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有很多珍贵的影像资料，比如《甜蜜生活》的拍摄现场和采访、《八部半》获莫斯科电影节大奖后的采访，以及获奥斯卡最佳外语片后的采访，费里尼还是很瞧得起奥斯卡的。最吊的是伯格曼和费里尼坐一起互相吹牛比的采访，他们说要一起合作一部电影，到底要合作啥，是不是流产惹？ |
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才发现费费是秃头，，，，他这个头秃得很有心机了啊，正面完全看不出！全世界只有这一个人，明明是完全不同的隔着半个地球的经验，用近乎魔幻的不真实的画面呈现，传达出来的却是正合我个人的情感和乡愁，搞不懂啊搞不懂 |
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我认为旅程的主题，是叙述艺术的一大基础。我穷尽一生都是在讲旅程的故事。它或是真实的，或是虚构的。我的目的是传达一种混乱，无序的感情。这里没有人物，只有幻影。没有情节，只有片段。
任何一个艺术家 都得坚定地直面怀疑和问题。他必须接受自己的战争。而不是通过安抚和平息它来掩盖冲突。我认为正是这给了艺术家的天赋。以及作为人的使命和尊严。我把电影当作奇妙的玩具，一流的消遣。我站在镜子面前，它的倒影为自己辩护。我什么也补充不了。我能说什么呢？ |
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啊原来是这部，忘了收录在哪张碟里了，很早前看过。这次又重看了伯格曼与费里尼同场那段，自由舒展与痛苦拘谨，两种创作方式一目了然。 |
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费里尼和伯格曼两位大师的互相欣赏；电影是一种玩具，一流的消遣；我对人性没有什么好说的。 |
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只是素材堆积而没有主题，不过想了解费里尼的话还是可以看看。素材从他1957年完成《大路》到1975年《阿玛柯德》被提名奥斯卡，其中包含了访谈，行程跟拍，片场剪影等一系列内容。访谈上，费里尼本人段落基本都是在讲段子和自嘲（遇到过问他「为什么你的电影里一个正常人都没有」的贵妇，向他申请《八部半》里马斯楚安尼所戴帽子生产权的波士顿帽商，以及想知道《甜蜜的生活》结尾究竟是什么鱼的记者），偶尔讲点电影理念（作品中「旅程」是永恒的主题，而自己只把电影当做娱乐），别人评价费里尼都说他自成一派，「不来自任何艺术学校」「不属于新浪潮或旧浪潮」；行程跟拍则看他疯狂拿奖，和伯格曼等业界大拿吹牛，还有寸步不离的马西纳；片场剪影里看到了《甜蜜的生活》里的喷泉，《朱丽叶与魔鬼》里的山坡以及一丝不苟指导演员的费里尼。 |
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吃到 Artischocke 还是别的蔬菜是萌生了「露滴牡丹開」的故事念头 而且还什么几个小时之差 兼有摩羯和水平的特点 2333 「神遊茱麗葉」片场给喝 Sangría 后馬仙娜吐舌头太可爱了 与伯格曼的合作计划未果 商业互夸无趣 倒是自述一天轨迹 回忆故乡 Rimini 与创作 Amarcord 时好动人 p.s. 原来小丑里化用的是 Fučík 的"角斗士入场 " |
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想象的真实性，如果你真诚的讨论生活，而不是想训斥别人，进行你的哲思，当你带着谦卑讨论生活，带着对世事的冷静判断力，我想每个人都将能认同你，并把你的故事当作他们自己的 |
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原来费里尼与伯格曼那段是这里。太多感人片段。 |
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费费一瞅就是IQ极高的人，一脸“i don't give a fuck about anything but my films"的表情，上帝创造这种人就是用来拍电影给自己看的 |
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"我把电影当作奇妙的玩具，一流的消遣。" |
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在某种程度上，甜蜜的生活是浪荡儿的理想续集，（男主）Moraldo来到大城市、成为记者，而且一定程度上成功了。
甜蜜的生活是半自传电影，因为它集合了我过去几年的遭遇。我巡回世界进行试映，匆忙地前往机场，见到各类特异人物，这种生活让人兴奋，生活完全公开。
甜的灵感来源于我看到了一个穿得像洋蓟的女人，这让我想到罗马贵族，想到了许多电影仪式在其中上演的世界：铺张行为、豪华酒店以及美国人。
莫斯科电影节上的苏联观众看八部半时看得特别认真，看完后热烈鼓掌。
我认为奥斯卡是国际上最受尊重的奖项，它是最具传奇色彩的奖项，是每个人都向往的最高级的、最终的奖项。
伯格曼费里尼互相称赞。
（阿玛科德里的大酒店）代表了我对于富裕和富人的全部想象，是最淫荡的性幻想。 |
