男主角在性爱上的个人癖好挺性感,没看出来其它好。很多人夸的配乐,我觉得很烂。两位演员也不太喜欢。结尾的主题点得好刻意。爱某些片段的摄影。(资料馆。最喜欢一个人看电影,所以才特别挑陪我看电影的人)
      • 音乐赞.有罪或无罪都可以跟事实无关.反正从来就没有什么事实可言.你看到的事实跟他看到的事实大概也不一定是同一个事实.
      • 1971第43届 OSCAR BEST FORIEGN PICTURE,政治讽刺片。前面太拖戏了。 他是一名法律的仆人,因此他与法律融为一体并逃脱了人类的审判——卡夫卡
      • 20110403 kyxq 政治讽刺剧 人们对权威的畏惧 男主演佳 交叉的叙事风格当时很前卫,摄影大胆,构思巧妙 中间段落略显沉闷,对话中夹杂时政观点,后半段渐入佳境,随着主题音乐反复响起,最后的结尾段落极佳 由于不懂意大利语,所看版本翻译又很差,严重影响了观影情绪 四星半
      • 刚开场的音乐听着就充满了讽刺的味道,莫里康内实在是太厉害了!
      • 他是一名法律的仆人,因此他与法律融为一体,并逃脱了人类的审判
      • 片尾卡夫卡那句名言引得太贴切了:“他是一名法律的仆人,因此他与法律融为一体,并以此逃脱了人类的审判。”
      • 正好最近在看路西法,讨论一个好人是如何变成恶魔的。政治总在一定程度上会刻意掩饰或者放大某些敏感行为,权势之下又正好为匿名状态下的暴力审判提供必要的便利。一旦处于匿名状态的人被个人化的放大和公开后人类又变得道貌岸然了。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD中字
      Pickpocket
      1959
      剧情片
      法国

      扒手

      Pickpocket
    • 豆瓣网友的评价
      • 男主角是非职业演员,他眼睛里总有一小团火,忽明忽暗。
      • 第一次看布列松,真是令人惊叹。扒窃过程就像魔术,而人物内心的变化又像跌宕的小说(且完全没写在脸上)。“无表演”的冷酷感(汗,这么说来,阿基考里斯马基的无表演显得幽默多了),据说他从不重复使用一位演员,因为“一部电影已汲取他们全部的能量”。
      • 7/10。特写和声音所形成的狭窄空间把米歇尔的心囚禁起来,初次偷窃和最后的偷窃都在赛马场,特写刻意把双手之外周围的警察排斥出画框,疾驰的画外马蹄声时刻令人提心吊胆,当米歇尔掏出一叠钱的手被拷住,他几乎自投罗网为了从罪恶感中得救;与警察谈话时手有节制地停顿一下再大力扔书,他冷酷的行为从停顿中有了挣扎。布列松擅长运用期待镜位,譬如在地铁站镜头对准失窃者的脚,脚转过方向朝着米歇尔,当众要回钱包,这次失败让米歇尔心生恐惧,摄影机选取楼梯底部的位置,仰拍他警觉地放慢脚步,镜位没有提示危险源,米歇尔探望母亲时也将期待镜位选在家门前,等米歇尔入画他却转身离开,暗示与他人接触心灵的期待落空。宗教的救赎体现在警察带来珍妮的信,牢门打开,一束光驱散了囚室的阴暗,他愿意接受爱的距离,但这种严肃深沉的劝诫不是笔者的菜。
      • 10.0;電影中的主視角在電影本身的敘事中往往是作為全知視角的一部份,布列松在此片中無疑將自《死囚越獄》中引出的主觀性敘事帶入了幾近純粹的地界,攝影機的移動與時間的對切不可思議地劃出了內心動線
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.9 HD中字
      Ascenseur pour l'échafaud
      1958
      恐怖片
      法国

