|
多少年之后，托尔斯泰在阿斯塔波沃火车站长室弥留之际，有没有回想起《伊凡•伊里奇之死》：…没有死，只有光… |
|
与索科诺夫的《第二层地狱》一样，都是关注临终之人，但本片表演性更强，也就从临终时的客观层面更接近了真实，主观上（伊凡.伊里奇的幻想）则赋予了电影思辨的膜子。 |
|
如果人没有目的地的活在这个世上，那么死将是一种解脱。 |
|
美工美工！ |
|
压抑 幽室密闭
用光非常好 |
|
生命在于冥想，但生活的真谛只有在受到死亡的启示之际才会显示出来。对于伊凡来说，死后灵魂获得拯救是生活的终极意义；对于哈里来说，生活的终极意义是对往日的回忆。死从不可笑，可笑的是生前的一切将随着死亡而化为乌有。 |
|
想看找我 |
|
没有死 只有光 |
|
生之欲，死之光。 |
|
"who are you... what are you..." |
|
把握精髓很重要 |
|
~In Stock~ |
|
首先老塔不会怼着女性从上到下摇一遍 |
|
有点太惊艳了 |
|
脑袋尚未清醒之前，别碰先锋作品。'水晶球是童年时期的自己的映照'。 |
|
他吐出最后一口气 像绅士一样地离开 死亡终于完了
如果有目的地活着 生命应该在目的达成之后终止...
|
|
灵活自如的空间转换，外部与内部的交相辉映，一阕叩问生命真谛的挽歌。 |
|
将死之前的反复无常、灰暗厌世，对世界丛生的恶意，最折磨的是自己。 |
|
四星半。根据托尔斯泰原作改编。凯达诺夫斯基作为塔科夫斯基的学生，深度比他的老师略欠一点（换句话说容易看懂），但形式上的先锋性多了一点（我猜塔科夫斯基并不喜欢） |
|
感谢熊仔侠的字幕。水晶球那一幕想到公民凯恩。健在的人无法理解将要离世的人的痛苦，一声声的得救安慰着彼此，但对方的恐惧愤怒却无从得知。没有面对死亡的人，不会对这个必定要经历的事情感到害怕，只有面临这个结局的时候，才会真正觉得对身故后的未知恐惧不断袭来，对生存的欲望与不得满足满怀愤恨。 |
|
沉闷的空气，黑白色调，闭锁的房间里,等死 |
|
简介里博尔赫斯什么情况- - |
|
伊凡长吐最后一口气，之前的病痛、痉挛全部归于平静，灵魂穿戴整齐，走向光。生者虽有不舍，但或许早已厌倦。终于都解脱了。 |
|
构图和用光很棒 |
|
临终告别仪式 |
|
据说导演是塔可夫斯基的弟子。。。 |
|
我的天啦，这真的是一张人脸？托尔斯泰晚年作品。让大家目睹一个人的死亡，没内容，不好看，美术馆死亡氛围电影。离死亡很遥远的小孩会喜欢看？ |
|
英字
20230302 |
|
Life but a walking shadow |
|
原著党又要说没拍出宗旨了 不过确实拍的也一般啦 |
|
死亡的寻找 |
|
导演是《潜行者》的男主角。《潜行者》的女主角也演了。苏联冷门电影值得多看，因为有不少好导演被傻逼官僚给浪费了 |
|
paul |
|
以托尔斯泰为内核的超现实主义黑白作品，如果说《宾》在最后爆发的话，那么同样是亚历山大·凯伊达诺夫斯基的作品《死如寻常》，就是彻头彻尾的惊艳，很喜欢。 |
|
死如寻常直译名更好 |
|
看书时磕过老头和护工。安心上路吧老头，你死的有价值 |
|
书的封面太丑，于是。我们都有可能是那个因为体面而失去自我，到头来再追问意义的人。「恰如我在一天天走下坡路，却自以为在步步高升。」 |
|
守望死亡，等待死亡，跟随死亡~~死如黑夜，不管你的白天如何阳光灿烂，风和日丽，时间一到，他必如期而来。生是死的果实，死是生的土壤，丰硕于斯，腐烂于斯…… |
|
无字 |
|
配乐好诡异。。 |
|
终于看到了这部电影。在60分钟的空间里叙事完成的一般，进行了一些放到今日都堪称前卫的表达，塑成充分压抑的氛围。但这远不是我理解的伊凡伊里奇的故事。 |
|
有时，我们会害怕死亡，但会发现，活着比死亡更可怕。人世充满了痛苦和折磨，而我想舒畅又快乐地活下去，我是想活下去的，但当我死亡的时候，我发现，痛苦去哪里了呢，死亡去哪里了呢。时间每一秒都在滴答地追问，你是谁，你是谁…… |
|
3.5-4 |
|
丧失自我，接受世俗法则对个体生命的安排，很容易到临死前像伊凡·伊里奇那样觉察到，这一生似乎从来没有活过。 |
|
无字幕，看不懂... |
|
死亡哲学，略有晦涩 |
|
再看，仍为感叹 |
|
俄罗斯人演绎的博尔赫斯，诗意的奇幻 |
|
光影。玻璃球。镜头很美。情节什么的还是去读作品吧。 |
|
俄国的哲思电影，死亡，托尔斯泰，超现实主义，高深莫测的开场，好吧，我没看懂 |
