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陌陌水田群美图，淅淅雨淋摧花手，独留米冢葬红颜，粒粒皆悯侬 |
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你见过那么白白嫩嫩、漂漂亮亮的姑娘----耕田么？ |
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数不清的大腿和大奶，野合&SM，还有史上最壮观的girl fight |
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朱塞佩·德·桑蒂斯《粒粒皆辛苦》（又译作《艰辛的米》）一向被认为是意大利新现实主义的标志性作品之一。影片所着重表现的并非人们的贫苦生活，而是人们在这种生存状态下对美好事物的追求。《粒》用了较多的笔墨去关注人物的内心世界，已经具备了一些表现主义和浪漫主义的特征。 |
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9.2；德桑蒂斯，他的天才已经超越了那个时代 |
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#792 意语里riso也有笑的意思，苦米亦苦笑。新现实主义，Noir，黑白长镜头下的耕田女工，一群意呆妹子泥浆摔跤，劳作之余的爵士舞曲，畸形的四角恋，田野SM，屠宰场的枪战。渣男毁一世，一对女主一个像褒曼一个像费雯丽，百合最王道。 |
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女一是那种被渣男骗过，怀孕堕胎，只想安心找个老实男人。
女二是那种性感又妩媚，能勾引一个是一个，就想有更多的男人拜倒在她的石榴裙下，为她争风吃醋。
男一是骗子型的，长的帅，整天想着歪门邪道的生活方式，能靠女人生存就更好了，上手一个就接着下一个，有利用价值就上，用完就甩。
男二是普通型的，他知道女一喜欢他，但是他满脑子都是漂亮女人，被眯了双眼，看不见平淡的美好。 |
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大师的功力实在是非凡，很难不成为一部杰作，黑色电影与新现实主义的优秀融合。不给五星是因为做为一部现实主义，还不够凄惨。 |
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每个女人都有各自的命运；他拥抱女人，只不过是需要一个伪装，就像舞会上戴面具一样；想看两个妹子百合 |
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垂直跟镜头是少见的，在很多情况下，只是为了跟拍运动中的人物，如《艰辛的米》中，摄影机跟拍“女临时工”爬上脚手架，她后来就从这个架子上一跃而下。//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p31//大概活泼起来的镜头也是在新现实主义中融入了一些类型片的拍法？ |
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厉害了，是意大利新现实主义电影和黑色电影的结合，还是用一个通俗故事的外壳（四角撕逼）讲劳工问题的内里。就是这个最终效果见仁见智吧哈哈，两个女主一个像褒曼，一个像现在流行的东欧超模，总之都不像意大利人，看她俩撸着袖子露着大腿在田里插秧实在太养眼了，但难免对剧情分神不是 |
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新现实主义中关心乡村生活问题的影片，德·桑蒂斯自然是借鉴了涌入意大利的美国黑色电影风格。那既然有以罗西里尼式新现实影片为首的，那种时常将混杂的调子整合在一个片段之中的特质，那德·桑蒂斯选择将混杂的方式延展至整部影片的形式与风格上就不可以了？大可不必。只不过影片过于强调矛盾情节与戏剧效果而显得有些脱离了新现实运动。 |
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风格挺有意思，佯装新现实主义，却以好莱坞式的黑色电影为主轴，从历史维度回溯又有点女性剥削元素和小妞电影的雏形，充斥着心猿意马、衣着都市的女性农民群像，有这俩大美女领衔的娱乐元素，谁还关心大米的事啊 |
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#BFI 长评-曲终人散。如风情画般的环境和人物群像，黑色电影质感的故事和主角塑造，充满诗意的镜头和光影，还有那曲终人散的结尾。女主角色塑造的非常好，能看到黑色电影中蛇蝎美人的质感，也同时能体会到压抑生活下对于外部世界的渴望的单纯，崩溃也是递进出现的，在一次次矛盾中走向高塔，视觉上美轮美奂，镜头上大量的运动长镜头，镜头的运用和场景的调度非常惊艳！侧跟的长镜头如同打开画轴一般展现了一个很难用言语表达的世界。剪辑最令人印象深刻的是那段跳舞加冲突的戏，几个角色交替出场，跳舞的角色间互动的正反打，表情和肢体的特写，到后来的打斗时的剪辑都让人瞠目结舌。构图，最喜欢的是角色出画带来的那种未知的压迫感，映后小伙伴说米仓那里直接让他想到了《潜行者》。几次跳舞的配乐很不错，女主崩溃时的尖锐音效的使用印象很深。 |
