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掩面 其实如果不是Annie Hall 我不会想看这片子 |
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二战时法国人第一件事就是在马其顿防线上种上花花草草,给战士提供个悦目的生活环境。如果法国没飞快投降,我们也许看不到两百年前的巴黎旧城了。赛马等娱乐舒缓了敌占区法国人和德国人的关系。希特勒对法国人相对柔和。下午,被占的城市有音乐会。德国人会在地铁里谦和地给法国人让座。一批法知被收买 |
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这个标题翻译还是弱了,其实是:悲哀到悔不当初,怜悯得叫人不屑同情。对今日重大的意义:1)如何追溯被统一口径的历史叙述之前我们所经历过的妥协或抵抗,2)我们对各种外来文化形象的接受、传导和塑造之中,是否已经蕴含了、甚至暗合着影片揭示出某种“避而不谈” |
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“在奥佛涅的抵抗运动从这里开始,首件武器到手那夜,我们就在这个地窖里,唱起了国际歌。我们当时不是共产主义者。但是当贝当唱起马赛曲,我们只能唱起国际歌。”……维希时代,作为艺术交流活动,包括阿尔伯特·普雷让,苏希·德莱尔,达尼埃尔·达里约,茹涅·阿斯托尔等在内的多位法国影星,受时任德国电影公司主席卡尔·弗勒利希之邀,乘火车赴德开始了为期12天途径维也纳慕尼黑和柏林的参观之旅。……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2164373775/ |
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郭大师就这还分不清和《浩劫》的区别呢~~~~舍瓦利耶穿插运用的可以,果真刘别谦粉丝,但是抖私货镜头过多就不好了。(与诸多那时候包括导演自己老爹在内的法德电影人有太多共通命运了)等的就是看电影史3A里引用的Albert Prejean, Suzy Delair,Danielle Darrieux们的火车出发片段了。 |
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战争结束后,新的权利者既有原有秩序的代言人,又有那段黑暗岁月的烙印,出于统治需要,修改历史成为了翻身定性的一大途径。真实现象到底是什么,是正义的绝地反击,又是人性丧失的黑暗席卷,在世界全方位的对自我三缄其口之时,本部影片的出现,恰如其分,揭开了那份试图掩盖历史的装潢,对自我的伤疤,进行了完美的剖析。上部是对大局势的展现,政治人物领导,底层民众拥护,自上而下共同构建选择了失败局面,下一部是细节的填充与心理的解析,众生相为当时的行动写下了完美的注脚。电影外的一切也与作者形成了一次完美的行为艺术,被禁的命运也是在显示在尘埃落定后,即便有着曾经反抗者坐上了现在的权利位置,但过往阴暗大部分人的参与,也决定了为了安定而不能进行批判,这既是意志的胜利,也是集体对于过往黑暗的否定。 |
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8.6/10。聚焦纳粹占领时期的某法国小镇的人民生活的纪录片,有趣的是里面的法国民众面对纳粹的到来并非抵抗而更多是消极甚至该合作合作的态度,他们被占领的生活也并不多么苦大仇深,法奸更是被展现地充满了人性(战胜后女法奸被剃光头发的段落甚至让人同情该法奸)。影片最让人印象深刻的是将各种访谈和历史影像资料通过旁白和配乐高水平地整合成了一部内容丰富详实的纪录片,但整体叙事节奏较拖。 |
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很有力量的作品 很有水准的采访。纳粹合作者 抵抗者 战时 战后 无论什么时候的哪个决定都一定程度地反应了平庸之恶 真正的道德抉择往往都是朦胧的 |
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这片子简直就是法国战败的缩影 无休无止的谈话 淋漓尽致的自我表达 他们越是说得起劲越烘托出法国在二战中的失败 片子似乎无意识地在形式上讽刺着这种光说不练的、以修辞遮蔽实干的自我欺骗(以至于这些叛徒的声音甚至具有了某种代表性)即便我们知道德军对法国维持了相对柔和的统治-德军占领卢浮宫提供了另一种相似的视角-尤其是听到一位老人不满的理由是饭店里的牛排只能德国人先吃的时候 你就知道占领与战争是如何因人而异因地而异了。片子最有名的段落当属战胜后对法奸的处理 其中给女人剪头发的镜头被众多影片引用 而这个场面越是激烈就越突显出法国抗战的荒谬。导演让叛徒发出了声音,而这个声音非但没有坐实叛徒的罪恶,反而普遍性地呈现了法国人民面对德国的消极态度和样貌,自由法国的抵抗由此显得格外好笑,难怪被禁了。都70s了这形式也不行阿 |
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just show the very natural plain true side, and all the myth is broken. |
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采访人物的专片,同类型纪录片中感觉看不下去稍显无趣的一部,不过这个题材的片子很珍贵 |
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法国人“share a kind of intellectual exhaustion on this subject”哈哈哈哈哈准确 |
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我非常喜欢《悲哀与怜悯》这部片子,我不认为拍它是一个错误的行为。可能是我错了,这不是问题的关键。问题的关键是这个影片系列切实证明了一种不可能性——其中的每部影片都强化了这种不可能性——即拍一部关于法国在战争和抵抗运动中可能出现的正面斗争的影片。——《福柯看电影》 |
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【史诗级纪录片】所以其实很多历史都未被挖掘,比如说当时的法国的民意就是支持投降的,很多人就真心觉得贝当是个伟人。 |
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短暂地成为纳粹与法奸,短暂地成为非母语者,才能在历史的证词碰撞间走向症候式阅读。
第一部分:抵抗主义神话 Résistancialisme 包含的三个关键词——恐英 Anglophobie - 通敌 Collaborationnisme - 反犹 Anti-sémitisme。经由宣传 Propagande(维希政府Pétain的形象、讲话;报纸的煽动性文章;电影)与娱乐 Divertissement(赛马活动;巴黎演出;电影)三个关键词顺滑地连接,某种意义上很像Ophüls组织素材的模式——宣传式、被处理为反讽形态的新闻影片成为采访之间的句读。
第二部分:对两个关键词的选择——法西斯主义 Fascisme 还是 Communisme。更少穿插时事新闻影片,而转向证词间对撞产生的张力,在纳粹、抵抗分子、普通民众间展开。 |
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8.4/悲哀与怜悯,一种自省和对他者的情感。绝对客观的是他人的自我陈述,当面临艰难境地的必要选择。所有事物都具有两面性,当一件事件足够重要时必然会涉及到国家民族上,这位一战的英雄,二战的叛徒贝当独自承受了骂名… |
