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    豆瓣 7.2

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    电影之神 キネマの神様 (2021)

    最近更新: 2025-03-04 1080P
    • 主演：泽田研二 / 菅田将晖 / 永野芽郁 / 宫本信子 / 野田洋次郎 / 小林稔侍 / 寺岛忍 / 北川景子
    • 导演：山田洋次 (Yôji Yamada)
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本 
    • 年份：2021 
    • 更新：03.04
    • TAG：剧情
    • 别名：向影神祈祷,It's A Flickering Life,Kinema no Kamisama
    • 片长/单集：125分钟
    • 豆瓣评分 7.2 (6406票)
    • IMDB评分 6.6 (526票)
    • TMDB评分 7.00 (热度:6.03)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《电影之神》的免费在线观看，《电影之神》是对白语言为日语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.2分，有6406名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　男主角ゴウ（泽田）是一个一心痴迷电影、无心顾及家庭的人，年轻时的他（菅田将暉 饰）曾经想成为导演，于是去到剧组干起副导演的活。他当时爱上了在食堂工作的女孩淑子（永野芽郁 饰），还跟放映师テラシン（野田洋次郎 饰）对电影的话题交流甚欢。当ゴウ终于等到了拍电影的机会时，一场事故让电影化为泡影。半个世纪过去后，当初的剧本再次出现，一家人的命运也迎来改变。

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    男主角ゴウ（泽田）是一个一心痴迷电影、无心顾及家庭的人，年轻时的他（菅田将暉 饰）曾经想成为导演，于是去到剧组干起副导演的活。他当时爱上了在食堂工作的女孩淑子（永野芽郁 饰），还跟放映师テラシン（野田洋次郎 饰）对电影的话题交流甚欢。当ゴウ终于等到了拍电影的机会时，一场事故让电影化为泡影。半个世纪过去后，当初的剧本再次出现，一家人的命运也迎来改变。

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    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.5 蓝光
      偶然と想像
      2021
      剧情片
      日本