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新现实主义偏要加入好莱坞黑色情节剧元素，最终导致风格混乱的产物。曼加诺身材颜值超绝，神似褒曼又添一份火辣风情。 |
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尽管结局一早就已被脸谱出卖，妆容服饰细致的农场女工时常令人出戏，意大利新现实主义的群戏实在壮美。太强调表演，因此包括杰出的调度在内，始终在提醒观众，这是场精彩的表演。 |
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大米好吃秧难栽，姑娘好看心难猜，丰乳肥臀把歌唱，齐心协力下田忙，人心凉薄抢口粮，假凤虚凰要遭殃。 |
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将女性的勤劳、性感、勇敢、善良、团结与笃爱在银幕上呈现得绘声绘色，是一部真·女性作品。其中61-79分钟之间的几场雨中戏，五星奉上，影片的华彩乐章。 |
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4.0。大制作新现实电影。桑蒂斯想谴责战后大众传媒对意大利劳动阶级的腐朽，表现风格上却呈现出一种折中或混合。比如其价值观是马克思的，但对女性身体带有情色意味的展示也成为票房噱头，又如其旨在批判对美国流行文化的迷恋，却又处处可见西部片警匪片的典型情节。 |
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非常厚重但又带有浓烈得让人不适的男性凝视，像新现实主义与黑色电影的结合，在看似纯朴的波河流域产稻区的春耕时节两男两女上演了一场情欲大戏。农民与职业演员同场高亮了脸蛋与诚实的主题。这种诡异感在大胸女明星插秧唱劳动号子的场景里达到了高潮。片子一个神奇之处是它揭示了战后贫穷的意大利却远比那些发达的国家开放，晚上休工后男女青年们欲望满溢的翻墙娱乐、舞蹈的场景要到60年代的英美法才会出现，更别提SM式的虐恋了。被小偷男二用树枝抽打到倒下痛哭的农村少女彻底沦陷在了这种物欲与情欲的双重征服之中。 女主与其是因为单纯被欺骗不如说是因为她的面容将她从农民中隔绝了出来，而农民反而是缺席的。这种矛盾在意大利北部工业化富有之后更是成为常态，男女主是否转身就加入了劳动人民的队伍？还是如他们的明星身份一般永远脱离人民？ |
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年少轻狂的漂亮姑娘很容易就恃宠而骄 小孩子才喜欢坏男孩 女人们爱体恤人靠谱的 成帮凶的女人在得知项链是假的为自己的清白高兴 镜头跟着人移动转换拍摄对象 大全景两人进化站在前景变成中近景 两人夹着中间的构图 180度的正反切 |
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如《魔戒》一样，因表面被「巫师」镀上价值感、使命感和荣誉感，内在被「巫师」刻上归属感、安全感、责任感而光彩夺目，生来便带着「创造、装饰、迷惑」特性的项链与生来便带着「被收割、被消耗、被扬弃」诉求，朴素又《艰辛的米》是什么关系？桑蒂斯借着小资产阶级「两面性、摇摆性和革命不彻底性」的性格特点给出了极为深刻的分析。隐藏在人民群众队伍当中，带有强烈的「自我实现」欲望和明显的「小资产阶级」意识形态倾向的「黑市/第五纵队」劳工的自我暴露，既有外部环境因素的偶然性推助，也有内在心理因素的必然性铺路。我们注意到，作为一名像《小武》那样被「警察/人民群众」发现、拿捏住并公开处刑的小偷，沃尔特以及他的情妇一方面正在被占据统治地位的「资本主义」爱情观离间，一方面也在被「人民」艺术家所领导的「自由平等」价值观吸引。 |
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如果不是一开始就怀有对意大利新现实主义的审视态度，也许不会刻意从新现实主义的角度去分析。已经能够看出表现注意和浪漫主义的影子，人物刻画和剧情也都远超同一时代的意大利电影。噢，可能是我最喜欢的意大利新现实主义？（如果有机会重看的话多留意一下女性刻画呢 |
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用长镜头展示现实的连续性，用环境音响展示现实的真实性。女农的全景几乎完全是俯拍，暗示她们处于社会底层。而监工全部是仰拍，并且用裆下的三角构图暗示着他们对于女农的剥削。而男人们也是在高墙之上，女人要靠男人才能爬上去。草帽是农民身份的象征，但影片中的黑工却连这个身份都无法获得。雨中带病插秧的片段展现出女农耕种的艰辛。但这种对于底层人民艰辛的刻画却成为了这段四角恋的背景，完全偏离了片名的主题。两个男主一个是秩序的守护者，为了集体利益可以牺牲个人利益；另一个是危险的冒险者，为了个人利益侵犯集体利益。两个女主选择的变化也是在这种艰苦的现实中发生的心态的变化。一个被同伴的乐观感动，一个被耕种的艰辛击溃。而最终冒险者被击杀，挂在了肉架上，暗示着为了个人利益侵犯集体利益的都是畜生，最终的结果只能是自我毁灭。 |
