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所以男主为什么要去日本报社工作？新闻梦想？？利落的镜头和顺耳的日语也在曼导的第一集pilot过后瞬间消失。。西方世界的fetishized Japan已经懂得回避新世纪的日本社会，即便如此令和的今天看到这剧还是满满的时代错误感 |
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这个阵容本来非常期待，结果看了3集非常失望。影像质感一流，服化道也没的说，但这个剧情实在是不敢恭维，缓慢叙事以为是在积攒情绪和线索，结果看了个寂寞，外国男主进入日本社会当记者，为啥来？为啥当记者？记者都需要干嘛？全都没说清楚，一堆配角轮番登场就是叨叨叨，既没有悬念也没有营养，浪费了一众优秀配角。Ansel Elgort的气质完全撑不起来这个剧，流水线的剧情更是双重给男主减分。这已经不是慢热的问题，这是剧本太水了的问题，该扎实铺垫的男主背景以及文化冲突统统没做到！浪费感情，浪费时间。 |
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【B－】如我所料，迈克尔·曼的名字在后七集里仅仅只是幌子。第一集所定下的惊艳影调却被全面抛弃，短焦手持怼脸的劝退镜头下，隐藏着在叙事中凝聚强劲节奏的非凡能力。魔力影像的开端之后就彻底沦落为“美剧”水准，极尽庸俗的工业化产品，几乎毫无深入的必要。当然，作为剧集仍然以编剧为核心主导，而《东京罪恶》在这方面更是孱弱，暂且不提令人不适的英语霸权，哪怕是最开始抛出的关键线索到后期也只是想到哪哪出拍哪出，于是自然一切交给下一季处理，留有余地，也敷衍至极。同为电影咖主导的电视剧，几乎是《继承之战》的反面（前后割裂的影像基调，以及平庸的故事走向），看看人家是怎么保证视听风格的一致性的（当然也可能是曼的风格太难学了）.... |
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首播3集不错，外国人视角中的日本味挺正。送礼物选高档网纹瓜，所有人围坐着每人一片的分享，很懂行了 |
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男主要脸没脸要演技没演技，只擅长在大制作里让人出戏 |
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网飞有外来者，HBO有东京罪恶，作为极道文化爱好者可以说非常心水了，又加上主角异邦人的身份，这种民族文化的冲击交融，让我着迷。迈克尔曼可是导出过盗火线的男人啊，相信他吧诸君！ |
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笠松将出彩，比男主不要强太多。日本丑男又来蛊惑我！ |
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看点就在车神不远万里去霓虹当刑事记者，文化差异让我这种烦透了日剧打鸡血拼搏的人看到了希望，不用反类型就美国人直男思维就能干翻小日本磨叽。 |
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警视厅说日本没有谋杀案，但并不意味着你不会被帮派刺倒在繁忙的涉谷全向交叉路口，或遭黑暗侵蚀殆尽的歌舞伎町背街后巷。一部西方深度探究和莫名崇拜日本社会、文化特性之作，亦是一部现代犯罪影视大师迈克尔·曼的真正复出之作。罪案记者碳素粉末飞溅的笔记本和报社的铅印油墨散发着《惊曝内幕》的味道；冷郁雨夜的霓虹东京散发着《迈阿密风云》的味道；警察与有组织犯罪团伙间无刀枪的非美式对峙散发着《盗火线》和《借刀杀人》的味道。曼镜头中的女人总像《东京罪恶》一样，只是爵士乐酒吧里淡雅红裙和淡抹红唇般的点缀，他只关注手工纹身下暴起的道道青筋、防弹衣下血汗混杂的革履西装和正邪交界处的惺惺相惜等工业都市男人们的极致、野性浪漫。Netflix受众是锈带碟片忠粉蓝领，TV+是硅谷新兴左翼小资，HBO是比弗利和上东区老中产。 |
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质量在线。 |
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你永远可以相信HBO。配乐、气氛、剧本功底拉满，而且几乎没有出现文化挪用的愚蠢错误，难得，年度神剧预订。 |
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白人视角能拍出这样的东京已经诚意加满了，整个上演迷幻东京。菊地凛子can i be your dog |