      偶然与想象

       偶然と想像
      • 豆瓣网友的评价
      • 往后将是滨口独步影坛的黄金十年。和洪尚秀之类比较并无必要，因为滨口俨然自成一方风景，他的故事不可能让人失望，因为他不设置悬念，更不试图展示什么以说服观众，他只是通过一座体验之桥，邀请你进到他的世界里来；在这里，故事性的“偶然”不再是主角，因为我们享有的是电影的“偶然”。手册五虎将中最难接洽的两级，侯麦的设计和里维特的即兴扮演，在他手上加之黑泽清式日常的仪式化，达成珍贵的和解。本作看似行云流水的几场相遇中，便藏着影史隐秘的交锋：故事二是侯麦式色诱的变体，故事三是里维特演员观的举一反三，而故事一则是《夜以继日》和《这时对那时错》的分台重演；可一切又在滨口的表演调度和剧作层次上被统筹归总。在这个创造力奄奄一息的年代看到滨口是一个奇迹，因为他的身上似乎映照着许多前人的名字，又似乎只是电影本身。
      • 滨口龙介果然比洪尚秀还侯麦，借“巧合”这个命题，对人际情感做出了如手术刀般精准的剖析，但同时又不失温情
      • 名字点出三个小故事的奇妙共振之处，每个故事都有creepy coincidence，亦有发生想象的多层情境，不确定性游弋于两词之间，我们观看生活的崩塌，然后观看生活的重组，像轨道的岔口和红绿灯的组合。暂不比侯麦，滨口（仅限）这部对比洪常秀，有很多有意思之处，人物的交谈是相似的，洪常秀更不注重前置的剧本，滨口则注重剧本的规划，两种世界性的写作，皆描画生命的多重状态，又因日本、韩国国民性的区别，形成了各自不同的技巧和风格。我个人的最佳导演或评委会大奖。
      • 4.5 滨口已经不满足于展现magic moment，而是在人物对话的碰撞和错位中创造magic的观感，日式生活流的场景却发展出不可预知的剧情走向和层次，介乎于侯麦的哲思与洪的反讽之间，轻巧又耐人寻味。
      • 【柏林 2021】喜欢《夜以继日》的观众应该会很喜欢这部，三个短片互为交织，滨口龙介再次将女性心理状态拿捏得恰到好处，同时配合其高超的调度技巧，将影像的穿透力用到极致，大师气象已成。
      • 门与侵入仍是一切的出发点，本质依旧是非常规外来物质对既有时空平衡的打破，进而引起以人物关系场力为支撑的宇宙失衡，并随之重组诞生的新情感甚至新生命。三个短篇皆由侵入-失衡-新生的结构组成，结局或决绝，或犹豫，或共情，一副美妙的光谱，从当下的偶然中发出，在记忆的想象中变奏。拍下身后的街道，目送离去的情人，唤作恋人的情愫，都是无法割舍的怅然若失，都是夜以继日的思念泡沫。滨口龙介在近乎偏执的有限场域里，爆发出了依然残酷的伤逝，与依然滚烫的热情。
      • #71st Berlinale# 评审团大奖。9分。滨口龙介真香！剧作实在精妙，《魔法》可能稍弱而且更洪常秀一些，不过《开着的门》真是神了，完全是从不可能的角度展开了神来之笔。《再来一次》虽说不免让人想到[花样年华]，不过这一段是全片视听上最出色的（倒影以及电梯的精彩调度）。制片规模控制得当，精致又轻巧，当然舞台感还是有点过强……
      • 想了很久，人类生活，生存之平行状态，奇观时刻，冥思时间，这些要全归为“一日”的波澜，那么人生就是在日复一日的coincidence n imagination 中波澜不惊吧，当溢于影像边缘的甚至已经不止这些，滨口这才真正走进了我的电影世界，长评二刷再补8。
      • 捂著臉，再鬆手；關上門，再打開；走上行路，再換下行———這是一個關於反覆的電影。直到最後故事才亮出了正身，「臉」不正是魔法本身嗎？它是對抗孤獨宇宙最重要的武器，它不可再生，不可反覆，每一刻的存在都值得為它譜曲，正如林夕所問：如何不後悔？
      • 熠熠发光的Screwball Comedy，性感美丽的男人女人！在凡俗的景观中等待某个超脱于现实的魔力时刻。EP1是时间的冻结（变焦镜头），EP2是声音的穿透（空间开合），EP3是场所的轮回（回忆排演）。用最省力的分镜，完成最自由的调度，如身未动心已远，令人捧腹的桥段里饱含深情的告白与深刻的哲思。
