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    野草蔓生 River of Grass (1994)

    最近更新: 2024-01-18 HD中字

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    River of Grass has all the elements of a conventional road movie: a car, a gun, criminal plans, and young lovers on the run from an angry father who also happens to be a suspended police officer. But writer and director Kelly Reichardt has instead taken these familiar elements and fashioned an anti-road movie, a deadpan film that is more existentialist comedy than crime drama. The young lovers in question are Cozy, the cop's daughter, and Lee Ray, a shady character from the wrong end of town. Lee Ray comes into possession of a pistol, and soon he and Cozy find themselves unintentionally involved in a shooting. Fearing capture by the law, the two make plans to leave town, committing a series of robberies on the way. However, they don't manage to get very far; indeed, the film's central premise is how the romantic myth of lovers on the lam proves disappointing in the face of a far more pedestrian reality. This well-received, low-budget indie was shot on location in South Florida, placing its story against an appropriately depressed landscape of sun-bleached strip malls, barren highways and overgrown, swampy fields; the title is another name for the Florida Everglades.

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 正片
      Gloria
      1980
      剧情片
      美国

      女煞葛洛莉

      Gloria
    • 豆瓣网友的评价
      • 美国帮派得以苟延残喘到今时今日真是个奇迹,家族成员都是靠领政府救济活命的对吧;美国的警力就更弱,或许电视通缉和市区开枪这些小问题都不屑一顾,可竟让敬老院式的好好先生们对追踪定位屡屡得手,又未免太过松懈;最后,感谢卡索维茨给傻逼观众带来了一出笑点诡异又装腔作势的反类型极致观影体验
      • 各方面来说都像是卡萨维茨最平庸的一部了,漂亮的开头给了太大的期待。最大的问题在于情感的延续性,卡萨维茨的调度是高度依赖于即兴表演的,因而摄影机对瞬时的、神经质或歇斯底里式的情感冲击之张弛与把握非常到位,然而对于一个类型故事片所需要的精准、高效而又完备的“羁绊构建”以及过程中一系列大趋势不变的起伏变化来说——不仅死板得屈才,而且整个过程也是存在断裂的。
      • 把那个熟悉的Gena放进商业类型片结构里居然还挺成功,至于逃得有点莫名,怎么讲,类型片难道不就是为了逃亡而加个理由吗~6岁就觉醒了撩妹原力的拉丁小弟弟夸她tough, strong等等只愁找不出词,我想:弟弟可惜你们没有“屌”这个说法。Gloria逃命也不忘带足n套裙装始终细高跟,真是精致女孩。Bill Conti的音乐故意非常浓重但有一个萨克斯theme爆好听。摄影风格非常70年代初,尽显纽约脏乱差(不过市民都很讲义气)。
      • 这毫无疑问是卡索维茨的电影,那个长相微笑都和自己神似的小男孩,还有自己的、我们的女神罗兰兹主演。但这又是最不卡索维茨的电影。我所期待那种日常生活中捕捉到的最真实的美丑,取而代之是戏剧性的虚构。不断上下楼梯和换乘交通工具的生死逃亡,也远没有仅在卧室里一男一女间的争吵充满紧张。
      • 因為Cassavetes,因為Gena Rowlands 一切都變得好看!!!
      • 用生活流的写实手法讲述一个极具戏剧性的故事,效果美妙,异常好看,比后来者《杀手莱昂》耐看。大概昆汀也从卡萨维茨的作品里汲取了不少创作灵感吧。
      • 7/10。动作戏枯燥,开头父亲反复看门眼外面的情况、葛洛莉前来邻居家接走小孩、黑手党部署这几条线加以运转,未能体现出复杂剪辑模式的熟练运用,之后灭门案的一枪爆窗让刺激场面消失得太快,中间掏枪制止追兵带走人和账本、追兵翻车,中景的摇或跟难以体现人物运动的速度。熊孩子一直吵着要回家真烦。
      • 对贝松影响肯定很大
      • 看过女煞葛洛莉后,你会觉得拍出杀手莱昂的吕克贝松并不是那么伟大,或者说,他之所以那么伟大,是因为他站在了约翰卡索维茨的肩膀上
      • 中间略拖沓,但丝毫不影响进入我的年度十佳复赛。开头结尾尤其撩人。小男孩的表演是一个奇迹。介于经典和蹩脚之间的奇迹。
      • 太迷人了:从开头的公交车上摔一跤到借咖啡到耐心展开的故事表里;从上西区到上东区到中城到地铁到大桥到皇后区到纽瓦克,都有抓住各个区域的特色(Gloria的衣服也都好美。看了之后觉得Leon好浮夸重庆森林好抖机灵...
      • “你是我的家人,你是我的妈妈,你是我的爸爸,你甚至是我的朋友,你还是我的女朋友。”当然比不上马蒂达那一句,“遇见你以后我的胃再也不疼了。”但卡索维茨镜下的城市永远那么美,不论是逼仄的餐厅厨房过道,还是已然衰老的街道,都太过撩拨动人。吉娜罗兰兹神经质的美是极致的女性美。
      • 第37分钟葛洛莉拔枪怒射灭了一车人 一个年华老去的暮年女杀手和小崽子的蹩脚逃亡 你赢不了体制的
      • 影史第一次看约翰·卡萨维茨,影像风格非常迷人。女杀手与小男孩在城市之间辗转逃亡,颠沛流离,无家可归,相互羁绊而滋生感情,是同时具有冷酷与温情的电影。林青霞在《重庆森林》的造型就像Gloria一样。
      • 另一种这个杀手不太冷,不过gena的角色则更生活也更无力,甚至保护孩子,也是很困难的事情,只能不断躲起来
      • 女性对卡萨维茨的童年到底做了些什么。。老女人罗兰兹能不能不要这么美啊呜呜呜呜
      • 原来这个杀手不太冷也不是“原创”!卡萨维茨拍城市拍得太好了,体育场的一瞥,公共交通的不停出现【公交车,出租车,地铁】,背景人群自然入镜,疏离感从头贯彻到尾。反倒故事上稍微差点,女性主义的凸显【没有家庭,没有孩子】与“母子”关系对回归传统女性形象的表现之间的矛盾没有极具有力的刻画。
      • 1.浴室里崩溃一下不要紧,站起来还是要双枪毙敌啊 2.开头买菜回家上楼一段真惊艳 3. 纽约的的哥都是等着人拿着枪上来还不忘交规为后面追杀的车子左转示意的铁血汉子 4.小孩拉跨到对手戏完全没看头了,但是纯粹是因为义气以及与体制抗争的理想而铤而走险的Gloria本来就更带感啊 5. 所以王家卫看了多少遍这个!
      • 荒诞见真情,小正太与熟女的故事
      • i love you,i love you to the death
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.4 正片
      L'argent
      1983
      剧情片
      法国

