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即便将近五个小时片长，Fritz Lang还是比罗伯特·威恩是更加自如熟练一些。表现主义中精神分析这一重要议题这回成为主角，人物个个立体，配乐不仅精彩而且非常恰当。特别喜欢股票交易大厅里24时制的挂钟和酒店里12-24的挂钟。表现主义的自问自答也太可爱了。（大光明电影院 German Expressionism影展） |
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太冗长，翻译糟糕，字幕和电影时长不匹配。表现主义是一种消遣 |
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1922年出品的默片，情节离奇、气氛紧张、精彩纷呈、引人入胜，尽管片长近5个小时，却毫无枯燥冗长之感，这是什么概念！如果说奥逊威尔斯是天才中的天才，那弗朗兹朗就是大师中的大师。 |
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一个被催眠的、堕落的社会。对比镜头很多。马布斯博士与“意志的胜利”，影片如同一次准确的预言。 |
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纯粹的邪魔，无迹可寻的幻象，法律几乎不存在，这是一个罪恶的王国。马布斯是一个概念化的代表，有趣的反而是形形色色的人。 |
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上半场过分冗长耗损了我太多精力………………但是可以当得起任何高深美好的词汇累加堆砌的。 |
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http://www.tudou.com/programs/view/67PSlpLIfaw/ |
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毫无疑问要为坚持看完五小时版本的自己打五星，然后终于可以看大师推荐了那么多年的马布斯博士的遗嘱了。 |
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4个多小时长的鸿篇巨制，弗里茨·朗表现主义完美展现，被催眠堕落的社会，借人物表现一个时代，无数影响深远的制作技巧想法，你说现在的拍摄手法多么成熟，可将近百年前默片早就玩过了，喜剧效果的增强和戏剧结尾的处理，角色各方面的安排也是完美至极，演员夸张的表情是朗导演的看点之一！ |
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#重看#开世纪巨篇之先河，三十六计用遍，百变易容大王，莫里亚蒂分身，也再次证明表现主义是描摹心理意识与欲望的最佳形式；集犯罪电影之大成，黑色片元素满满；顶着上帝光环的撒旦，以意志胜利致胜，多数对软弱的灵魂有用。 |
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“我们很无聊，需要特殊的刺激来保持信仰”“女人是不能保守秘密的”“表现主义就是玩乐，如今一切都是玩乐”又是那个忧郁龊男演员。魔术，催眠。赌博赌到幻视。看得昏昏沉沉，前面四分之三太冗长。
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分上下两集，将近四个小时，1922年的默片就拍的这么精彩刺激，朗，你实在是太强大了！貌似还有297分钟的版本，不知道能在哪看到啊。这部片子开创了心理悬疑片的先河，嗯，朗就是来创造历史的！片子中的马布斯博士真是像极了后来的希特勒，特别是Carozza的那几句独白，朗真是有预见性 |
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1.观看271 分钟(茂瑙基金会修复版) ；2.这近一百年前的电影可以给后世的电影提供多少素材和手法啊？！ |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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片长五小时？那又怎么了，也就是相当13集一季动画而已，在我看过的片子里这个长度不值一提。 今天难得有空闲，KO掉本片，现在就看续集去了，明天有空的话就搞定第三部。 |
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#CineLumiere #LivescorebyJohnSweeney #第一部分19112023，#154m，#第二部分26112023，#114m，长评-社会缩影马布斯。表现主义风格，利用角色和环境展现了一战后“德国”经济和精神的双重问题，开场的交易所，赌博聚会和自缚的牢笼呼应对照。狂热地被操控者，混乱的社会乱象和那破败的一切。角色上可以看出对后期黑色电影的影响，男主这个角色更是混乱的代言人。大量光影聚焦。脸部特写凸显角色和室内戏的光影变化展现内心。第二部分大量叠化，少量的运动镜头。交叉剪辑，环绕镜头惊艳，景深镜头使用印象深刻。目前听过最牛的现场钢琴配乐。紧张，诡谲和伟大，张弛有度。John Sweeney，1990年开始从事给默片配乐的工作，好像是即兴弹奏的这两个部分整整5个半小时。 |
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175+115Copie restaurée par le Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung Accompagnement musical par Jacques Cambra|長故事 |
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4.5 幸亏有影展，268分钟如电影节看效果肯定打折扣；第一部稍显冗长第二部厉害到完全可以列出个清单每一幕都有后世借鉴学习对应的片，看老片才能更客观评价新片，才能更清晰看到哪些部分观众口味百年未变，弗里兹朗罪案也是大魔术师，马布斯博士丰满的形象和战斗力秒杀一大溜洛基般反派（洛基：？？） |
