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    人类 The Humans (2021)

    最近更新: 2024-11-17 1080P

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    某个夜晚，在曼哈顿市中心一栋老旧的公寓里，布莱克一家正聚在一起庆祝感恩节。伴随夜幕降临，摇摇欲坠的老房子里，神秘的事情开始频繁出现，这个家庭聚会开始变得神秘而奇特。

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 正片
      Blue Bayou
      2021
      剧情片
      美国

      蓝色海湾

       Blue Bayou
      • 豆瓣网友的评价
      • 韩裔导演们很会讲Asian的故事。虽有些标准好莱坞模式，有些角色模版化，故事却不乏真情，诸多细节更能引发东亚人的共鸣。染发那一幕美好而理想，黑发终会洗回金色，灵魂却无法洗“白”。结尾的”I choose you”更是超越了社会意义，直指每个人心中的家。种族间的隔阂与张力撑起了电影，但包容与爱让其深入人心，不止步于空泛的政治正确。像导演开幕致辞说的那样：我想拍关于人们彼此间爱的故事，我想他做到了。映后他与起立鼓掌的我对视许久，或许是因为彼此从电影中领悟到了同样的东西。
      • 小学的时候和刘敏在花园踢球，被小区的几个讲白话的本地佬拿足球砸了。他们说不会讲白话就不要在桂庙花园住。刘敏一个人跟他们直接干起来，差点把花园里的祠堂砸了。从那以后，我一直跟在刘敏后面混，连普通话都说不好的刘敏说自己是朝鲜族人，在东北老家是足球校队的。三年级有一天，刘敏叫我下来踢球。说自己要跟爸妈回国了，这是最后一次一起踢球。他说把普通话说好，现在大家都说普通话，不用怕本地佬。我问他回哪里，他说韩国。最后他跟我说，他不叫刘敏，叫李永敏。读快了，就变成了刘敏。
      • 口罩里塞满了鼻涕。哪个人生不如戏啊，这比《无依之地》差吗？
      • 我想说我喜欢不起来这个电影。但我却哭的根本停不下来，第一次在电影院里哭得那么大声，非常狼狈，最后一幕从头哭到尾，哭到口罩都湿光哭到鼻涕都出来哭到喘不过气来哭到看完第一个冲出场坐到车里还得冷静一会儿的那种…不能更狼狈了…
      • 自编自导自演，非常会讲故事，能够把移民的共鸣感把握到极致，通过亚裔群体在北美的族群孤独感鞭辟入里的呈现出冰冷的美国社会体制下的国家归属和身份认同的矛盾，美中不足的是结尾刻意煽情流于俗套
      • 有点用力过猛了，剧情过于戏剧化。但这样绝望的情景，对于很多人来说是真实的人生。所有移民都会心有戚戚焉。
      • 不负责任的移民社会就像不负责任的父母，始乱终弃最终的受害者只能是无辜又无力的子民/幼童。无论是美国社会、白人养母还是韩国生母，都欠安东尼奥一句解释：“你为什么带我到这儿来”。他的悲剧在于他们让他接连失去了家乡、失去了家人、失去了身份。他是没有庇护的孤儿，一直在被这世界抛弃。生母在水面拉起幼小的他的那只手和临别时拥抱的体温，也许是他孤注一掷赖以行走在这世上最后的烛照。那张同为亚裔的越南女子的脸，那个濒死的同样流离失所的灵魂，也许是他卸除隔阂后唯一愿意袒露新伤旧疤的精神家园。而妻子义无反顾的追随和继女机场分别时那句声嘶力竭的哭喊“我选择你”，似乎把这一切深渊和沟壑、尖锐和伤害熨平了。有人批评它过于戏剧化和煽情，恭喜，因为他根本没有经历过比这更真实而撕裂的人生。