      • 滨口还是一个很擅长“拿来”的导演，因此很多技巧和效果会令人感到熟悉甚至有些生涩——因为还在实验过程中，他人痕迹犹在，情境却已不同。洪常秀、侯麦、里维特、黑泽清……这部里的许多人物正面镜头正反打镜头和奥利维拉/尤金·格林也是相通的。夸太多滨口如何“电影”，这部其实远更“文学”了，激情与想象的接飞盘游戏，时间压缩连接的方式，换场景如换幕……不过坦白说，滨口能让我过电，但还是嫌他像魔术师没感情，只有门的女主角在五年后憔悴损，跳到了演绎之外。（最后一段两个演员感觉掉了）
      • 对《夜以继日》毫无感觉的我，这回终于 get 到了滨口龙介。全靠对白推动，但是文本非常非常出色，100%按照剧本拍摄毫无即兴成分，却有完全不露痕迹的轻盈灵动，表演又是那么自然流畅。每个故事都很「小」，就像村上所写的「是人生中稍微繞點路的插曲。即使沒有發生那種事，我的人生想必也和此時此刻沒太大差別」的故事。而在这三个小小故事里，对人与人之间关系和情感的描绘异常细腻丰富，洞察力惊人，驾驭节奏行云流水，真是厉害。是那种看起来没费什么力气也没花多少钱好像很容易就能拍出来，但事实上你就是拍不出来的作品。映后看导演访谈，滨口龙介看起来就像个宅男，说话语调平得就像个 AI，简直無法想像他怎么能写出如此女性视角的故事，这大概就是所谓的天赋异禀吧，真让人生气！！！（其实是嫉妒）
      • 本屆電影節最高，新世代的日系侯麥～好久沒有看到這麼高超的笑點設置，（說笑點設置感覺有點辱沒了編劇）最好笑輕鬆的第二段用一個最灰暗沈重的現實底色的結局來平衡，第三段的橋上告白又淚崩，導演說一段長鏡頭的對話，需要演員用一週的時間排演。教授最後對性癮主婦的遵遵教導真是沁人心脾啊
      • 滨口龙介怎么可以把故事拍得那么轻盈，把情感的秘密琢磨地那么透彻。如果说《夜以继日》看似狗血的故事让一部分人忽略了滨口的魅力，那么这三段故事，非常讨巧地把他的编剧能力以及导演能力给提了出来。#4.5
      • #hkiff45# 当开篇第一个故事古川琴音和玄理在车上聊到“光是和他说话就感受到情欲”就确定了整部电影的感觉。我太喜欢第一个故事了，特别侯麦式的偶然与想象（滨口也说自己是特意想效仿下侯麦）也很喜欢那个双重结尾。越来越觉得滨口选女演员比选男演员的时候品味高出太多。第二个故事也不错。总之不过瘾，没看够。
      • hkiff45｜第一部濱口龍介，太會寫故事了！流於生活化的神神叨叨笑L死我，就把第三段中「你是真正的女同性戀嗎？」那句台詞單拎出來，自然到想問導演是不是研究女通訊錄和直女情路糾葛的十級學者。看到不少拿來和洪式小品比的，第一個故事推鏡是很洪尚秀沒錯，但這部也就比洪尚秀好看個一百倍金敏喜吧⋯
      • 每一段都精彩却又能融为整体，其文本深度和层次与片名紧扣，每段“想象”呈现又都完全不同，看后第二天仍在回味。
      • 可以不说，可以不要，可以不是你，也可以不是我。
      • 发现了三章都有"名字"引发的"偶然". 果然女性的感情特别细絮. #1的不满足. #2的瘾与不敌诱惑. #3的女性之间的共情与真挚. 各章都有两个演员的长对话长镜头, 就如导演的采访中提到确实很有互动感，观影就如一个不出声的旁观者. 另外这剧有台词的演员颜值衣品双高啊~
      • 这部是本届柏林个人非常喜欢的，拿了二等奖也好开心！三个故事里，每一个都戳到内心深处柔软的地方，就像第一个故事里Gumi眼睛里闪着光，微笑着说，“像魔法一样”。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 6.6 第34集
      劇場
      2020
      剧情片
      日本