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分了两天看完，虽说五个小时但是情节一点都不拖沓，详细又紧凑，每个人物都刻画得很到位，字幕卡字体的变化也是一种情绪上的推动，1922年Fritz Lang已经如此超前了！ |
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一边看电影，一边听音乐，默片这种形式太好了。尤其是Final Part的音乐，看的激动人心啊。 |
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默片有趣的玩法，在字幕出来之前，给演员配台词配音//过程长但都与剧情有关（文克被熏晕偷取随身物件），但逻辑上有不大通畅的。喜欢开头的身份展示，我也是看完回去看一眼才知道，结局也很好，鬼魂出现吞噬自己。这剧情算表现主义吗（算形式主义，表现是内心的外化具象化，这一点看差不多）？机械吞噬，是预言大都会？还有马库斯的脸上刀疤一样的痕，表现是个狠角色。片中最重要的表现主义是伯爵家的内饰，诡异的非洲土著风格，这做马库斯家更合适；赌场那个环形运镜，让人物场景很立体！ |
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9.5。默片时期的朗就是无敌的存在，几部表现主义大作比后来的黑色电影要阴暗的多。虽然每部电影的长度都很吓人，但演员强大的表演和出乎意料的情节（还魂、幻觉等）总能抓住人的注意力。至于内涵我倒不大确定，或许是揭露光鲜社会下的丑陋真相。或许是揭示宗教的阴暗面 |
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动作-影像的著名例子：“在空间集时间里分段化、有机化的动作，以及火车谋杀、盗取文件之汽车以及电话通知马布斯博士等情节高潮迭起的共时发生。”（早期股票市场，17plus4 club） |
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郎给这部表现主义大作起了一个“时代画卷”的副标题，确实是贴切的。难以想象这种拍片思路会放在另外一个时代，只有魏玛前期这种让人雾里看花疑窦丛生的年代，才会在银幕上催生出这样一个较之卡里伽利更神通广大、更权势滔天的反派人物。这也是19世纪天才、超人话语被通俗文学接受发展以后，在战败德国的沉渣泛起。影片的题眼在Spieler一词的双关性上，他在戏耍的是权势，利用的工具则是意志的操控，而唯一打败他的也只能是更正义的意志。事实上，历史的发展要平凡无聊得多，表现主义电影里对陌生事物、对自己无法支配之物的恐惧，大多还是源自信息不透明背后的想象。设想出一个能hold住全场的大恶魔的人，最终还是创作者以及观众自己，他们才是那个游戏一切的大玩家。 |
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每一个犯罪细胞都在荧幕前涌动，化作强大的意志力，影响着一代又一代野心家。 |
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神作的开篇。 |
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1.今年看过的最长的一部片。2.总体很牛逼，野心很大。3.镜头语言很超前，比如，第一场戏就拍得赶紧利落。4,对于默片来说，故事设置这么复杂，大段对白这么多，并不大合适，看着有些累。 |
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这是一个牛逼的心理学博导如何带着底下的孩子进行社会实践赚取钱财的故事，那些香港赌场的神马在这片子相称一下都弱爆了！咱们国家博导要都能这样带着学生实习咱们国家发达就指日可待了。可见一个牛逼的导演总是有先知一般的能力，这简直就是意志的胜利啊~博士造型很像巴黎圣母院里的那个人啊~ |
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第一部末尾处，托德伯爵饶有意味的问马布斯博士“你对表现主义有什么看法，博士”“表现主义就是玩乐。但是为什么不玩乐呢”博士不屑的回应道。这其实才是朗的野心吧！！还要吐槽的是，最后国家公诉人长风大衣出场，果然这个世界上所有小说电影漫画里追捕犯人的探长都喜欢长风大衣呀！上下两部一共长达 |
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看得筋疲力尽。无声时代的电影弊端摆在现在有点难以接受。冗长的剧情，拖慢的节奏，要等待对白栏出现才明白的对话，动辄4小时的电影，那时候的人应该把看电影当成一种重要的社交和文化活动，不是单纯的放松。 |
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1922年的默片.90年前。牛逼不解释！！！马布斯博士万岁！弗里茨朗万岁！ |
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8.5/10。犯罪天才马布斯博士通过各种手段（催眠术、易容、赌博等）建立了一个庞大的犯罪系统组织。影片讲述了正直不屈的检察官如何一步步追捕到马布斯博士，过程曲折刺激。依然是高水平的表现主义摄影美术（喜欢、赌场赌博等段落）且不乏高水准的深焦镜头，但叙事节奏太拖。 |
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9，路易费雅德《方托马斯》的加强版，表现主义味道没有想象中那么高，但对于催眠、操控意识方向的扩展强度很高，经典的济南府幻术。平行剪辑则是《党同伐异》的升级，以茂瑙和朗为代表的德国魏玛时期电影确为默片的真正顶峰。 |
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说实话还是有些长，我命令你去死，这是损耗内力的催眠真功，TSI-NAN-FU就和六字真言一样，一念你就被定住了 关键济南府是个什么玩意，就和我念巴黎巴一样，远道的咒语好念经哇咔咔 |
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开始滚Fritz Lang作品清单。四个半小时啃下来着实不易，但超长的剧情和对玩弄法律、草菅人命、巧取豪夺的反复描写也得以在观众心中逐步建立起对Mabuse博士的痛恨，如此最后目睹其出现幻觉精神崩溃（这段处理相当有《Macbeth》遗风）一幕时才觉格外大快人心。同时代的德国评论家认为本片很好地反映了一战后德国社会的混乱局面，给后世观众留下了一窥历史真相的暗门。易容化妆和画面特效（透视、鬼魂、流动字幕等） 十分高超，可惜Mabuse虽个性鲜明却相对单薄，Wenk亦然，善恶两极化算是默片通病吧。高光台词——“There’s no love, only desire. There’s no luck, only the will to power.”最后，好奇Moriaty教授的原型是否出自本片？ |
