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    不可思议的幸福列车 旅の贈りもの 0:00発 (2006)

    最近更新: 2022-05-21 正片
    • 主演:石丸谦二郎 / 多岐川华子 / 黑坂真美 / 大泷秀治 / 梅津荣 / 樫山文枝 / 樱井淳子
    • 导演:未知
    • 编剧:未知
    • 分类:剧情片
    • 地区:日本 
    • 年份:2006 
    • 更新:05.21
    • TAG:剧情
    • 别名:Tabi No Okurimono 0:00 Hatsu
    • 片长/单集:109分钟
    • 豆瓣评分 7.5 (272票)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《不可思议的幸福列车》的免费在线观看,《不可思议的幸福列车》是对白语言为日语,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为7.5分,有272名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   一輛神秘不思議的火車,每到偶數月的第三個星期五的深夜零時零分,就會從大阪車站出發;而目的地,不可知。   許許多多的年輕男女抱著對未知旅程的新鮮感,擠進了熱鬧的車廂裡。同時,懷著各自煩惱的男女五人,也坐進了這節車廂中。 ...... 完整简介请见下方

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    一輛神秘不思議的火車,每到偶數月的第三個星期五的深夜零時零分,就會從大阪車站出發;而目的地,不可知。許許多多的年輕男女抱著對未知旅程的新鮮感,擠進了熱鬧的車廂裡。同時,懷著各自煩惱的男女五人,也坐進...

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    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.1 正片
      めがね
      2007
      喜剧片
      日本

      眼镜

      めがね
    • 豆瓣网友的评价
      • hmmmm。。。他们在无人异世界般的岛上,吃了烤肉吃龙虾,吃了龙虾还吃刨冰。。。荻上直子到底是多避世,多爱吃呀?此人最大的愿望大概就是——“躲起来吃”吧?
      • 加濑亮吃龙虾的样子太可爱了!!!
      • 喜歡。早過《海鷗食堂》下載好的片子,卻一直沒有看。看片過程中衣服一直讓我想到muji,食物一直是簡單家常,充足的睡眠,適量的運動。我想在這個地方開一個小店,看書,走路……
      • 荷物を捨て、メガネを捨て、なんとなく不安になてきたら、どこから80メートルぐらい走って、そこを右へ、というのは人生でもあるのじゃ。扔掉行李,丢掉眼镜,当你迷路,有点不安的时候,就再跑个80米左右然后右转,人生何尝不是这样。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.6 正片
      茶の味
      2004
      剧情片
      日本

      茶之味

      茶の味
    • 豆瓣网友的评价
      • 一不让人不断产生“这是个毛啊”的想法的电影。可是,就像生活一样,无语而囧平淡貌似没有意义,忽然之间又会有着温暖动人的片段。
      • 这是我看过最最最好看的电影 看一百遍都可以 让人幸福的电影
      • 如水般的囧囧小日子比什么都好
      • 每个人出乎意料地被连成了动画小段,搪不住感动,影片的天马行空让我大开眼界,其实我很喜欢每个人的神经质小段呢
      • 真是看得很安心很快乐,我们的生活是不是这么不自知的荒唐有趣着呢
      • 相武纱季的招牌笑容 | 坂野真弥内个时候好可爱 | "你看起来很好, 我很高兴."——这真是一句悲伤的台词 | 大山的歌儿好有爱 | 把伞扔到车上的瞬间我被感动到了 | 看到后空翻的画册我突然哭了
      • 美不胜收的乡村风光,温馨谐趣的生活碎片,古灵精怪的奇思妙想,懒洋洋的节奏,最重要的,还有一枚优质小萝莉。真是好看。
      • 怪怪却充满爱的一家人,石井克人超有想象力的作品。
      • 夏天,蝉鸣,芭蕉叶影,异想色彩,枕草子的风味。奇怪的一家:催眠师爸爸,漫画助手妈妈,额头跑出火车的哥哥,有放大分身的妹妹,讲大便传说的叔叔,唱奇怪歌曲的爷爷。庵野秀明和加濑亮乱入,风格就差不离了。
      • 同意!这是一部一个人看也会看得很高兴的电影。一点都不沉闷的两个小时,好像夏日傍晚在微温的小径上散步。一字眉爷爷好像永远长不大他内心细腻的东西最开始大家都没有看到,萝莉小孙女的脑袋瓜装了一些稀奇古怪的念头她还有那些小小的倔强真是可爱,笨拙的暗恋少年,河边的舞者哎呀好多我都形容不来。反正这是一部超可爱电影,简单又通透,大家一定都要看。
      • 静静地听大叔讲奇怪的故事
      • 配角卡司很强大.调子很喜欢.幸子很loli.一切都大好!
      • 清新淡雅的佳作
      • 額頭的空洞
      • 神奇的爷爷啊
      • 太好玩了...每个人都是那么可爱,尤其是那个小萝莉
      • 坂野真彌是不是在無厘頭森林里也有客串?
      • 疯癫的爷爷,古怪的女孩
      • 小女孩挺可爱的
      • 浅野见那女的那段…
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.4 正片
      大いなる幻影
      1999
      剧情片
      日本