      • 再次从东南亚的家庭气氛里获取一种觉醒的巫术。（导演影人页面的头像这跟男主角真的是一个人？
      • 25.09.2021 | @ Regal Rockville | 很好的题材、很好的演员，却很遗憾没有讲好这个故事。看片的过程中常常出戏，大概所有内地台湾和韩剧里的老套桥段全都被用了一遍，两个警察的部分也并不genuine。中间一段突然就王家卫了，还挺奇妙的，但也不了了之。可惜了！
      • 1.一家三口相处时，部分手持场景，刻意做出家庭dv感，以表现家庭的温暖。但这些温暖都将成为伤感的回忆。2.太过戏剧性的情节会削弱人物的典型性和故事的真实感，配上情绪汹涌的音乐，煽情的意图更是被暴露得彻彻底底。克制与内敛才是东方文化背景的导演应该带去的东西。3.不过都这么用力让人哭了，破防终究在所难免。Jessie的那句Don't go，I choose you，我是挡不住。
      • 有些东西对我们来说唾手可得，却要一些人要付出十倍百倍的代价，为之奋斗终生。//口罩全用来擦眼泪和鼻涕了……
      • Roger Suen的配乐绝了。从摩托车上的昏迷到医院里的妊娠，到水下的拥抱，再到最后被拉扯开来的手…
      • 一部可以做阅读理解的电影。很喜欢这个故事，就算生活非常的不如意，但电影并没有让观众沉浸在悲伤中，而是一直诉说着爱，男女主两个人也都很坚强很理智，直到最后机场分离那那一刻才爆发。
      • 前无去路，后无归途，左手是死亡，右手是新生。描述完全边缘的移民人群，以及表现美国司法的不堪，毫无人情。在一个土地生活了十几二十年，突然被告知，不承认是美国人，难以想象这是一个什么样混乱的社会体制。一边高喊着拥护“人权”，一边却在剥夺。电影的画面、配乐都太棒了，情绪也是逐渐递进，富有冲击力，很棒的作品。
      • 3.5星。移民问题。个人归为《小萝莉与怪蜀黍》系列。
      • 立意挺好的，但是看了没感觉，不知道是不是坎妹的原因，倒不是因为演得不好，是因为她太美太精致，完全让人联想不到她所诠释这类人。
      • 美国养母选择留在暴力的房屋，越南男人选择分开两艘船逃难。若拥有不想关联的姓氏，想要摆脱的梦境，就懂得我们是生在水中的鸢尾，虽然看不见但依然有根。风能吹走头顶的假发，雨洗不掉文在手腕的根系。面对机场的拥抱，女儿倒退了一步。染了相同的发色，却再次被抛弃。茫然四顾，哪里有我的蓝色海湾。
      • 用力过猛
      • 《韩国佬》对议题的情绪捕捉，《紫色女郎》关于亲情的身份审视；将两部前作的特质糅合，试图在这个故事中找到平衡，配搭明显有升级的阵容与推广，算得上“集大成”之作品。已是不惑年，对于“浪迹”圣丹斯、导演并不完全算主业还要保持电视剧出演进行曝光的创作者来说；能进入三大视野，都算上限与好结局。依然出色的是那些记忆中的“坠落”与风格化的情绪召唤，Alicia也意外给力，提供不错的辅助；但过度的戏剧化与情节盗用争议有下头，破坏了前半部分精心建构的火花。对于Justin，其实已不敢有更多展望；只希望他还能延续这样的身份探索，去抓住每个值得被倾听的故事，也就足够。
      • 起先会觉得氛围做得很好，状态也都不错。不过整体还是太戏剧性，太刻意了一些，反而削弱了本身的力量。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.6 正片
      Mass
      2021
      剧情片
      美国