      剧场

       劇場
      • 豆瓣网友的评价
      • imdb2.7分是什么意思
      • 爆哭的两场戏：骑着单车的那段长长的告白，最后的演出。永田的敏感和自尊、沙希的温柔和脆弱，所有看似糟糕的行为我都非常能理解。或许这就是现实吧，梦想带来的失意、生存的压力、恋人间的束缚与纠缠，不知不觉将所有的美好都消磨殆尽。也许人总是在失去后才知道后悔和珍惜，但希望有一天你再听到ザ·ディランⅡ的专辑时，会想起我们曾经在公寓里喝着酒唱着歌的那些日子。
      • 演的挺好的，为什么喜欢的人不能在一起呢？可能是当时未成熟的我比起爱你更爱我自己吧……
      • 听嘻哈的怎么可能和听民谣的在一起啊
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.7 爱的接力棒正片
      そして、バトンは渡された
      2021
      爱情片
      日本

      爱的接力棒

       そして、バトンは渡された
      • 豆瓣网友的评价
      • 为了冈田健史儿子去看。没想到改过自新的劳模田中圭收敛起来演技舒适。石原里美永远的卖张嘴笑。剧情相当扯，石原里美为了一个丧母小姑娘要快乐成长，甘心做继母，为了给姑娘每个阶段适合的生活，人家孟母三迁，她继母三嫁。于是小姑娘有俩妈仨爹，还三观贼正。命运红线是冈田健史的钢琴，小时候被吸引爱弹琴，长大被吸引爱谈情。最后有情人终成眷属。儿子是配角，却也贯穿始终，不懂为啥这么鬼扯的剧，我居然还看哭了几段。。。（不得不说儿子站着弹那段实在是太帅了，虽然手指不够好看，不妨碍整个人好看。）又，没有血缘的成长关注似乎也很妙
      • 没看过原作。单就电影看，王道催泪片。影院哭倒一片，但我和一起的日本年轻小女生都有点受不了其中一些陈腐的台词和展开。许多人物没立好这件事先不说，全片最后一句台词，惊人的気持ち悪い。这哪里是讲述无血缘家庭现状，活脱脱就是被男人拖累的一生。女孩亲爹为了追梦抛弃妻子，二爸意味不明有钱老好人，三爸东大毕业精英但找不到人生意义，女从天降才得以快乐生活。未婚夫幼稚又自恋，最后大言不惭说：然后这一棒传到了我手中。？？？？女主是人啊，不是让你们传来传去然后以此获得一些什么个人满足和价值实现的东西ok？
      • 难得又中了试映会的票。虽然跟小偷家族一样，算是一个重组家庭的故事，但我觉得是一个比小偷家族更加温情、暖心治愈的故事。剧情前面有很多铺垫，其实都能猜到最后怎么升华，但还是忍不住的哭了……卡司全员哭戏真的演技爆棚。接力棒传递好像也是我们的人生。一个阶段过去还有下一个阶段，在一段段时间里我们遇到的人，经历的事。总有人陪伴你成长，总有人做一个温暖你的接力棒。有时候也许陌生人的爱意也不缺真情。
      • 爱的接力棒，不仅仅是3个父亲，2个母亲之间，也是在父亲们和母亲们与子女之间传递。优子这个名字很温柔，不管是姓水户，泉原，森宫，又或是早濑。故事想让人相信，温柔与爱是一种能力，可以养成和传递；而血缘只是一个不大不小的初始buff。
      • 看到一半剧情稍微猜到了一点点 但还是骗够了我的眼泪 很久没在电影院哭这么猛了
      • メイの泣き顔