      L'argent
    • 豆瓣网友的评价
      • 重看后确认这是布列松生平最佳发挥,个人电影美学最集中的一次淋漓爆发。人模、声音空间、特写镜头、极端简洁凝练的叙事结构与他最痴迷的陀思妥耶夫斯基式灵魂救赎母题无缝对接。
      • 他的电影没有演员,只有“模特”。这些非职业演员在镜头下,虽然多少显得有些“生硬”,毫无职业性的“自然”,却揭示出人们对电影媒介习而不察的“欺骗性”。布列松的手法有点类似剧场,他的模特就像时刻意识到观者的目光。
      • 神在布列松最后一部作品里完全缺位,在托翁那里最终还能获得的拯救在这里彻底远离了人类。[钱]统治世界的故事不是第一次见到,但这个极容易拍成宣言式的电影在布列松这里却冷峻地叫人胆寒。他对电影媒介的净化在这里达到了高峰,没有一丝赘余的声画,能用细节就不要运动。这样的精准在结尾处取得最佳效果,让这个故事冰冷的余威能绕梁三日。
      • 布列松这部电影分析了道德的传染性。他通过回避核心事件、省略关键动作、插入特写镜头凝滞叙述等手法表达了他形式感极强的电影观念。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.5 正片
      Blue Collar
      1978
      剧情片
      美国