      荒凉幻境

      大いなる幻影
    • 豆瓣网友的评价
      • 太文艺,for me....
      • 世纪末的焦虑,在无法游走的逼仄空间中相互角力,一对夫妻尝试缝合彼此间的疏离,却发现了孤独的永恒性。一则形而上的都市寓言,表达出当时日本社会的锐敏气质。构图精准,“海”“桥”“阁楼”“窗户”等空间的精妙选用,加之有层次的声音设计。风声、鼓声、波浪声、声声入耳。孤独的黑洞,无力拯救。
      • 窗,海,长镜头,消失,存在。都说世纪末,总觉得世纪末还未到来。。。。 二刷,特别安东尼奥尼
      • 越来越看不明白。黑泽清你不是一般的晦涩!但你绝不故弄玄虚,所以导致人迷恋。
      • 末日片,阴翳的质感,永恒的孤寂,僭越时间与空间、肉与灵。“到最后不都是这样吗?跟这具骸骨一样。”奔向大海与高楼坠落,本质是同一件事。
      • 又一部世纪末的孤独,让人安心。人会失去形状、失去重量都是因为孤独。海滩的发问和瘫倒都让人想起两年前的真心为你或者9年后爱的曝光的名场面。两人之间平静的生活与平淡的关系让人羡慕向往。不光男主会变得透明,唯野未步子跳楼和滚下床的时候也是没有响声的,但是你听到她喉咙深处发出的声音了吗?
      • 6/10。表现都市人际关系冷漠的题材居然能被黑泽清拍出怪力乱神的气息,情节一如既往的缺乏完整性。有像看台湾青春片的感觉,同样的孤独暖味,同样的固定镜头,只是我不接受太零碎无意义的叙事,而且本片既无趣味又无矛盾点,似乎连爱情也看不到,总之什么都不够。
      • 半透明人生,将一切都打印成黑色,闹铃响起追捕开始,跳楼面包机,抗过敏异类,海中骷髅是结局,群鼓代替球赛,棍棒敲击脑门……逃不出这里,但这里又是哪里?“春天在哪里啊春天在哪里~”
      • 男女主角用各自的方式孤寂着,却又能够共同经营着一份爱情,黑泽清把准了现代人逐渐疏离的脉搏,并用虚妄的幻想将这份避世情结放至最大,被周遭声音吞没的寡言的人们念着能令自己消失的咒语,只有预见到那累累白骨时才会惊出一身冷汗。
      • 这部电影最强的地方在于从开场就开始不停地构建一个又一个超现实场景,超现实主义般的酒吧(除了主要人物其他人全是背景板,甚至很多人都不怎么动,就好像着色过后的安东尼奥尼电影)、人坐在床上会若隐若现的卧室(这种恐怖片情节以及廉价布景完全吻合黑泽清电影的气质)、女孩突然跳楼的阳台(而且这一幕被全景展现后,紧接着女主迅速跑回房间回到床上,高反差更加说明女主被吓到了,心情复杂到难以说得清楚)......通过构建超现实、捕捉神秘来保持神秘,塞进日常生活的角落里(反过来也可以说它们完全是源头),劣质DVD画质更是加强了超现实感,因为你看不清楚也说不清楚。我认为可以把这样的构建方式称为“黑泽清touch”。对于观者而言,哪些是真的哪些是假的并不重要,你觉得是什么就是什么,因为那是属于你的恐怖,而恐怖存在于日常。
      • 黑澤清這項偏好是怎麽來的?我每回都想到Anthony的歌,“在這一刻,讓我于高處跌下而無懼怕”....可是....
      • 金草莓主竞:黑泽清的晦涩与孤独,即便离开奇幻或恐怖片的元素,依旧会随着缓慢寂静的节奏,将压抑生活的绝望感渗入骨髓。乐趣、情感、幸福......世人苦苦追寻的从自己生命中消失想起瑞士艺术家在暗室里放置的植物,除了水滴的声响,什么都不给。给予与索求,如同我们与这个荒谬的世界。
