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《爱情时刻 Sevmek zamani》居然也是Metin Erksan导演的 一刚一柔差别太大了 看来导演是个多面手有待了解 两片摄影都不错 |
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骑驴小巷拐三拐，芦荡黑白乱迷情。碎剪移镜多梦幻，萨兹忧伤又俏皮。 |
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金虱金熊金鬃驴，看过好充逼 |
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故事情节及主题简单直接，人物形象也是非黑即白扁平化，不过摄影很不错 |
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光有点太硬了，过强的黑白对比度让电影的视觉一直处在有点累人的情况下。但镜头的运动与构图都很棒，原本以为会看见一部长镜头为主的电影，没想到剪得既多变又自然。结尾有点仓促且刻意，是美中不足。 |
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18-10-2008 3:50pm bc |
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哥哥对水源的专断控制，完全独裁式的控制一切走向，是个大局的基调，另一面又是人的恶语奸诈，可以做到不顾亲情，丧失人的底线。但是整个故事讲完了还是不够吸引人。 |
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恐怖片。水的权利象征，不疏导最终会反噬。Literally male gaze. 摄影机也是同谋。我可能已经不适合这么停滞的电影了。 |
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清晰、灵动、朴实。日影照情郎，香水觅知音。开篇第一个镜头就轻盈灵巧、似曾相识。大量户外农野取景，生机勃勃。从头至尾的类似西塔琴点缀配乐。女主倔强又美，惜智慧不足。土耳其电影。 |
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http://www.theauteurs.com/films/1328/watch |
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西亚影史补遗；1963柏林金熊奖。1、导演埃尔克桑非常钟情及擅长于运用视觉意象来丰满情境构建和叙事的趣味性，比如透过前后景深表现人物潜在的暧昧距离与主次关系、上下俯仰拍站位高度喻示该段落人物的话语掌控权、偷窥一方置身昏暗场景亦无明显神态演化-被偷窥一方光线敞亮且情绪振奋、外化欲望的手/脚/腿/裙底视点指引、74min以360°旋转作幕间过渡完成递交。2、兄弟形象传统-变革的对比刻画&封建农业社会中水源代表的绝对权力，末尾Hasan击败旧强权Osman破开水闸、选择与村民互助共难（干旱）的和谐意愿即指及土耳其民族解放思潮和向往未来可持续发展的启发性预见和美好期盼。 |
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水是土耳其的地缘政治利益中独一无二的优势。幼发拉底河和底格里斯河发源于土境内的安纳托利亚山区，土占有两河90%和45%的水量。土在境内频修水坝，控制着下游伊拉克、叙利亚和库尔德独立力量的供水。土不是产油国，但掌控水源就控制了下游产油国的生命线。 |
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喝中药般的观影体验。尽管无法否认电影的存在映射了当时的现实，但他的视角不温情，也不冷洌，而是近乎入侵和残酷。如此赤裸的男性的讲述，摄影术无法拯救，镜子反射的日光、承载恋人絮语和香气的树林以及伴随权力流动的水源这些漂亮的符号，都变成了虚弱的点缀。 |
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8。很多惊喜的镜头，60年代的穆斯林世界也有这样的电影，可能土耳其比较开放 |
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主题是弟弟的觉醒…一肚子黑色坏水的哥哥强奸霸占弟妹的故事 |
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金熊奖补片，不是像锡兰那种土耳其文艺片，兄弟情仇的故事线偏于商业，弟弟其实象征了劳动阶级，骨子里是要推翻地主阶级的，所以结局可以预见。 |
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1.哥哥也太坏了，欺男霸女还独占水源。2.镜头语言相当的棒，开场玉米地里的追逐，哥哥多次觊觎弟妹，与村名互殴时的镜头快放，弟妹听到噩耗时镜头的旋转，以及水渠和镜子母题的运用也相当丰富。3.杀鸡和杀狗的场景让人极度不适。4.谢谢老马丁的世界电影修复项目，让这样的精彩电影重见天日。 |
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1/卑鄙经常带来超强的战斗力也带来成效；2/哪里都有野心家；3/结尾太和谐圆满，我们知道现实往往恰恰相反。 |
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6/10。开场连续六个镜头中，奥斯曼和他的两头驴穿过村路，其连续的重复在结尾得到回应，奥斯曼的尸体漂浮在他试图控制的水源中，就像自然之血（水）对他的复仇。影片让人物成为自然景观的延伸，哈桑和爱人巴哈尔在黑暗的芦苇丛中引诱彼此，一种混合了泥土芳香的直率的动物性，赋予他们最自然的冲动，而奥斯曼对土地、水和女人的热情，也来自野生的欲望，当奥斯曼渴求哈桑的爱人，他故意在巴哈尔面前吮吸奶牛的乳头，向一个假装是她的稻草人求婚，最后把女性视为财产，偷窥和使唤她。与狂野对比的是法治文明的失效，原本命令奥斯曼开放水源的当局，在奥斯曼申诉过后又重新判决，支持奥斯曼的主张，同样，哈桑那知识分子的狱友，穿着背心、读报纸和戴着眼镜，用理性的声音劝诫哈桑的暴力冲动，但当哈桑回到村庄，他果断采取暴力对付奥斯曼，又沦为杀人犯。 |
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感谢极乐推荐，结尾突变西部片我就笑了。 |
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摄影以特写和近景为主，特别是镜头对准人物的时候，画面相当突兀（当然，有几场戏拍的很美），也许更适合电视荧屏。放在同时期的欧洲片里似乎格格不入，从风格到故事都更靠近好莱坞一些。 |
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typically no zuo no die |
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土耳其首部获得金熊奖的电影。一个家庭伦理悲剧，两个兄弟在被损害与被侮辱的两端，善良最终战胜了自私与残酷，但已经无法改变这个夏天无比干涸的事实。拍摄手法、叙事手法，都像是意大利新现实主义的遗产。 |