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包括很多珍贵资料，采访和跟拍内容，展现费里尼的工作生活，与伯格曼那段著名对话，在采访中说自己出生在摩羯和水瓶之间具有两个星座特点, 还有他调侃自己的稀疏的头发和双下巴，很有意思。 |
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“我不想证明任何东西，我对人性没有什么好说的” “我把电影视为奇妙的玩具，非凡的娱乐” “我认为旅程的主题是叙述艺术的一大基础，我穷尽一生都在讲旅程的故事”……还有很多珍贵的影像资料，去奥斯卡一路从罗马菲乌米奇诺机场安检处就开始拍摄了。 |
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大路到底要开几个豆瓣啊？！ |
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伯格曼出镜与费里尼接受采访，谈及对彼此的印象，以及未来的合拍计划，我相信在媒体面前，两位还是非常的清醒与聪明，知道如何打发记者提问，尤其这种合拍影片的重大计划，又怎么会如此武断和简单呢，这只是一种聊天话术罢了；本片主要是费里尼几部获奖热门大片的幕后花絮，涉及对奥斯卡的评论，对过去几年遭遇到的苦恼，对电影根本性的定义，许多回答往往幽默而风趣；更重要的是，他的电影就像一面镜子，在反复映照出他的生活，那些痛苦与孤独，都能在电影作品中鲜明真切的感受到。 |
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4.0。1.纪录参考价值大于本身的意义，几乎按时间线梳理费里尼每一次的拿国际大奖。据说《八部半》拿了50多个大奖。2.费里尼原来谢顶，正面根本看不出来，只有镜头在后才可以。 |
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音乐一出来的就被感动到，这音乐如此熟悉，仿佛已经是意大利的一种代表。影像记录更多的是访谈，不同场景的采访，还有大师与大师会见时评价对方的特写，如此动人。朱丽叶与魔鬼，为数不多的幕后，费里尼严肃严谨的指挥，朱丽叶保持微笑的神态，能够想象他们在工作与生活中的模样也是多么的戏剧与奇妙。 |
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制作好你的电影。 |
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收录于大路的DVD花絮中，难得见到伯格曼和费里尼俩大师坐一块儿的珍贵影像 |
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无聊的媒体制作的记录费里尼无聊时刻的无聊的纪录片 |
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八部半比宇宙更神秘，也更真实 |
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前半电视采访合辑，片场探班采访什么的最烦了什么的哈哈；伯格曼真的说过这话哈哈？ |
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“我不想证明任何事。对于人性我没什么可说的。”费里尼是我理想中的导演的样子，自我、纯粹、有天赋、不匠气，不回避对记忆的重构，有个像茱莉艾塔这样的太太，被伯格曼这样的人所欣赏。 |
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与英格玛伯格曼惺惺相惜。 |
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主持人问：您觉得两座奥斯卡奖间有什么区别？费胖：我那时年轻20岁，这意味什么？这意味着我的头发少了很多，我的双下巴越来越松弛。 |
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现实就是一场梦，喜欢费里尼谈论自己时那种躲闪又戏谑的眼神。费里尼和伯格曼互相欣赏的部分让人着迷。费里尼看到伯格曼的天赋，即无法将理想职业化，他的生命激情和电影是合一的，讲述故事拥有真正的authentic的天赋。伯格曼知道费里尼与自己遥远的距离，他嫉妒他，又知道那种梦境的魔力和创作力。“我到这里来，不是要给你的灵魂带去和平，而是带去战争”。“灵魂的困境，你只能直面它，而不能粉饰它。” |
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这是我最喜欢的fellini电影. 第一本. 也是最悲伤的小号. zambano!!! |
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Fellini看上去听上去真的好simpatico |
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对年轻导演的建议：“拍摄好的电影，谈论他们自己”。对生活的忠诚。“生活有神秘、深刻的甜蜜。我们生活在野蛮、可怕的社会，同时也是辉煌的、非凡的、充满诱惑的社会” |
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Amarcord后，记者问这距离第一次拿奥奖20年了什么感受，WTF，想让我哭下么，头毛秃了，双下巴松了 |
