|
真是出乎意料的超级好看！！没想到80年代初中国竟然能拍出这么有情有味，贴近生活剧情片！！这才是真正的中国电影，既有特色又来源于生活，看得人津津有味的！不不，不能说津津有味，虽然算是个轻喜剧吧，但是里面的那个反面人物大嫂演得实在是太好了！我真想把她从屏幕里拽出来！抽一顿，然后掐死！ |
|
农村题材，家长里短，套路中的现实主义。现在农村电影越来越难拍，皆因农村的生活面貌已严重异化，写实如揭丑，魔幻如写实。 |
|
“永远团结”。饺子那场戏的安排很巧妙，先是不等爷爷先开饭，埋下掉落饺子的线索，爷爷敲门时一桌饺子被迅速收起，观众此时才明白媳妇的意图，误认为会设计通过掉在地上的饺子发现，此时插入孩子的询问（被媳妇赶去睡觉），关键时刻媳妇一脚踩住掉落的饺子，然而之前藏起的一整碗却被女儿捧出。 |
|
真的太好看了。恶毒的大嫂简直句句是歇后语。那个年代的山东农村真是美如画，秀丽的山川河流衬着朴实的村镇生活，一片安静祥和。懦弱的大哥仁文，犀利聪明的小妹，温柔的二弟媳。个性鲜明冲突精彩。马晓伟演的二弟仁武身材健硕，五官端正一看就是粗旷的北方汉子，当年绝对是帅哥。 |
|
给强英定性用了多少篇幅？争布料，闹分家，挖墙脚，赞鸡蛋，藏饺子气走了爷爷，在兽医社动粗等等；这个片子好就好在这些材料的布置上了。几乎囊括了所有年龄段观影人群，连小孩儿都还是一男一女，从青年至老年，从爱情到婆媳，几乎无所不包。可以说是典型的“教科书”式的编剧，只可惜，编出来的剧，并不能真的感动人。 |
|
三星半；欢乐热闹，淳朴健康，彼时人心未必如此单纯，但影像不乏理想主义的光芒，每次看到这种即使是人造的、烟火气的安泰，不由心生欢喜；或许这种欢喜夹带着很多主观回忆，人情故里、鸡鸭鱼鹅、孩童老人、炊烟村落，真是过日子的样子；家教多重要，悍母出泼女。 |
|
那个时候的电影看着就是舒服，吵吵闹闹，最后还是欢乐的结局，似乎，什么事都会过去。（开拖拉机好酷啊，我也想试试看） |
|
每个人物都十分成功，各有特色，关键是特别接地气和生活化，而且对家庭矛盾的刻画和叙述也是入木三分，让我看的五味杂陈。里面的特效小人也是有趣和想法，虽然现在看起来有点幼稚，但整体而言，这是一部让我印象深刻的农村题材电影，那时候的上海电影制片厂牛掰啊。 |
|
怪了，从小就爱看这个，看了很多遍。 |
|
人民內部矛盾大的很 尤其以長舌婦制造的矛盾為重;以前沒在CCAV電影頻道的老片上停留過3秒鐘以上 囧;各種攝影技巧都用上了;還是要找個好老丈母娘,還有水蓮似的老婆 哈哈 |
|
眼泪只能欺骗那些愚昧无知的傻瓜！ |
|
名场面：隔墙暗咒气晕婆婆，瞒着爷爷藏起饺子，最后丈母娘加把劲，差点把自己的婚姻作死，这个大嫂，印象深刻呐！这些个家长里短，又是斤斤计较又是蝇营狗苟，又是打得火热又有温暖人情。当年普遍存在的这种朴素的社会人情，是在斤斤计较着，一会藏在窝里一会摆上台面，你来我往的，好不热闹。农村土地，这就是费孝通书中的乡土人情吧。赵焕章铺满了那个年代最质朴的人情面，宣扬一种朴素的劳动人民价值观，《八仙的传说》本质也是如此。这才是最地道的中国乡土电影。现在这么天然的斤斤计较再也不见了，人是越来越精致，互见皆是冷漠。7.9 |