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3.5。土地因缺水而干涸，邪恶因欲望而滋生。Osman其人，霸凌乡里，欺诈兄弟，强占弟妹，是一个典型的封建恶人形象。只不过角色固然树立起来了，原本期待的关于水源的社会性议题，却没有得到进一步的发挥。水源的归属，本该是直接关系到那片土地的历史、文化与未来的永恒命题。一小一大之间，未免有些失衡。不过，终归是一部好看的电影。 |
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主題寓意很好，歌頌善良和本分。一條澆水的主線，另外是兄弟倆和一個女人。能在上世紀六十年代的穆斯林國度拍的這麽曖昧，沒想到。 |
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这熟悉感太强烈，怀疑是莫言原著改编国师导演。恶魔大哥太像Narcos的Pablo Escobar我很出戏… |
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人性的丑恶与善良在兄弟俩身上有了很好的提现，哥哥是个自私自利的人，弟弟则处处为他人着想，哥哥最后死在他一直死守的水源里，这也是够讽刺了，剧情虽狗血，但也算是弘扬的正确的善恶观吧。 |
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土耳其的农村题材电影，环境和故事可以无缝对接我国西北的一些村落。故事很有意思，有枪战打斗也有情欲偷窥，最后还来了一场复仇。人物塑造有些脸谱化，弟弟单纯的善和哥哥单纯的恶都有点过头。故事结束得太匆忙，前面八十分钟的铺陈还有情绪的递进，结果却用一场拙劣的打斗做结尾，这样的处理也太简单了 |
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3.5 整部片在有民族特色的同一只种调的音乐下展开，如同第三者的叙述一般；大哥osman在形象和品格上都具有传统土耳其男人的刻板特征：标志性的胡子，好斗的双眼，强烈的雄性荷尔蒙，暴躁，勇敢，无情，权利欲；弟弟hasan是正义的象征，但并不重点刻画；简单直接的结尾表达我们熟悉的思想——暴权必倒。 |
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这部三四年前就下了英字，一直没看，结果赶上马丁给修复了，故事流畅，情绪跌宕，总之就是一个字，通透 |
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人物扁平、故事简单、摄影不错，传统农村水源为权的政治性触动柏林评审的神经。弟兄俩拥有水源的合法性已被法庭确认；女主典型反映女性于片中社会生存所需的对男性的依附性，被误传的丈夫死讯只是其解脱独自忍下屈辱与艰难转而附庸一个不那么情愿的男权的借口。大赦时狱中长者的劝诫成了耳旁风。 |
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为了资源，兄弟阋墙，穆斯林版的《该隐与亚伯》。 |
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1.再多的水也无法润泽干涸的心。2.干了的水再临带来的是欢喜，死过的人再临带来的是恐怖。3.5 |
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开场用几分钟表现Osman骑着毛驴穿街走巷，像是巡游自己国土的君王——原来真是暴君。 |
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01/23/2025, @ The Criterion Channel. Camerawork真棒。 |
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觉得可能是翻译的问题 看得人各种懵逼 每个人行事动机莫名其妙 当年应该是属于非常drama的了 |
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#补片金熊奖# 像是一个明显的寓言故事，造成干旱的并不是上苍，而是Osman的自私自利，最终自食其果。镜头表现力很足，不管是优美的乡村景色还是角色之间的矛盾、冲突和情感都表现得惟妙惟肖。 |
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镜头真好，女孩手中镜子两次反射光影、听到噩耗大地旋转；水源紧张，大地干涸，人心也干涸。不过兄弟阋墙结局太快了。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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配乐 浮尸 关于人生存的底线 |
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牛逼 |
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放在63年也太弱了 故事性在默片时代就可以完成了 弟弟这国字脸感觉是唐国强类型 |
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庄家供水引发的血案 |
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3.58⭐结尾15分钟太省略太粗糙了，枪戏那儿有点bug。 |
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冷门佳作~8.5，干枯的土地与性饥渴的男人，默片式打斗和天旋地转很有想象力，仰角中，男人从水渠滑下 |
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故事其实是很老套的，但本片的众多隐喻可以说是头一遭了，72分钟那个360度旋转镜头，怕是革新了影像技术… |
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情节处理糙得有点不忍直视 |
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sauvage |
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太好看了 双线并行 弟弟和女友的恋情&哥哥对水源的垄断，几场冲突戏非常精彩，配乐极佳，强烈推荐 |
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影片刻画了奥斯曼这样一个险恶吝啬的人，十分突出，他阻断邻居的水源，任干旱吞噬农人的收成，他任意放枪，杀了人让弟弟顶罪，他觊觎弟嫂，以死讯骗取美色，他已经不可救药，他注定众叛亲离，正义会将他淹没，直至溺毙。 |
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三星半。剧情善恶分明到简单，结尾显得草率。50年前的土耳其女演员也能如此放得开，倒是蛮意外的。就是感觉是后期配音，略违和。摄影优秀，小镜子反射太阳光斑驳进小树林，包括先后有几个在树丛里推进的镜头，画面感很不错。 |