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一个美国人莫名其妙非要到日本去做记者还喜欢调查黑帮，东京黑帮成员各个操一口流利英语，无数个对话场景是日本人说英语，美国人说日语，so international。以及男演员全员家暴，剧中全员恶人，男女互相利用，看不下去。 |
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摄影加分 |
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属于本剧很尴尬的两个障碍：一个来源于让Ansel Elgort仍然处于争论中的指控（事实上这大概也掩盖他每天练习四个小时，接触外语的努力），会有种“这角色之外的视角、其它人的出场更有趣”的感觉；另个，是看《好莱坞报道者》某篇内幕爆料向的文章，对Jake Adelstein本身的信息源和资料真实性以及他之于这个剧集的角色提出了疑问，这让最终的触及更接近于一种基于各类影视作品的想象，似乎也没完全突出他的研究与文字所拥有的独特价值。当然这之外的建构还是足够有趣的，灯红酒绿之下暗流涌动的地下世界，新手理解新闻与知晓传媒生态；菊地凛子和“Tin Tin”牵起的职场线作为主导的前半部分更为出彩，后面进入到各方交战的帮派故事本身则显得有点疲弱。第一季的整体走势是“高开低走”，但还算是个不错的引子。 |
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伊藤英明，你竟然有点可爱 |
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开头还挺有感觉的，到第五六集开始各种水，剧情变得超级慢，人物性格也变得杂乱了很多。。前期男主一副蜘蛛侠拯救世界的气质让我觉得很烦，后期这种气质又转移到了女主身上。还有把女主写的太渣了，无力吐槽，吸冰那段就感觉非常没必要。后面两集就真的看不下去了。最后，since when电视剧都开始有一季讲不完一个故事的臭毛病了？ |
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迈克尔·曼粉和极道片迷双厨狂喜！开场安塞尔·艾尔高特和渡边谦的潜入行动瞬间穿越到84版《迈阿密风云》中执行任务的Don Johnson与Philip Michael Thomas，实际上这两部“Vice”在老曼作品谱系中的位置也极其类似，拍摄电视罪案剧集出道的他，时隔十一年后重回小荧屏，一种历经风云更迭后的“返乡”，从电视到电影，从胶片到数字，从电影院到流媒体，不变的是那忧郁而险恶的都市丛林，浓稠夜幕下的刺眼光源与深邃阴影，承受着宿命拷问的独行者之间彼此沉默中的友情，以及飞驰的追赶速度和更快的子弹与死亡。作为领航导演，第一集在老曼的自身水准与为接棒导演提供参照范例间取得了恰到好处的缓和与平衡，三集下来风格高度统一，酷范儿拿捏得准准的！ |
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迈克尔·曼指导的第一集非常惊艳，之后略有逊色但仍在水准之上。它最主要的问题是浮光掠影，不过不光是HBO，好莱坞跨文化故事都有这个通病。日本作为东方文化奇观，必然会被标签化和表面化。因为这是一个美剧，目标观众没兴趣深入了解日本文化，他们只需要文化奇观背景。 |
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原来是 极盗车神！看这部的同时 在看 弹子球，相较于东京大坂憋屈的朝鲜移民，jack明显更加从容，职业的身份和外国人的视角让他收获了另一种平等，个体对抗群体的故事可以凸显存在感，其叙事是一步到位的，但群体对抗群体，其叙事是无限循环，因为敌手靶子都没有，如果把jack换成中国人，可能就是 《新宿事件》了；其他参考角度，警察斡旋于黑帮，可参看 《孤狼之血》，黑帮的没落史，可参看《黑道与家族》 |
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低于预期，但属于看完会期待第二季的那种。 |
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笠松将的线是最吸引我的，比主线还好看 |
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美国婊子们以为在哪都得按在他们的游戏规则玩实在是可笑。这部剧里美国人演技被日本人碾压了 |
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sinica最新期的嘉宾安利。baby driver配爸爸就对了。 |
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伊藤英明：日本金城武😎（没讲完没讲完没讲完，续订了吗请问 |
