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用插曲来充当评论角色，肯洛奇老师议论文又一篇，但是太用力，反而因为抒情性太强而有种背离现实的戏剧感。 |
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7。肯洛奇处女长片：粗粝实感、下女书信体、小贼大盗、巨蟹/天蝎。 “Plants let out Oxygen and we… another.” “Everybody’s bent, Joy. ” “when we rise, in the morning… 🎸” Music by Donnvan（overwhelmingly温情prime） —— 城乡结合部真适合做starter 伦敦北郊破落户们 |
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据说是“Docudrama”，典型的社会现实主义作品，强旁白，强字幕板，结尾出访谈带出叙事结构。大量变焦镜头（电视时期作品）。肯大爷处女作便如此这般生猛。另外原声竟然是Donovan做的！片头曲就极为经典啊！ |
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首部电影作品就充满力量，相当写实的题材，纪录片倾向的形式，刻画出一个立体饱满、情感层次丰富的底层女孩——她不无虚荣矫饰，向往物质的丰厚，贪恋肉身欢爱的短暂欢愉；然而她又分明有情有义，对生命中来来往往的过客流星不曾亏欠，抱以同情与爱；生存环境困窘，始终携娃之手不放，废墟中寻娃一段很感人。什么才是完美的生活？根本不存在，她，以及我们，都不过是在蝇营狗苟的艰难挣扎中奋力求生，或许流泪，但永远不会放弃。 |
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延续了《凯西回家》的纪录片与情节剧的风格，也是肯洛奇少有的对性别议题的刻画大于阶级问题的片子。另外很惊讶肯洛奇在这两部尝试以后直接拍出了伟大的《小孩与鹰》。 |
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没想到肯洛奇这样拍现实主义电影的导演，也会有片让我联想到“诗意”两字，这部半记录式早期片就是这样。还配乐特多。一个普通英国女孩的人生沉浮，她本该值得更好，但... 卡罗尔怀特从相貌到气质都非常像朱莉克里斯蒂，有种清纯又无所畏惧的感觉，只可惜事业不顺英年早逝，肯导也非常为她惋惜... |
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半厨房水槽剧，半纪录片。 |
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7.4 肯洛奇这部依然在剧情片叙事上借鉴纪录片手法，包括人物采访、现场随机影像的捕捉以及图像结合采访音频的蒙太奇，这次他聚焦的是一个劳动阶级女人几年间的人生与情感经历，这个角色未必具有代表性，但却也是一部不错的关注女性命运的影片。 |
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女人在风中飘 nothing could be relied on but on her own |
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肯洛奇将新闻纪录的大量手法运用到剧情片中，小标题、采访镜头加入让影片获得了一种粗糙的真实，人物直接说出对英国警察公共机构腐败的不满，结尾女主角走入废墟之中都显示出明确的创作态度，女主角的沉沦与麻木表演得非常精彩，生活细节取代了戏剧性的叙事，风格在看似随意的镜头中展现 |
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讨厌一些自说自话的定性，和泛滥没有节制的配乐。瀑布一场戏很动人。3 |
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底层女性婚恋情况实录。肯洛奇很诚实的呈现，并且不掩饰他对Joy的认识，这是一个在精神上不独立的女性，这也是她生活难处的根源，他没有因为自己的左派立场而过于袒护这样一个不断被“剥削”的女性。但同时他也指出了社会、男性对Joy的压迫，模特拍照那场戏，其中一个摄影师说自己从不装底片，把那些男人的猥琐表现的淋漓尽致。这片里我最喜欢的是那些市民生活百态的影像记录，非常美，有质感，活生生，尤其是对儿童的捕捉，再到后来的小孩与鹰，都是底层生命有尊严的诗意影像。 |
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不断陷入同样困境。歌放太多。油腻中年人用给年轻女孩拍写真来宣泄无处释放的欲望。 |
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Titles of letters to prison and of her inner voice. |
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诉请离婚的理由有5项，1.无法治愈的精神失常；2.性侵；3.弃家达3年；4.出轨；5.肉体或精神虐待。 |
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很棒。浓郁的生活气息，敏锐的观察力，一如英国电影贯有的轻松典雅。 |
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《凯西回家》plus |
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cine club,2009/9/9 |
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全片很舒服 和Dave在一起的一家三口真的很轻快很幸福 Dave弹完吉他叹了口气 Wales的瀑布下的美好 命运弄人 谁不喜欢温柔体贴的爱人 但他是个贼 所以完美的人生哪会存在 |
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2018211 肯洛奇处女作。完全的新闻纪录式风格，Joy doesn't have joy. 女人一直心系的Dave已逐渐演变成完美幻想的化身，他一直在那里，却也并不存在。残酷的现实生活里，女人永远将快乐建构在男人身上，而社会问题则是隐藏于其中的劣根。 |
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3.5 1. 肯洛奇早期作品，现实主义风格已经形成：底层、孩子、女性、社会动荡、犯罪……结尾处的采访镜头突出了纪录片风格，增强了对社会的批判力度。2. 最动人的镜头一个是在Blackpool 的游乐园montage，孩子的快乐是一种纪实捕捉；一个是结尾主人公穿过废墟寻找孩子，断壁残垣，火光冲天，似乎在影射着这个社会对一个底层女性的残酷，是一种表演捕捉。3. 太多可以和是枝裕和比较的点，被遗弃的女性和孩子、犯罪、移动性、房屋……可以思考两人在性、偷窃、阶级分化等方面的不同 |
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2/4サツゲキ/肯洛奇的原点/配合音乐的节奏进行剪辑，虽然现在看来很老套，但是看的很激动，好像能穿越到披头士崛起的年代，体会到青年人的愤怒和对社会的异议/能共情女主角的每一次选择…谁说的人不能踏进同一条河流两次，可能乔伊的生活一直在湍急的瀑布里吧…不知道为什么怎么老能联想到瓦尔达的《幸福》里的女主，“可怜的母牛”，讽刺不就是被规训和压迫的女性的具有的强大的生育能力和总是沉默劳动的样貌吗… |