|
特喜欢这个年代这个感觉的片子，美的像伊甸园 |
|
导演和半数演员都是山东人。老二一拍桌子，震得桌子上的大葱和蒜瓣都跳起来。最后全家人摆上两大碗蒜，一起吃饺子，一口蒜一口饺子。有蒜才有大团圆。
当然，全片最精彩的地方还是大嫂梦境里变小的83版西游记式特效。 |
|
这部影片在那时有强烈的时代感 剧情相当地紧凑 人物设置的结构非常合理 四世同堂的设置非常适合家庭矛盾的铺陈 老爷爷因为相隔一代 所以不太可能有男权权威 奶奶孤家寡人 柔弱女子一个 也不存在干预年轻一代的可能 虽是四世同堂 但暗流涌动 平常百姓家也在上演一出出钩心斗角 乡土气息是把握最好的东西 |
|
愿意给五星。 |
|
从碎了的眼镜看夫妻打架那段有意思；影片整体来说非常具有娱乐性啊... |
|
为毛我觉得小女儿很漂亮呢 |
|
张亮。上甘岭的杨德才，喜盈门的仁文，林家铺子的寿生。共同特点：以配角甚至不算第一配角身份入影却主宰了通片戏剧冲突的最高潮。杨德才舍身炸碉堡的英雄壮举如此高光以至总让人以为演得就是黄继光，但据考证角色原型似乎来自十九岁苗族战士龙世昌；破财免灾救出了林老板，担惊受怕的一家人关起门来想出路，寿生默不作声只用指尖沾水桌面上写了个“走”，恍然间成为真正的一家之主；来到本片，一向寡言惧内的仁文，被爷爷训斥不如五岁孩子（于绍康演得真好）之后，终于忍无可忍雨夜出手为他自己也替所有观众狠扇了强英一个大耳光！……另，来看导演赵焕章如何用希区柯克的母题思路去拍摄中国农村喜剧电影：https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3772201266/ |
|
虽然是黑白老电影，但还挺好看的，可以了解那个时代农村的风貌，很淳朴，很有民风，最后当然是一大家子欢欢乐乐的大结局。 |
|
这部在当时刷新了国内观影人次记录（1.7亿）的电影是很多70、80后心中不变的记忆。演员都能看出很强的戏剧功底，表现得极为到位，而且代表着那个时代人们特有的风风火火的精神风貌。场景、台词都非常接地气儿，人物性格非常鲜明，节奏流畅，刻画得极为真实之余又不失喜剧幽默，实属经典之作。 |
|
“分家”后对财产的归属权利与对老人的赡养义务是这部电影的主要矛盾。难得看到这类型电影的戏剧冲突是发生在家庭和自身的矛盾中，而不是个人和集体之间的矛盾。我认为，三十年前活生生的农村电影《喜盈门》相比于现在农民创业搞旅游开奔驰的《刘老根》，最闪亮的地方就在于三个字----“接地气”！
|
|
恶媳妇形象深入人心，给爷爷吃窝头给孩子吃水饺，从小我就知道不能做这样的人 |
|
8,继承了鲁韧的喜剧风格，重点写有缺陷的普通人，原来公社和个体之间的矛盾也转向了家庭内部的矛盾，影片最后反面角色经过教育改正缺陷，实现大团圆的结局，这是固有套路，只是不再写一些类似李双双在每个方面都非常先进、永远正确的圣人角色，这是一个进步，当然十年后黄健中的《过年》又对中国家庭关系有了更深一步的讨论，这就是后话了。接地气的生活流电影的出现才是中国电影在八十年代最大的拨乱反正，普通人开始为了家庭琐事烦恼意味着以国家权力为意志的集体主义社会开始瓦解及崩塌，这是八十年代最鲜明的主旋律，这比拍十部文革伤痕电影对大众的影响力都要大。 |
