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蔡明亮写的剧本，整体制作甚至有不输《七武士》的地方，精细与粗粝同在，柔情而苍凉，华语武侠电影里被严重低估的遗珠。 |
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在《策马入林》中，我们看到了来自传统的王童，也看到了富有新意的王童。而《策马入林》的“写实”，是其古典性的体现，也是其现代性的体现——实际上，它挑战了观众一贯以来形成的“古典审美”。 |
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台湾古装的通病，个体戏剧性背离历史状态，再有就是不独不妙，此片简直黑泽明混搭五社英雄。 |
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老辣的大哥挂掉以后，新头目做了一系列错误巨额错，最后送了命。这部片是在说管理学很重要么？ |
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古风，古韵都在，特别是场景。不错。 |
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肮脏美学，这才是武侠片应有的美术风格。但王童没有表现侠的浪漫，而是着眼一群笨山贼的历史 |
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爛尾了，結尾是蔡明亮寫的吧？其他都很牛逼 |
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莫怪女主角爺娘不想贖人了，這女人蠢到被人擄去壓寨了還想不透土匪殺人是為了糊口的道理，男主角要了她的理由也單薄，猜是短篇改編，看到片尾果不其然，難為這鍋給小野背了．王童好生厲害，只用美指跟攝影就把影片抹出畫布式調色，僅限此片，讓人惋嘆！ |
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别离了乡间 告别了爹娘 万里迢迢 足迹遍天涯 如翱翔之飞鹰 却寻不着可栖之树 如暴雨之底云 却寻不着可憩之谷 如秋林之落叶 却寻不着可埋之土。。。有点日本了 有点乡愁了 为女人而落户害死大伙 |
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2534人在豆瓣标记看过2080人评分。2024年10月4日。情节拖沓漫长，故事也不吸引人，人物塑造也是干瘪。不推荐观看。 |
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真的是很有意思的一部电影，一次非常有趣的尝试。几乎是七武士（和龙门客栈？）的反面。土匪的没落也能拍得如此让人唏嘘，拍出个体的差异性，还拍出情爱（斯德哥尔摩综合症式的），这在东亚的传统道德中其实是罕见而不被允许的。不过此时的王童仍然给人一种“美术出身”的感觉，尽管置景一丝不苟，摄影也初现风格，但方方面面给人的感觉仍然流于平面、缺乏层次和纵深。对看后面的三部曲，尤其是无言的山丘，能察觉到一种质的飞跃。 |
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开头的闪前，梦中落户为农夫的自己追赶作为强盗劫走女人的自己。雨天被困庙中的几场戏比较有趣（女性作为外来因素引起男性群体的骚动）。和官兵的冲突及最后的奔逃像是另一个故事。除了和日本电影的关联，和大陆第五代也有颇多相似之处。 |
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剧作、表演、镜头，全方位的稀烂。主线到底是要说怎么安置这女的，还是怎么安置这帮土匪，无头苍蝇般，蔡明亮写常规剧情片的剧本，太可怕了。还有，吹这片子美术道具如何牛的，都是幼儿园级别的审美。 |
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4.2 唔，李屏賓攝影真不賴！佈景與光很像小林正樹的怪談。雖說有摹仿的痕跡，但就是古樸的台式摹仿，太樸素啦...回頭一看編劇：蔡明亮.... |
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乱世是社会力量的打散重组，帮派是一群雄性动物生存方式，一群无恒产的暴民，被生计所迫撺掇在一起，没有像梁山一样排座次，得过且过，老大叫大哥，老头却叫武叔，常人的随性。靠规矩，力量，谋略，声望形成的秩序，大哥死后权利制衡空虚，帮派重新洗牌。乱世者雨天，乱帮者酒色财气，雨天是电影的背景，权利，女人，酒，钱，一次次对欲望的挑动的危机，最后毁灭在财上，一个好故事把导演想拍的东西都能装进去，可是一个有品位没有才华的导演，能把一个好故事拍的汤汤水水，味道都有，力道不足，剧本，美术，摄影好，动作次之，剪辑很差，刚开场几个镜头没有组合出语言，像短视频。男主的狠缺少张力，满口仁义道德，终是小人一个，不够好看。电影受到日本剑戟片的影响比较多，比较实感，但动作场面总是很仓促。情节设置有《七武士》《斩》《侍》的影子。 |
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谁能不爱上那个在树林里粗暴强奸了自己的男人？ |
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一群娘炮土匪，洛里啰嗦比老龙门客栈都差太多。始终对蔡明亮没好感啊。女猪脚明明就更像林心如嘛，最多嘴巴有点徐若瑄，怎么会是章子怡那乡村气。@文化概论 |
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反武侠的类型，主角选为山贼，对抗的是无辜村民，抢劫的是运钞官兵，主角即反派，或者说就没有反派。两段马上混战群戏，很有黑泽明七武士的动作摄影风格。