      • 有一个相对猎奇的设定但其实整体是没有情节推动的，所以真的又啰嗦又平淡。半夜吃香蕉也是一样的问题，这个导演就是这个路数了。但是！！！为了永野芽郁的哭戏真的值得看！结尾镜头太美了！想打印出来贴在床头的程度！！！（造型师为什么这么用力？又土又不正常……
      • 所以从来都觉得亲情和血缘并没有什么特别直接的关系。
      • 本來到畢業禮唱歌那邊想給五星（也不是說很神但好演員魅力真的會讓人不想管好不好）但從那開始後段劇情整個崩壞，做作到昏昏欲睡，最後更是三觀全毀，從五星直接可以掉到一星。現在只想記得電影前半段就好。
      • 这个片着实催泪，但是剧情上真的有着非常强烈的违和感…一边催泪的不行一边觉得怪怪的(比如这个妈的行为能叫爱…？难道不是自我满足的自私吗…？十元看起来那么健康头发贼有光泽跟我说她绝症…？第二个第三个爹就那么好人也太都合主义了吧…男朋友也是幼稚又自恋得莫名其妙，等等)，一副岁月静好温情故事的画风讲了一个不能细琢磨的奇怪故事。中段偏后有一段节奏很慢，差点没看下去。不过yyyy超可爱。
      • 石原太美了 导致我一度不相信他们是母女
      • 女性是什么物品吗？还要交接棒？？咩好可爱。石原演技太浮夸（可能并不是演技）。剧情看不太出来十几年的时间跨度，算失败了
      • 2.5+0.5私心給演很好又可愛的永野芽郁
      • 到最后还是蛮感人的，但是石原演永野的妈妈还是让人难以接受....
      • 豆瓣是怎么了，差评全是在说女性被男性拖累，或是说反感这对母性的宣传。怎么？单从十元的角色出发，难道不允许这种想实现自己当妈愿望的女性存在吗？把别人的孩子当自己亲子对待就是卑微？说好的多元化呢？而且，真要用“拖累”一词，小圭的角色不算吗？里面并不是只是在说母性。里面有说原生家庭，有自我救赎，有血缘亲缘。虽说最后的访亲之路有点落俗于公路片的套路、大结局也有点完美的让人觉得遗憾、暗示镜头太明显以至于结局毫无惊奇，但是片子是真拍的不错，温情烘托十分到位。ps结婚不也是没有血缘关系的一种家庭吗。
      • 连着两周、看了两遍！哭了两遍！近两年、我心目中的第一～从毕业典礼一直哭到结尾～是全场哭声大到前三～一直哭～哭到忘我～太太太感动了～超越血缘的亲情～补充：截止到昨天，我在TOHO看了五遍！！優子是幸福的，即便她有三个爸爸、两个妈妈～大家都给了足够的安全感与爱～特别是最后田中圭这个爸爸～爱到骨子里、每一次细节、每一次的便当～治愈又温情的故事～
      • 可能是期望太低了意外得还能看。多远家庭的设定挺有意思，但是三主演果然就是三个本色出演。槽点太多了……
      • 跟书一样都把我给看哭了……咩酱的哭戏太好了呜呜呜
      • 离晒大谱
      • 这都什么悬浮做作剧情 所有人物都沦为了女主角的工具人 被迫举着爱的号码牌 空心的角色被过度装饰 好像石原里美全程用力过猛的十级假笑 时间跨度十年连妆容都没有变化…奉劝简介里不要打着堪比小偷家族的旗号来招摇撞骗了…
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.1 正片
      街の上で
      2019
      剧情片
      日本