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原来过去意大利的稻田都是靠四面八方的季节工来耕收的。妥妥的新现实，不过跟单车贼和大路等纯经典相比，还是有差距，犯罪线和稻田工人社群有些割裂，美国美人演的女一号也有点违和，说到底还是商业价值和社会价值没完美结合。 |
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两主角放在米妇群里太显眼了点。 |
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受到好莱坞多种类型片的影像，黑色电影+犯罪片+最后决斗，虽然用来批判美国资产阶级文化的腐蚀性，但也同时使用将好莱坞性感镜头移植到了割稻工的无产阶级世界，影片反映了风格上的含混特征。是新现实作品少有的票房成功之作（意大利电影：74） |
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太过戏剧的新现实主义，感觉一般。 |
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拍得不错，然而这黑色电影的底子，与那沦为人海战术的空洞摇臂，还要佯装新现实主义？大可不必。 |
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戏剧性较强，很一般的新现实主义片有所区别 |
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将黑色电影的元素和新现实主义风格融为了一体，桑蒂斯的这个创意很大胆而且还挺成功，屠宰场四人斗枪非常的精彩甚至有点超现实的感觉了，小偷挂在肉钩子上的镜头居然令人想起了德州链锯杀人狂中一个经典的镜头。PS史上最壮观的女子泥浆摔跤。。。 |
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犯罪与枪杀，爱情与背叛，相比于新现实主义的名头，这更像是一部黑色电影。里面的人物虽然被雇佣来干着农活，但却是名副其实的小市民阶层。唯一能跟新现实主义对应上的是对底下层贫瘠生活和团结情谊一面的表现。 |
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70分钟，神剧情啊！！亮瞎了我的眼啊，天啊！！sm啊！！！
两女人之间的矛盾设置很奇怪不成立，正常人无法理解。让人看了觉得很尴尬。 |
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只有凭借着正直、勤奋、辛劳为自己挣取到的一切，才是真正值得自豪和洁白干净的；只有心地美好善良的人，才会给予不幸的人来自她们心底的同情、善良和泪水。 |
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是的，她爱慕虚荣，她利用男人，还有一副坏心肠，可当她被一个骗子深深地伤害后，还是让人心生怜惜，这不该是她“应得的下场”；德桑蒂斯的片子都拍得很好，精彩又犀利，就是有时候不禁会想为什么在一个新现实主义的作品里，女演员们总穿这么性感的吊带裙？；-“在北美，所有东西都是用电的”-“是的，甚至一些椅子也是用电的” |
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巴赞说，新现实主义首要是主题上的人道主义，其次才是导演的风格。就此来看，《艰辛的米》万变不离其宗，战时意大利社会满目疮痍的失业状况，女性劳工的生存艰辛，皆是影片活生生的现实。但桑切斯与德·西卡、罗西里尼各有千秋之处在于，他在视觉风格上采取实景式的自然主义，在叙事方法上仍保持传统戏剧的观赏性，由此他发展出更容易被主流制作接纳、内核依然承接伦理道德剧的稳妥美学。实景拍摄、连续镜头相对于以往的人工形式增强了真实性，当情节集中到两男两女的欲望纠葛与善恶争斗时，表现主义式布光、构图、造型又占据上风。谢晋的电影也能见到类似的美学运用。 |
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作为黑色电影很不错，中心人物的设计、主线副线的交错、结尾的宿命感，都相当出色。然而所谓的对平民百姓的关怀，全都是虚情假意的摆拍（尤其是那些刻意至极的推轨，现在看来就是烂大街的公式）。最近的一些想法：所谓新现实主义，只不过是题材本身的创新，从来没有关注过创作者是否认真对待这个题材。 |
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精美的黑白电影，主角相当标致 |
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粒粒皆辛苦明显要好过艰辛的米。 |