      弥撒

       Mass
      • 豆瓣网友的评价
      • 没有枪声的校园枪击案题材电影。受害者之一的父母向枪手父母要个说法，你们为什么培养了这样的孩？！由这个点切入，我还是第一次看到。很多时候，人们要一个说法，跟金钱无关。像是沈殿霞要问郑少秋“你是否真的爱过我？”，李靓蕾要在网上讨说法，呈现她前夫真正的为人，秋菊要打官司。这些受害者心里那口恶气都要找个出口，这是那些“只是钱没谈拢”一派永远也不会懂的，因为只有这个过程完成了，他们的人生才能够继续。
      • 一般。欧美这种we forgive you I forgive you圣母心态真是无法empathize
      • 《林中小屋》男主克朗茨转型做导演的处女作，四个人在教堂地下室一个密闭空间的对话，关于一场校园枪击案的事后回溯，剧本还算流畅，从愤怒、悲痛和悔恨到释怀与和解。参考同样的两对父母撕逼戏《杀戮》，室内调度显然不能跟波兰斯基比，但克朗茨也尽力了，从一开场的中景/远景到前半部分的固定特写镜头，再到后半部分的手持，尽管仍稍显稚嫩（前半段镜头过碎，太多没必要的反打和机位）。具有多重含义的片名起得很好，詹森艾萨克和玛莎普林顿大飙演技，但却是安唐德最值得一座奥斯卡女配。
      • 从另一个角度看待校园枪击案，事情从来不是非黑即白的。或许没有能看透生活，我们都需要一生的时间去理解。可惜了被害者母亲的饰演者脸部十分僵硬让人出戏
      • 故事张力表现实在太好！它从片名、人设到内容，怎么看都是《杀戮》的反面：后者是双方四位家长对孩童嬉戏的小题大做，前者就是枪击案发生前彼此对孩子心理问题的置若罔闻。但影片又不仅仅是在忏悔互助，它甚至有点嘲讽上帝的意思，人心隔肚皮，我们永远也不知道对方还有什么没说。
      • 故事的难点甚至概念本身就是无解的情绪，一点造作都会显得虚假，所以主创使用了最“笨拙”的方式来呈现：单调乏味的视听手法，流水账的叙事（放弃结构的编辑/保留所有冗杂保留）…… 一切都只为让观众对角色和文本产生情感反应。
      • 以为是小艾版《杀戮》，其实只是外形像，内核完全不同。四位家长最没诚意的就是凶手父亲，又冷漠又自私又爱面子，这或许能解释他为什么能养出杀人凶手，凶手母亲也绝非无责，和孩子年龄差异太大沟通困难。被害者父母想通过这次见面缓解紧张的夫妻关系，直面凶手父母如同面对心理医生。然而凶手父亲并不配合，一直在甩锅，因为双方没有建立足够的信任度，他不确定对方是否会追诉。凶手母亲用儿子都没了建立共情点，这一点或许更聪明。被害者父亲是最率真最善良的一个，有评论说被害者夫妻是自由派，从父亲角度看犹太裔可能性很大，他无意中冒出”以眼还眼”的旧约教义，加上凶手父亲面对TA们的傲慢，骨子里的种族歧视，但在基督教保守小镇入乡随教是不被孤立的生存技巧，所以他说虽然是基督徒但没那么虔诚。最后夫妻关系弥合，所有心结打开。哈利路亚~
      • Sundance 2021 Premieres｜因为故事主题的关系对这部期待很高，也很高兴没失望。室内戏，全靠演员表演支撑。琢磨了一下人物设定，工整：shooter家里偏保守，天主教家庭，男性话语权明显更强，父亲一上来明显defensive（肢体语言）。Victim家里夫妻更平等，偏自由，不那么religious，一开始父亲在冲突时一直倾向退让。虽然场景基本未变全程都是对话，但剧本不让人觉得厌烦或重复，能感觉出剧作者对这类事件的研究是扎实的。私心喜欢不影射过多社会政治而是把重心绝对保留在两个家庭的内心和情绪上的处理方式。但我不喜欢最后choir的部分（好俗！）。看的长片数量有限但这部是我Sundance2021最佳。推荐给所有对从这个角度看这类事件感兴趣的TC人。
      • 3.5。完全依靠言语来表达感情与叙述事件。在那之中逐渐成形的少年形象再次倾塌。
      • 剧本设计真精巧啊，前面不知所措时的互相谦让，掩饰情感；中间论及悲伤时的攻击和逼问，情感释放后的和解与放下，然后马上又拉回到一场关于插花毕恭毕敬的道谢；四个主演演技互飙，Ann饰演的母亲等在丈夫离开后又返回讲述的故事实在令人心碎..
      • #SUNDANCE2021 本子很好，其实很适合做成舞台剧，四位演员的飙戏太绝了，很舒服的观影感觉，角色的挣扎矛盾隐忍都能感受到。
      • 虽是室内空间群戏，但是调度不太出彩，也主要是因为这个室内空间有点单调，不过小细节道具的设置还是很有效的。剧本不错，一层一层剥开真相的观感，并尽可能引发观众共情。演员表演精湛，透过几个人的举止动作乃至装扮，也可以侧面展现各自性格。作为处女作，完成度挺高了。
      • 固定情景的好戏之人修罗场设置，与世代先锋议题碰撞；在这里合力煲出一触即发的对抗，枪控之殇，信仰之困与更多因灵魂出发的沉思- -想到了与《我们与恶的距离》较为相近的讨论，异常难忘。从四人坐定，就能全情投入于所有角色的倾诉中，并试图感知每面的情绪；做得如此真切，也绝不淹没于任何一种偏颇立场与观点。它或许很快就会在热闹的公关战、层出不穷的明星论战当中“消失”；但所拥有的珍贵声量与无比出色的群像演绎，它值得被更多地看到。Martha Plimpton slayyyyy！
      • 校园枪击案的作案男孩和被害男孩，都失去了生命，几年后两方父母的会面，令事件的维度变得更为立体。作案男孩的父母是否早就发现了苗头，是否愿意承认邪恶是因他们没有及时遏止而生；被害男孩的父母，则想讨个说法，寻求内心的慰藉。影片集中在狭小空间内的四个演员身上，故事本身更适合戏剧舞台，但导演弗兰·克朗茨在这部处女作中展现了高水准的电影调度能力，情绪的变奏成为锋利的拐点。安·唐德的表演抢走了所有光彩。
      • 演员的诞生。请耐心等待，按部就班，轮流释放你的情绪。
      • 的吧的吧的
      • 2022年第一天耐住性子看完这部沉重的电影
      • 大概《杀戮》的印象太深，这部看得昏昏欲睡…
      • 他与恶的距离。我想知道。我不知道。我知道。你不知道。假如我原谅你，我就永远地失去了。调解地点选择在教堂已经奠定了基调和结局，但是一周只有最后一天是礼拜天，在地下室听唱诗班，也只能给支离破碎的心灵轻蒙上短暂的抚慰。
      • 这根本一点都不治愈！
    • IMDB 7.3 HD中字
      After Love
      2020
      剧情片
      英国

