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社会主义国家的审美真是一个模子刻出来的，出租车经过的几个小区都恍惚以为自己住过。 |
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这是一群需要心脏的人民，这是一个失去方向的国家。车水马龙的夜色里，人们因为口角大打出手、因为旧怨持枪威吓；东欧剧变的时代后，国家系统积弊已久，基础设施凋败落后。广播里人们议论白天的杀人案，为谋杀拍手称快；桥头上人们偏爱选择这里，了结无味的人生。不知出租车接下来会载上谁，找到方向。 |
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比「在世界转角遇到爱」好，跟贾法帕纳西的「出租车」是一个路子，虽然也聊了点保加利亚电影但比帕纳西老师舒服多了。算是用数据库叙事做了众生相；长镜头对车窗外城市空间的展示很考调度和表演。就是絮絮叨叨控诉社会问题实在有点烦人（老头与狗那段还是剪掉吧）。黑色幽默不错（尤其最后神父那段） |
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有点像贾法·帕纳西的《出租车》，用的哥的视角讲保加利亚社会的人生百态，几辆出租车上发生的故事又有点像科长的《天注定》，承载着社会的各种戾气，做戏的感觉很强烈，看似讲了六组故事，其实不过是一再的重复，到头来只是一个故事，剧本还是有待重新编排。 |
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又是一部贫穷小国揭社会伤疤的电影，保加利亚被称为欧洲最穷、幸福感最低的国家之一，破败的街道、随处可见的流浪汉，有点像《危楼愚夫》里的俄罗斯。本片的剧情和立意都不错，唯独跟拍镜头是个败笔，总能让人感觉到摄影师的存在，弱化了影片的代入感。 |
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所以，我怕的不是北京四环以内的的哥不敢像当年那样如《出租车司机》一样云集响应。我怕的是多年以后他们会像本片一样，丢出一句：艹，还他妈不如当年。 |
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出租车加地球之夜 |
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质朴的现实主义浮世绘。诚恳地讲故事，不炫技，但丝毫不会减弱片子透析的社会意义，就连的士每次晃过的街景细节都能领略到导演选景的用心良苦。把故事框架架设到出租车行列，匠心独运，看似松散但通过第一个悲剧把所有故事涉及的人物关联起来。全片基本由二十个左右的长镜头构成，这也是讨喜的一点。★★★★☆ |
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援交女生离校赶工，的士佬怒刺银行家；偷腥阔佬坏阿飞，老人与狗共pizza；演员生涯讨一吻，跳桥叫车救一命；不愿黑车多十块，缠斗脑壳碎大石；现实主义和悲观主义都已移民，前党委之子引体向上……保加利亚众生相，和咱们太相像 |
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2017.12.26欧盟电影展，这次欧盟影展看下来最大的感觉是欧洲要完。。 |
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一种关注佳作。人才流失、阶层分化、价值危机、共产遗毒、信仰崩塌、极右翼横行……貌似跟贾法·帕纳西的出租车很像，其实无论是结构、内涵还是拍摄手法都有很大区别。多线叙事巧妙，有一种蓝白红的感觉。导演在现场说这一部跟他之前拍摄所有电影都不一样，大概是有感于国内停滞不前的现状。 |
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欧洲人需要苦难不需要去中国印度和南美，欧洲的苦难也一言难尽。带枪出门的出租车司机，17岁做应召女郎的高中生，在高速路自杀未遂的哲学老师，晚上开车赚钱的神父，换心的男人……好一副魔幻现实风情画。果然出租车司机才是人间疾苦的第一目击者。 |
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第一次看保加利亚电影，却看到无数个熟悉的街景与故事。在夜晚奔驰的六辆出租车，串起众生群像。“这个地方还有希望吗？”“没有了。”“不能像心脏移植一样换个新的心脏吗？”“对于死尸来说这没用。”然而他们还能发声。 |
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剧作不算优秀，但是我的菜，私心给个五星！ |
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90年代的萧瑟感- -IFD的旅游宣传都白做了233 Arena Mladost Imax马克- - |
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长镜头和演员演技带来的张力，感觉会拿奖。 |