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分为上下篇各六幕，合计四个半小时，凤头豹尾猪肚，足够丰满的刻画一个高智商犯罪大佬。操控外汇、心理催眠、改装易容、摆脱追捕，各种手段运用之多样令人咋舌，到底有多少是前人早已经玩过的。下篇比上篇运用更多特效画面，且有军队围捕枪战场面及覆灭后失心疯的收场，节奏也更紧凑。 |
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五年前帝都看演出错过的大银幕放映，大雪时节踩暖炉百年回补。 一部节奏不错、表演与置景也上佳的罪案情节剧，表现主义的手法相较同期则不甚明显（且带着一丢厌/怜女）。第一幕节奏+交易大堂叠镜绝佳，第五幕赌桌X迎神会双圆景，下篇则多以溶镜与面部特写突出人物的trance状态。“你怎么看表现主义，博士？” “表现主义就是玩乐，但为什么不呢？如今一切都是玩乐。” 济南府。 |
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善水者溺。这片子真心牛逼啊，故事的推进，表现的手法丝毫不落后于现在的电影。 |
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@ucca现场配乐 很有想象力的配乐，几乎不觉得自己是在看电影，太接近于“演出”的体验。Fritz Lang不愧是表现主义大师，在他的作品中有一些接近“伟大”的时刻，总是要在漫长的等待之后才会出现。古典叙事都是如此，但等待也是值得的。 |
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哦！！！！！！麦高！都不知道用啥词形容了！狂喜！！！！！咋么可以这么强大！！疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了 |
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尽管时间太长没忍住打了几个盹（现代电影学了太多，也没怎么影响情节），还是觉得非常牛逼。也许要拍出丰满的人格还是默片更为合适吧。 |
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八大：Fritz Lang: le cinema, art du siecle |
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此部一定是弗里茨朗的转折之作。这部视听语言的制作已经非常成熟了，每一个分镜分切如此的细腻而不模糊，这是德勒兹探讨“动作—影像”成熟的一次成功案例。在第一卷的最后，对于表现主义的自我探讨，借博士的对白揭示了自己对“表现主义就是玩乐”的观点。于是，在他的片子中，我们不仅能看到影像风格有表现主义的光影设计，也有角色内心世界通过叠化等手段影像化的表现，以及看到此起彼伏的配乐设计，轻松的、紧张的（类似木鱼敲打的节奏感听得很带感)；仍能看到不仅于此的其他风格效果，以及对那个年代时代现实的写照。因此，弗里茨用一种“玩”的态度，谱写了一部伟大的，可以供后辈源源不断可参考、可挖掘的素材。 |
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惊艳到不行，后来者津津乐道的技术在这里已经相当惩处。看得出来希胖受此片影响很大 。 |
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2006年9月28日 世界电影史 看得不全，感觉不错 |
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五个小时终于看完，没有想象中的震撼但绝对是具有开创性的。马布斯博士，一个精通犯罪易容，懂得玩弄人的精神世界的角色。片中更多是表现精神创伤和心理层面的剖析，精神世界的暗部和恐惧。上部略显无聊，下部节奏加快不少，最精彩的是最后五分钟马布斯博士疯魔之后那段人脸和机械的诡异幻象。 |
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270分钟的版本。牛逼的令人发指。比M还好看。你值得拥有。 |
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Rétrospective Fritz Lang à la Cinémathèque française. Accompagnement musical par Nicolas Giraud et Gabriel Cazes. 这种宏大的划时代的电影，恨不得写一万字介绍……但我还没那个水平。😏一、连续剧的极致与经典：朗如何延续了10年代就很流行的连续剧形式并将其发挥到极致；二、朗与表现主义：本片固然算是表现主义但并不典型，片中对话已明确说出朗对表现主义的态度：“表现主义只是个游戏。一切都是游戏。”三、朗与现代性：与茂瑙的兴趣在乡村在自然相反，朗的兴趣在城市和城市中每个罪恶的角落。四、朗与时代：本片如何生动而全面地刻画了魏玛时期德国社会的风貌，朗自身的价值观及其局限如何展现出来…… |
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8。Lang的片怎么都这么长 |
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茂瑙基金會修復版。強度太大，時刻不鬆懈的，由此結尾卻顯得懈氣。最重要的是真的不喫這「理性」的一套。 |
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电影真的太长了，不过现在看来的不必要都是弗历史风格的一部分。看似人物众多，却着重辐射贵族阶级，少底层人文关怀，弗实则是冷漠的。电影没有百分之百的正面人物，哪怕连伯爵夫人和公诉人也都多少接受心计和手腕，这也是1920年代德国阴郁模样。爱情和国家权力是马布斯这个唯心法师无法蛊惑的唯二。 |