|
小时候至少看过十来遍，老师还要我们写了观后感，我现在还记得自已当年写的是大媳妇吃饺子时爷爷回来了，然后把饺子藏起来，然后孙女把饺子端出来那一段，我的主题是要孝顺，哈哈，三十年了，真是经典的电影 |
|
从各种景别和角度的处理手法可以说得上是很好的模板了。70年代末时期，传统的中国农村的家庭剧情片，拍得既凸显了戏剧冲突，又充分展现了特色文化观念。这一部虽然仍旧是“原谅系”电影，但好在即便有劝和的人在做着大家好才是真的好的工作，也还是照顾了各有各错的客观事实。 片中善恶对立嫉妒与宽容并存的现象，也一直占据着家庭关系的要点。 |
|
想起很小的时候，我妈逗趣我说“以后你娶了媳妇，妈妈去你家看你们，可别把好吃的都赶忙端到藏到柜子橱子里去呀哈哈”——原来说的就是她看过的这部电影。 |
|
强英这形象太脸谱化了，她的一系列自私自利的行为太露骨。再斤斤计较的人也要面子啊。对乡村的描写是真实的吗？1.人民公社一片大好，各尽所能，包括强英，对自家老人刻薄，但对集体劳动还是很积极的。2.不管是陈家庄还是王家村，宗族势力影响被消除殆尽了吗？特别是爷爷吃不上饺子太悲催了。 |
|
即使现在也能回想起当年被一个又一个变焦镜头闪瞎的狗眼……全片拉风箱这种事情想起来就是惨痛回忆啊。李道新老师中国电影史上看的。 |
|
在电影院看的，无论是表现手法还是叙事结构都很超前。人物塑造相当成功，更是发人深省。 |
|
小时候在电视上看过，最近电视上又有放就跟着看了，这种透着中国农村独有的淳朴向上气息的电影到现今这个社会再看看还是挺不错的。 |
|
大嫂王强英简直就是这个故事戏剧性风暴的中心，这个家庭的矛盾基本都是她的所作所为带动起来的，也因编剧让她做了挺多违背传统伦理道德之事，她成了这部电影中反面人物。回想起来，有些中国家庭影视故事里也是类似角色的存在，比如《家》里的陈姨太。—— 王强英呆在娘家，她母亲不要她自己回去，要等陈仁文登门下跪赔礼道歉再说。后来，陈仁文终于来娘家了，考虑到此前他照顾儿女不周，也影响到工作，心有怨念又不知怎么办？本来还以为他要按情节铺垫那样前来跪求王强英回家帮忙照顾儿女，结果他却是来要求离婚的，而后于娘家在一众乡亲面前和老婆、丈母娘还上演离婚闹剧…… → 这段不按套路编排的剧情个人感觉挺不错的。 |
|
仁芳的脸蛋儿就像一个红苹果 |
|
|
一直都蛮喜欢的，看过几次再看也不会腻的片子~~~大嫂啊大嫂，请你来上金牌调解啊 |
|
那个时代，农民精神面貌很好，再看看现在，唉 |
|
特别喜欢这个时期农村题材的影片. |
|
今天在电影首发站上看到新出的修复版，小时候在露天电影上看过好多次，我认识的一个长辈，因为姑嫂关系处得差（她是小姑子），看完这部电影回去的路上疯掉了。 |
|
看了不下三遍 最爱农村人打架 我的恶趣味 |
|
这个嫂子看得人脑溢血！妈妈为什么一直忍着她啊！！！印象最深就是葡萄园摘葡萄 那些葡萄好多好大！好想去一起摘！几个小孩子胖嘟嘟的好可爱！ |
|
中国银幕上最成功的一类形象绝对是“泼妇”，贯穿各个历史时期，每一阶段都有代表人物。从“泼妇”角度梳理一遍中国电影史，以其最终下场或其配偶的不同情况分类，多有意思！ |