      爱的后事

       After Love
      • 豆瓣网友的评价
      • 整個觀影體驗就是：I can see it happening. 嵌入各處的符號很直白，看了令人無奈，一方面感嘆drama的荒謬，一方面又在反思這到底是不是宗教本身的結構性問題。但這部片給我感覺並不太好，整個像是死水一潭，如同無數張攝影作品，結尾白崖的意象更是聊勝於無（可以與《希望溝壑》相比）。還是希望導演可以不那麼依賴劇本，把角色當作流動的影像，而不是畫紙。
      • #LFF20
      • 演员功力远超导演调度能力的一部。算是讲了一个完整的故事但实在是…太过花哨了。宗教和种族在这里只是一个浮于表面的设定，并未对故事的实质有任何推进。倘若是奥卡姆剃刀原则的信徒，这种设置就是出自于功利而非必要。其他刻意的设定还包括英法海峡两岸的对峙，妻子和情人对彼此生活的观察，夭折的婴儿和长大的情人之子。如果只是讲一个有关终身伴侣秘密生活的故事，关于人与人互相了解的贪婪与徒劳，会好很多。
      • 結婚又怎樣，共住一室又怎樣，還不是到頭來發現自己對對方一無所知
      • 基辅电影节 ECUMENICAL JURY PRIZES Best Full-Length Film: After Love. Aleem Khan. United Kingdom.
      • #LFF2020# 026 简单明朗的情感小品，也是关于地缘和宗教下产生的特殊情感关系。故事线清晰，冲突和和解的处理都具有可信性。多佛与加莱，白崖和裂开的白墙缝。
      • 2020戛纳影评人周，两个伤心的女人因为一个去世的男人才开始产生链接，伊斯兰教儿子的同性出柜之路，最终也成为另一个早逝孩子的化身
      • 人的情感和关联 不只有一种 恨也不一定是完全的恨 爱也不仅有一种绝对形式的爱 这是新的开始 新的家人 新的连结
      • 開頭好俗，後面還不錯，有點太溫馨🤔
      • #LFF2020_伦敦电影节#导演的处女作，其实看到最后觉得这个剧情特别像之前看的一部电影，但就是名字想不起来。拍得很美，能感受到大自然，女主演的好，海边的voice message，在女配家中最后的修罗场，都是影片的一个记号。一个happy ending也是让双方能接受的最完美结局。（以后微信的语音要是在50年后听，会是一种怎样的奇妙感觉
      • 每个细节都如此完美，每个铺垫都无比自然。
      • 7.4/10 一个极其简单且温柔的故事, 一部非常美好且温暖的作品。 两位主演的实力演技颇为亮眼, 同时在一部以日常景象积累完成的作品中, 此份演技于作品于演员皆有百利而无一害。 缓慢节奏的叙事虽多少考验耐心, 却因此将作品中的韵味发散到了极致。 当然这并不是一部完美的作品, 故事本因一个男人而起, 然而完全抹去对男人的描绘, 不少情节最终失去了原应具备的力量。 角色的部分特征也颇为多余, 似是希望借助社会议题使作品更具深度, 然而蜻蜓点水般的描绘, 最终留下徒劳无功的努力。
      • First film post-lockdown - castle cinema
      • 2020.11.13 金馬57
      • 好喜欢这部！双重身份的丈夫去世之后妻子去找第三者，展开有点意想不到，结尾温馨感人。
      • 要...素...过...多...
      • 真的，到底怎么会有女人跟已婚男人生小孩？这点我怎么都想不明白，偷情就算了，生小孩难道是一件快乐的事？对孩子公平吗？ That said，我很喜欢这部电影的氛围，很dramatic的故事慢慢道来也没有太多drama
      • 三人吃饭吃饭争吵那场戏特别好
      • 好难受
      • 痕迹太重 几乎没有打动我 检验了一把这三个月我都学到了什么。BFI southbank 免费的第一场。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 HD中字
      Tout s'est bien passé
      2021
      剧情片
      法国