      蓝领阶级

      Blue Collar
    • 豆瓣网友的评价
      • 6/10。前半部同台飙戏得神采飞扬,脱口秀出身的理查德·普赖尔居然嘲讽起电视节目里滑稽的黑人演员,在号召志愿者发手册的集会上站起指责公会的无能低效,随后国税局查水表时提醒妻子找邻居借孩子谎报生育数量,可以看出此人的野心和自负,他既不是正直的黑人英雄也不是种族歧视色彩的黑人反派,与二位工友形成了鲜明的反衬,工会的人正是通过他怼完监工反而要求一瓶酒作为和解的傲气,拉拢他步入非民主的少数人俱乐部。后半部更倾向于直接谈论主题:工人对本该保护他们的机构展开攻击,以及结尾统治者用威逼利诱引导工人阶级互相敌视,这样一个工人阶级自毁的隐喻。热浪冲天的工厂环境和显示汽车产量的巨幅广告牌,表现出政治系统控制人的冷酷。
      • 阶级矛盾是永远不可调和的,也很难想象,几个人与一个运转了多年的体系之间的抗争能有几分胜算,那些肮脏、贪婪、带血的种种,在电影里铺陈的时候,会让人愤怒,但也止步于此。更加可悲的是,明明对规则一副了然于胸的样子,却还是不自觉地当起了规则的棋子,任其摆布,结尾的安排真是黑色、悲凉。
      • 前半段比较轻松,后半段随斯莫奇被工会暗杀而将戏剧张力发挥到极致。工人始终脱离不了工会的摆布,永远都在受操纵。表现这群蓝领阶级不论怎么改变始终都被工会操纵的绝望和屈辱。
      • 汽车城底特律的工会故事,由真实故事改编。非常棒,角色鲜明,幽默十足,矛盾层次多样(工人的肤色差异,工会的腐败,工厂内部的权利斗争,等等)。演员全都特别好,优点之多完全停不下来。施拉德的导演处女作竟然这么厉害,虽然他拍片拍到精神崩溃,片子也票房惨败,是时候全挖出来重看了
      • 翻译:刻薄学院郝院长@豆瓣 校对:离开海的鱼 豆瓣电影字幕翻译2.0小组2016年1月31日
      • schrader的导演处女作可真厉害,本以为是喜剧片,看着看着发现有正儿八经犯罪,最后发现整盘剧情大棋其实是在揭示阶级矛盾。richard pryor最好的电影角色没跑了。
      • A hidden gem。值得在每一个工会里循环播放,同样也想给那些能无限与资本家共情的人看,所谓的“你背叛了工人阶级”的真正含义是:看你其实连底特律汽车制造显示屏上的一个数字都不如。如果不在这里死,那就在那里死。
      • 对工人阶级的生活进行了细致的描绘,其中种族矛盾与阶级矛盾贯穿始终,最后的那句关于“斗争”的台词可谓点睛之笔,风格写实,内容统一。
      • 保罗施拉德的导演处女作,史上最悲催的盗窃。剧本是真的绝了,前半部分工会无能和工人家庭困境的铺垫带出抢劫案的原因,但最重要的设置还不在这儿,而是抢来的保险箱是空的,因此可以牵出后半部分工会腐败的黑幕以及工会对工人的收编和报复。“他们让熟练工和新手斗,老人和年轻人斗,黑人和白人斗,这样工人就没有精力和他们斗了”。每个时代都有清醒的人,但不是每个时代清醒的人都能占多数。
      • 保罗·施拉德的导演处女作,跟他一直以来用孤苦的精神探索者作为母题的其他作品不同,这部反而是带有批判色彩的黑色讽刺喜剧。从精妙的人物塑造到所探讨问题的深度均不乏亮点,足够他从编剧成功转型。
      • Two black guys with a white one in the middle. Like an Oreo cookie.
      • 你不能蹚那浑水,只要沾上剩下的就看谁比谁能耐了。而于那些高高在上的他们而言,却是喜闻乐见。百度了下,奥利奥竟然诞生于1912年。
      • 结尾真tm讽刺。片子挺不错的,人物塑造、气氛渲染都很棒。