|
很好看，而且妈妈特别喜欢，每一句台词都记得 |
|
那个造反的老娘们真是活灵活现，不要媳妇也罢了......那时候的戏十分接地气，又十分有教育意义~ |
|
当年的家庭伦理剧就这种高戏剧冲突了，化妆满分，姑娘个个大红脸蛋，眼镜被打碎的那个镜头太cult了 |
|
甭管女人多豪横，男人一句离婚立刻吓尿…做为农村题材，值得满分，可涉及到女性，只能说，大嫂是嫁进来第一天就变成这样吗？你来丈母娘家过日子，给丈母娘家交十年的钱，生的孩子归女姓，别说吃饺子了，鲍鱼雁翅都给你炖了。 |
|
生长于农村，看过、听过，甚至于经历过影片中相似的场景不胜枚举。清官难断家务事，所以导演和编剧也没办法解开这个情结，只能把当事人的转变寄托在一个带有恶有恶报意味的离奇梦境上。而现实里这种家庭的恩怨是非，只能等到局中的许多人都入了黄土才会消弭殆尽。 |
|
每次电视重播必看，老爷爷好和蔼。 |
|
又是无法接受的三观。表面是讲孝道，实际又是一个规训女人传播“女德”的电影，里面的男人都要么明事理宽容大度，要么无奈忍让无辜受累，坏人只有女人，而且还要有懂事乖顺的好女人来和这个坏女人对比，最后传播一种思想：女人都要像二嫂，可别学大嫂，都得争着做二嫂那种好女人。而且最后还要告诉你，女人你自己不守“女德”挨巴掌被打，那可是活该，让暴力都有了正当理由。看这种看电影就懂了，女生们都是在什么样的“女德”教育下被洗脑的了 |
|
2020.12.19凌晨CCTV6～应该不是第一次看了，依稀记得小时候就在电视上看过不止一次，家里可能还保存着本片的光盘。这也是1980年代的农村题材名作，这次重温，更是体会到其优秀之处。在那个时代文艺美好崇高的共性之下，本片又是一部精雕细琢、别有特色之作。故事看似简单，实则没有生活经验绝对写不出来；每个人物不论戏份多少，都有各自的特点，生动丰满，每句台词都能看出是认真斟酌反复打磨过的，人物一开口就显出性格。不过对农村面貌还是做了主旋律式的美化，虽然服装布景很真实，但画面的洁净、人物的漂亮妆容，在提高画面优美性的同时，也使作品真实性大为削弱。私以为1978至1980年代前期的国产电影是中国电影至今的最高峰，那几年的片子不论艺术成就、高尚的立意、人文关怀，都是之前之后所没有的。 |
|
喜欢了很久很久的电影，而且看过很多遍。 |
|
上梁决定下梁，娶妻要看丈母娘，
大媳妇是制造家庭矛盾的搅屎棍，
二媳妇是弥合家庭裂痕的粘合剂。
通过醒目直白的人物对比以教化世人，
情节的穿针走线不乏巧思且打磨工整。
那时的教化剧都带有山药蛋派的风格，
人物虽脸谱，却也简洁有力直奔目的。
雨夜车棚分崩或借鉴了傲慢与偏见，
天气的急骤暗示着矛盾的升温爆发，
透过破碎的眼镜看夫妻打架乃神来之镜。
每个村都有走东串西的长舌妇呱呱鸟。
听他们说词儿的腔调愈发觉得有趣：
“你越怕，她越给你老虎搂着。
上辈子做了孽，跟她一个锅里摸勺子。
能当好队长县长，也不一定能当好家长。
十锥子扎不出血来。
嘴上犟着，心里望着。
商量是五八，不商量是四十。
眼泪只能欺骗那些愚昧无知的傻瓜！
男人的心黑的像锅底。
原谅我吧，饶恕我吧，从今以后，咱俩永远团结。”7/10 |