      一切顺利

       Tout s'est bien passé
      • 豆瓣网友的评价
      • 和欧容还有苏菲玛索一起看了一部电影
      • 拍得很稳的糖水片，沉重的安乐死题材用角色的毒舌幽默调剂，显得举重若轻，苏菲玛索最后那张悲喜交加的脸庞是父亲给予的生命原本的模样。
      • 这片子拿金棕榈我没意见，但是不可能。眼泪只打转没流下来，给自己竖个大拇指～
      • By the Grace of God真的算是一个分水岭，在此之后导演离影像越来越远，剧作一旦完成，电影也就成型了，话语叠话语，信息加信息，如此基础、过时、随便、理所当然。
      • 《感谢上帝》之后的欧荣变得克制起来，情感的藏与露都更加成熟，其实期待这部能拿个奖啥的。
      • 4.5 笑泪齐飞。欧容就是有这种超能力，可以把如此复杂庞大的伦理问题处理得举重若轻。痛也是淡淡的，笑也是淡淡的，但看完之后的心情却一直沉下去。是那种看完了想让你给爸妈打一个电话的电影，也绝对会是今年的话题之作。
      • #2021 VIFF Online# 前入围2021戛纳主竞赛。7分 。感觉跟欧容自己拍过的[时光驻留]比都差点意思，不过[时光驻留]还是一个年轻人面对死亡的感觉，十几年过去，这部已经是中年人的心态，对衰老的”物质身体“以及整个过程的展示是有意义的，父亲的”有点动摇“或”从未动摇“之间微妙的摇摆其实形成了很不错的叙事张力。基友那条线写得太抓马了（但也是蛮有新意的桥段）。汉娜·许古拉真是自带圣光……以及，苏菲玛索准确是有的，但还是跟那几个顶级法国女演员差一点点东西。看得出来这部戏欧容和苏菲玛索都挺下功夫，无奈还是温吞了……
      • 这次的欧容好温柔奥，我都差点不认识他了。
      • #金马2021，克制的欧容，把安乐死里悲伤的情绪转化为乐观的情绪，一个字就是：稳
      • 欧容作品里的中上。虽然欧容发挥总是不稳定，但还是会讲故事的。丧事喜拍的角度很好。
      • 。
      • 《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。 另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。
      • 会拍的导演太让人羡慕了，轻轻松松就可以搞定节奏和调度，毫不费力的感觉。这种不用力还出活的松弛感，从上次的坟头跳舞就觉得欧容自由了，抛开了文学和形式，最后的情感力度反而更强了。
      • 残忍而又有点戏谑的标题是亮点，苏菲玛索人到中年后表演也是水到渠成了。65
      • 非常非常非常非常喜欢。细节和节奏很真实，真情流露又点到为止。欧容拍人物情感真是一绝。
      • 如何道别是很大的课题. 欧容处理得很好很稳, 甚至平平淡淡, 但充满爱意. 希望自己在面对道别时也可以成熟处置吧.
      • 一场漫长的道别。临终之事比起意外与突然确实幸福和幸运的多。
      • 伏尔泰餐厅预订 最佳男主角预定
      • 3.5 好看但一点也不欧容
      • # 74 Cannes # 欧容的每部影片所呈现出的不同是最令人期待的地方，深度探讨了个人选择与亲情困境，更是把他一贯不能缺的LGBT元素以画龙点睛的方式贯穿全程，也是苏菲玛索女神近年褪去女神光环的成功作品
    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.4 HD
      Ensilumi
      2020
      剧情片
      芬兰