      • 突如其来的自杀场面以及潜在的暴力总是出现在电影之中,在黑泽清的影片之中,往往如同新浪潮,是无因的,也是非政治的;正如同影片的结尾,黑衣蒙面的帮派成员闯入女主人公的工作场所——作为60年代的穿越者。在《荒凉幻境》中,黑泽清同样尝试创造一种超现实的空间感,不同于同年侧重叙事的《自视性幻觉》,在《荒》的末世感之中,作为对空间=情感的支撑,“无用的”叙事退场,仅仅剩下零度的科幻设定。在这个空间之中,灰尘过敏的人物疏离于世,因为孤独而闪烁,而他们的闪烁同样暗示了在这个机器媒介号叫作响的空间之中,人即将消失。 Moreover,我们可以在《荒凉幻境》以及黑泽清其他的影片之中发现一种“不存在的机器”,如同酒吧之中的嗡嗡声,以及机场一幕中,摄影机的向左平移令人物有如突然开启的传送带。
      • 幾年后想起想重新看的一部片 看的第一部長鏡頭又具實驗性質的電影 從此走上不歸路
      • 神片,最不像黑泽清作品序列的杰作。清清玩荒诞疏离世界级,非常极端!。大概是这么个味:哈内克第七大陆+布列松很可能是魔鬼+格斯范桑特大象+戈达尔周末+伊文思风😛真的!
      • 世纪末的电影,世纪末的荒凉与孤独。或许全片可以由末尾处那场男女主角在海边的戏所归纳——长镜头、凝视、奔跑、声音(飞机的轰鸣声、鸟叫声、海浪声、风声)、突然伴随海浪从海里浮现的人体尸骨、对当下的茫然、对未来的担忧、孤独感...
      • 绝对不是安东尼奥尼也绝对不是台湾电影
      • 95min
      • 黑泽清的晦涩和平静令人窒息,极其精简的对白,淡淡的忧伤,年轻夫妇麻木缺乏生机的生活疲态,对命运不济的无奈和自卑,如同与世隔绝坐等死神降临的行尸走肉。情绪化的内容处理的冷静,反而让人发怵。
      • 九十年代最美的电影之一。前五分钟,每个镜头都大胆得吓人。太喜欢黑泽清的塑料美学,邮政窗口像是阴道,拆包裹的恐怖让人想到Jean and Christo的Parcel系列。《回路》中的电视呼应Videodrome,屏幕不过是一种塑料包膜,随时有真家伙会冲出来。当塑料皮肉都蜕尽,剩下一具骸骨,也是不能承受的荒凉。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 5.8 HD
      22才の別れ Lycoris 葉見ず花見ず物語
      2006
      剧情片
      日本

      二十二岁的分别

      22才の別れ Lycoris 葉見ず花見ず物語
    • 豆瓣网友的评价
      • 原来是因为女主角想逃离北上广回到三线家乡而分手的故事…火车、彼岸花、末日、无法生育,太多隐喻,懒得去拆解。跟预期有落差,怀念《转校生》的大林宣彦。
      • 伊势正三的配乐,真好
      • 琴声悠悠愁难散,彼岸花开爱依旧
      • 弃。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.9 HD
      約束
      1972
      剧情片
      日本