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简直以为就是我们现在的生活。太压抑太现实了。特别是第三个男司机跟女顾客抱怨又索吻（遭拒绝）之后又去桥上救了一个要跳桥自杀的老师，很复杂的人性但太真实了 |
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刻意，讨巧又笨拙。 |
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出租车司机提供了一个视点（只有这个群体能够时刻感知到社会上发生的细微变化），而导演正是用这种视点审视这个国家的种种问题，枪杀后的一夜间，有人迎来新生，有人走向毁灭，有人直面孤独，也有人将新仇旧恨一并了结。
这样的社会状态有点像东欧剧变的前夕，尽管每个故事之间并无太大的联系，但整体呈现出一种趋势（趋向于混乱）。灯红酒绿的夜店里人满为患，无人注意的角落里垃圾遍地，上帝离开了这个国家，人民也失去了未来的方向。 |
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最后质问神父那段是《局外人》吧。#2017北京欧盟 |
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由几个出租车司机的故事所串起来的保加利亚社会面面观和现实众生相，精心算计的台词苦口婆心地道出了对于整个民族未来发展方向迷失的担忧，应接不暇的手持长镜头既捕捉到了索非亚光怪陆离的城市环境也记录下了底层市民普通却不平凡的遭遇，最终在看似绝望的语境下又满怀了新的希望。（76） |
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本届欧盟展最喜欢的片子，散场时有个打扮考究的中年女人说没看懂。生活优越、舒适的富裕阶层感受不到贫穷带来的崩溃，因为他们处处看到的是社会的另一副面孔，尊重甚至恭顺。被歧视、羞辱、践踏、剥夺生存权利不会出现在他们的人生中。出租司机劝说自杀者、老人对流浪狗的倾诉，绝望中还有些许温情。 |
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在贫富差距日趋分裂的语境下平行的“方向”最终汇聚成了“对立”这一个。问题正如这部保加利亚电影分析的那样：每一个在路上的人都主动将这场“社会价值观危机”仅仅看做是一个极端且可以接受的个案。然而在这个意识形态当中知道踩刹车打《方向》的司机却偏偏成了那个可忽略不计的主角，这是多么令人心疼的现实啊。 |
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上帝已经离开这个国家很久了... |
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#欧盟影展# 由出租车司机绘出保加利亚社会群像。有阿巴斯／帕纳西风格的、结尾透出些许希望的《天注定》。 |
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换心那位先生质问上帝哪儿去了那段振聋发聩。 |
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上帝已经带着1/3的保加利亚人口离开了这里。lost in Bulgaria |
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SIFF21 整体很好，唯一不足的可能是控诉和愤怒过于裸露。 |
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@欧盟影展。这片儿有点意思，用几组出租车司机与乘客的关系勾勒社会缩影。保加利亚和中国挺像，建筑什么的以及某些。还有那种喷薄而出的戾气，和潜伏期间的温情。感觉同一个世界，同一种社会主义。 |
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我总是对勇气以及思想表达的自由，感到敬佩与欣羡。移民、难民、贫富、阶层、偏见、愚昧、道德、信仰等万般共通问题，戾气与苦闷逐渐蚀骨，幸有救赎与宽恕点亮一二。让找不到方向的出租车司机指代方向，让心脏更换来期盼并嘲讽某种信仰和希望，转个头，一路散珠串起。前路茫茫，各自珍重吧。 |
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过于简单重复了 |
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设计很有意思，整部影片的＂引子＂是一出＂阳光下的罪恶＂，而众生百态却放在黑夜来展示。于是影片大部分都在阴暗又压抑的黑夜展开。每一段出租车上的故事都是导演对保加利亚的深深忧虑，在这一点上，我们似乎不难联系到实际找到共鸣。追求拍摄技巧，但因为与剧情的融合度很高，所以并不觉刻意。 |
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终于有机会第一次参加欧盟影展！第一次在外省看电影！世界乃整体，保加利亚寻求方向和出口，晃动手持长镜操持，夜间出租车游记。开出租车，总会面对形形色色的人，出租车司机和乘客的故事恰好让我回想起这几天在帝都乘坐出租车的经历。喜欢失独老司机和年轻男司机的故事，老司机喂狗狗那段如此窝心，年轻男司机拯救自杀者机智幽默的方式啧啧称赞。还以为最后所有人都会相互交集起来。[10.28看的] |