      • Paul Shrader, rather renowned in his role of screenwriter (Scorsese's Driver or De Palma's Obsession) impeccably takes charge in his directorial debut. Needless to say, the writing is excellent, with sound pacing & change of character's attitudes as the stakes evolve. The treatment of a heavy topic mixes dramatic tones (e.g. tax-collecting scene), seriousness & depth (notably thanks to a grand & radical speech), and a welcome humour full of wisecracks (and a hilarious disguise during the heist!). What considerably raises the movie's worth is its substance and truth value: representing the misery of the working class and how it is maintained, from both internalist & externalist POVs.
      • 主题有一定深度,但编剧技巧较平庸
      • 施拉德的导演处女作是个惊喜,在叙事、表演、节奏控制和情绪氛围转变的处理都做得不错。Richard Pryor演的真好,看花絮他有不少是即兴发挥的内容,喜剧人讲段子确实有优势;但在另一方面,他也是个刺头,跟Harvey Keitel和Yaphet Kotto经常吵架、动手,甚至还在片场直接掏枪怼施拉德……施拉德拍这片拍到有心理阴影,但最后成片放在整个导演生涯来看都是上等的,看来处女作尤其需要有好剧本来保持下限。
      • 这个片子大大超出预期,以为是普通的左翼电影,但是拍得非常有趣,说教的元素非常少,前半程三个人的友谊非常感人,也不难预期后半程的悲剧;Smoke在喷漆车间被谋杀的一幕很真实,看到那个突然想到Citizen Ruth里的paint huffing;夜班保安说三个小偷两黑一白是奥利奥笑死我了;我以前一直以为Harvey Keitel是native血统,今天才知道他是罗马尼亚裔,还在想他为什么演一个东欧裔的白人;美国人真的是没几个不整牙的小孩,不整牙小孩也压力大,这个片子Jer没钱给小孩戴牙套小孩就自己用铁丝做了个brace,Paterson里也有个桥段是男主的班长抱怨小孩整牙花钱
      • Zeke开玩笑说想和福特和尼克松打高尔夫,最后被收买当了管理层;唯一的白人Jerry家墙壁上有个十字架,最后他以背叛朋友的形式完成“救赎”;凶猛的Smoke最不畏惧激烈抵抗和暴力(而且传言曾经杀过人),结果却直接被肉体消灭…一个关于资本主义如何通过收买、威胁和抹杀消解内部矛盾的小故事。保罗施拉德的片子总有很动情的场景作为让节奏缓下来的“停顿”:Zeke刚跟老婆抱怨完,无奈地看着一窝孩子,他和税务官争吵时背景也站着老婆孩子;三人在狂欢之后空虚地坐在沙发上,而窗外已是清晨——又要投入第二天的生产线工作去了;Jerry对FBI说完“至少我能保护自己”的当晚,彻夜难眠,独自坐在沙发上搂着来福枪…
      • 非常形象地描述了对无产阶级工人的分化瓦解,把无产阶级分为各种各样不同的族群,构造工人贵族,发动群众斗群众。最终工会变质,成为工人贵族会,看来资本家在反工人运动的大量投资成效卓著👍
      • 看的无话可说。保罗施拉德的剧本是真的绝了,前半部分工会无能和工人家庭困境的铺垫带出抢劫案的原因,但最重要的设置还不在这儿,而是抢来的保险箱是空的,因此可以牵出后半部分工会腐败的黑幕以及工会对工人的收编和报复。“他们让熟练工和新手斗,老人和年轻人斗,黑人和白人斗,这样工人就没有精力和他们斗了”。每个时代都有清醒的人,但不是每个时代清醒的人都能占多数。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD中字
      The Killing of a Chinese Bookie
      1976
      剧情片
      美国

