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一个安静却十分有力量的故事。看到结尾我爆哭……有人对爱视若无睹，有人的爱却无处寄托。 |
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留下她吧。 |
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喝井水不长痘是她的秘密，深夜被褥潮湿是我的秘密，穿着去世男孩衣服是这个家的秘密。我记得推销奖券的男人，也记得那一小块夹心饼干。记得海滩上马厩的门，也记得月光下为我系好的纽扣。记得制作的红醋栗果酱，也记得洗澡时给我脚趾搓掉的泥。在我练习奔跑被男孩追上之前，请让我追上这将逝去的夏天。 |
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在被寄养之后，她终于有了干净的衣服和新的鞋子，巧克力冰激凌和热热的洗澡水，家人的拥抱和体贴关怀，这成了她寄予希望的地方。可有一扇门，隔断了她的失望和希望，她试图用力跑，不再回到她的初始状态，那个让人喘不上气的原生家庭 …… |
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安静即自卑、怯懦和无助。往往是最操蛋的父母生最多的孩子。[B+] |
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看哭了，每个孩子都值得被爱，但不是每个父母都算得上称职。艾琳和约恩就像海滩上丢失的马，像是死过一次，但好在他们过来了，像新的一样。即使那些爱闲话和尖酸刻薄，即使平静的生活，一样可以满怀爱意。凯特最后打水的时候，我特别的害怕，因为若事与愿违，我不敢想象艾琳和约恩是否还能过来，是否还继续愿意继续寻找善意。不过还好命运总还是能留些希望，你看，海上的灯变成了三盏了。 |
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原生家庭没能感受到的却在陌生的家园中明白了，有爱的家才是家，有爱的父母才是父母，虽然是失去了才知道珍惜，但是结尾一场简单的奔跑足以触动心灵，小孩能懂得谁在爱她，我们也该知道。 |
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我知道结局！凯特后来被他们俩正式收养了，她后来有了自己的保温杯，里面是自家产的牛奶，然后她健康快乐地长大了！因为我就是这样的，一定！ |
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原生之罪与错配之爱。（爱尔兰人有多讨厌英国，从角色设置上就能窥见一斑，所有角色都说爱尔兰语，就她那个死爹从头到尾就只说英语，膈应人吧？） |
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没有发生什么，就只是太美好了。如此细腻、温和、平静、愉悦，让敏感自卑悲伤遗憾都在沉默中消解，只想留住爱。 |
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电影以一种缓慢而冥想的节奏拍摄，慢慢地将你拉进女孩的世界。小演员非常棒，她在片中几乎不说话，可通过面部表情和眼睛，观众深知她此时此刻的感受。电影不是关于情节和事件的，你必须感受它的节奏和韵律，并与电影同步，最重要的还是情感，它也不是表现出来的，而是隐藏着的。 |
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女孩怯怯的声音，像树荫下的泉水，萦绕在这部简约、细腻、安静的电影之中，考究的构图（大量利用门的构图）和怡人的日常景物，让观影过程非常舒适，尽管关于儿童视角选的角度，还有很大提升空间，但这部淡雅的片子，在追求刺激的当今电影世界中，显得分外难得。
这当然得益于原小说《寄养》（克莱尔吉根），结尾的“爸爸”和《小偷家族》的那句“爸爸”，简直不谋而合。在不断强调“个性”的潮流之中，人类共通的情感显得如此隽永。
淡中显味，清而不寡，平中出奇，境界高远。
一个普通人的普通故事，在任何国家都不会不过审的故事，值得静下心来，去看一看这部，清淡却会让你感动到恰到好处的电影。 |
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看哭了，仿佛又看到了一些自己的影子。导演最会拍片子了，懂得在观众最想看到的情节的地方和观众说拜拜。凯特会回到原生家庭还是和约恩艾琳一起离开不得而知，没有理想的十全十美，只有一些对现实未知的留白。凯特妹妹演的真的很好，回避怯懦到一些勇敢表达的变化，每一个眼神都恰到好处，约恩夫妇也是理想型父母了，这样一个阳光且美好的family，凯特和约恩艾琳都是值得的。那就让我梦一下，最后一幕是双向奔赴吧。 |
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可以说毫不相干，但结尾让我想起了《放牛班的春天》，家里最不起眼的那个在陌生人眼里竟成了瑰宝，安静的女孩并非在哪都安静的不想说话，最后那声爸爸太戳心了。 |
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【HKIFF46】她奔跑着舍不得他们离开，那段日子是女孩最幸福的时光 |
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被爱的时候可以不用沉默 |