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3.5。又一出「官逼民反，屁民史诗」，国家的概念，正在消亡。《天注定》开场，《地球之夜》结构，拍法很罗马尼亚。◎欧盟电影展 |
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出租车可真是拍电影的好地方啊，这里是素材的集散地、是社会的剖面图、是人性的照妖镜、是阶层的探测器......24小时，六组人物，手持长镜头，保加利亚底层社会众生相一览无余，最后用一起凶杀案串联起来，收尾相接，每一个故事分离出来都是一个个很尖锐很现实的话题。比伊朗的《出租车》更生猛，没有韩国《出租车》的悲愤和煽情，也没有美国《出租车》的炫酷，这里只有绝望。 |
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藉一凶杀事件为线索，串联起保加利亚社会现状众生相，在出租车内方寸空间浓缩各阶层的生存情况侧景；几组故事互有照应，在身份和诉求上力争不同侧重点，以求全景式描摹，可惜仍不免同质化，且表达过于直白激烈；昏黄路灯下的仓皇人心，金钱至上，信仰缺失，国将不国，人人都在逃离。 |
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出租车串联起不同时代、不同职业和不同遭遇的人，讽刺当下的保加利亚社会现实。每个故事的结尾都是另一个故事的开始。这个连环套是贾法·帕纳西的《出租车》没有的。 |
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是我喜欢的风格，简单的形式里充满张力的故事，混乱之后仍有希望。 |
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p民·们，要么起床，要么装睡，要么滚蛋https://xueqiu.com/6847723845/111772180 |
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2017欧盟电影展。好久不见的「群像式」叙事、单镜头表现，以及尖锐的社会现实抨击，让本片在本次影展中一堆的「移民」与「欧洲认同」片中独树一帜，午夜的索菲娅城市景象和街景与天朝高度类似，而片尾对于「上帝」的怀疑则是在道德价值崩溃后的重建，而天朝更在此底线之下。 |
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保加利亚版《天注定》。以出租车为窗口反映社会问题，结构上也完成了一个闭环。但是故事太散，矛盾冲突也只是浮于表面，而且长镜头的滥用使叙事很拖沓。感觉全片就是导演用来发泄的工具…… |
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看来失业之后可以去当出租车司机 |
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出租车和多个故事拼接的风格结合，完成度高。东欧的惨真是诉不完。。。 |
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可贵的是，一个话题作为背景和素材，折射出呈现了各种各样的面孔，相比其他分段式电影显得更自然、不僵硬、有焦点，一镜到底也削弱了对话的刻板没有刻意炫技。个别絮叨还是有些牵强附会，也许是因为对保加利亚了解不够，存在距离。三名乘客与司机尬聊到充满杀机那段印象深刻。三星半 |
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稍迟出现的标题即剥夺之前角色主体性仪式。"非主体性"在此后的文本中于诉诸"广播"媒介中存在。在网状叙事与若干相对"独立"的戏剧冲突下，影片存在着潜在的暴力与未明示的关联，白天所发生的事情如未盖棺定论的"英雄"，所有在敌意的外界中人都需要面临自由选择焦虑，希望，上帝介于肯定与否定间 |
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丢失的方向 |
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你的苦难，没人在乎。 |
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以一起出租车司机杀人案开始，夜幕下的众生相揭示出这个国家的种种弊端。“保加利亚需要换个心脏”、“上帝带走了1/3的保加利亚人”，现实主义批判加圆熟的技巧，正是我国电影最需要的。最后的雪景，红衣遗孤回到家中，给了人一丝慰籍。 |
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保加利亚版出租车司机，出租车最知人生百态。人与人之间的共同点即使相隔几千里，也会很像。社会很像，人民亦是如此。 |
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