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希望日剧的production value能早日迎头赶上吧，话说对发达国家来说，过去二十年是不是穿衣打扮变化最小的二十年了？ |
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东城会大战近江联盟 |
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一个米国人都能把日语学好到通过新闻社笔试，经济发展是王道，90s的日本能吸引西方人跑去一个水平线的卷，中国到现在都只能吸引西方废物过来刷脸赚钱。 |
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本以为是西方视角下的东亚文化，结果是一群哈日的老美穿越到泡沫经济年代搞文化体验，男黑白通吃、女专注妈妈桑，虽然都是日语战五渣但都有快乐的体验。大概是日本人说英语最积极的一次，东京全民总动员随时随地英语角，发音虽烂但已能熟练掌握R和L令人欣慰。日本黑社会和政府勾结的历史考证还算严谨，但只有表面皮毛仿佛过家家。 |
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7/10。迈克尔曼的最大特色是摄影机总处于不安的摇曳中，东京市人群来往的繁华街道、无尽的霓虹灯和潮湿夜色，都被动态描绘为一个西方视野下浮华罪恶的世界，观众跟随着外籍记者，从涉黑的警察、买断报道自由的黑帮、性工作者和瘾君子口中套取情报，调查半夜当街自焚的大叔和在舞厅失踪的外国女郎，再到幕后黑手对他新闻自由理想的冲击，都在传达一种对城市的观点：东京偷取他人生命、爱情和理想的方式，就像镜头多次强调黑帮角色那绚丽的彩色纹身，是充满诱惑而阴险的。反观角色构造，无论是关于女生失踪案的报道全被排版置后的英美，第一次施暴杀人、刚适应黑社会就被人捅死的佐藤，成为牛郎眼中猎物、被黑帮用于冷酷性交易的夜店小姐们，被帮派老大户泽管制的情妇，每一位受男权压抑的女性和渐渐掌握主动权的边缘人物，都无奈地被这一座魔性之城吞没。 |
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用陪酒的钱养男公关，被男下套欠债去做妓，要么自杀要么被人杀，然后再用赎金敲诈一笔，好流畅的吃女，一环套一环。 |
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惊艳了一集后沦为日本极道社会文化东亚猎奇背景的传统黑帮美剧~内容挺到地的就是节奏和剧本相当平淡~也能说是HBO一贯的稳健吧~等等第二季看看 |
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能看到日方主创的深度参与，“外人”的处境和微妙心理也非常到位。最绝的两段一是车里谈论后街，二是带老同学逛东京。世纪末的极道凋敝与全球化浪潮剧烈碰撞，日本的变与不变被赤裸展现出来。 |
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最后一集也太崩了，情节全靠人物尤其是女主智商掉线来推动啊 |
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最后一集太难受了，十分细腻的剧集。 |
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六集弃，剧情推进节奏不足，实在撑不到看完了。画面质感和黑帮成员塑造都是满分。只是看了半天都不知道主角们在做什么。 |
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选角好但混乱，典型的CSA做派。HBO完全不在乎街景穿帮，用2022年的新宿当1999年，瞧不起谁呢。男主日语非常好，是下了大工夫了。 |
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迈克尔曼给本剧开了一个非常漂亮的鼓噪人心的头，当他放下导筒退居监制之位后，本剧好像被抽干了灵魂一样华彩尽失，倒是很像西方人对东京这座繁城的一个祛魅的过程。相较于雅库扎们的最后辉煌和混乱，我更感兴趣的是白人陪酒女这种边缘人群之中的边缘人群选择在东京开展第二段人生的心路历程——可惜本片只对女主的过往做了一些零碎的展示，以及新闻伦理中的挣扎——自由报道揭示真相对维护权利系统稳定永远有抗争，也正是这种一点点撼动的抗争维系着脆弱的普通人的正义。男主非常普通地完成了他的任务，也就比山下智久强一点吧。希望下一季菊地凛子的戏份能多一点，如果这个剧还有下一季的话。3.5. |
