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现在看来导演技法还很不成熟,最大的价值是对经历动荡的人的精神状态的描绘,以及历史幽灵不灭的展现(不止打翻鱼缸一段,被球射中和开场如被hxb附体的男孩监视也是)。 |
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那只猫咪太可爱了!!简直就是一个小演员。。。被送走的时候真让人伤心的受不了。。。我想起了奈果君。。。如果有一天我也能重新见到奈果君。。。 |
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中国有多少被允许的文革主题的电影呢。领导说的历史,才是历史;领导不让你回忆,你就不能回忆。 |
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最受触动的地方,不是康康与教授之间的相处,或者人与猫之间的亲昵,而是这个所谓的“坏分子”听到门外响动,就会惊悸得一直颤抖。趟过那个年代的人,要经历多少恶才能活下来。面对差点被教坏的小孩,也亏得这位饱受折磨的老先生存有那么大的耐性与慈爱,当真愈发觉得悲哀难过。@资料馆 |
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那时候的人和事都是那样的简单,感情是那样的真挚,不管年龄差距多大都可以成为好朋友,一心为别人着想。哪像现在啊,人和人之间动不动就有代沟,没法沟通的。。。。各有各的利弊吧。。。。 |
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小花猫小花猫~(彩色 35分钟版) |
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真他妈迷幻~尤其是康康做梦的时候~太喜欢上影厂以前的电影了~ |
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巧妙的用“坏人”带过了那个暗黑时代对老爷爷这样的人的迫害,更多的是小朋友和老人的忘年交,你国以前是多会拍电影啊 |
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挺有意义的一部老片~ |
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#资料馆留影#角度比较新奇,貌似在讲小花猫小男孩还有老教授,实际上是在描摹那个百废待兴时期的一些剪影。画面纯真唯美的就像动画片。但假如看认真了,却又细思极恐,那个人人自危的特殊时期,老教授被贴上各种莫名其妙的标签,不仅搞不了研究连立足之地都木有,这样的故事背景只能让人心寒,1980年的电影这么拍或者成效如此,已然很不容易了。ps 小花猫脖子上挂的小鱼挂件很好看的,缅怀吴贻弓导演。 |
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看过留爪印~ |
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还算有趣的小品。明暗两条线交互并行,明线讲康康的成长,暗线讲文革折磨。特写抓得较足,配乐一惊一乍,讽刺力度一般。如果将片头出现的另一个小男孩做成长对比(偏见),讽刺力度表现力度会有更高的建树。 |
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节奏慢了,故事还是讲圆了~ 太老了片子,不是我的菜。 |
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文革后期(?),彼时中国电影工业体系里比较少见的短片(怎么制作发行的?),星光附加镜,特技/叠化来表现梦境(吴贻弓的招牌式叠化从这儿来的么,即使今天看还是有些新意),当然空间的组接上有些不太经得住推敲(上海市中心到山上或者海边沙滩能是小朋友/猫的步行距离吗?),鱼类学者的研究方式槽点太多(显微镜简直是搞笑),差点以为要走成科普片了。有些内景棚拍的方式还真的能让人想起老上海电影。儿童戏的处理上(包括楼梯空间处理上)确实也有[压路机和小提琴]的影子。B站在线[ https://www.bilibili.com/video/av12259424/ ] |
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https://v.qq.com/x/cover/m3ovs06jkjisg4m.html?ptag=douban.movie(2015.4.10想看。之前也准备看,没看,今天看)第4475部标记看过电影!今天看的第十部电影 |
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美的,大时代下隽永的小诗,给人鼓舞的温柔 |
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说老实话,看到楼里有同学说这部电影像极了《压路机和小提琴》真是觉得找到知音了,我也是看到康康做梦和后来几个阳光洒落的广角俯拍镜头时就觉察有塔可夫斯基和苏联诗电影派的影子,反思文革却不说教,淡淡的忧伤,不带做作的控诉,借景言物,诗与梦编织的好片!可惜今天的中国影坛已再难见这类精品了 |
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@资料馆《城南旧事》片前,伤痕电影,主题是对《城》中童真善良愈合力的预演,被孩子无条件地信赖是打开闭锁心门、重新接纳世界的契机,由(历史的)误会导致的小花猫一送一迎总觉得有点政治隐喻?(罪魁祸首不是无辜民众而是……)不过古早味梦境特效实在令人孩怕,四星打不下去惹。 |
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文革反思,爷孙情谊,朴素真挚。小花猫瘦瘦小小,80年代是不是所有的猫都叫小咪? |
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以文革为背景,两代人以一只小猫为主线,互相取暖。还是蛮温馨的。 |
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@电博胶片 用隽永的散文式的铺陈代替控诉,更有力量。 |
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故事像是小时候在小人书上看的那种,画面就把我带回到那个时候了。 |
