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衣笠贞之助，黑泽明，木下惠介，小川绅介，大岛渚，小津安二郎，内田吐梦，吉田喜重，冈本喜八，小林正树，山中贞雄，赖史河源宏，松本俊夫，深作欣二，成濑巳喜男，沟口健二，官崎骏，北野武，山田洋次，新藤兼人，筱田正浩... |
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虽然大岛渚是自信过度，但一句电影永远年轻还是让人手软。 |
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20110830 DVD 22" |
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日本电影百年史基本就是一部日本近代史啊，选的电影和当时的社会风貌密切相关。 |
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真是个可爱的大岛渚！ |
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虽然提到很多地位很高的导演如，黑泽明，小津，衣笠贞之助，山中贞雄，成濑巳喜男，筱田正浩，山田洋次，松本俊夫，等等，作为百年日本映画明显不及格，过分私心，仅大岛渚观影史混剪，亚洲电影强国的日本显然不是一集电视剧时长能概括的。 |
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大岛渚的电影片段、场景设置 |
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从这个纪录片里我更加认识了寺山修斯 |
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開頭的《忠次旅日記》小片段比較珍貴 |
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日本电影发展了100多年，不是短短一个小时就能解决的。对于日本每个时代发生的新兴流派抓的挺好的，讲述了一些当时有名的导演。但我觉得还是得重新再拍一个系列才能细致说清他们国家电影的发展历程，想必他们日本人都不是太满意这部纪录片的内容吧。 |
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大岛渚的日本电影之旅：衣笠贞之助，黑泽明，木下惠介，小川绅介，大岛渚，小津安二郎，内田吐梦，吉田喜重，冈本喜八，小林正树，山中贞雄，赖史河源宏，松本俊夫，深作欣二，成濑巳喜男，沟口健二，官崎骏，北野武，山田洋次，新藤兼人，筱田正浩... |
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这个就别叫日本电影史了吧。。。 |
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大岛渚很朴素呀。 |
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没了大岛渚这个左翼青年榜样真是日本的损失... |
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大島渚說百年日本電影。雖有點兒自我抒情也算很系統。捋一圈下來也算惡補了我一直遺漏的日本電影史。接下來再逐個填補吧。 |
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收录于BFI《雪之丞变化》之中；不知道为啥要这么简略 |
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比较随意的电影史。 |
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资料堆叠，不给力啊 |
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Indeed, this might speak more to the difficulty of resistance at this particular moment, and to the strength of the contradiction between the national and the transnational as the world system reconfigures, than to Oshima's individual failings. |
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大岛渚自己喜欢的片子而已。。 |
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2.5 前半段还行，后半段简直自吹自擂。 |
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大岛渚毕竟不是专业研究史论的，像是临时读了读早期的电影史，再夹杂着自己对于新进日本电影的偏好进行了些许罗列。 |
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拍得有點混 |
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日本電影的下一個它依舊年輕 |
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讲的东西太少了~只是简单了捋了一下日本百年电影发展步骤，如果想稍详细了解一下，还是得看四方田犬彦的《日本电影100年》那本书，不过大岛渚的这个片子里面还是有些珍贵的电影片段，值得一看 |
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已阅 |
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百年光影情怀，简简单单撸过~ |
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只找着51min版，自信是大岛监督自信 |
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B站有带字幕的版本，但是有圣光。 |
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好短啊，什么都没说 |
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大岛渚 |
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崔洋一讲座看的。 |
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夹带私货多到难以置信😂，“请大家不要介意我突然直抒胸臆”😂任性大岛渚…… |
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对自己的作品娓娓道来，其他的一带而过。似乎每一步都踩在时代的脉搏之上。 |
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大屏幕可以放大一切美好 |
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一个私人角度冠名映画百年也是够了 哈哈哈 不过突发奇想杨德昌的「恐怖分子」和 松冈锭司的「星闪闪」是不是有个名画面的共通出处 |
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大岛渚自己眼中的百年日本电影史 |
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旁白的声音出自大岛渚？看不懂日语 真不敢相信 |
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百年影史走马观花，大岛老师这个自恋狂放了好多自己的电影哈哈。 |
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啧啧 |
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大岛渚大抖私货，这也充分说明了岛国电影史的断代绝对比得上中国 |
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挺有意思的日本电影介绍，但毕竟已经是近20年前拍的了，现在日本片的很多面貌都没说到。没想到是大岛拍的呢～～ |
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浓缩的不一定是精华，重点分析了新浪潮之后的作者导演，夹带着大岛渚的个人私货，为圣诞快乐劳伦斯加一星（非常有心机地放了两段经典片段） |
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1.作为一个国家的电影史来讲，50分钟捉襟见肘；2.对于四大导演沟口、小津、成濑、黑泽的部分浮光掠影、涉及极少；3.本片解说也是身为新浪潮旗手之一的大岛渚不喜欢新浪潮；4.发现了一些以前不太了解但现在感兴趣的导演：寺山修司、相米慎二、森田芳光等，之后会多找些片子来看；5.大岛渚口语不错啊 |
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大岛渚说自己有点多吧，黑泽明、今村昌平、寺山修司、北野武哪个也不比他差吧？不过，大岛渚总是关注社会、时代、政治很多，所以从他的角度看，确实他自己可能最重要了。 |
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我说这么着重呈现情色电影，原来是大岛渚拍的。 |
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料不够足啊 |
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nice table of contents for jp cinema... |
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很简略的日本电影史 但是对于了解大宝猪的电影观 以及一些标志性的时期很有帮助 总结陈词竟然是 未来百年日本电影将脱离“日本性” 成为纯粹的电影而绽放 算是一种典型的战后思维吧 日本电影那么多蠢作死和胡闹就是因为“日本”才被人接受的啊 日本的美学与人类共通的情感结合倒是会绽放 |
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大岛渚置身于日本电影百年浪潮中，以其当局者视域下的日本电影百年史。不够客观，且略有“自恋”的成分，算是个人生涯史。 |
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