      此时此爱 Ensilumi

       Ensilumi
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果要离开，就跳完这支舞。如果不知明天在哪里，就拥有此时此爱。
      • #11th BJIFF# 主竞赛。前入围2021柏林新生代Kplus（当然柏林期间绝对没空多看它一眼……）。柏林戛纳双料影帝领衔，基本是移民芬兰的伊朗裔导演的自传吧。片子比较好的地方是这种“童年往事”式的关于“记忆”的再现，这种再现比较像散文，也就导致很多埋了的线头都没有拎，不少内容也没头没尾不去解释。有些细节做得很动人。
      • #BJIFF2021主竞赛单元#难民题材的电影往往讲求一个“难”字，但往往忽视了他们也有单纯的快乐。影片聚焦于他们生活中微不足道的快乐，把“人”的身份还给这些异乡人。而儿童视角更是赋予了其情感以纯真，他们亦会有友情，会有对初恋的懵懂。当所有情绪收束于他们走出移民局那一刻——他们本也可以拥有这种单纯的快乐，所有标签都化为了人类本身的命题。
      • 孩童的视角呈现难民故事，欢乐的聚会、忙碌的课程以及喜欢的女孩，小男孩的生活似乎步入正轨，一家人其乐融融相互支持，然而幸福背后是随时被遣返的恐惧，前面有多美好后面就有多悲伤。牢房外下起了雪，真美啊！
      • 结束的太突然。
      • 倘若《希望的另一面》为接收难民的芬兰官方提供了一个主动求变的本地「面试官」视角，那么《此时此爱》则弥补了一直处在被动位置的外来「面试者」视角。像长途跋涉只为寻找家人和新生活的叙利亚难民一样，事关前途命运的「庇护申请」成了这个家庭全员积极备战的大考。作者让那个测不准的「淘汰」机制既在校外上演，也在校内进行。为此，众所周知的「选美」比赛也在成人与孩童这两套不同的认知系统中变得真真假假起来。显然，貌似有权决定谁去谁留的老师说了不算。不过，这显然也不是《此时此爱》的重点，重点在于，当孩子被「成人」告知想象中的未来不存在之后，我们非但没有在她们纯真虔诚的脸上发现失望和沮丧，反而有一道光突然映入我们眼帘，我们为这些敢于在死神面前起舞的人鼓掌喝彩，他们身上自带的光芒是社会、学校、家庭和自我教育的综合结果。
      • 虽然已经对三大电影节的难民题材免疫了，不过这部竟然拍得有点小清新，太短了，保利的皮质座椅没捂热就结束了。（BJIFF·Day2·Scene7）【保利前门】
      • 从悬崖边纵身的瞬间，感觉拥有了大海。路灯次第亮起的片刻，感觉拥有了夜晚。直视女孩冲她微笑的当下，感觉拥有了爱情。母亲吻我手背唤我起床，拘留室外天空在落雪，世界看起来那么光明，未来却如此黯淡。可以在宵禁的生日派对里无声鼓掌，可以在父亲喝醉时藏起他的钱包。无法拥有此时，却能拥抱此爱。
      • #2021北影节# 7分，关于难民家庭的故事，很朴实但也很确切。欢笑背后是没有找到归宿的焦虑与困苦，但家里的每个人总是愿意在亲人面前展现积极的一面。无论何时我们总是爱着身边的人。
      • 同一天接连看了两部同题材电影，同样的主题和表达方式。都在玻璃碴子里找钻石。情感真切，孩童视角举足轻重。避开苦难来说苦难。但整体格局还是略小。
      • #BIFF2021# 1.这是难民的生活，但这里的“难民”不是被后来的时间和讲述者物化奇观化后并无视的单词，而是具有主体性的人们和家庭。Ramin班上的男孩被通知遣返后坐在教室里，没有立刻开始收拾东西而是假作平静地继续看着书；Ranmin看到妹妹就知道需要离开的是自己了，却固执地坚持和喜欢的女生跳完舞才行礼离开。老师说着“明天见”，但永远不会再见了。让人心碎的是这些破碎的人怀抱着爱重新开面对曾以为已经挣脱的痛苦，故乡的异乡人啊，我只能祝福你们一路上无风无浪。 2.最喜欢的细节是Ramin的妈妈离开移民局暂住处的时候还整理了被子，实在太温柔了； 3.在远处，一个七年级男孩子大大方方地穿着长裙去上学，对此时的此地来说多么讽刺。
      • 新生代单元实力也太强了，这是一部关于身份、关于爱、关于友情、关于移民故事的孩童视角片子，希望天下充满爱呀～
      • #BJIFF2021# 真好，看到最后眼眶居然湿了，是最近几天北影节看得最舒服最喜欢的一部片子。视角很小，也不苦大愁深，以一种轻快灵动的方式来展现一个孩子眼中的世界，有幸福也伴随缺憾，但即便被爱包围着但仍有一种前途未卜的迷茫和恐慌。如果以后不能再见，那就让我们跳完这支舞吧，窗外飘起了雪，记住此时此爱。太浪漫了，甚至令人心疼。
      • #北影节2021 青春年少就是即使移民局的人来了也要和爱慕的女孩跳完一支舞。 Ramin拥有我最向往的原生家庭：好脾气的爸爸、温柔贤惠的妈妈、调皮可爱的妹妹、以及傻到相信二年级小女孩的话在初中入学第一天穿裙子的好朋友，这是幸运的 也是幸福的。 很温暖的一部电影，此时此爱就是在无论隔音像扩音的破楼房还是冰冷铁窗的移民局即将被遣返，都有爱也有美好吧。
      • 北影节第六场，讲述一家伊朗人申请庇护移民芬兰期间在芬兰发生的故事。女主实在太漂亮了！一下回想起十几年前第一次看《美国往事》时对女主的感叹了。整部电影非常温情放松，充满了亲情、友谊、成长，终于有一部正面好好拍穆斯林移民主题的电影了！全剧结束后最后出来一行字太感慨了：“如果不知道明天会在哪里，请珍惜此时此爱。”
      • #BJIFF 早熟男孩的难民童年日记，后半段发力的电影：一度以为只是碎片化的生活记录，直到久违的背景乐响起，女孩出现；一度以为只是不带观点的情感呈现，直到最后五分钟，剧情呼应了（英文）片名。作为难民题材的电影不时时讽刺或控诉，实在清新动人。爵士组曲原来还有这么巧妙的情感颜色变化。除了摄影有些时候随意得像是学生作品，作为新生代导演，可以打满分。下雪了，真美啊。
      • #BJIFF11#难民身份下的小确幸，孩童眼中的美好片段，在牢中一段通样日常内容的镜头呼应，看得既辛酸又难过，但是还能发现窗外下雪的美好。
      • 温暖人心，独特视角，画面音乐结合成的视觉艺术。
      • 虽然也有Aki珠玉在前，还是想为在这个阶段，有尊严与爱，甜虐地处理移民题材加一颗星
      • 两个男孩在雨中踢路灯的那一幕浪漫到我了
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.7 HD
      Serre moi fort
      2021
      剧情片
      法国