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看看人家男主在日本一年学的日语，再看看你🤪。除了第一集有点西方视角的做作，后面渐入佳境。男主和女主来自保守老美家庭，到了东京仿佛坠入花花世界。关键他俩活得比日本人还日本人，大概是勤奋吧，一个勤奋的揭发东京罪恶，一个努力当妈妈桑。比起常在欧美露脸的渡边谦和菊地凛子，在这个剧里中规中矩，不知道是不是角色的原因。其它日本演员，黑警察小明、黑道小弟佐藤、自恋的反派黑道大佬户泽，这些配角简直大放异彩。这部剧大概是杀死比尔、迷失东京过后，看到的欧美的最好的日本题材影视作品。 |
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虽然剧情一般，但就当跟着主角在东京穿街走巷，也是挺不错的 |
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6.5 异邦人的视角基本上在划水，戏眼完全集中在渡边谦演的片桐身上，这个游走于黑道秩序维持者的角色很难不让人想到《孤狼之血》，故事的魅力也由他发散开来，然而作为一部剧集剧作的前后不协调由为致命，常常快要到达嗨点了又一落千丈，一开始的铺垫也完全没有展开。 |
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想了想男主之所以越看演技越烂问题之一是他日语硬背但偏偏要演自己很会，于是表情和节奏都很奇怪好几次我都以为他忘词，其次没有啥演员气质，他和年轻的那种外教有何区别，他当记者？他懂啥是记者吗，伊藤英明笠松将从演技到外形把他整个压死死，英语说的也比他日语强。不过这剧演技最烂是比男主更会装的不戴眼镜男同事以及酒店小气狠心老板，俩人演戏一个比一个夸张表面。 |
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是如何做到角色人物又蠢又唬人又很想追下去看的呢？ |
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幸好没有错过这部优秀的剧集，直至最后一秒前都是屏住呼吸的状态！一边看一边惊叹扎实的叙事风格，以完全不同于普通美剧流水的故事节奏，使众多配角和支线融入剧情发展浑然一体。更不消说浓墨重彩的摄影与配乐风格完全击中我的喜好。无论是黑道生活的挣扎彷徨，还是行走在黑白之间警察的抉择，都让每个人都是有血有肉的个体，而不只是剧情的工具。这才是我理想中电视剧的状态，比电影更长叙事时间里才能容纳更加丰满的细节，在电影里只能三言两语带过的内容可以得到时间尽情阐述，最终描绘出广阔且复杂的黑道世界。
ps.佐藤的演出太有魅力了，复杂的脆弱感不时从冷峻的面具下流出，在众多出色的演员里依旧是全剧最佳 |
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作为看过原著纪实文学、熟悉日本yakuza文化的观众，及格分，但与原著相比有差距。对yakuza亚文化的刻画没有太多硬伤，尤其是饰演千原会系石田组组长的菅田俊，表演非常好。然而，这种把关西帮派刻画为大反派，把关东帮派明里暗里美化的手法，我作为一个比较了解现实中两个帮派原型是什么样子的观众，略有不适。但是，由于体量的限制，原著很多细节没有展示出来，不明就里的观众容易产生误解，或者一头雾水。剧情的节奏也有待提升。还是希望有第二季 |
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小佐藤升职记的部分还可以，I Want It That Way 深度解读啥的；现实中批判主流媒体和官僚制度的独立小周刊记者桶川跟踪狂杀人事件，被改成主流媒体中女性精英在职场歧视链里摸爬滚打暗线追查，就跟片中该报道的版面位置一样，有点尴尬；其实就是老外眼中的东京地下故事小集锦，过于浅薄皮毛。一整季完了还没接上第一集开头的戏，不太想继续追下季了 |
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第一集最好，后面就毫无悬念了。找的日本演员英文对话如果不是配音，那水平还真不错。 |
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美剧视角下的地下东京，很有内味……以及，那个年代的一首首经典名曲响起来的时候，真的让人心潮澎湃。 |
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制作水准一流。
但人物走马观花，太过扁平，尤其是双主角的形象都不太让人满意，渡边谦这个大大的头像出现在海报上，但实际却是个配角。
尤其是这第一季都播完了，留下这么个半拉的状况在。第二季的消息有没有放出来，整个剧就让人感觉很迷惑，不太看得懂片方是在玩哪出。。。 |
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8集就演了个序幕…… |