      在街上

       街の上で
      • 豆瓣网友的评价
      • 古着店，旧书店，咖啡馆，小酒吧……今泉力哉这次的年轻男女，毕竟是生活在大都市的下北泽，比《你的鸟儿会唱歌》的小城青年来得生活自在。入迷的阅读者，到了拍摄镜头下却僵硬如木头。活在屏幕上的演员，并非现实中的好恋人。结尾的冲突汇合，在是与不是，过期与入口之间，达成了某种似曾相识的情感生活体验。日本电影从不惧怕这种太轻的题材——即便总是在拍摄看不见的氛围和空气。
      • 荒井城市漫游記。今泉在裡面玩了不少模式，較為突出的當屬(<劇場前>時期的)洪常秀。不過如果能捨棄掉些偶然就更好了。畢竟我們的關係已經如此脆弱，再多一點，偶然也會無味的。@SIFF2020
      • 这几年一直有关注今泉力哉的作品，高产且时有佳作，作品也一直关注当代日本都市男女的情感话题。这一部对暧昧的描述也非常出众了，尤其是那种尴尬与距离感，也非常日本了。这一部还埋了很多笑点，大家都看得很欢乐。各种偶遇交织，最后还有个五人大爆发，很厉害。要继续关注他的作品了。成田凌的客串也不错。
      • 23rdSIFF#3.5下北沢の泛散步.-在视线的范围内勾勒出街道的轨迹,今泉監督的长镜头尽皆温和:延续着话语对于暧昧关系的探讨,弥漫在空气里的气息有种莫名恍惚的错觉,夹带着尴尬与伤感的感情。我唯有沉没在这种爱情的反复性之中,许久不愿离开银幕的光影.-最为原始的情动状态,在凝视那副脸庞的时候,那句欲言又止的话又是否道出.たぶん、これは愛の答えです、偶然の出会いのは悲しいけど、でも、綺麗だ。
      • 今泉继续保持水准的话可以成为日本洪常秀分秀了。喜欢片子里大段的对话和长镜头。
      • SIFF2020 字幕第二场
      • 【金鸡33】芝士蛋糕还未变质，我们的感情也随时能再捡拾。
      • 氛围有点好笑，时而有点尴尬，但因为年轻所以也没什么。唯独有一处，伊波说自己仍喜欢第二个相扑运动员男友，荒川好奇地问那你们是怎么做的，因为他的体型所以你只能在上面吧？伊波开往笑骂他色鬼，不告诉他。沉默了一会儿伊波说其实我们没有做过。这是我唯一觉得有点伤感的地方，但是影片没有让这种情绪弥漫开来，就是那短短几秒钟，气氛又好了。这让我觉得这一刻短暂的伤感，有点点美好。
      • 每个经过下北泽的人都偷偷观察过古着店的店员，带着琐碎的人间关系在嘈杂的居酒屋里勉强喝几口并没有点的日本酒，最后莫名其妙踏进初次见面的异性的房间里。你环绕四周，陌生又熟悉。你一股脑地倾倒出困扰了你些许时日的心事，也沉浸在她讲述的你未曾触碰过的世界。你的能力有限，你的冰箱里还留着爱人过期的生日蛋糕。可当你抬头仰望硕果横丁，你知道你要在下北泽落地生根。
      • 长镜头很考演员功力 靠台词和下北泽旧时光的氛围撑起了片子 今泉力哉的电影里没有绝对纯粹的圣母王子 但每个人在爱情里的样子都很可爱
      • 编剧有大桥裕之
      • 今泉力哉近期最佳映画......by他老婆等
      • 【84】SIFF23。aka《下北泽友人》。虽然本质上是另类的三次元后宫片，但是情感关系的游移偏转和暧昧状态下的距离层次着实耐人寻味，用误会和尴尬构建有趣的情境，却并不落俗，固定长镜下自然流转的角色状态也异常迷人。本届siff除原一男之外最喜欢的一部！
      • #金鸡展映#可可爱爱的日常片。有好多处笑点现场大家都笑作一团。年轻人随意又有点尴尬的气氛真的抓的好好呀，几个长镜头还有多人的戏份都好看。好久没在荧幕上看这种文艺片了，一开始感觉是不是会坐不住了，没想到舒服地看到最后~
      • 年度十佳，这可比这些年的洪尚秀强多了！
      • 发生在过客身上的古怪幽默、令人放松的叙事节奏…男主和几位女性的交集与互动还会想到《爱情三选一》，整体进行下来相当舒服。下北泽这里不遵循任何“规则”、任由各种氛围流窜的随性有完美的加成；也和这些人物相辅相成，达到奇妙的共鸣。
      • 【Netflix】四星半，確實是今泉力哉迄今為止最複杂也最優秀的作品，若葉龍也背靠《你的鳥兒會唱歌》染谷將太單人海報，真是一種有趣的註解呢。愈是處理人物僵硬的狀態，影像就愈是靈氣飛溢，驚人的把控力：努力去體認流動，竟然是為了最後放棄流動，完全的曖昧要輸給安定的曖昧。收尾稍弱，還是太執迷於多線聯結，那種輕飄飄的清新感放在監督的其他作品是成立的，但放在這裡就變得輕浮了。
      • 不想多说，做作致死（不是尴尬，是做作）
      • 3.5 今泉力哉好像酷愛拍群戲，有些段落挺有味道
      • 想变成从冰箱端出未变质的蛋糕，不想变成淋浴时怕沾到水的发胶。想成为前任想起就觉得有趣的男孩，不想成为前任口中羞于提及的感情。想去看特吕弗拍的三角恋，不想去看文德斯拍的美国朋友。想穿上大一号惹人爱慕的体恤，不想套上剧组准备一样的戏服。原来喜不喜欢都不好说，我们最难控制的不过是寂寞。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 正片
      ちょっと思い出しただけ
      2021
      爱情片
      日本