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今年奥斯卡最佳外语片提名五部之一，爱尔兰导演处女作。又是一个像另一部提名电影《亲密》一样，是描写一9岁女孩的童年生活故事，单纯、细致，有力。数字技术取代胶片后最大的好处是解放了演员，给了导演拍摄的极大自由，不用再为了省胶片、打灯弥补感光度、对焦点等原因而分切镜头，去跳拍、断拍、棚内拍、单机拍等等，可以像本片这样自如、长久地去扑捉9岁儿童演员的自然表现，这在胶片时期是非常难办到的。本届奥斯卡最佳外语片我估计是“西线无战事”和“亲密”之中一个获奖。 |
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冥想一般的观影体验。 |
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4.5星。氛围有些压抑，尤其是房间的采光，大部分时间都暗搓搓，但总体不失安静或恬静。很少配乐，空镜头加白噪音，每每带来乡居的享受。9岁的凯特在原生家庭里乏人照料，总是病恹恹地不吭气，暑假寄养到表亲家后，终于了解了何为充分的亲子之爱（亲生父母倒不是不爱她）。这种爱也不是敲锣打鼓投怀送抱，而是一饮一啄，梳头理水，跑步取信，月下看海这样随风入夜的方式缓慢渗透的。全片就象散文诗不慌不忙地一路写下来。写到林中的四方小井，写到大门外那一行很有纵深感的葱茏树墙，写到新置的粉蓝碎花的小裙子，写到片尾两声低低的呼唤。夏日细语。一个孤僻孩子的内心，得到了温润的治愈。 |
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柏林水晶熊奖，女孩版“狗脸的岁月”——同样是年代叙事，同样是从陌生人那里感受亲情。女孩很安静，导演拍得也很安静，克制而又真诚的感情。PS爱尔兰英语真是我的噩梦惹... |
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多了太多成年人的感情投射，导致完全看不见所谓“孩童的眼睛”。 |
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上影节。少生孩子多养猪，少生优生幸福一生。孩子出生在谁家不是自己选的，所以亲情千万别勉强，处得来就处，处不来就放手让孩子自己选“家人”。 |
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安静、舒服的电影，虽然有个悲剧的底色，但看得人很暖。 |
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安静而让人舒适的电影，很常见探讨原生家庭问题的简单故事，但进入另一个家庭的过程和感情表达是可以让人共情的，其实也是互相成就的故事，善良的心意，难解的心结。我一直以为爱尔兰也讲英语··· |
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摄影十分突出——导演把整部电影近乎“偏执”的交付给大光圈浅景深，营造出似梦似幻的氛围感，工整，精致，宁谧，沉默；从一开始的略显隔膜，至结尾时的心灵交融，不善言辞的老与小，慰藉了彼此敏感的隐痛，成为真正的“一家人”；短暂沁凉的夏日，润物无声的爱意，到秋天已蔚然长成。// PS. 虽然风格迥异，但我直觉联想起[冬冬的假期]，真是治愈的好电影啊！ |
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本质上其实挺保守的，有浓厚的宗教教化意味。女主的原生家庭，已经有5个小孩，还在追男宝，父亲好烟好酒好赌，在家务劳动中缺席，母亲疲倦，姐妹瑟缩、冷漠、邋遢……怎么那么中国啦。 |
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可能每个小孩都经历过这样的夏日假期幻术，进入别的家庭，幻想如果换了父母，自己会不会变得完全不同。我们掌握了复杂的技巧，却说不好一个简单的故事。实际我们需要的不是技巧，而是心灵的滋养。平静之下的暗涌，麋鹿般的女孩，胆小、害羞、敏感以及暗中细致的观察力，是她们悲剧性的天赋。“有秘密的地方就有羞耻，我们不需要羞耻。” |
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Daddy…Daddy.T T我哭傻了最后 好喜欢好喜欢这样很私人的影像语言 是女生的四百击 是晒后假日的少年版 |
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把某种原生家庭的苦痛陈述得异常温和细腻，但也少了一点控诉的力道。是一部需要沉下心来感受的电影。 |
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怎么越恶心的父母越偏偏要生很多孩子 |
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最后感动了一下下，除此之外我内心简直毫无波澜…但哪怕最后感动的一下下还被两声爸爸给我尴尬住了 |
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最佳国际影片提名中最好的一部，有过相似童年经历的人应该会哭到喉咙沙哑吧。通过日夜忙闲、衣食住行洞悉一个限时三口之家的秘密，在惧怕付出与不敢接受之间不断拉扯，大多数时候是油画般的剪影，却可以从人物的距离变化中感受亲密关系的升温。类似早期是枝裕和的失语阶段，孩子是不会撒谎的，但为什么懂事的孩子总是撒谎。 |
