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    珍爱泉源 The Fountain (2006)

    最近更新: 2024-05-02 正片

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    1500年,大将军托马斯(休·杰克曼 Hugh Jackman 饰)奉皇后伊莎贝拉(蕾切尔·薇兹 Rachel Weisz 饰)之命前往新大陆寻找创传说中的“生命之树”只要饮下一滴树的汁液,便会获得永生。一路历尽千辛万苦,终于到达了一座辉煌的隐蔽之地,看到了永生难忘的奇异景象。2000年,脑癌专家汤米(休·杰克曼 Hugh Jackman 饰)急切为患脑癌的妻子丽兹(蕾切尔·薇兹 Rachel Weisz 饰)寻找良药。研究小组从南美洲丛林里带回了一株奇异的树种标本,在提炼药物用于黑猩猩实验时奇迹般地产生了效果。2500年汤姆•乘坐着用思想控制的透明圆球飞船中,穿梭于太空宇宙。辽阔的星际间,身边却只有那棵已快死亡的古树,他无时无刻不回想着关于丽兹的记忆。千年的奔涌时空里,苦苦寻觅的一直是生命的真谛……

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    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.3 高清
      Eternal Sunshine of the Spotless Mind
      2004
      剧情片
      美国

      暖暖内含光

      Eternal Sunshine of the Spotless Mind
    • 豆瓣网友的评价
      • 与其说是爱情电影,不如说是哲学。
      • 披着奇幻外衣的爱情哲学,删的了的回忆,删不了的爱情。爱死凯特那一头张扬的红发了,觉得这是她最美的时期,胜过肥螺丝时期。
      • 让今敏去拍,肯定又是另一种味道,更加动感一点的,更加活泼一点的.
      • You can erase someone from your mind. Getting them out of your heart is another story
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 正片
      La science des rêves
      2006
      剧情片
      法国

      科学睡眠

      La science des rêves
    • 豆瓣网友的评价
      • 七十岁的时候你愿意嫁给我吗?反正那个时候你也没有什么好失去的了
      • 闭上眼,打开心,享受梦;抱着你,骑着马,去远方;森林在船里,寻找母亲海。
      • 四星半。想象力不彻底。
      • Michel Gondry竟然是63年的...男主让我想起了Fele Martínez...查阅以后发现他们竟然一起演过不良教育...我竟然还看过- -
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.7 正片
      Fängelse
      1949
      动作片
      瑞典