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+ 参见《燃火的时刻》,对政治与历史的结词,亦是对自身的反省。 |
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二刷,这次是哔哩哔哩上看的,带着不顺畅不准确的字幕。感受了二战沦陷期间的法国,芸芸众生演绎生旦净末丑,令人感到悲哀,与怜悯。 |
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内容很丰富,就是没啥太大意思,所以《安妮·霍尔》里伍迪艾伦对女朋友是多大仇带她去看这个? |
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我竟然一口气看完了,顶着USJ的极烂字幕。访谈占了大头,历史资料片少了点。“死过多次”的莫里斯·夏瓦里埃出现在了片尾。 |
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Anne Hall来的,好奇是什么片子。确实沉闷,也确实深刻。 |
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字幕灾难程度堪比核泄漏,就像热门短评说的,如果不是因为 Annie Hall 恐怕无法坚持看完。虽然应该是很精彩的访谈。 20120923想看 |
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“我经历最频繁的两种情感就是:悲哀和怜悯” |
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看完安妮霍尔之后就心心念念的纪录片啊,谢谢伍迪艾伦! |
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片子有问题233 |
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妈的四小时。。。。。 |
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原来是被woody allen嘲讽过的 那就放心了 |
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6.0/10,作为纪录片眼界太窄,这个世界上不是永远只有中产阶级那点破事儿可以拍。 |
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2022.12.12 |
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把历史观点塑封,防止后代乱描,这就是纪录片的意义吧。 |
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最後認定的法姦一千二百人,六百人被追究刑事責任。 |
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‘Annie Hall’中提到的。尽管作为纪录片性质的电影,剧作内容已经算相对有趣的了,甚至还有些笑点,但太冗长了导致看起来是真无聊啊。。。 |
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1936年奥运会入场式法国运动员全部做纳粹礼动作,说明法国和德国是一条裤子里的 |
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4h的纪录片用访谈对话的形式来表现实在太枯燥乏味了
法国人骨子里的浪漫使得在沉重历史裹挟下的纪录片,悲悯情绪弱化了 |
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十星推荐,一部盛大的心理剧 |
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我看的只有两小时呢.. |
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如果还有机会再见他,跟他一起再看一遍。 |
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本片的拍摄时间离二战结束还不算很久,采访的也都是经历过那个年代的当事人,可以说这个珍贵的影像也是研究当年历史的第一手资料了,可能历史就是如此诡异,站在当时设身处地的立场上,大多数人也会做出同样的选择,维希政府时期为镇压抵抗分子叫好的群众,和赶走德国人之后审判法奸的可能就是同一批人 |
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这纪律片真实记录了当时一段历史,已永久收藏2CD版本 |
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60年代德国纪录片。综合性纪录片。马塞尔 奥菲尔斯(马克斯 奥菲尔斯之子)。混合着直接电影的访谈、匆匆拍摄的场景,以及汇编片段,所有这些又通过旁白和配乐粘连在一起。关于纳粹占领时期的影片确立了其作为一位政治调查纪录片导演的地位。无资源 |
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分段观看,节奏很棒,即使有大量的转译以服从理解 |
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糟糕的字幕,多少能看到历史背后的真相和细节。勇气可嘉。 |
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5.28 上部
6.18 下部 |
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大量不同身份的角色,缺少人物和相关背景介绍,看得不时脱线,建议想看的等更好的资源……记忆不管怎么说都是一个重要的斗争的元素(尤其是在历史的意识活力中,这里是斗争展开的地方)。这不是英雄的问题,这是斗争的问题。试想如果没有英雄化的传统过程,人们能拍出一部斗争影片吗?我们又回到了那个老问题上来:“历史如果不用史诗的方式,即讲述一个英雄故事的方式,历史如何让自己拥有话语和复现已经发生的事情?人们就是这样书写法国大革命史的。电影也使用了同样的方法。对此,人们永远可以调侃说:“不,看看,英雄哪去了,我们都是儒夫等等。” |
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给我看困了,因为是1969年的片子,所以再多给半星。 |
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7/10 |
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任何个人的社会行动,在他做出一个选择的时候,并没有对错之分,对错都是别人赋予的。 |
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21/10/21 |
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看的译版翻译有点怪异 疑似多次转换语言种类之后的那种生硬违和 视角取材非常的广 观赏需要一定历史门槛和耐心门槛 |