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看截图的劳动场面时联想到《七武士》，于是下了一个。整体上感觉两者的联系不会太多，但确实有一点点 |
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作为写实主义作品，影片比较详实地记录了意大利传统水稻种植的妇女农耕生活，对意欲不劳而获的行为有着严厉的批判，两位女主非常的漂亮，而肖瓦娜·曼加诺所扮演的西尔瓦娜则是有较为出格的打扮突出其与电影主题不匹配的风韵，演绎上过于用力而显做作。 |
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8/10。流畅的摄影机运动和多层次场面调度赏心悦目，开头一名广播员用扬声器解释女稻工的历史，镜头缓慢拉开，向左平移，穿过铁道跟随妇女们爬上拥挤的平台，几分钟后，沃尔特为了逃跑将偷的项链交给弗兰切斯卡，镜头从挤满旅客的车厢窗户移到热舞的希尔瓦娜身上，揭示了影片以女人欲望作为故事的动力：弗兰切斯卡回归到妇女队伍的劳动热情中，希尔瓦娜则被欲望侵蚀。摄影机从妇女们跨出大腿的特写，缓慢升到空中，揭示出整块稻田的状况，女人身体散发的活力震撼了观众，而希尔瓦娜被沃尔特殴打和操纵的雨水场景，妇女们的歌唱和流产的痛苦交织在一起，希尔瓦娜被骗去淹没稻田，以帮助开卡车偷米，最终在屠宰厂与弗兰切斯卡的对决中醒悟，沃尔特被她含恨枪杀，手臂被肉钩像猪一样挂起来，然后她爬上瞭望塔自杀：妇女们用白米祭奠她的尸体，豁免了她的罪。 |
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新现实主义大腿真白啊（不是）。早年经历了悲惨生活的女人在诚实的劳动中得到了救赎，而女孩却因为贪婪而被引诱至万劫不复。归根结底，还是贫穷把无辜的人推上了孤注一掷的道路，农家的女性们没有更好的办法，只能用一把艰辛的米来祭奠这英年早逝的生命。 |
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以雇佣插秧女工奔赴农田讨生活为背景，讲述了一个四角恋爱的故事。故事的结局应验了老李写的那首歌：女人总是一往情深，总是为情所困，总是越陷愈深。影片当中的粮仓内部摄影构图特别美，热辣的女演员让人耳目一新，只是让这么光鲜亮丽的美人们去插秧干活有点儿不不够现实，哈哈 |
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两个试图改变自己生活的女人，两种不同的结局，弃暗投明的弗朗西斯卡成功改变了自己的命运，而希尔瓦娜的死则隐含了一层逃不脱的宿命感 |
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灾难，我看过老电影里最烂的一部，烂到令人发指，根本不能用语言来形容。而且还不同于一般的烂片，女主角是史诗级大美女，演过帕索里尼的电影，印象非常深，这里的表演同样非常好（自行把老戏骨代入琼瑶剧的感觉）。导演不时会展示一段他们嘴里的“长镜头”，严肃的说这部作品里段落镜头的质量比罗马11时强多了，但是我实在没法理解，这种段落长镜头和冒险情景剧，黑色悬疑剧，琼瑶剧，SM剧，双圣母白莲剧，斯德哥尔摩综合症患者群集合剧是怎么做到无缝切换的，真的是无缝切换，都把我看傻了，最恶心的莫过于消费女主角的白大腿和找一群意大利女模特和男模特来演庄稼地时装秀，说现实主义的人眼睛都瞎了，该去看眼科了。这种所谓的”长镜头“就是来凑时长的，而且意图十分恶心，不过度揣测了，但我知道大部分人都是这么”欣赏”电影的。 |
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Noir International Film Series 放映。提升观影眼界的作品，万万没想到新现实主义能和黑色电影出现在一部电影里。两种风格也实在过于冲突，黑色电影里的欲念纠缠和这么个”粒粒皆辛苦”的主题结合得也实在有点尴尬。 |
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以女性为表现对象的新现实主义，道德感，阶级性，于天于人于自己。两男两女四角利益情感关系的构筑也并不俗气。女工干活时不能说话就用歌唱代替，十分动人，而且朴素与深刻兼容。让人想起罗西里尼的捕鱼场景。 |
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最不新现实主义的新现实主义电影 |
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第一部朱佩塞德桑蒂斯，将新现实主义的题材套上黑色电影的模板，导演以自信爽朗的农耕号子描绘一群勤劳淳朴的劳动女性，辛勤的劳作可以让艰辛的生活变得充实，然而贪婪的欲望可以葬送一切甜言蜜语的爱情骗术，导演既批判了想依靠坑蒙拐骗的获取个人利益的行径，也歌颂了力图拜托黑暗正义感觉醒的智慧女性形象，而仅有的两位男性形象呈现截然相反的价值观，碰撞在一起产生的化学反应给予影片极强的宿命意味，谁知人心险，粒粒皆辛苦，结尾的处理实在悲壮。 |