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给人治愈感觉的，并不是阳光明媚的故事，而是阴郁被轻轻拂拭的故事，尽管它无法被擦净，甚至就像背阳的影子，如烙如刻。但反复拂拭的动作，就是治愈的本意。 |
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又一部《小萝莉与怪蜀黍》 |
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3.5；夏日乡间轻盈的呼吸，他们以沉默对抗喧嚣外部的轰鸣、曲解和流言、误读和隔阂，在这样一个争相表达的世界，没什么比安静的力量更珍贵；奔跑中阳光的倾泻，车窗上影影绰绰的反射，彼此受伤过的心灵在光斑的流动中仿佛得到一些治愈，虽然仍是铺设以悲伤的底子，最后的拥抱让温情得以延续的可能。文本单薄了些，各种精心构图的视角很有看头。 |
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好怕看到这样的评论（模拟一下）“明明是新妈对女孩温柔付出最多，为什么绷到最后一幕认爹，善意还是无可救药地滑向了父权叙事” |
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算看过的年轻女摄影里相当优秀的，让人想起Flickr年代流行的那些高纬度地区数码静态摄影🤣，一查镜头居然用的是cp3😯…真是意料之外情理之中（威尼斯+4:3解放了这套头的潜力吗）但是故事我真是一毛钱都不进去，怪我…这个题材如果翻到国内也不错，就刚开始实行计划生育时某农村夫妇为了生男孩抱四胎于是把家里最闷最文艺的小女儿送到运房无子亲戚家寄养嘛，这能讲开的议题可太多了 |
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25th SIFF 06＃
细腻的感情如一阵微风。 |
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愿每个降临人间的天使都有安静的家保佑她们的翅膀永存 |
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那个夏天的美好记忆被封存在了那里，那是她的青春之地，永不变质。 |
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6.5/10。静谧而舒适，让人毫无负担看完的电影，适合夏日午后沐浴阳光观看。导演处女作完成度很高，知道了隐去与呼应。是枝裕和在他的电影中不断强调亲情并非血缘，《夏日细语》有其形而无其神，最后的分离高潮需要更多的细节和铺垫。 |
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结尾把我哭没了 |
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好在够克制，最后两声“细语”有点动人。和前日刚看的《这里是亚美子》如此相像却截然相反。 |
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第23部中文字幕，大部分对白是爱尔兰盖尔语，电影基本上还原了小说原著，选的小女孩演员挺好看的。 |
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她只是想被关心，被照顾，被爱，然而生活讽刺的地方在于，一个不懂爱的家庭子孙满堂，一个懂爱的家庭却被夺走一切。节奏如此舒缓，情绪却如此饱满，画面美到就要滴出屏幕。 |
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#72nd Berlinale# EFM online-VOD, Generation Kplus-水晶熊特别表扬+国际评审团奖。怀旧的时代气氛和农场的劳动，温情及“牵绊”的建立。 |
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没想到这个年代了还有人会拍这么简单纯粹又稚拙的电影，最后小女孩跑出去追车丝毫不令人意外，但是紧接着闪回中出现的沐浴和饼干的镜头还是让我泪目了。 |
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恬靜舒緩細膩。小女孩靈動且漂亮。有一些很動人的時刻，當老太太細心為她沐浴，貼心掩飾她的尿床，當內斂的先生送她一枚餅乾。鏡頭節制且富美感，關於「秘密」的台詞，同時雙關父親的外遇與老太太的心痛往事，很精準。起先覺得老太的某些台詞過多，如說到有秘密是恥辱，如半夜坐床頭向孩子發出感嘆，但連結其後揭開的秘密，似也可以理解。貴在鄰居不留情地揭露往事後，那些驚悚的細節（如喝井水、人造奶油、穿舊衣等）並未將故事推往懸疑，而是以極為坦誠的方式立刻對峙，並賦予先生與孩子的海邊對話。他說起從海上出現的奇異的牛，還有人的善意（細想夫婦倆的日常都是在幫鄰居的忙）。最後的井邊危機是否必要，持保留態度，但確實藉由女孩的「謊」，展現了她對老夫婦的接納。最後一句雙關「父親」直接且巧妙。小孩子的感受永遠是最真實的。 |
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散文气质的作品；女主角第一次在树林小路的奔跑戏真动人；角色与故事相互熨帖。 |
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想到朱天文说读散文的趣味在于读文锋，这部锋没出来，只是敏感的堆砌，一般得很。 |