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看标题以为是讲小猫咪的故事,事实证明我 too naive 了。小猫咪很少出镜,还要替政治无辜背锅遭弃,真是作孽。早期的电影制作没有现在那么好的条件,可是效果超好啊,画面营造出毫无违和感的迷幻。用心胜于用钱,才是质量的保证。 |
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短小精悍,批判文革深刻有力。 |
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资料馆 |
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吴贻弓的电影总是有好故事,有好演员,有份诗意,格调很高,这部短片让人感动。 |
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这种片子才叫情怀之作,哀而不伤,感情真挚 |
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可不能因为申江小吴的文人气质而忽略了他是一名电影语言上的天才,初作是猫猫题材,想像小吴一样人到中年,不断学习的同时还能永葆童心。 |
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好看!这次吴贻弓在人物构图上更多用中景和远景,即使有近景或特写,也多是转瞬即逝(镜头后推至较大景别)或用前景遮挡(鱼缸后/门外偷窥),不同于《巴山夜雨》和《城南旧事》那样频繁停顿式特写人脸,小男孩康康的泪痕才能如此震撼人心 |
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朴实无华的小短片,梦境几个镜头略炫。整体残酷中带温柔,温柔中带感动。中国电影资料馆2019年11月12日,本片和《城南旧事》一起放映 |
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猫奴必看 |
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一对善良的祖孙俩和在特殊时代中苦苦挣扎的知识分子以及一只背锅侠猫猫,人吃人比猫吃鱼可怕。 |
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孩子视角的知识分子遭遇,如同我们的小花猫遭遇无妄之灾终又回到家乡。这个叙事真太像以前的课文,猫控一本满足。 |
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镜头精致 |
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小孩的心灵美与文革伤痕 小花猫也是好萌的演员 |
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就像超浓缩的《城南旧事》,同样是懵懂纯真的孩童视角,他尚且还不能全然理解大人的残酷世界,楼上的科学家爷爷和邻居家的小男孩之间不掺杂质的单纯美好的友谊,镜头明亮诗意,仿佛那些不能明说的历史的阴霾借此得以驱散,奶奶的角色也挺典型,虽不便明显表露,但以细节传达人与人之间的善意 |
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更像伤痕 痛定思痛 痛何如哉//祖孙情和猫咪和鱼 |
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儿童视角,反映十年对知识分子的影响。有一说一,别一出事儿,就想着扔猫呢,猫是无辜的! |
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朴拙 |
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吴老用散文诗一般的镜头明示即使阶级斗争如荼的时代依然有纯洁的感情,大师手笔。 |
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《显微镜和小花猫》。 |
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这世界上觊觎鱼的远不止有猫,这道理,小孩又怎么会懂呢?越是不提大背景,那大背景就越是刺眼。 |
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隐而不提的背景,略显刻意的表达,时代烙印式的反思与希望 |
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有点一般了,还是小女孩可爱 |
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皇帝的新装
文革中的忘年交 |
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老一辈电影人没有完美的设备,技术,却深得艺术精髓,没有多余的边角,适当的留白,不急不缓,娓娓道来,把握住重要的细节,主次分明,看着舒服。
现在的一些院线电影,为博眼球,相比之下,是杂耍,不是艺术。
什么时候电影突然变成了商业神话?
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吴贻弓的第一部短片 |
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艺术探索已经很快显现出来了,整体的闪回结构,削减对白而多音乐(音乐倒类型化),特技镜头表现主观等等,表演很克制,情节上也略微有点散文化之感,无啥矛盾冲突,只是自然而然发展的人物情感/wg后知识分子迅速重获话语权,是否也可算伤痕-反思片之一,用人情美和zz上无害的中立理性的自然科学消解极端化的zz话语,其实也是为新时期zz服务,造反派全片并未出现,但是开头时刻表现在受其影响的孩子们的行为细节中倒是很有意思,加上知识分子特有的wg阴间滤镜/其实勾连一老一少的情感的线索主要是鱼而非猫,给猫的镜头不多拍的也不可爱,有人说小花猫是隐喻某音近字,放在这么一个儿童片里似乎有点扯,但接受了这种设定好像也没毛病,毕竟新时期起初就是自称继承50s正确路线衣钵的,老教授到孩子亦是一种传承,错误的丢猫到找回猫,拨乱反正是也 |
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圆圆脸的小男孩真是透着浓浓的80年代气息。
非常曲折地讲了一个简单的故事,始终没有出现恶的真面目,是谨慎小心,也是宽和善良。 |
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wg的部分非常隐晦 突然就结束了 |