      通往绞刑架的电梯

      Ascenseur pour l'échafaud
    • 豆瓣网友的评价
      • 最后她瞬间绽放又熄灭了
      • 让娜·莫罗的脸在忽明忽闪的霓虹光影里若隐若现,以为他背叛了自己;他在火机蹿动的火苗里想尽办法爬出电梯,想要带着成功杀人的侥幸去见她;他们从未出现在同一个画面,直到最后他们拥抱在一起的笑脸在显影液里逐渐明晰起来。环环紧扣,除去结尾的相片不合理,处女作已是神。禁忌的游戏小正太长大了!
      • #重看#4.5;看似蝴蝶效应的因缘巧合实则是对无常既定命运的呼应,环环相扣的剧情推动是社会环境与政治因素双向催生的结果,男主的悲剧根值于二战之后的阿尔及利亚战争,无因反叛的青年是现实的照镜;徘徊在夜色里的莫罗绝美,伴着miles davis的配乐,以照片显像收尾令人心碎。
      • 大银幕重温。路易马勒25岁时的处女作,把悬疑片拍得诗意动人。莫罗小姐刚好30,一切都美好极了。她落寞地在法国街头无目的地彷徨,三个长镜头下来,她愤怒,失神,绝望感层层递进。头发,眼神,走路姿态都是演技(绳索和小孩仍是未知的谜底,给本片留下了开放式的解读。
      • 路易·马勒故事片处女作,新浪潮先声。1.充满巧合意外的黑色犯罪片,简练冷峻似梅尔维尔。2.让娜莫罗独自彷徨,背景中闪动虚化泛晕的霓虹,寂寥氛围令我想起安东[夜]。3.结尾的合照显影较刻意,不大合现实逻辑。4.小成本随性拍法同特吕弗[祖与占],偷车兜风,失手杀人的情侣如戈达尔[筋疲力尽]。(8.3/10)
      • 片头片尾都是她美丽面庞的特写,从希望到绝望,爱的希望,到生的绝望。爱情是他们生活意义的底片,也是谋杀与共谋的证据。
      • 路易马勒的处女作略屌啊。除了最后的照片有点太故意,其他的都很棒,一环套一环,一秒都不多!男主也是够倒霉的,汗。
      • 一步错步步错,看似各种巧合中又蕴含着某种早已写就的笃定;各色人物对话中每每提及阿尔及利亚战争,躁动由个体上升至群体;让娜·莫罗的特写既是开始又是结束。
      • 竟然会想起十二怒汉!除去出品年代相近,同为一鸣惊人处女作之外,更在于唤起了个人对于两部作品的相似疑问:核心元素的重复使用。是,黑人男孩的各项证词被8号陪审员逐一质疑甚至推翻。可罪证这种东西并非真空之中孤立存在,它们同时出现在一件案子却又悉数不成立的概率近乎于0;相似道理,完美谋杀到满盘皆输通常叙事路径只有一招不慎或天有不测,而本片竟然从遗绳到受困从丢车到开枪直至最后的相片一股脑的连搞N个?说句玩笑话,导演马勒对于合谋男女的态度可谓:欲曝之罪,何患无巧!……不过好在两部影片主要看点并非逻辑本身。或戏剧张力与思辨精神,或蓝调忧郁与爱情坚贞,方才造就经典。
      • 人与人之间的关系在《通往绞刑架的电梯》里是一种共命运的状态。尽管谁都不认识谁,但谁都能从两性之间的切切私欲里摸索到一点证据上的共通性。不幸的是,亲密而紧张的两性关系在一场不道德的偷情/偷盗行为中突然失去了连接和对话。人都被不受掌控的命运抛进了各自的困境当中:男人被自己疯狂的理性送进了监狱,成为等待审判的罪犯。而女人则被自己情不自禁的想象死死锁在了《夜》里,像个无家可归的游魂。路易马勒这部悬疑作品里充满了阶级性意味,最直观的意象就是电梯。男女主角从始至终不曾碰面,年轻情侣既是他们这个故事里的替身,同时也是那个底层故事里的主角。两个平行的故事最终在一间暗房里汇合,所有偶然都有其必然性,唯独爱是如此积极、明显且又充满神秘感,正如那些从无到有不容置疑的照片。两性之间的爱啊,等啊,吻啊,亦是如此动人。
      • 因果纠缠的两桩谋杀案,爱情升华了所有罪恶。让娜·莫罗如幽灵般游荡在巴黎夜色中,有种莫名凄清的美。为啥大师们的处女作都这么厉害~~~
      • 马勒长片处女作,不知道血迷宫是不是受过它的影响。马勒奇异地在一部犯罪电影中赋予了角色一种情绪,躁动不安的时代背景成了无形的另一主角。让娜·莫罗的角色恐怕是影史中最迷人的跑题角色之一。
      • 黑色电影总是揭示世界的混乱和偶然性,但是最后又把一切都还给秩序。倒是主人公之外的那对男女青年始终是原始无序的,他们杀人或者自杀都毫无理由。
      • 法国新浪潮主义与“后卡里加里主义”的融合。由一个基点滚雪球般的发展成多条线索的叙事。蓝调配乐表达人物内心的迷茫。这种带有黑色幽默的存在主义风格直接影响了日后的科恩兄弟与马丁斯科塞斯等美国导演。虽有仓促的虎头蛇尾之嫌,但鉴于是导演的第一部故事长片同样有情可原。
      • 有点个人风格和一个还算说得过去的开头,后面垮的一塌糊涂,故事完全脱节,靠一个破相机揭露真相,你咋不让他们自首呢。
      • 无巧不成书,无偷不成情。照片不要乱放,尤其是秀恩爱的~
      • 新你妹的浪潮,完全就是那种不管不顾细节的左岸小资调子,不过也许日后路易马勒的叙事手法会日趋成熟,却再难复现此时的创意了;PS,原来电影里的“面瘫”都是辩证的,让娜莫罗在片中的极品面瘫相也能通过蒙太奇手段变得如此鲜活动人
      • 8.5 SIFF重看,赶场奔波的痛苦又被恋人的话语消除,只有这么一次喜欢过让娜莫罗。这一首一尾实在是迷人,突然间那些消失的绳索与生命、汹涌的暴雨与黑夜、狭小的电梯与暗室、命运的所有脉络与交错,哪怕是栏杆上路过的一只黑猫,都只是“永远”的背景与附庸。
      • 如此优雅的处女作长片!梦呓般的画外音有点像泰伦斯·马力克。开头从私密的大特写到半身的电话亭,表现为爱密谋绝了!两对痴情男女对照下来,其实只是幼稚和老练的区别,他们都杀了人,都进了监狱,都有海枯石烂的情感。照片和暗室显影(魔幻!)有点放大的意思,但少了那一层关于真实和媒介的自指。
      • http://www.tudou.com/programs/view/1Cuqp6Fpd8A/

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