      约定

      約束
    • 豆瓣网友的评价
      • 比金绮泳版本要好出不少啊...
      • 金城武?爱情让人犯罪,爱人给人赎罪。一个出来,一个进去。监狱象征着婚姻?简单的故事,凌厉的海风。三星半
      • 音乐很好听;带带点悲伤的小调调,是我的菜。岸惠子好像还是个不错的女优
      • 蓝色的沉默抑郁气氛贯穿得极其漂亮,火车在海岸崖壁上的穿行配合音乐把情怀烘托得韵味十足。收的感觉有点急,不过瑕不掩瑜了。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.9 HD
      浮草
      1959
      剧情片
      日本

      浮草

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 小津安二郎晚期六部彩色片之一。1.首次接触小津,总结形式特点:离地3英尺略带仰拍的榻榻米视角,固定机位,限制演技,剪辑均用硬切,无特写;2.配乐和构图极美,色调明媚清丽;3.感情描写细腻真切,看得泪奔;4.最爱的细节:隔雨吵架,接吻时似有若无的叮咚乐,莫名飘落的碎纸片,候车室点烟风波。(9.5/10)
      • 看之前完全想不到这部电影的戏剧冲突这么大,有几处还真是令人震惊(比如那场雨戏)。不过作为女性我看完是挺不舒服就对了,虽然我很明白当时女性的地位就是那样
      • 凡提及小津爱红都会举例红色水壶红色收音机。可为何几乎从未见过更大面积更具画面主宰力的红色旗帜、红色西服、红色连衣裙、甚至安东电影那样的一整面的红色墙壁?其实以涉红物件的大小比例,以及与整幅画面的方位关系来看,小津用红的美学理念更接近于中国书画的用印……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2645876356/
      • 2024-4-26三刷@资料馆;较旧版添现代气息,用色鲜艳,戏剧冲突如此强在其作品序列中不太多见。“天蓝得忧伤”与“你寂寞吗”互为对照,艳丽明朗之下不无沉哀——人生总是会离开,最终会原谅,一种看透世事后沉静地接纳,不无悲哀,但也欣然于生命的湍流静流;无比美妙的空镜,楼梯联结着上下空间,走廊过道见证着人来人往,红色(水壶)的点缀和背影特写,转场时空镜里的动静,正像归来与出发的轮回,永恒的光景,如阳光和大雨,如静默洒下的碎屑。
      • 生活中不存在确定性,唯一不变的是变化。庶民的命途更是如飘忽的野草。幸好每一次变化、每一次离开都提供一次新的开始——前进的契机和可憧憬的未来。情感的交流、碰撞、冲突以及融合就流淌在那些一次次(相向或同向的)端坐和互相对视中,也流淌在严谨精致的画面构图,精心安排的空镜和环境中。
      • 少见的暴烈和情欲,充满戏剧冲突,对谈的镜头热度十足又平静。蓝天,暴雨,蝉鸣,火车鸣笛,窗边的风撩起发丝,这些竟然就是夏天。团长对戏子的鄙夷未必不出于自身,剧团也像个家庭,最后依然是分别。
      • 1.系小津为大映拍摄的作品,因此摄影师也不是御用的厚田雄春,换成了更多与沟口和黑泽明合作的宫川一夫;没有赏心悦目的松竹4k修复看。2.这一版班主比《浮草物语》里的喜八还要糟糕,不仅无理,而且暴力,贡献了多场对妻子、加代和儿子的殴打掌掴。雨中隔街骂妻子竟然脱口而出母狗娼妓。主人公当然不必都是善人,但细究小津对这一形象的态度,内中并无批判,甚至还带一点沾沾自得,很令人不适;3.除了暴力场面,还出现了小津电影里少见的吻戏。只是拍得僵硬、不美,一点美感全靠吻后的空镜生成;4.都在夸若尾文子好看,不提一句京町子呀。5.杉村春子终于得到一个温和不聒噪的角色,出演班主的旧情人。她的居室是全片最喜欢的布景,杳杳箫鼓,袅袅蚊香,庭前一盏水青纸灯,庭外几簇蓬勃红花。