      谋杀地下老板

      The Killing of a Chinese Bookie
    • 豆瓣网友的评价
      • 8.7 这是一个关于只希望投入进自己艺术、生活与爱中,却总是被各种各样的人事打断与干扰的“艺术家”的故事,他在台上的化身需要不停地面对脱衣舞女郎的调戏与观众们迫不及待的叫嚷带来的打断,台下的他所愿的一直都只是看着自己的缪斯们在舞台上表演完自己所创的整个作品,然而逼仄、焦虑的镜头总是挤压、遮掩着他的面孔。终于逃离了暗夜与追杀的老板进入了他的脱衣舞酒吧,在节拍中仿佛泪水沾湿了眼眶,这一刻我们也是动容的。如果说Cassavetes沉闷的影像毁掉了电影,那么他不仅毁掉了黑色电影,还连带着摧毁了歌舞电影,因为生存的困境、忧伤的真诚压倒了一切。忧郁的黑夜只是小小的插曲,他真正在意的是那些迷离红蓝灯光。
      • 黑夜中的街道满是小丑,他们拂去油彩,才发现自己已干的血渍。
      • 1976 135分钟,1978 106分钟
      • 科兹莫杀完人并中枪逃走之后,第一件事就是打电话到自己店里,询问是谁在表演,唱的哪一出。封闭的取景方式、低调柔和的打光方式以及贯穿始终的脱衣舞表演把所有情绪都聚焦于人物状态和酒吧氛围,而“谋杀地下老板”,对于主角,对于观众都是无足轻重的一段插曲罢了。
      • 翻译的电影名字很奇怪,难道是粤语杀死的发音?摄影很奇怪,总是好大的脸庞。故事一般般,舞蹈一般般,表演却非常传神,全部混在一起就成了一部也还不错的赌徒宿命影片。
      • 一个人的黑帮。卡萨维茨所有的电影大概只有他能拍成这样
      • 卡萨维茨电影总是背叛观众。剧情发展不按常理出牌,时而快速时而冗长的不可控时间,紧张的心时刻悬空。这不算是犯罪悬疑片,尽管制造惊悚的手法毫不逊色。更多的聚焦在人性的复杂上,这也是他电影最有魅力之处。Cosmo这个脱衣舞俱乐部老板,享受在当下活得坦荡荡的魅力让人向往…
      • 至为迷人的一部卡萨维茨,但凡看进去了,怕是都会爱上。1.聚焦一位脱衣舞夜总会老板及舞娘们的生存状况,融黑色犯罪片与歌舞纪录片于一身,但一如卡萨维茨其他作品一般不走寻常路,紧凑的叙事为散漫迷乱的情绪氛围所取代,扮酷与冷峻而悲凉的宿命感颇有梅尔维尔之味。2.又见老卡标志性的手持摄影,特写,失焦,粗粝的影像,以嘈杂自然声或涌动的背景乐渲染情绪。3.即兴发挥的台词,自然化的表演,本·戈扎那诠释了一位既热情和善、又有癫狂执迷一面的反英雄,亦成为卡萨维茨艰难逐梦的导演生涯之象喻。4.血红与幽蓝的光晕时而散溢在银幕上,一股股哀愁与无奈之情亦渗入心底。5.反派在废弃空屋内小心翼翼的持枪搜寻段落,让人大气也不敢出。6.我什么也给不了你,除了爱。7.结尾Credits画面右方的一张张定格照片,勾勒出了脱衣舞俱乐部群像。(9.0/10)
      • Crazy Horse West
      • 收尾漂亮!(想给Cosmo发个敬业福
      • 偶像本戈扎那
      • 有点闷
      • One man gangster. 看影院重看,声光色都美绝了,就像一杯陈酿。
      • 还是一贯的面孔特写 冷峻压抑 但我就是没法入戏
      • 卡索维茨实在不是我的菜
      • 风格很像梅尔维尔的《赌徒鲍勃》
      • UGH I LIVE FOR EVERY ACCLAIMED DIRECTOR'S NOIR. THIS IS SENTIMENTAL AF I'M PEEING MYSELF LIKE WTF THE MUSICAL NUMBERS IS WHAT HE CARES THE MOST IN THIS WORLD. 4.5 Noir就是历史在前进,你我就是个屁,but you still do it for love.
      • 2个版
      • 我很喜歡這個調調~不過需要輔助讀物~~咔咔
      • 死文青的低俗生活
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.8 DVD中字
      不良少年
      1961
      剧情片
      日本