      抱紧我

       Serre moi fort
      • 豆瓣网友的评价
      • 这两年法国人拍的为了表现一种生活体验而设置一种生活情境的电影实在太多了，完全不好看且没有逻辑。一个母亲在一个早上起来没有任何理由就离家出走，然后在某些年月之后悔悟要回归家庭，完全就是在自说自话，这一头一尾之间的文本还要观众来填充，比如给她的出走一个理由什么厌倦了生活云云，比如父子父女姐弟之间在母亲不在场的情况下会有什么微妙改变，完全没有逻辑，纯粹为了体验而体验，为了感觉而感觉，十分难看。
      • 假装离开的是我，是否你们就能在某地继续存在着？ 跨时空对话和动作同步的瞬间太动人。其实离开的是谁早就不重要，因为她或他们一直都以声音或记忆的形式在场，家庭的联系从来未曾断绝。 精准的剪辑可使异时空悄然交融，使凡人触达天堂。 深爱和愤恨从来都是家庭关系不可分割的两面。用死亡与别离的剧痛来掩盖诸多细小的伤口，爱理所当然成为仅剩的情感支柱，曾经的争吵看起来也无伤大雅。 可这样的故事只是逃避了直面问题的可能，任凭记忆将过往种种美化，留下不可弥补的单方面悔恨。 这也恰恰是对家庭最恶毒的诅咒。它仿佛在说，家庭矛盾永无解决的可能。 直到死亡将我们分离。直到伤痛都成为过去。
      • 乍看之下，这是一出母亲抛弃丈夫和儿女的心理崩塌之旅，而在层层叠叠的抽丝剥茧过后，你才恍然大悟，这竟是悲情母亲情感重建的镜像回溯。才华横溢的马修·阿马立克，用精致的摄影与剪辑，构建出情感的莫比乌斯纽带，薇姬·克里普斯的演绎更是令人相当动容。本片没有入围戛纳主竞赛非常离谱。
      • 叙事方式和剧情走向给人惊喜。这部电影必须看得仔细，因为剪辑比较碎片化，现实和想象穿插在一起，不容易看懂。看懂之后发现这部电影原来讲的是思念。四口之家除妻子外发生意外死亡。妻子在遭受巨大打击后幻想，假如是自己离开了这个家，那么家人们一定还在好好的生活。儿子长大，女儿钢琴越弹越好，丈夫依然做着那份工作。同样是与这三位至亲告别，如果是后者的话似乎可以接受。妻子在幻想中与自己爱的人们进行了一场漫长的告别。假如在另一个时空，你们安好，我独自离去也没关系。喃喃自语中全是对亲人的不舍和对自己的折磨。
      • +.5。对不同时空进行简单识别后，影片便开始走向《生命之树》：幻想，记忆与现实之间的屏障完全由音乐和连贯的动作打破，由情感填充。此后不管处于何种时空，何种语境，观众都能自觉代入其中。
      • 她的离开，是她用惩罚自己的方式悼念逝去的亲人，在私密的回忆和幻想中，她将思念化成悲伤的时空回溯，就如那钢琴曲一般悠长。
      • 前半段女主创造的幻象与现实/回忆精妙地交织在一起，尤其是室外大部分片段几乎暂停一下即可成为一张精美的拍立得，使得观众恍惚之间容易陷入导演的陷阱中，与女主一同沉浸在幻想的逃离中，直到越来越多的暗示与最终幻想破灭，直面真相的时刻，共同与女主一起经历一次巨大的创伤经验，体认并共情爱的殒灭与拒绝遗忘的悲痛。
      • 不管是否遭遇变故，我们大多人一生，都是在进行漫长的告别。
      • 我主动走远，才显得你们都还留在原地。