      • 小津天生为诗人--时光的声影在光河中漂浮不定,忽明忽暗的浮草在寂静的白夜哭泣。
      • 一改恬淡内敛,彰显戏剧冲突。4星半。
      • 小津电影的异数。无论矛盾冲突还是情感诉求,粗口,撕扯,掌嘴,甚至还有接吻,于小津而言都算是激烈得无以复加了。整体底蕴却又是典型的哀而不伤,失去一些就补偿一些,人生即便诸多不如意,却又人人都有一个归宿,与其说是无奈感伤,倒不如看作是顺应生活的折衷和泰然。
      • 在小津作品中罕见的大雨,黑泽明式的大雨,在人物身后的门外形成一股雨帘。小津的影片通常游走在的古典主义—现代主义的边缘状态,而《浮草》则完全滑向古典主义,它以自然状态暗示着冲突的爆发,在那一刻,或者至少在那一刻,影片重新发现了语言的功能性,取代了前半部分的确认性寒暄。 很可能,除却它的定镜低机位之外,整部影片都是非小津的(如果我们仿照里奇和施拉德将小津后期的作品视为作者崇拜的话),通常情况下,人物没有过去,而是朝向此在,或未来事件(例如女儿出嫁的那一刻),但《浮》则朝向着一种解体性质的回溯,中村雁治郎不是笠智众,他恐惧着家庭的形成而非家庭的解体。被开启的裂痕几乎是性别之间的角力游戏——勾引与被勾引的性/权力游戏是其前提,当我们回看影片开场的空镜:灯塔与信箱之时,它们就将呈现出性意味。
      • 感觉彩色有声版比黑白默片版好看,红橘两色实力抢镜、色彩设计超棒;小孩的存在感变弱,增添了其他团员们的生活状态,群戏中各人物个性展开;撩汉对骂认亲的处理在小津作品序列里算是很情感外露的;父与子两条线的呼应,是个关于“陪伴”和“离别”的寂寞故事。(雨中对骂调度被《记我的母亲》学去?)
      • 笠智众完全就友情演出啊!
      • 小津奋起無字碑,一碑拍死东遇西
      • 宮川一夫的攝影,攝影豔麗至極。分鏡數量較多的作品。
      • 彩色片好美,固定镜头好美。看小津怎么处理戏剧浓度(或称狗血),也看他骨子里的保守主义。剧团生活是许多导演拍过的主题,感觉只是小津为他的家庭剧找到了一个新的容器,把传统社会中的男女、父子关系纳入一种漂泊的形式。他的价值观可以讨论,作为电影作者的个人风格真是无可挑剔。
      • 不懂这片子为什么评分这么高。。故事过于简单,关键是,简直是令人无比窒息的东亚男性鉴赏,看完的我都对なに应激了,还动辄骂人打人盛气凌人,看不起帮助了自己、跟了自己的女人,明明是自己花心,竟然还怪罪和抛弃女方。。对儿子不敢负责还包装成为儿子好。 关键你要说导演批判这种行为吧,又看不出任何批判意味,反倒结尾还让美人巴巴贴上去道歉和好。那只能理解为东亚底层男性意淫的绝佳影片了?难怪看完我旁边男的鼓掌那么起劲....
      • 正反打临界拍摄,标志性固定低机位构图静谧且具备东方美,严整结构下戏剧冲突也显得一丝不苟。虽是小津的第1部彩色片,却也能看出其对色彩的敏感:红伞、飘落的白色纸屑,有对声画的追求(剧团告别仪式上楼下的爷孙俩与楼上离歌)阿清与加代的吻戏也拍得十分青涩美好。然美则美矣,也无法掩盖形式上呆板无趣:几乎单义的叙述与观察,甚至有时反而阻滞了情感的流动,倒欣赏结尾火车的远去。同时代的沟口用影像为女性发声,但小津(至少在这部中)似乎并无此自觉
      • 人生若浮草啊
      • “天空蓝得那么让人悲伤。”“别傻了,有空去给我做个煎肉饼。”京町子好美,那么低贱地求团长和好,觉得特别不解,又特别理解。

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