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当他谦卑地讲述自己的故事，别人不会难以理解它，它也不再仅是自己的故事。 |
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才知道费费在甜蜜生活时期就秃顶了，还是那种正面看不出来的巧妙的秃顶。 |
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cc花絮 |
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现在的片子画面效果太好了，总让我分不清现实内外的界限，特别容易失神。这种黑白老片子却像一个确定的物体，让人可以保持观察者身份，又不会失去自己的灵魂…… |
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“我把电影当成一个有趣玩具，非常好的消遣”；电影命运很神奇，各种围观和尾随，天马行空的问题；费费没有潮流派别，费费自己创造潮流； |
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太喜欢。 |
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Frank Perry整个就好呆阿-_- |
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伯格曼与费里尼同框的时刻要哭了。 |
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有趣的纪录片 |
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珍贵影像！我是来看玛西娜的啊啊她好可爱～～ |
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太可愛了，忍不住給五星。通過採訪片段拼湊出一個費裡尼的大概輪廓。費裡尼講段子n連！健談、幽默又見解獨到。“我要去做一個不會告訴你們內容的夢啦。” |
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费里尼真是个有趣的人！ |
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费里尼谈艺录，不愧是记者出身，非常了解怎么在采访里给东西 |
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主推费里尼访谈与观念，有意思的是他讲：“窮盡一生，我讲述的都是旅程的故事，它或是真实，或为虚构，像《浪荡儿》里，主角梦想着离开小镇去大城市，《大路》是一个讲述人们流浪的故事，他们命运难测，从一个城镇到另一个城镇，《甜蜜的生活》是虚构的一次游历……”
“在你的电影里，为何连一个正常人都没有？”，费里尼（声音竟是与他体型相反的柔和）谈在戛纳遇到的人对他说，然后一个美国商人来酒店里，期望他授权让《八部半》里马斯楚安尼的帽子大量生产。
拍《爱情神话》期间，伯格曼来看望他，两人疯狂互捧，“我当他是个同胞，我认为我们的合作将会非常刺激。”《船续航行》则如同白日梦的成体系的化身，涉及希望、幻想、政治或宗教，但如果你是真诚地来谈论生活，而不是想训斥任何人……对世事有种冷静观察，我想每个人都将能认同你。 |
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关于费里尼五部影片的珍贵影像（现场拍摄以及获奖采访）：甜蜜的生活、八部半、朱丽叶与魔鬼、爱情神话、阿玛柯德。八部半大获成功，费里尼谈到影片增加了马塞洛同款帽子在美国的销量，俄国宇航员说费里尼的电影“比宇宙更神秘”... 以及伯格曼和费里尼谈论过“合作计划”（！） |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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选取至多至“想当年”之后采访的档案，认同感出自更多的是在50年代获得国际肯定（奥斯卡）之后带来的“意大利之光”效应 |
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谦卑的阐述自己的哲思 |
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喜欢费里尼被记者问起明天会做些什么时的戏谑神情和慵懒的描述，“我会在6:30起床，打开百叶窗，朱莉埃塔会抱怨并让我关上，于是我关上，再锻炼一下……”他这样细致地表述生活，目光像落在很远的地方。而他谈论明天，也像在回忆过去。“我突然听见了这些正在敲响的钟，对钟的这一切连锁反应在你心中种下了一种悲伤，害怕和不安的情绪，当它出乎意料地溜进你时，你会想，该改变我的生活活方式了，别再游手好闲，该守规矩了，做个好丈夫，好公民……”“我并不想证明什么，对于人性，我没有什么好说的。” |
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剪得太碎加字幕问题 |