很大的篇幅给到描绘山贼们的日常生活，兄弟情谊、生活困窘、娱乐度日。女主是被强抢的民女，逐渐发展出斯德哥尔摩式的感情。至于侠客，则在最后才面目模糊地出现，作为结束电影的道具。
看完全片，再回看片名前的开篇一幕，是山贼梦中的一人分饰农民和山贼，把原本应该时间线第100分钟的情节提到开头，距离过远，无法很好理解情绪，可能不如按顺序还原。 |
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一刷：【2019年3月2日-朗园ViNTAGE 虞社-林象 词语放映丨王童导演作品展映-（2K修复版）】
二刷：【2019年4月3日-北京电影学院-第4周电影教学观摩片目-标准放映厅】
片头《七武士》，雨中《罗生门》，片尾点题。
李屏宾依旧是云、雨、雾才能玩的开。
剧作问题挺大，结构混乱且冲突无意义。
（武术指导是真的太差） |
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生即江湖，命若浪子，无论主动策马或被动挟持，一入山林总寻不着可栖之树、可憩之谷、可埋之土。美学和意蕴取胜，强盗受创被阴雨困于山林的中段，对于人物身处情景的映现可用迷人形容，二当家的迷惑、人质女的神秘也呈现得暧昧又清晰，而其对于场景的构建、色彩、光影、造型的统一组合，更使其营造出华语古装片视野中少有的因写意与写实交相辉映而引发的诗意氛围，感觉上像是为日式经典武士片和90年代最优秀港产武侠片，搭上了某种美学和表现上的桥梁。剧本和剪辑粗糙和不统一的地方也有一些，但不掩整体的惊艳之感。王童真是一个没得到应有重视的好导演。 |
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勉强及格。影像风格上有明显的黑泽明影响，土匪们皮影戏讲段子、打着打着开始笑闹之类表现也颇有日本庶民喜剧的意味，美术表现非常出众，人物的服装看上去真的合体实用（尤其雨蓑），台湾的取景也难得营造出了西部的蛮荒气质，只是土匪老巢的布景太摄影棚了。这里的土匪一出场就露怯，跟村民讲话也追求个理解，后面更多普通人的怯懦、人情，给人感觉简直是台湾就没有野蛮人。剧情主线比较弱，挣扎求生的土匪帮伙里，别扭男主和斯德哥尔摩综合症的肉票女主来了段禁恋，女主的情感线索给的并不明确，土匪们也过于软弱，这让肉票女和土匪们之间的关系缺乏张力。开场戏跟最后一幕是相连的，这种略环形的结构营造了份宿命的悲凉感。 |
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【林象词语放映】台湾中影2K修复版，画质好得如同新片一般。以深入细致的平凡视角讲述土匪响马刀口舔血、饥一顿饱一顿的窘迫生活。塑造出个性十足的一众土匪硬汉形象。颇有黑泽明电影中落魄武士与庶民流浪汉日常的感觉。台湾电影人竟能如此出色地拍出带有强烈西部大漠野性风格的武侠片，值得赞叹。王童深厚的美术功力尤为突出。男女主角以优秀演技演绎出复杂纠葛的情感，可惜近年双双猝逝 |
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看开头，大喜为中国“黑泽明”，台湾“《七武士》”！到破庙，画风突变为家庭宫斗剧。但也算不落窠臼，在类型上有探索和创新，这是优点。缺点也很明显，每个人演戏都是一副装腔作势，字正腔圆舞台范儿，让五大三粗，抡斧弄刀的土匪们愣是立不住。而且，剧作上来就让一帮土匪抢粮劫人，再讲穷途末路为他们开脱洗罪，这样一群主人翁怎么让人共情？就算主角“断眉”是所有坏人中最有正义感的反体制人设，也改变不了他为匪头马首是瞻的黑底色，且没有强有力的“救猫咪”情节为他的人设扳回一局，无论如何大家都不太会因为最后他的死而惋惜。 |
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倒不是王童本人的特点 有些黑泽明的味道 |
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乱世中的达尔文法则与人文主义关怀的碰撞。弹珠这个角色，内心是憎恨这批土匪的，但是长久的相处下来，她更了解了他们。这乱世上人能够活下去就很不容易了。人在面对生存的基本困境时，会做出可怕的事。何南在兄弟想要欺凌弹珠时上前阻止，敢做出与大哥不同的举措，仍是在侧面表现人的良知底线。她愿意相信何南不再杀人，何南也
想去南方落户做个平常人。或许这朴素甚至现在看来是落后的斯德哥尔摩症候群症状是有些可笑，但却格外真实。身处乱世中的土匪，统统葬身异处。 |
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没有想象中的凌厉和蛮荒，大部分用在造势和不是叙事上，故事这块就显得薄弱。加上我一向对斯德哥尔摩式的感情不感冒，所以结尾反而感到大快人心，丝毫没有他人所体会到的苍凉和命如蝼蚁之感。 |
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如翱翔之飞鹰，却寻不着可栖之树；如暴雨之底云，却寻不着可憩之谷；如秋林之落叶，却寻不着可埋之土 |
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孤岛上的斗争 整个社会的斗争 如林是多么的诗意 |
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四星給美術、化妝、配樂，劇情不行。明顯效法《七武士》，但是…… |
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优酷上下载看的，画质就不用说了，近两小时的片才215M，唉~~~~拍得挺质朴的，不错的片。 |
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接近30年前拍的片子了，情节不够紧凑，前半截尤其明显。土匪未必全是坏人，盗亦有道。当土匪，也要赶上好朝代。。。 |