      监狱

      Fängelse
    • 豆瓣网友的评价
      • 真高端的电影。结构复杂,片中片戏中戏,剧本创作与影片呈现,电影和现实的关系,以及极为牛逼的梦境(我怎么觉着费里尼的梦境从这儿来的……)。可惜挖得不够深(另一方面坑爹字幕也影响情绪)。伯格曼后来没再在这条路上深入真是太可惜了。另外本片片头字幕是用旁白代替的,特别逗。
      • 作为第一部真正由伯格曼负责剧本、亲自创作的电影,《监狱》展现了他对剧本出色的驾驭能力,电影集中了大量构建个人空间的主题。伯格曼运用戏中戏的方式,将现代人划地为牢、不自觉地自设种种人性枷锁来限制自由的无知,通过这个较有戏剧矛盾的故事表达出来,已经看出他的初步风格。
      • 1.戏中戏。2.画地为牢同寺山实验性手笔。3.默片放映段落的致敬意味。4.无可区辨的屋外风景与戏中构想。5.他人尚且如地狱,自己又何尝不是监牢?6.黑色气息同[黑暗中的音乐],室内蜡像同[祭典]。7.梦境:烟雾、人塑、黑纱女、光花。
      • 人间地狱,问号结尾。再也没有任何人可以回答这个问题了。
      • 承先啟後。先:表現主義及當時世界各地電影。後:他自己的風格。 這次沒有一個角色可以太讓我投入,兩群人隨機交織的方式稍欠說服力,邊看邊想這劇情會走到哪裡。可能因金錢因素流落街頭對我而言真的是一方面害怕自己晚年故如坐針氈一方面又不感興趣的主題。Birgitta內心轉折再多點就好了。
      • 4.5,伯格曼的“新浪潮”时刻:当摄影机以类纪录片的方式行走在街道之时,画外音取代了字幕卡,“我们的电影.....”片名,以及演职员表。随后,摄影机“发现“了她,在影片中,要想找到虚构/真实或曰多重世界的入口仅仅需要将摄影机向前推。 在伯格曼的早期影片之中,街道幽灵般地意味着主体的流变,摄影机“认出”了这种encounter包含的潜在叙事,但人物之间没能认出对方。 伯格曼通过一种嵌套的方式暗示着其日后生涯中不断被映射却从来并没有完成过的启示寓言——被魔鬼击败的上帝与荒原末日将不断地作为人类创伤的提喻而不断回归,真正的监狱叙事发生在大特写下的monologue中。 但《监狱》依旧是欢快的。魔灯的梦境,狂欢节的救赎以及精灵化的女性“拯救”终将会在影片之中到来。
      • 3.5 一个看似简单的剧情片,也可以赋予“想太多”的框架和意义。映画放映机摇出可笑的无聊剧情,Birgitta 和Thomas 接吻好美,死去的小鸟被踢进海,Thomas 还是回到Sofi 身边。“生活只不过是一道连接摇篮到坟墓的残忍世俗的弓” ,“对谁造成了关于生活的疑问? ”
      • 大量淡化镜头,夹杂着浓重戏剧色彩及宗教意味。生活就似受困于牢笼,对未来无知无望且无助。我们甚至分不清虚幻与现实,难辨真伪。伯格曼以此来批判不公,劝慰世人。难得的还有一个缅怀默片的喜剧桥段,只可惜整体架构颇为零散无序。
      • 1.开头和结尾的电影拍摄现场相对照,主干故事仿佛印证了数学老师提出的影片创意“魔鬼宣布人间为地狱”。 2.以旁白念出影片职员表这个小把戏伯格曼早就用过了,疙瘩的《蔑视》不是首创。3.托马斯的电影放映机,伯格曼的魔灯。小房间里播放的滑稽默片,《假面》开头也用了其中一部分。
      • 「戏中戏」+「梦境」与现实的交错混乱,有一种存在主义观点的隔阂与生不如死,其中关于「心理分析」与「梦境表述」的电影语言与现实意义也初现一种宗师的态度。《路边野餐》中独白演职员表一定受到本片的影响。
      • 开始实验了。对于孩子的遗弃,婚姻生活中的相互折磨,对信仰和死亡的思考。。。东西多了点,主线拎出来就是后来的《傀儡生涯》了。
      • 伯格曼四十年代的作品中最好看的一部。戏中戏的结构玩得不着痕迹。
      • 怎么说来着,生活不过是切断摇篮和坟墓的一张弓.
      • 8.5;竟有點極簡主義的取向?
      • 結構和場景都愈發考究,然而也只是新瓶裝舊酒。人物關係複雜化後,人物都隨意來去且動機不明,反而不如《愛慾之港》那麼純粹。
      • 7。这部40年代的作品挺不错的
      • 戏中戏的结构,梦境拍得极妙,伯格曼开始展现大神功力。
      • 看的75分钟版,中间还是看了N次进度条,看博格曼的电影从来都不是轻松的事......较早的戏中戏结构,演职员表没有字幕直接旁白读出来,有两个有趣的细节:慢动作默片;梦境——人在雕塑一样的人群中走过,可能为以后 野草莓 做练习。PS:黑白片更加强调光影
      • 柏格曼第一部自己原創劇本的電影。結構做的挺複雜,戲中戲、夢境隱喻等。但個人不喜歡這部。有種散漫混亂的跳躍感。還有,感受到柏格曼濃濃的創作焦慮,由作家夫妻角色散發出來…
      • 无字幕,多亏有约瑟夫·马蒂的那本书
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 剧场前
      극장전
      2005
      剧情片
      韩国

      剧场前

      극장전
    • 豆瓣网友的评价
      • 当女主角说“你好像没有看明白那部电影”,我其实怀疑他真的懂了。理性生活,感性做戏。
      • 背靠背进戛纳或者手册十佳一点问题都没有!洪常秀玩结构的极致之作,确实堪称惊世骇俗!与之前的影片有着明确的延续性(比如聚餐之于[猪堕井]和早期必备的床戏),之后的各种片子(尤其[独自在夜晚的海边])都能在这里找到源头。电影跟生活场景的互相模仿和重复带来的各种微妙精致的意义变化简直绝了
      • 剧中剧。
      • 洪尚秀的温情牌,同时也行云流水的理智。习惯了这位导演的拍摄手法,会在片中偶然的一个由远至近的推拉上会心一笑,接着是长长的空镜头。这电影里,他的生活和视觉呈现的交汇。“曾经日夜颠倒、放纵沉溺其间,而这种短暂的疯狂终于在不经意中就被自己丢弃。”于是我们就在一次次受伤之后再也不信爱情。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.7 HD中字
      Mr. Nobody
      2009
      剧情片
      加拿大