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肯洛奇当年水平确实就那样 |
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老公喜欢。有首歌他觉得非常好听，就单曲循环，不停的放，一岁多的儿子也喜欢，父子俩一起闻鸡起舞不是，是跟着音乐节奏摆手晃动当做跳舞，然后儿子就掉下床去了…… |
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“可怜的母牛”、“风中的母鸡”，她们是人啊！ |
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幻痛玩得五迷三道了，必须来点社会现实题材中和一下…… |
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女人就是这样啦，在等待着承诺，又害怕承诺的破碎而自作聪明地寻找新的承诺或者干脆否定承诺的真实性。真的是很矛盾呢。 |
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此片中花样繁多的技法以及伪纪录片的形式和之后的肯洛奇影片朴素、克制甚至可以说透明的运镜大有不同，从电影语言到人物（辗转于多个男性之间，肉体性的、不矫饰女主角）离法国新浪潮更近。 |
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四星半。题目的poor可怜搞得我总在担心是不是下一秒就有不幸。。。难以想象那种类似于纪实的非常真实的影像是怎么拍的，很自然很温柔的故事，带着宝宝的年轻妈妈，努力地生活努力地寻找爱。那些不时对准无名路人的镜头，好有意大利新现实主义的感觉！好喜欢。 |
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据说是“Docudrama”，典型的社会现实主义作品，强旁白，强字幕板，结尾出访谈带出叙事结构。大量变焦镜头（电视时期作品）。肯大爷处女作便如此这般生猛。另外原声竟然是Donovan做的！片头曲就极为经典啊！ |
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每次Joy失神在日记，信件或是无所谓什么的遐想中，小Johnny都处于一种自由而危险的情况之中，真是令人胆战心惊。这些失神的女人让人想到让娜迪尔曼，想到《蓝》的女主；喜欢导演对女性的处理，不睬也不盲目赞扬，“看见，然后呈现”是最大的理解与尊重。另瀑布那段真漂亮，敬佩所有能拍出真正的快乐的导演，感谢让这些美好的经历得以在胶片中留存。Dave真的太温柔了... |
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【 https://www.londonfictions.com/nell-dunn-poor-cow.html 】(Terence Stamp戲份太少啦，左撇子彈吉他!!)。看似可笑卑微，實則女性逆境生存法則。" 別太苛求，畢竟人生苦短，而且誕生時一無所有。" |
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探监结束后joy母子与另一对母女一同走出监狱大门，那女人说：“法院要我搬走，我周薪5磅，哪付得起7磅月租，付完房租就只剩25磅的扶助金，幸好有我妈在，我回去得当了婚戒，下次来看他又得赎回。”几句闲谈勾勒出的另一个家庭。 |
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我站在迷信的角度解读下本片，女主克夫 |
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补，肯•洛奇处女作，很写实，那个年代女士都爱留披肩长发并且喜欢盘起来，女人盘头发好美，Stamp依然帅气，最近越发的迷他了 |
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翻譯爛 |
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她的渴求永远不止是爱情。英伦配乐加纪实风格倒是蛮让人眼前一亮。ps 原来day dream是首老歌。 |
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close-ups, two women talk about blokes, a man and a woman talk about naked women. desperate mom, hopeless wife versus proper mom, lovely wife. turns out to be an interview(believability) sew the plots together wonderfully. |
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非常喜欢。1969，伟大的摇滚乐。 |
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"別太苛責他甘願犧牲,卻不是為自己而戰" |
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美和真实不矛盾，艰苦和幸福也不矛盾......Joy这个角色人如其名.........
Loach说人有趣的就是看着他们从天真的美好到作出一个个错误的选择到最后杯具...但是他心里并不觉得那杯具的对嘛 |
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Ken Loach第一部Feature。現實之中有對青春的寬容和諒解。英國working class的精神面貌捕捉捨Ken其誰。 |
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教科书般的人物塑造，不评价，不批判，不煽情，也不同情，一个在生活的泥淖中挣扎的女性，跃然纸上，一种富有诗意的生命力生长出来。 |
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现实主义佳作，漂泊的单身母亲~ |
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4.5 |
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只能看到眼前，对未来没有规划。 |
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肯洛奇的早期作品，突出纪实性。最后的采访段落更表明肯洛奇向告诉我们这是真实的故事，真实的英国，一个可怜妇女真实的遭遇。（母亲在废墟中寻找儿子的场景特别棒） |
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英国新浪潮，青涩邮票叔， |
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摄像机拿到摄影棚外的bbc变革运动 让一切都尽情现实起来 肯洛奇也带着更多诗意 多媒体的叙事概念仍具电视思维 |
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6.5『夜空に星のあるように』底层女性婚恋实录。开头血淋淋的生产画面非常震撼。 |