      • Avant-première场，Mathieu Amalric和Vicky Krieps都来了。开头一连串以人物同样举动串联两个不同时空的叙述方式很精巧，之后遍布全片的女人呓语（我最喜欢那句“T’es où?””Partout”）让我怀疑也许家中景象不过是女人离家之后抱复杂情绪酝酿出的臆想。Mathieu在映后谈中分享了一件片场趣事，说有位工作人员举着写有片名”Serre moi fort”的牌子在车站接演员，有些不明就里的善良旅客看到后真的过去给了他大拥抱，好可爱。
      • 这是另外一个维度的Nomadland啊……
      • 像《默默无闻》一样，放手，是小格局「意识流」影片《抱紧我》呈现的主题。遗憾的是，作者对于「抓得越紧，流失得越多」这种时间真相和人之常情的处理显得很没有想象力。倒叙和拼贴《记忆碎片》手法实在算不上什么新鲜的创意，重要的是，影片里只有过去和现在，没有未来。这是一个看似主动，实则被迫离开原生家庭的女人，她在路上兜兜转转，行驶在记忆和想象交织的迷宫当中，过于情绪化的她实在不知道如何从这场意外事故当中走出来。最终，作者在让这个失去至亲至爱的女人找到扶手、方向和出口的同时，也让我们看到一个被视听语言精致包裹的残酷真相和一种表演给观众看的「放手」姿态。这个「揭秘」时刻，让整部作品所营造的「不确定性」氛围变得精准又无趣。
      • 居然是一部欲扬先抑的悬疑片——直到谜底揭晓前，我还在思考假如逃离现状用旁观的视角重新审视过往，会不会有新发现或者新失落，那些习以为常不觉珍贵的时间片段，筑起了详实厚重的人生——结果原是女主痛失家人后一段回忆与现实的交叉蒙太奇，在隐秘的氛围里把那些悲恸肢解成了独自生长的幻想，凭以安慰一颗破碎的心灵……真是一场残酷的温柔。
      • 为了靠近你，我选择离开。
      • 以声画分立和匹配剪辑的技法细腻准确地刻写永失所爱之后无法纾解的思念，是如何凶猛吞没了内心生活。伸开双手，再也没有你们来抱紧，只能拥抱回忆逐渐消散甚至改写后的无尽虚空。喜欢电影配乐的使用方式。女儿的钢琴练习作伴奏贯穿始终，母亲却在想象中也无法听完那曲拉莫的Gavotte。
      • 沒有真正的道別，只有無盡的離開
      • 8.7#一部“幻想”的散文电影，阿马立克通过无穷尽的蒙太奇将女主的失落，想象和呓语诗一般地串联在一起。逃离是不能承受之举，而视线中举目所至皆为家人的幽灵充盈着画面空间，电影就在这种稳定又伤感氛围中从开头直到结尾
      • 啊！
      • 离开不过是为了保护那个受伤的自己，过往的记忆生成了大脑幻想的桥段，封闭驻留在时空的夹缝却躲不开情景的发生，混浊的眼睛已辨别不清家人亲密熟悉的面容，拼凑粉刷整修后的房间缺失了爱的充盈填补，只因炽烈的言语已不能在其面前去述说坦诚。明明是不存在的幽冥却感受不到分毫的虚无，阿马立克的多角色单一个体家庭剧拆分创作，人物所有的情绪特质、爱意渴望都投射其中，交织包裹住现实世界里脆弱孤独的敏感心房，薇姬·克里普斯的精彩演绎于远胜伯格曼岛。这个世间有太多被迫逃走并迷失的人们，但他们都希望自己有被爱人责备疏远的权利，好让无法跟随的Ta们找寻到自己存在的影子，但或许在另一个宇宙，没有人真正离开过。我们在喧闹的房屋中等待着自己的归来，等来的却是忘却的痛楚。这一届戛纳首映单元到底有多少值得入围却错失主竞赛单元的电影？
      • 究竟是谁在离开，又是谁在忘记？故事到结尾一切才恍然大悟，原以为是独立女性的成长，却是女主角难以割舍和忘却的家人回忆，把逃离当做逃离。

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