      稍微想起一些

       ちょっと思い出しただけ
      • 豆瓣网友的评价
      • 8.5/10。驾驶我的车，在你的剧场里谈花束般的恋爱，我们走在街上在最大密度的蓝色夜空下跳舞，爱情是什么，可能是偶然与想象，可能是唱歌的鸟儿，虽然不是只有爱能让我生存，但我希望我们能夜以继日走下去。
      • 喜欢这部的点在于，对比花束，它更好地营造了情侣，或者说互相吸引的人之间那种说不清道不明的融洽的氛围，而不是用书、电影、音乐这种更为外在的可能会变为标签的东西去表现合拍。当然这也可能是得益于两位映画スター的演绎hhhh
      • 不知道是不是只有我介意，吃奶油蛋糕的时候，池松壮亮自己吃掉了那颗草莓。
      • 片名真好，真的就是稍微想起一些。一些散落在记忆中的，偶尔会想起来的关于过去的碎片。有一些、没一些，嗯，稍微想起一些。
      • 看到最后就觉得，果然爱情还是需要一些奇妙的支点，因为能拨动人心弦的瞬间绝对普通但并不常见。
      • 最后一个镜头麻了。看到最后所有发生的事情你都想起一点，然后你就会觉得这个电影后劲好大。
      • 老实讲把池松壮亮换成女的拍les片可能会好看一点，伊藤沙莉跟男的就不搭啊
      • 时间是反的，情感是正的，电影正是这样努力恢复我们的梦。
      • 和自怜、小资情调溢出的《花束》比起来，像是一扎深夜居酒屋的冰啤，微苦却真实。在这里，恋爱激情的消退乃至落幕，或都无需多么庄重的理由， 它更像是给尘埃落定后的自我重审，找回在情感中的自我心灵史而非实际经验，提供了必要的契机。因此我们才能从舞蹈生涯中断的男主，和落伍于时代的女主身上，体察到一种深陷往事粘连的落寞和无力感，与新冠大流行撕开的人际裂缝相衬托，构成了个体愈渐原子化的缩影（以永濑正敏串起的贾木许宇宙）。庆幸的是，关于爱的微小证据和标注，并不会被埋没于时间的进程，而是充盈在城市的各个角落：水族馆，出租车，剧场……对这些流动空间敏锐的注视，也是影片日影味最足，也最让人倍感亲切和动容的地方。
      • 賈木許說 拍成這樣請不要這樣cue我（誤） 並不覺得是另一種花束般的戀愛 大家都是分手情侶的故事罷了 前面一直都讓我覺得很悶 直到最後一段 尤其是兩人初次見面在巷子（？）裏跳舞那段 我才覺得使上勁了 而已經是最後十分鐘 有點浪費池松壯亮
      • 想起一个细节，女主刷车的时候不自觉甩起得胳膊，原来是之前两个人之间默契地律动。一点点追忆往昔，几年而已，人与人之间关系的变动，一个人从眼神黯淡到曾经充满希望，这种感觉是某天我站在阳台上，想起了你，想吃一块蛋糕，因为今天是你的生辰。未来的每一个今天，总是让我不得不想起了你。
      • 倒叙版《花束般的恋爱》《地球之夜》。欧容的《5X2》也是这样的结构，倒放徒增了一些伤感。像白开水一样的爱情，没有跌宕起伏的情节，都是草蛇灰线，但是过几天后你总是会想起来，这两年好多日本爱情电影都是这样，余味不在当天。【幻月字幕组】
      • 剧本无新意，片段叠片段，小聪明倒叙，量身订造一部拼图电影，而拼图电影一般拼不出真挚感情，我不是说电影里的情侣感情，而是一部好电影本身应该具有的真挚感情；叙事无重点，那就要看细节，但每段回溯都有太多人造细节太刻意；为什么日本的爱情电影总喜欢带观众到水族馆？因为浪漫。为什么浪漫？因为电影里的水族馆总是没人的。在两个人的蓝色里谈恋爱，必须浪漫；永濑正敏这个角色有何意义？我猜想只是因为他演过《神秘列车》，而导演太喜爱贾木许就找他出演这部电影，纯属私人致敬；池松壮亮还要演多久这种角色，又还能演多久；不喜欢这类爱情电影的原因还在于导演几乎不刻画人物的缺点，他们自由自在，活在城市，不讲原生家庭压力，穷却有很不错的住处，真理想；我又自言自语：你干嘛？爱情电影而已嘛，谁说爱情电影就一定要准确表达生活爱情？
      • 一直到了最终，才感受到，我们无法成为大人，留在身体里记忆里和灵魂里的，全是脆弱和稚嫩
      • 失恋的人去电影院看爱情电影，就像在里面烧炭自杀。
      • 倒是觉得两位演员完全没有任何化学反应
      • 全片都没有很失控 唯独最后太阳照常升起崩溃大哭 爱情 一场重感冒
      • 不直接提年份而隐晦地用星期暗示比较高级
      • 年度爱情日影。松居大悟比今泉力哉更能撩拨我的心弦，因为他更明白爱情是日常的奇迹。电影和音乐固然装点了我们的生活，但爱人不是用它们来指认彼此的存在的，因此喜欢《稍微》的观众会推开《花束》，只因为后者给出的是一个太符合预期的模板。《稍微》选择了倒叙的形式，选择了生日这一天，却抹去了造作的仪式，抹去了人物的自觉，生硬的记忆碎片随着叙事的倒转流动起来，直到观众也稍微想起一些爱与痛的瞬间。啊，真的看到了一批日本中生代导演在各自以相当“原创”的方式去拍爱情这件事。
      • 倒序结构揭示的是感情的生发、酝酿、升腾、式微和消亡，以自相遇起的每年生日为横断面（7月26日钟面是凝结时间的记录器，两次钟面之间是地球之夜降临的日子，是等待未来的延宕空白期），“稍微想起一些”共处点滴——悄然渗入各自日常，重逢之前的两线分述间细节对应（发夹、挂在墙上的裙子、猫、不自觉拉升，是前任留给你的隐秘基因和陈年刀）；也是被如何被湮没的回想（流动感与车厢穿行于城市的运动感一致），倒回呈现将情感的重任逐渐剥离；愈接近结尾愈发轻盈——甚至再次感叹每个开端如此美好，而每次结束却又这般沉重，我们如何在情感的困缚中葆有自己，如何常怀自如姿态去面对彼此，如何在感情中保持实现自我追求与满足对方期待的平衡。 出租车司机虽来源于《地球之夜》，但体现吉姆·贾木许精髓的是永濑正敏，《神秘列车》之疏离感的翻版。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD1280高清中字版
      ハッピーアワー
      2015
      剧情片
      日本