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“当土匪也得选个好时代。”“别离了乡关，告别了爹娘，万里迢迢，足迹遍天涯。如翱翔之飞鹰，却寻不着可栖之树；如暴雨之底云，却寻不着可憩之谷；如秋林之落叶，却寻不着可埋之地。”要是结局改一改，男女奔走南方，再拍续集，就能变成中国的西部片或者中国版的《雌雄大盗》了。 |
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风格比较写实的古装片，剧情设置及人物情感处理的稍嫌简单粗糙、不够细腻。3星半。 |
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制作比较讲究的台湾古装武侠电影，但因为蔡明亮的剧本，所以故事风格比较怪…… |
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7.2/8.5 蔡明亮也是编剧，嘿嘿 |
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7分左右。
好一个策马入林，实在没有比这个更贴切的片名了。而不知道为什么，在影片逐渐进行的时候，忽然觉得这个成语隐喻了男女之事，那又是另一种贴切。
影片相对来说比较粗糙，不仅仅指的是我所能找到的资源，故事线简单粗暴，也讲得潦草至极。可能是经费原因，处处体现着一种赶鸭子上架的急迫感。弹珠有些可爱，看演员资料彼时其实已经有30岁了，但是那种少女的天真确实不错。
让人没想到的肯定是结尾那一幕，像极了黑泽明在《椿三十郎》里展现的那惊鸿一刀，只是整个影片基调太乱，又平淡，因此这一下徒增不适了点。 |
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很古朴的画风和表达方式，讲的却是一个有点宿命味道的关于斯德哥尔摩综合症的故事。打斗场面虽然不多，但是却凌厉劲道。即使拿过好几次金马奖却还是知名度不高，可以确定王童是台湾影史上最被忽视的导演了。 |
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乱世有盗跖，策马入穷林。不甘做苦逼，就死大屠场。【杀阵太次了】 |
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古诗古意的，但结尾有点搞不灵清~~ |
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这种雨是不容易停的，每年都是这样。也许，真的那边有块地是太平的。 |
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20101104 2130 bc The ONE |
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去柳州之前的去广州赵欧家暂住的路上看完的。视角不错，乱世三方：官，民，匪，深入虎穴讲了匪徒内部成员们的生态和心态。乱世里人为鸡犬时，感情如何萌发，生活理想是否可以有。强暴的斯德哥尔摩症，可以和王小波《舅舅情人》互文了。最重要的，它提出了一个问题，女孩被从匪徒救回家里，生活会有什么不同呢？回到家后，我要过怎样的生活呢？乱世里的个人生活理想问题：一个不该有但又确实绕不过的问题。 |
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想象中的古装片正是这般粗粝，说武术指导差的似乎不明白古人战斗也不过就是拿着刀枪剑戟棍棒一通戳。土匪分管后勤的头目说，当土匪也需要遇到好朝代，深觉这是故事里唯一的明白人。 |
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别离了乡间 告别了爹娘 万里迢迢 足迹遍天涯 如翱翔之飞鹰 却寻不着可栖之树 如暴雨之底云 却寻不着可憩之谷 如秋林之落叶 却寻不着可埋之土 |
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有点山田洋次的味道，还有就是摄影太漂亮了 |
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乱世民不聊生底层互害，土匪强姑娘做人质要粮食，被打散后抢官银又被击溃，姑娘跟着土匪是为了生存，最后也不忍土匪被杀。好歹她能回家了。整体色调和质感很好。 |
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人是种顺变的动物，被土匪抢去，便随了土匪，从此有了另一套喜怒哀乐，也能过上一辈子。王童的电影里每个人物都那么生动立体，绝无闲笔。 |
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結尾愛情戲小敗筆,渲染得太過分了,還好最後又回歸簡潔,前面的含蓄倒是不錯,土匪們的生活場景好動人,特別是五叔看見屠馬後的感懷.說這片像黑澤的武士片是真的,當然人物刻劃不如七武士,畢竟就集中在男女主角和五叔上,但是古樸氛圍彌補了這方面的缺陷,攝影和配樂好有韻味 |
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剧情和画面都很好看，李屏宾第一部获奖片（与人合作摄影），小野和蔡明亮编剧。有野歌子的片段真是晃荡进天下飘零者的心里。虽侧重故事人物和情节而未多交待时代背景，仍令人感叹，官、匪、百姓三者的苦乐际遇。 |
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几疑之为水浒世界也。与其说是官匪一窝，不如说是官匪一气而化生。读书，看电影，再观察这可爱可憎的人世，你会发现好坏、忠奸、神鬼、正邪、天堂地狱这些，都没有明确的界限。界限只是我们的判断。总之，任何人的死亡都是我某一部分的死亡，无论如何，我是不敢拍手称快的。 |