      无姓之人

      Mr. Nobody
    • 豆瓣网友的评价
      • 不要试图去思考平行宇宙理论、轮回观念、坍塌和时间倒转、弦论、蝴蝶效应和薛定谔的猫等等现在已经普及到众人了的观念。一切的钥匙在于尼莫和安娜之间的爱。芸芸宇宙中,无论是去火星撒下骨灰,之前是否赶上母亲的火车,碰见三人中的哪一个,无论生或死,每一种可能性都好,真爱注定唯一,相遇幸运无比
      • 其实从叙事学的角度讲,这部电影最有趣的地方在于故事一直在推出一个叙述者,而马上又否定掉。整个故事是118岁老人的回忆吗?整个故事是9岁小孩的想象吗?整个故事是青年尼莫写的一个科幻故事吗?
      • 美学与哲学的极致诗歌,将个人时间的多义性阐述得恢宏壮阔。这样的电影只能用伟大来形容了,感觉就像亲身经历了宇宙开天辟地的big bang!这是我最爱的一部科幻爱情电影,而我甚至不敢说我看懂了!!!
      • 意外醒着看完了这个完全不知道在讲什么的科幻片(?),经过努力思考,这片子可能是讲,一个被爸妈逼迫做出无法选择的选择的小孩,为了不错过每个选项,给自己幻想出了无数个平行宇宙,那命运是一个比一个惨烈?也就是说,不和谐家庭制造神经病小孩?话说ifans叔乃个loser这酱油打的…
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.2 HD中字
      Il Mistero di Oberwald
      1981
      剧情片
      意大利

      奥伯瓦尔德的秘密

      Il Mistero di Oberwald
    • 豆瓣网友的评价
      • 我就是很讨厌谷可多,那些对自我剖析的崇高表达,我都难以觉得可信。色彩的运用,最创见的在于那种默片式的形式主义用色,转化为流动在画框中的存在。它成为人物傍身的视觉象征,但更迷人的是,在一些段落中色彩的混乱直接指涉着奥伯堡这一混沌的空间,随着窗外风暴穿走敞开的窗户进入室内,颜色难以绘图地同频变幻。这也使地Vitti/王后不在的段落,远好于她出场尽情表演的那些关键戏剧性段落。开头与萨巴斯蒂安同法官交锋的段落最为精彩。
      • 1980年安东尼奥尼用电视摄像机代替传统胶片拍的电影 色彩独特
      • 谷克多的故事凝聚诗性之美,又呈现散淡和神经质。安东尼奥尼的影像是最好的诠释。一出古典悲剧,在宫廷权力漩涡中,在胶片变色的显影中,意味复杂。要知道,这是一部小成本室内剧。
      • 請牽一牽掛試驗愛的殘忍
      • 能指是动态的,从类似达尔文主义的生成观而言,并不存在所指。能指的原初动机是傲慢。本片导演的一系列把戏,如胶片色彩的变化,如叠印,etc,有蔑视观众之嫌。
      • 像一首长诗。
      • 观影过程,非常煎熬。
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      • 改编自谷克多的历史剧《双头鹰》。但安东以现代人的情感方式重铸原作。将现代人的困境放逐到一次近代的政治谋杀之中,并以主人公的双双死去直接应对他在怀疑立场之后的恐惧。安东还尝试用当时刚刚出现的电子录像技术进行拍摄,使影片影像风格色彩有别于传统方式。这是突破自己对于电影思考的新的尝试。
      • 主演: 莫尼卡·维蒂 / 保罗·博纳切利 / 佛朗哥·班塞罗里
      • 实在想不通安东尼奥尼怎么会拍这样的电影。。。。。。没有办法与其作品谱系中任何一部产生联系,也没有办法将其划分到任何一个创作时期,可能仅仅只是一次对摄影机的实验而已吧。自《红色沙漠》以后,安东尼奥尼就在场景颜色的运用上别出心裁,这一次直接在镜头上做文章,利用调色曝光等科技手段在影片中大幅改变视觉效果,呈现出如梦似幻的光影变换,契合人物内心与情节发展。
      • 彩色电影实验,电影表现力就是这么不断进步的啊
      • 安大湿怕是闲得蛋疼拍了个介么无聊的古装片
      • 我伟大,所以你渺小;不是你渺小,所以我伟大
      • 根据谷克多话剧改编,这个故事很不安东尼奥尼(守寡王后与革命青年..正统少女漫画历史罗曼的感觉)但看一对长得十足性冷淡的男女谈家国存亡要死要活的爱感觉很棒。尝试了画面调色等video技术(比如把坏大臣覆上蓝色)查了一下虽然制作方是RAI台但倒不是在电视上播的
      • 3.2 眼下等同于过去?安东尼的后现代主义遇上过往奥伯瓦尔德,是成功实验?还是一无所有?我给不出一个准确的答案。因为影像不一定会去选择尊重历史,赋予时代新理念或许才是最佳方式。算是一次比较不喜欢的安东尼奥尼了,不过技术突破与颜色使用非常值得肯定!
      • 安东尼奥尼接近舞台剧的电视电影,爱情总要有个归宿,包括死亡。
      • 谷克多的本子是没啥问题的,之前看《O侯爵夫人》的阴影犹在,对电影化戏剧感到害怕。 安东尼奥尼尝试了不少新东西,很不适,整个影像风格都变了,看的难受。
      • 竟然是安东里奥尼……编剧之一还有谷克多……
      • Vitti与米头合作的最后一场电影 就是这么美

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