      欢乐时光

       ハッピーアワー
      • 豆瓣网友的评价
      • 渴望有人倾听、渴望有人理解、渴望一份心灵契合的爱情...只是相敬如宾、恪守秘密的自己，又哪能走进彼此的内心呢？这在当下的社会多么的普遍啊。内心的焦灼最终也只能在陌生人身上寻找慰藉，短暂的欢愉让自己麻木与遗忘。哪有什么欢乐时光啊？只是暂时离烦恼的现实生活远一些而已。
      • 拍得很长，却想一直跟着看完，都是日常生活，却绵里藏针，耐心，细致，井井有条，娓娓而来，细节捕捉宽厚有趣，漫长却不失分寸，应该是2017年看过的最好的日本电影（真人）了，拍这样一部生活化的电影，写这样一个日常化的剧本，应该可以成为每个热爱生活的创作者的目标。
      • 在某种长度“至上”的观点下，似乎也应时产生了某种庸长的电影...因长而庸，被长而累
      • 没有《恋人们》那么苦。但是中年素人演员的喜怒哀乐，却让人看得心如死灰。看见瀑布以后，呼吸却不正常了。对重心训练课和读书会活动各半小时以上的纯纪录式搬演，看得人遁入真实。这种马拉松观影的形式不是笨，而是把“笨”当做了一种极端挑战。从家族之苦的老年离婚到这部的中年离婚X3，太灰暗了。

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