      不良少年

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 开头字幕的声明很有趣。不良少年并不畏惧制度或少改所,好像什么都没什么好怕的。后期配音的不对位让画中人要么迟滞、要么不耐烦,但Ashi压低声音的独白很迷人。团体和关系能够化解野蛮的力,突然不知道是好是坏。终点有些emm
      • 飞翔的鹰和被锁在笼子里的少年;纪实风格的摄影,很容易想起今村昌平的复仇在我;无欲无求。走出劳教所的那一刻,仿佛有了生活的勇气,但接下来的是什么呢。
      • 还没有人翻译过,已翻译校对完毕~中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2019年11月月初任务Done✅
      • 8.9;讲社会问题却营造出极其淡雅的氛围,羽仁进对少年们的关爱溢于言表,此外武满彻的配乐很强大
      • 憤怒的內心獨白,無法與外界溝通的人物。三壘手。非主流片廠出身,非職業演員(待過少年教養院)的即興表演,模糊紀錄片/虛構電影。
      • 在少教所,木工班。班长对新生说,你看,那些椅子来自巴黎,这边粉红色的柜子,将是新娘的嫁妆。 最后的运动会的桥段让我想到《城市与狗》中的浪漫。
      • 在电影院看的。年代久远,电影开头说是用了拍摄纪录片的手法拍摄了此片,但看完了此片,觉得虽然有一点点纪录片的感觉,却并不是特别强烈。还是属于一部普普通通的电影吧。少年犯在监狱里面改过自新,中间穿插些回忆的片断。现在看来,说教的成分还是过于大了。
      • 出影院的时候和当时看完四百击的时候心情相似。突然意识到其实youthcinema对我还是很有趣的课题。小遗憾是导演对纪录的研究似乎没有特别完美的展现出来。
      • 虚构的纪录片,真实的青年躁动。
      • 1985.11.21日本电影回顾展,中国电影资料馆
      • 蛇一般的野蛮少年也有温驯的一面,清淡如风。
      • 还真是松本俊夫所说的社会教育电影
      • 这部羽仁进真不错,如果只能向别人推荐一部羽仁进,我会推荐这部。
      • 60年代日本新浪潮。羽人进。日本的新浪潮攻击主流电影的传统:复杂的闪回结构、幻想和象征片段的插入,以及镜头设计、色彩、剪接和摄影技巧等的实验创作变得相当普遍。导演们在宽银幕画面中展示不和谐的构图,并且手持拍摄于不连贯剪辑也成了主要的技巧。猛烈地批评日本社会,揭示背后的压迫和冲突。无资源
      • 形式上通过后期配音和画面微妙的错位,进行对自我的二重否定。采用在街上物色的非职业演员,将他们自身的现实和故事糅合,画面上演员的眼色,神情,行为都无一不在挑战着传统意义上所谓的真实。
      • 黑白电影,英文字幕,有点模糊,剧情一般
      • 少管所众生相
      • 被忽视的佳作,不控诉,不揭露,只是用最纪实的呈现,却能真切感受到导演对他们的关怀,纪实与诗意,举重若轻
      • 新浪潮里最喜欢的一部,羽仁进的确被低估了,不管是剧本的共同创作方式,还是代入感极强的特写镜头的运用,还有插叙和倒叙间节奏的掌控和恰到好处的bgm插入,用纪录片的质感演绎出极有灵气的一段青春
      • 并不是很喜欢羽仁进对于形式上的一些刻意的修饰,不过他喜欢用素人演员,自然的表演倒是加分不少。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.6 BD高清中文字幕
      Bande à part
      1964
      剧情片
      法国

      法外之徒

      Bande à part
    • 豆瓣网友的评价
      • 一直被致敬,从未被超越
      • 无聊,知道早年戈达尔在做类型片游戏就可以了,戈达尔早年的作品从水准上说不值一提。跟后来相比,戈达尔这时候好像还没从古典油画和音乐中汲取足够的养分,而且性格的躁动也不如后来有深度
      • He says England's finished, China will win, so he's learning Chinese 四五十年前戈达尔老师就有这么高的觉悟了 真感人
      • 这姑娘太美了,静默一分钟,三人舞

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